Comments, 14 reviews

«Дети Истины» – произведение интересное по задумке. Я с удовольствием читал и буду читать новые книги, изучать оригинальные литературные приемы. Такой приём есть и в попавшем мне в руки черновике: автор рассказывает две параллельные истории. Первая – основная, связывающая главного героя с другими персонажами. В ней мы знакомимся с окружением взрослого Никиты Алексеевича Сквалыжника, его работой и мистическими происшествиями, с которыми ему приходится столкнуться. Вторая линия – фрагменты из детства героя. Они описывают его внутренние переживания, и мы, читатели, можем изучить развитие Никиты, сравнить его детскую версию со взрослой, предположить, как пойдут события дальше, попробовать угадать причины произошедшего с персонажем.

Подобные методы встречались в литературе и ранее (Л.Н.Толстой в романе «Детство» использует вариацию этого приёма), но здесь я увидел новую для себя интерпретацию в виде новелл или фрагментов. В таком методе есть как плюсы, так и минусы.

Обсудим на моем опыте, чем эта история может зацепить читателя.

В первую очередь, это уровень детализации. Я читаю описание девушки Истины и могилы матери, а также озера в лесу и легенды о ведьме Ирге – и эти образы сразу встают перед глазами. Очень нравится описание внутреннего состояния героя: я ему сопереживаю, чувствую то же, что чувствует он, – а значит, персонаж прописан хорошо. Некоторые (позже рассмотрим, почему не все) детали вставлены красиво и тонко. Например, странное совпадение аромата духов Истины и запаха внутри бабушкиной шкатулки в детстве героя. Потом уже взрослый Никита Алексеевич после второй встречи с Истиной сам обратит внимание на этот запах, но благодаря такой маленькой детали мы можем сделать свой вывод о психозе главного героя – и до конца не будем знать, правда ли это. Сразу создалось впечатление тайны, связанной с бабушкой, шкатулкой: будто «Истина» скрывается за маленькой серебряной дверкой. Или сравнение взрослого Никиты с «затерянным маслёнком вдали от грибницы» – образное и точное.

Также я высоко оценил раскрытие Никиты Алексеевича через детали окружения – тот же замок двери. Эти моменты работают на погружение в историю.

В целом, ближе к седьмой главе я уже втянулся, сюжет увлёк, и мне действительно было интересно читать дальше. Завязка напомнила мне «Мастера и Маргариту» Булгакова: тот же символизм, соседствующий с абсурдом, полёты, магия, на грани с галлюцинацией. Также есть немного наивности и простоты от книг Софьи Прокофьевой – особенно цикла «Волшебник Алёша».

Теперь я укажу на недостатки проекта.

Главная трудность при использовании двух временных линий – связать главы так, чтобы не создавалось путаницы: «А ту ли страницу я открыл?» В черновике этот вопрос решён плохо: между первой главой и второй почти нет логической связи, из-за чего нет понимания, что происходит. Между второй и четвёртой также нет общего. И так далее. Возникает ощущение, будто читаешь совершенно разные книги, и это не та запутанность, которая пробуждает интерес и требует «разобраться в себе», – нет, просто хотелось отложить черновик или пропустить непонятные главы. Если бы я покупал книгу, именно на первых страницах я бы начал жалеть о потраченных деньгах.

С этим же связана проблема раскрытия персонажей через навязанные образы. На протяжении всего текста меня не покидало ощущение, что мне слишком явно и открыто подают внутренний мир героя. Как будто я смотрю постановку, которая длится ровно 59 минут, и сценарист старается как можно быстрее познакомить зрителя с героем, чтобы освободить хронометраж для других событий. Яркий пример: едва в кабинет «за четыре минуты до назначенного времени» входит новый посетитель, автор прерывает сцену пространным философским отступлением о природе человека и его бессознательном. Сама по себе мысль интересна, но она не вытекает из состояния персонажа и никак не влияет на дальнейшее развитие сцены. Отступление повисает в воздухе: оно не раскрывает героя – монолог произносит автор, – не создаёт атмосферу, а даже ломает её, не намекает на развитие событий. Оно существует само по себе, как авторский монолог, которому не нашлось места и который вставлен только потому, что мысль показалась красивой.

То же касается истории со снами мальчика Никиты. Я вижу, что автор пытается убедить нас, будто эти события существуют лишь в воображении травмированного подростка (примером могут послужить шрамы, очень похожие на те, что остались после падения с велосипеда), но это «убеждение» подаётся настолько явно и открыто, что не остаётся никакого сомнения: мальчик психически неуравновешен. Мне как читателю хотелось бы самому решить (по крайней мере в начале), как воспринимать эти события: как мистическую сказку или как психологическую драму? Создаётся впечатление, что автор выставляет напоказ внутреннюю мысль книги, которая обычно прячется за сюжетом в таких романах. И это не единичный случай: город Пльзень, смерть собаки и последующий трудоголизм – эти детали сами по себе хороши, но их излишняя эксплицитность разрушает загадочность первой встречи Никиты и Истины.

В книге присутствует так называемый «поток сознания». Это литературный приём, при использовании которого персонаж говорит без пауз, через запятую (или вообще без знаков препинания или пробелов) всё, о чём думает. Он может быть использован для раскрытия персонажа, (как в романе «Улисс» Джеймса Джойса), но только когда текст «вложен в уста» именно героя произведения. Если «потоком сознания» пользуется автор-рассказчик вместо персонажа, то это выглядит непрофессионально. Автор-рассказчик — это своеобразный человек-невидимка, который связывает всех персонажей, раскрывает их для читателя. И читатель не должен знать, что за историей следит не только он. И «поток сознания», использованный слишком открыто, рушит ощущение единения с историей.

Отдельно хочу остановиться на языке и чистоте речи. В тексте много лишних слов, которые лишь увеличивают объём, создают как бы «завитый» текст, но не несут смысловой нагрузки и усложняют понимание. Автор злоупотребляет сложными синтаксическими конструкциями, нагромождая в начале предложения обстоятельства, вводные слова и причастные обороты, из-за чего читатель теряет стержень фразы. Сравним с двумя цитатами:

«Он говорил на том изысканном французском языке, на котором не только говорили, но и думали наши деды, и с теми, тихими, покровительственными интонациями, которые свойственны состарившемуся в свете и при дворе значительному человеку» («Война и мир», Л.Н.Толстой).

«Через базарную площадь идет полицейский надзиратель Очумелов в новой шинели и с узелком в руке. За ним шагает рыжий городовой с решетом, доверху наполненным конфискованным крыжовником. Кругом тишина...» («Хамелеон», А.П.Чехов).

Классики умело балансируют между сложностью и прозрачностью. У Толстого подлежащее со сказуемым надёжно задают тон, позволяя длинным оборотам не затемнять смысл; у Чехова даже одно обстоятельство в начале не сбивает с толку, потому что действие следует за ним немедленно. В «Детях истины» этот баланс нарушается: предложения начинаются с целого каскада уточнений — время, причина, место, вводные слова, — и лишь затем появляется сказуемое. В результате вместо плавного погружения в текст читатель вынужден пробиваться сквозь синтаксические заросли, тогда как у Чехова тот же самый приём работает благодаря строгости и умеренности.

Также встречаются лексические повторы (тавтология) – например, в сцене появления Истины многократно повторяются «человек», «плащ», «глаза». Некоторые обороты грамматически некорректны: «раздались треск, гудки и гимн России и сразу же заполнили...» – что именно раздалось, что заполнило? Или «наблюдала и изучала психотерапевта» – два однородных сказуемых, но первое требует дополнение в ином падеже. Есть и смысловые ошибки, например: «страждущие его психологической помощи» – по словарю Ожегова «страждущий» значит «испытывающий страдание», то есть получается «испытывающие страдание от его помощи». Лучше заменить на «жаждущие» и впредь проверять редко используемые слова по словарям.

Подводя итог, скажу, что книга увлекла меня своим сюжетом в конечном счёте. В начале же я подумывал бросить её читать именно из-за перечисленных минусов. На данном этапе развития черновика я не готов покупать полную версию, но буду ждать выхода книги и с удовольствием прочитаю продолжение, если автор доработает текст – особенно в части композиционной связности и чистоты речи. Потенциал у истории огромный, и я искренне надеюсь, что она выйдет на тот уровень, который заслуживает, и не наравне с «чтивом», которое выходит чуть ли не ежедневно в России и по всему миру.

Как филолог и психолог по образованию заитересовалась творимой книгой. Прежде всего, хотелось бы отметить яркость характеров и живость создаваемых образов: "сладковатый запах с металлическими нотками" Истины парадоксально манит таинственностью и настойчивым приглашением к танцу рефлексии. Примечательно, что тайны привлекали главного героя, стремящегося раскрыть главную из них, — "собственный внутренний мир".

Следует обратить внимание и на символ двери, трудно поддающейся открытию перед входом в кабинет психотерапевта. С помощью данного символа передан значимый процесс любого клиента/пациента, именуемый сопротивлением. Наделенному решительностью отворяются любые двери. Задумывал ли автор подобную интерпретацию: остаётся загадкой. Тем не менее, опираясь на теорию „смерти автора" Р. Барта, смею предложить подобный вариант. Несомненно, автору желаю только здравия и везения в пленении Жар-птицы-Музы, временами нуждающейся в воле ради блага самого мастера пера.

Возвращаясь к символизму, стоит кинуть взор и на фикус."Хорошо нам извест­ный непредсказуемый фикус" так похож на знакомую нам незнакомку, Истину,значение которой интуитивно понятно каждому, но её "сильный" сущностный центр до конца непостижим. Вызывают споры и вопросы Пользы, метафорического детища Истины.

Помимо всего прочего,любопытен детский опыт героя, которой ощущал силу „ножа", внушающего страх и одновременно служащего защитой. Не те ли самый метал­лические нотки узнавались в присутствии незнакомки? Богатая почва для размышлений...

Заинтригована и ожидаю дальнейшего развития событий. Книгу рекомендую, но-истине благодатный материал для экспликации ответов на вечные и актуальные вопросы.

Интересная книга. Хорошо и легко читается. Особенно нравится, что главы настоящего времени и прошлого (детства героя - Никиты) чередуются и создают общую динамику.

Вот такой обычный психотерапевт вдруг попадает в необычные обстоятельства. Фантастика смешивается с реализмом. Очень интересно узнать,что дальше)

Подобные романы я еще не читала, но меня затянуло сразу. Язык, которым написан роман, понятен, читается легко, практически на одном дыхании

Мне нравится, когда читателя знакомят с героем через его прошлое, этот прием в романе «дети истины» как раз используется .

В конечном счете, рекомендую роман к прочтению, не пожалеете

Читала и несколько раз ловила себя на мысли: странно, что у автора и героя совпадают имя и фамилия — оба Никиты Сквалыжники. Сначала это отвлекало, казалось какой-то игрой в исповедальность. А потом, когда начались эти жуткие уходы в прошлое, в конец девяностых — бабушка, подвал, изолента на ранах, — я вдруг подумала: а может, это и правда исповедь. Может, автор не играет, а вытаскивает из себя то, что болит. И тогда одинаковое имя перестало раздражать и начало пугать.

Не знаю пока, что в итоге перевесит — фантастика с Истиной и драконом или та самая «скорбная реальность», о которой говорил профессор. Но книга засела внутри, и эти четыре пропавших дня не выходят из головы. Буду читать дальше.

Дети истины. Название книги уже говорит о конкретном замысле автора. Вся философия наших мыслей складывается с ранних пор, из детства. Будучи взрослыми, мы также живём своими скрытыми талантами : размышлять, фантазировать, представлять, оживлять свои идеи и рисовать мир своими красками! Только у взрослого больше замороченных идей и страхов, так как глубже понимаем, лучше объясняем и никуда не можем деться от личных переживаний и страданий, которые шлейфом тянутся из детства. Так и здесь, главный герой, 40-летний мужчина, не может расстаться со своим детством. С лишком много было времени на одиночество с самим с собой! Судьба родиться и не успеть почувствовать родительскую любовь, только чрезмерную заботу бабушки, что его воспитала. Живя в своей "раковине", он был закрыт от внешнего мира. Мир через щель... Хотя с огромным интересом к нему, но и страхом... Даже, выбрав профессию психотерапевта, герой, в большей степени, старался разобраться в себе! Он хотел помочь людям, похожим на себя, таким же замкнутым и потерянным, и одиноким как и он. Но, однажды, к нему пришла незнакомка, которая вновь его погрузила в мир истины его детства. Борьба его внутренних мыслей, смятение чувств - он защищал своё прошлое как мог, и не хотел никого туда впускать! Автор постарался передать через описание взаимоотношения людей случайно встретившихся. А была ли эта встреча?! Каждый для себя решит сам, прочитав данное произведение. Скажу только одно: наш внутренний мир - это целая книга, которую мы пишем сами! Только сюжеты у всех разные. А жанр мы выбираем свой, истинно свой! Приятного вам прочтения!

Мне зашло абсолютно все, читала всю ночь напролет. Это написано так вкусно, так чувственно, что прямо кожей ощущаешь всю палитру эмоций. Видно, что автор умеет работать с психологией и личным опытом. Местами текст перегружен бытовыми деталями, но это только расширяет лор книги. Крепкая работа для любителей психологического триллера с мистикой. Если вы любите ломать голову, копаться в чужом подсознании и не боитесь открытых финалов - берите

Интересное сочетание психологической драмы, мистики и фантастики. Особенно понравилось, что автор не даёт однозначных ответов и до последнего заставляет сомневаться, где заканчивается реальность и начинается нечто необъяснимое. Книга читается легко, а атмосфера загадки удерживает внимание до самого конца.

Интересное сочетание психологической драмы, мистики и фантастики. Особенно понравилось, что автор не даёт однозначных ответов и до последнего заставляет сомневаться, где заканчивается реальность и начинается нечто необъяснимое. Книга читается легко, а атмосфера загадки удерживает внимание до самого конца.

Интересный взгляд на жизнь глазами главного героя. Легкое прочтение. При каждом описании пациента хочется понять его природу. Рекомендую к прочтению.