Герой нашего времени

Довольно людей кормили сластями; у них от этого испортился желудок: нужны горькие лекарства, едкие истины.

Один из главных столпов школьной программы, по популярности уступающий только «Капитанской дочке» и «Евгению Онегину». По композиции произведение очень интересное: сначала — рассказ о пребывании Печорина в крепости на Кавказе, позже из его записок мы узнаём о причинах этой ссылки (основной костяк истории), и в качестве эпилога — небольшой артхаусный эпизод в стиле: «Что вершит судьбу человека в этом мире?»

Буду разбирать историю в хронологическом порядке. Глава про Тамань не несёт никаких важных для сюжета моментов. Что это были за контрабандисты, мы не узнаем. Разве только характер Печорина мы узнаем чуть-чуть лучше: он у нас любитель разгадывать загадки. Больше мне здесь добавить совершенно нечего, перейдём к самой главной части романа.

Конфликт Печорина и Грушницкого режет сердце: из-за одной женщины друзья стали врагами, что привело к дуэли между ними (аллюзии к «Евгению Онегину» очевидны). Несмотря на то что нам ничего не известно про молодые годы Печорина и мы можем только догадываться о причинах его непростого характера, его образ невероятно притягателен.

Я глубоко чувствовал добро и зло; никто меня не ласкал, все оскорбляли: я стал злопамятен; я был угрюм, – другие дети веселы и болтливы; я чувствовал себя выше их, – меня ставили ниже. Я сделался завистлив. Я был готов любить весь мир, – меня никто не понял: и я выучился ненавидеть.

Конечно, Грушницкий нашему герою и в подмётки не годится, в целом для Печорина все люди — это игрушки, с которыми он играет, а потом, когда надоест, выбрасывает. За ним постоянно тянется шлейф разбитых судеб, и всё, к чему он прикасается, рушится.

Она как цветок, которого лучший аромат испаряется навстречу первому лучу солнца; его надо сорвать в эту минуту и, подышав им досыта, бросить на дороге: авось кто-нибудь поднимет! (Печорин о княжне Мэри)

При этом Печорин осознаёт своё бесконечное одиночество во всём мире, оттого и постоянно скучает, играя с человеческими судьбами, чтобы хоть на время повеселиться.

Скажи мне, – наконец прошептала она, – тебе очень весело меня мучить? Я бы тебя должна ненавидеть. С тех пор как мы знаем друг друга, ты ничего мне не дал, кроме страданий…

Знание женского сердца напрямую вытекает из богатого жизненного опыта Григория. Теперь женщины, самые прекрасные создания на земле, не волнуют ни его ум, ни сердце.

Ты говоришь о хорошенькой женщине, как об английской лошади.

Также очевидна психологическая разница в возрасте между Грушницким и Печориным: пока всё воображение первого возбуждено и занято мыслями о княжне, второй лишь подкалывает его и решает повеселиться на славу, пользуясь детской влюблённостью своего друга и применить свои знания тонкостей женского сердца на практике.

Женщины должны бы желать, чтоб все мужчины их так же хорошо знали, как я, потому что я люблю их во сто раз больше с тех пор, как их не боюсь и постиг их мелкие слабости.

Но поначалу шуточное соперничество выходит из-под контроля. Княжна переключает всё своё внимание на Григория, полностью забывая о Грушницком, ведь, как мы знаем из американских сериалов, девушкам нравятся плохие парни. Последней каплей становится эпизод во время бала, где Мэри предпочла танцевать мазурку не с Грушницким, специально сшившим для этого вечера новый мундир, а с Печориным.

– Я этого не ожидал от тебя, – сказал он, подойдя ко мне и взяв меня за руку. – Чего? – Ты с нею танцуешь мазурку? – спросил он торжественным голосом. – Она мне призналась… – Ну, так что ж? А разве это секрет? – Разумеется… Я должен был этого ожидать от девчонки… от кокетки… Уж я отомщу!

Друзья становятся врагами. С одной стороны, Печорин поступил некрасиво, ухаживая за возлюбленной друга, но, с другой, Грушницкий из-за женщины, даже не заинтересованной в нём (может быть, Печорин даже правильно поступил, показав другу ветренность княжны, ведь она с той же лёгкостью могла в будущем поменять Грушницкого на любого другого кавалера, помимо Григория), раздувает ситуацию до невероятных масштабов, объявляя дуэль (ради справедливости, скорее всего, Грушницкий никогда не хотел убивать бывшего товарища, а только ранить, чтобы проучить).

И казалось бы, ситуация типичная: княгиня становится яблоком раздора для двух мужчин, только один любит её по-настоящему, а другой только делает вид. Исход поединка вполне закономерен: у Грушницкого был шанс отказаться, но он предпочёл стоять на своём до конца, да ещё и согласился разрядить пистолет Печорина, ай-яй-яй, неблагородно это. Жалко всех, настоящая трагедия, все так или иначе пострадали. После известия об отъезде княжны Григорий поначалу мчится к ней, чтобы последний раз увидеть и попрощаться, но лошадь не выдерживает и умирает.

И долго я лежал неподвижно и плакал горько, не стараясь удерживать слез и рыданий; я думал, грудь моя разорвется; вся моя твердость, все мое хладнокровие – исчезли как дым. Душа обессилела, рассудок замолк, и если б в эту минуту кто-нибудь меня увидел, он бы с презрением отвернулся.

Этот эпизод доказывает, что у Печорина есть душа и что он никакой не злодей, а глубоко несчастный человек. Этот романтический образ вызывает симпатию, персонаж действительно живой — "даже дьявол может плакать".

Почему его заподозрили в дуэли — непонятно, но тем не менее доктор Вернер сообщает о переводе в крепость на Кавказе.

Пребывая в подавленном состоянии, Григорий знакомится с офицером Максимом Максимычем. Казбич вызывает у меня только отвращение; не люблю кавказцев, в принципе испытываю неприязнь к горным народам (не в обиду), а тут ещё и такие поступки (понимаю, что персонаж вымышленный, но в каждой шутке есть доля правды). Тут и понятно, почему Печорин так увлёкся Бэлой: по моей теории, для того чтобы заглушить боль от расставания с княжной Мэри, ведь, если посудить, она ему ни зачем не сдалась. Эта теория объясняет и все его клятвы в любви, и резкую потерю интереса спустя какое-то время (тот же принцип, что и с цветком из цитаты выше). А после смерти "возлюбленной" джентльмен не проронил ни слезинки, что тоже отлично укладывается в теорию.

"Фаталист" — глава, наполненная философским настроением, подводит итог всему роману. Небольшая справка: фатализм, или фатальность, — вера в предопределённость бытия; мировоззрение, в основе которого убеждённость в неизбежности событий, которые уже запечатлены наперёд и лишь «проявляются» как изначально заложенные свойства данного пространства.

Отзыв получился большим, но это книга, о которой действительно есть что сказать, о ней хочется рассуждать и спорить, потому что она, как и любая другая хорошая книга, оставляет след в сердце читателей.

А Михаил-то наш Юрьевич, оказывается, тот ещё тролль! Пусть даже и пишет в предисловии, что "Герой" вовсе и не герой, что заголовок – это сарказм, что в романе автор просто изобличает пороки современной ему молодежи. Ну-ну, рассказывайте)))

Школу я закончила более 30 лет назад, и, если честно, не помню уже, как именно нам преподносили "Героя нашего времени": как карикатуру на современников Лермонтова или же как-то по-другому. Но помню своё ощущение от Печорина: мне казалось, что он нарочно эпатировал окружающих своей инаковостью, рисовался перед ними. А ещё за чистую монету принимала пафосные  рассуждения о любви, о смерти, о смысле жизни.

Что ж? умереть так умереть! потеря для мира небольшая; да и мне самому порядочно уж скучно.

В общем, пороки Печорина такими уж недостатками в моих подростковых глазах и не выглядели. Более того, я смешивала черты личности "Героя" и самого Лермонтова и восторгалась его/их байроническому взгляду на мир свысока. Ах, эти недостойные людишки просто не способны понять гения.

Приближаясь к возрасту Максим Максимыча (всего-то полтинник! но ровно в два раза старше автора), я по-новому смотрю на героя. Реально гад же. Эгоист и позёр. В школе это не так в глаза бросалось. Ну да, эпатажный товарищ, но мы, подростки, тоже только и рады были эпатировать окружение, прощупывать границы дозволенного. А о чувствах окружающих не сильно думали при этом, ибо ставили себя в центр мира, о периферии и не задумывались.

И вот читаю я сейчас про Бэлу. Горская княжна, а отношение к ней у героя – как к вещи. Понравилась – приобрёл, наскучила – забросил. Блин! Да ведь даже хомяка заведешь – будь добр пару лет о нем заботиться. А тут – человек. С продолжительностью жизни побольше хомячковой. "Мы в ответе за тех, кого приручили" – это не про Печорина, не.

Нет, она хорошо сделала, что умерла: ну, что бы с ней сталось, если б Григорий Александрович ее покинул? А это бы случилось, рано или поздно…

В 15 лет, когда живёшь с мамой-с папой, как-то не задумываешься, а каким образом покинутая одинокая женщина на Кавказе в то время могла бы иметь крышу над головой и кусок хлеба. В 15 лет мысли были больше про "така любоффь, така любоффь". Тьфу!

Да, автор очень своевременно "убил" Бэлу. Брошенная, потерявшая статус, защиту семьи – что стало бы с ней?

Однако, при чтении вот этого эпизода вспомнились и многочисленные "девушки Бонда", единственная цель которых была скрасить жизнь агента 007, проявить его чувства, а потом освободить место новым любовям. Женщина как функция, как приложение к герою, как хомячок, иллюстрирующий заботливость хозяина, его способность любить. Противно.

И хотелось бы, конечно, думать, что автор, обличая Печорина, выступает и против вот этой объективизации, отношения к женщине как к милой зверушке, а что дальше с ней будет – да хоть трава не расти, но чёт не верится в это. До современных идей феминизма "женщина – тоже человек" Лермонтову было ой далеко.

Ну, а после "Бэлы" я как-то втянулась, эмоции от столкновения с Печориным улеглись, и я стала воспринимать героя как капризного и не очень умного подростка, который хочет доказать всем вокруг свою исключительность и привлечь к себе внимание. Смешно.
И всё равно убеждена, что и автор как-то прощупывал реакцию читателей на своего героя, ибо и сам обладал подобными чертами, и при благоприятной реакции вполне мог устроить каминг-аут: смотрите, вот я каков!

Что же касается художественного впечатления от романа, удивила меня его структура: микс путевых заметок самого автора и дневниковых записей Печорина. Экспериментально так получилось, необычно. В школе по неопытности я этот момент упустила.
А ещё сейчас отметила великолепный язык. Читаю я много, но от современных книг в голове рисуется картинка или пастелью, или акварелью, или вообще карандашом. Бледненькая, в общем. У Лермонтова же текст рисует картинку в голове жирными масляными красками, яркими, вещественными. В богатой ли лексике дело, в использовании ли устаревших сейчас оборотов или в акцентах на какие-то несовременные вещи, но языком классика русской литературы я просто наслаждалась.

В общем вот, программа-минимум для первой поездки на Кавказ выполнена. Пятигорск, жди!

ГригорийАлександрович – собирательный образ, в котором объединены характерные черты современной писателю молодёжи. 

Для того чтобы лучше разобраться в смысле названия романа, обратимся к значениям слова «герой». Обычно мы употребляем это существительное, говоря о «человеке, совершившем подвиги мужества, доблести, самоотверженности», или подразумевая главного персонажа художественного произведения. Однако у слова «герой» есть ещё одно значение: «лицо, воплощающее в себе характерные, типичные черты своей эпохи, среды». Именно это имел в виду М.Ю. Лермонтов в названии своего романа. 

Теперь следует разобраться, почему писатель посчитал образ Печорина лучшим отражением целого поколения. В предисловии М.Ю. Лермонтов сам открыто нам пишет:

«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека: это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии».

Почему же автор выбрал столь нелестный образ для отражения современной ему молодёжи? Для того чтобы дать ответ на этот вопрос, необходимо понять общественно-политическую ситуацию того времени. Действие романа «Герой нашего времени» происходит в 30-е годы XIX века. Это эпоха реакции, время последствий восстания декабристов 1825 года, период ужесточения цензуры, усиления социального контроля. Всё это «душило» юные умы, не давало им развиваться, проявлять себя. Молодые люди, имеющие множество талантов, обладающие тонкой душевной организацией и выдающимися моральными качествами, не имели возможности раскрыть свои способности в полной мере, что привело к формированию себялюбия, заносчивости, эгоизма и гордости. Таков и Печорин, который сам нам об этом повествует в своём монологе княжне Мери.

Итак, посредством образа Григория Александровича М.Ю. Лермонтов выносит своеобразный приговор современной ему молодёжи: она потеряла способность на великие свершения, высокие чувства и грандиозные начинания. И вина за это лежит не на юном поколении, а на обществе и его порядках. Всё это и отражено и названии романа «Герой нашего времени».

Роман Михаила Лермонтова «Герой нашего времени». В произведении автор повествует о жизни главного героя- Григория Александровича Печорина. Книга состоит из двух частей, каждая из которых состоит из различных историй с участием главного героя и других персонажей. Печорин- очень противоречивый человек. Он красив, хорошо сложен, умен. Но в то же время Григорий Александрович любит мучить женщин своим невниманием и имеет холодный взгляд. Кажется, что ничто не может тронуть его сердце. На Кавказе он знакомится со штабс-капитаном Максимом Максимовичем. Они становятся приятелями. Но, встретившись после долго разлуки, Печорин сухо отвечает на вопросы и сообщает, что ему уже пора. Этим он очень расстраивает Максима Максимовича. Там же Григорий Александрович знакомится с дочерью князя Бэлой. С помощью ее брата он выкрал девушку. Она ему очень понравилась. Но через время чувства его остыли, и он стал много времени проводить на охоте. В один из дней во время отсутствия и Печорина, и Максима Максимовича она погибает от рук влюбленного в нее черкеса-Казбича. Затем главный герой попадает в город Тамань. Там он знакомится со слепым мальчиком и очаровательной девушкой, но они оказываются контрабандистами. Печорин сообщил ей, что все знает. Она позвала его на свидание и чуть не утопила. Он чудом выжил. Еще одной девушкой, которой Григорий Александрович разбил сердце, стала дочь княгини Лиговской княжна Мери. Приехав в Пятигорск, Печорин встретил там своего приятеля Грушницкого, который хочет его познакомить с Лиговскими. Ведь он так восхищается милой княжной. Там же главный герой встречает Веру- девушку, с которой у него раньше были отношения. Он уверен, что Мери очень быстро надоест Грушницкий и хочет позабавиться. Сначала их отношения были практически враждебными, но Печорин четко понимал, что он делает, и вскоре княжна проникается симпатией к нему. Вскоре Григорий Александрович понимает, что тоже влюблен в Мери. Но в то же время у него вспыхнули чувства к Вере, которая была замужем. Узнав о чувствах жены к бывшему возлюбленному, муж увозит ее в Кисловодск. Скоро туда едут и Печорин с Грушницким, и Лиговские. Там состоялся дуэль двух бывших приятелей, на котором против Печорина готовился заговор, но он узнает об этом и все поворачивает в свою пользу, убив противника. Через некоторое время читатели узнают о смерти главного героя во время возвращения из Персии. Название произведения можно понимать по-разному. С одной стороны, Печорин-герой, совершавший мужественные поступки, а с другой- он- главный герой романа. «Герой нашего времени» показывает мысли, чувства, эмоции и поступки современных молодых людей. Григорий Александрович умеет играть с чувствами других людей, но не может подарить свою любовь им. Ему быстро все надоедает. Данное произведение позволяет задуматься о том, что все люди не идеальны и у каждого есть свои слабые и сильные стороны. 

Впервые прочитав эту книгу, я была поражена тем сложным миром, который автор создаёт через образ своих героев, в частности, Печорина. К тому же, структура романа интересна и необычна. Произведение состоит из нескольких новелл, каждая из которых представляет "часть пазла". Лермонтов великолепно рисует характеры и показывает внутренние противоречия, которые ведут человека к саморазрушению. Произведение затрагивает глубину человеческой души. Лермонтов использует различные точки зрения, что позволяет лучше понять мотивацию персонажей в действиях. Печорин становится неким зеркалом, в котором отображаются страхи и желания поколения.

Произведение заставляет задуматься о вечных вопросах, о том, что значит быть человеком в обществе, которое диктует жестокие нормы. Лермонтов создал не просто роман — он запечатлел время и душу человека.