Краткая история кураторства

Мне всегда казалось интересным составить карту, кто где живёт, работает и выставляется, кто с кем дружит и кто с кем спит, потому что наше сообщество было для меня чрезвычайно важно.С. 219. (Из интервью с Люси Липпард.)

вспомнила знаменитую оду искусству Гилберта и Джорджа: «Не думаю, чтобы мой ответ что-то сильно изменил; надо смотреть, смотреть и смотреть, а потом

Я всегда считал себя «со-творцом» искусства. Не поймите меня неправильно. Речь идёт не о том, что я диктовал художнику: «Так, теперь закрась левый верхний угол красным», а об участии музей — как институции-посредника — в процессе превращения произведения в произведение искусства. Поэтому для меня всегда было очевидно, что моего участия не требуется там, где общественное мнение уже признало какое-то произведение искусством.С. 66. (Из интервью с Йоханнесом Кладдерсом.)

За обедом я предложил соорудить женскую фигуру, лежащую на спине, и внутри построить несколько инсталляций. Вагина должна была служить входом. <…> Фигура получилась 28 метров длиной и около 9 высотой. Внутри, в правой груди, помещалось кафе-молочная; в левой груди — планетарий с Млечным Путём; в сердце — механический мужчина, сидящий перед телевизором; в руке — кинотеатр, и там крутился фильм с Гретой Гарбо; в ноге — галерея с копиями старых мастеров.С. 51. (Понтюс Хюльтен о создании в 1966 году в Стокгольме коллективной «интерактивной авантюры» «Она. Собор».)

Публика очень тепло приняла Центр Помпиду, потому что она чувствовала, что это музей для неё, а не для хранителей. «Хранитель» — ужасное слово!С. 48. (Из интервью с Понтюсом Хюльтеном.)