Jrpg на ложе Прокруста

Пусть к финальному сражению это путь Джуниора по старой Мильтии. Игрок узнавал много нового, например, судьбу кота Гайнана, из сна Джуниора в первом эпизоде.

Вы будете смеяться, но кот Гайнан это двойная отсылка. Во-первых, к песне о Роланде. (Гайнан имя коня сарацинского эмира Марсилия – врага Роланда, оттуда же Дюрандаль, меч Роланда). Во-вторых, к романам Филиппа Дика – Валис и уже упоминавшемуся Всевышнему Вторжению. Именно эта часть отсылки наиболее интересна. В романе Валис, сбитая машиной кошка, становится символом всех жертв мирского зла.

Хозяин кошки, персонаж по имени Кевин (!)⁵² “любил говорить: Когда настанет Судный день и я предстану перед Великим Судией, я скажу: «Погодите-ка минутку», а потом вытащу из-за пазухи свою дохлую кошку. «Как вы объясните это?» – спрошу я его.”

“Для Кевина кошка – символ всего, что он не понимает в этом мире” (Филипп Дик Киндред, Валис). Во втором романе, “Всевышнее Вторжение”, сбитый машиной пёс оказывается не менее как символом апокалипсиса, божьего суда и божьих же законов.

Его судьба становится аргументом в спорах высших сил.

“Я бы хотела, чтобы ты вспомнил, как этот пёс показал тебе Путь. (адресатом выступает ветхозаветный бог – прим. авт.) Это путь сострадания, самый достойный изо всех, и я не думаю, что ты горишь неподдельным состраданием, правда, не думаю. (…) Ты пришёл с мечом, и миллионы умрут; это будет умирающий пёс, повторённый миллионы раз. Ты плакал по этому псу, ты плакал по своей матери и даже по Велиалу, но я скажу тебе, если ты хочешь отереть всякую слезу с очей их, как сказано в Писании, уходи и оставь этот мир в покое, потому что всё его зло, то, что ты именуешь «Велиалом» и своим «Противником», есть лишь некая иллюзия. Здешние люди совсем не плохи, и весь этот мир совсем не плох. Не иди на него войной, а поднеси ему цветы.”

Думаю, это вполне объясняет и значение кота Гайнана и того, что Рубедо и Нигредо взяли себе его имя – одно на двоих. Так Такахаси ответил на вопрос, поставленный Диком. Ответ его, в общем, оказался банален – увековечить память погибшего, сделать так, чтобы смерть его не была напрасной. Кот Гайнан так много значил для Джуниора и Нигредо потому, что его гибель стала их спасением. Джуниор устыдился, справился со своим страхом и решился вернуться в шестиугольную комнату – спасать Альбедо.

“Путник, главу преклони у придорожной канавы

И возвести всему миру: пёс как спартанец погиб”

Должно быть, и кот Гайнан погиб как спартанец, если это подвигло Рубедо на подвиг.

У Дика во Всевышнем Вторжении подчёркивается мужество пса, принимающего свою смерть, как естественную часть мироздания, обусловленного божьим законом.

“– Если ты Бог, исцели меня.

– Но ты же подвластен закону.

– Ты не Бог.

– Бог возжелал этот закон.

– Вот ты сам всё и сказал, сам и ответил на свой вопрос. А теперь дай мне умереть”

А это уже важно для всей истории Xenosaga

Помимо перечисленного оригинал, скорее всего, включал сцены из 8 min. 8 sec. трейлера – Альбедо и Джуниор, стоящие напротив друг друга перед дверью с надписью U-tic, и вторую, где Альбедо кладёт руку Джуниору на плечо, вероятно приглашая в прошлое.

Или – по версии переводчика трейлера –“Towards a new world ”

Второе сражение братьев

Со сценами не о воспоминаниях Джуниора тоже не всё гладко.

Битье МОМО/Сакуры по голове, сопровождающееся словами “You should give it a try yourself, Rubedo. I’m sure if it were you, she’d be happy to…”, к счастью, не аутентично.

“young Albedo's verbal abuse/violent acts against Sakura. (…) were added by Monolith soft” (Soraya Saga Faq).

Добавка сделана из цензурных соображений – в оригинале слова Альбедо

“She’s already been damaged. By my own hand!”

Имели очевидный сексуальный подтекст, – я лишил её невинности. В японской версии, в отличие от локализованной, Альбедо искал игрек данные внутри МОМО буквально засунув в неё руку. И (судя по мимике персонажа), получал от этого известного рода удовольствие. По-моему автор хотел, чтобы впоследствии это трансформировалось в ассоциации с плодом Евы, и изгнанием из рая.

Soraya Saga Faq также поможет определить, какая из двух реплик Альбедо аутентична:

1) When I kill you, I’ll have everything,

2) Hurry up and kill me!”

Из списка вырезанных сцен:

“Jr's rapid growing”

“Both juvenile and grown-up Jr. switching available in the battle (removed)”

(идея взросления Джуниора после слияния с Альбедо таки просочилась в третий эпизод, но, как увидит читатель, уместнее было бы написать, что просочилась её тень)

Как верно говорится в ОДМ, (entry The Performance of U.R.T.V.)

“ability of URTV is something that searches for the power of immortality”.

Это справедливо и для Цитрин, созданной ради сохранения митохондриальной ДНК

“I am an X-type, designed to preserve the eggs mtDNA”,

И рядовых с одним сознанием на несколько тел.

Последнее допущение взято из гексалогии Питера Гамильтона “Дисфункция реальности” (Пришествие Ночи). Злодей Гамильтона пытался таким способом достичь бессмертия.

“….многочисленные независимые звенья, (…) использующие одну общую личность. В таком случае, если кто-то и умирает, то личность остается, сознание остается нетронутым, а на месте умершего вырастает новое звено (…) мои клонированные копии будут выращены во внешней утробе. Наши мысли объединятся, как только они начнут думать, они будут чувствовать то же, что и я, видеть то же, что и я. Моя личность будет жить в каждом из них в равной степени, (…) В конце концов, эти первоначальные тела износятся и превратятся в ничто, но я останусь. Смерть для меня останется в прошлом. Смерть умрет. Я собираюсь рассеяться по этому миру и буду это делать до тех пор, пока все его ресурсы не будут принадлежать мне, его промышленность, его население, все. (Дисфункция реальности, том первый Увертюра, глава 11)

Финальная часть монолога в какой-то степени отражает конечную цель Дмитрия Юрьева.

Для того чтобы противостоять У-ДО:

“an existence that possesses the power of death” (ОДМ, entry The Performance of U.R.T.V.)

Именно бессмертные существа необходимы.

А так как, кроме смерти, У-ДО представляет собой ещё и абсолютное одиночество, к бессмертию добавляется духовная связь (spiritual link), объединение разумов. Комбинация бессмертия и коллективизма в сумме даёт “systems antithesis”, “anti-existence of U-DO”

(Это, к слову, объясняет, почему контакт между У-ДО и Альбедо привёл именно к тем последствиям, к каким привёл. В первом эпизоде Джуниор рассказал, что представляет собой обычная ментальная связь между U.R.T.V.

“I have to constantly make sure I watch what I’m thinking, or else I start sending thoughts I don’t want to send. The whole thing’s just as tiring as hell. It’d be easier to just write him a letter.”

Альбедо ощущал одиночество острее обычных людей, как больной клаустрофобией острее ощущал бы заточение в ящик).

U.R.T.V. варианты (как Рубедо), нужны потому, что обычные U.R.T.V. сами по себе неспособны сформировать “spiritual link”, вследствие страха перед У-ДО, скорее всего унаследованного от папы Юрьева, – см. второй эпизод подсознание МОМО. (столкнувшись с “fear that Sakura holds”, рядовые U.R.T.V. впали в ступор).

Итак, известно, что Джуниор сможет переключаться между детским и взрослым режимом в бою (Я добавляю, – после решения вопроса с Альбедо, ибо изменение нуждается в сюжетной предпосылке). Вывод – неразделённые близнецы Альбедо и Рубедо были смертны, как прочие люди или, по крайней мере, могли умереть по собственному желанию. “power to halt” и “power to stimulate” рост клеток уравновешивали друг друга.

Такой U.R.T.V. Дмитрию Юрьеву был на фиг не нужен.

Здесь вновь проявляется ключевая для истории Xenosaga мысль, – попытка отделить смерть, естественную часть жизни, от самой жизни, приводит к разрушительным последствиям. Разделив исходного U.R.T.V., Юрьев создал бессмертного и агонизирующего сверхчеловека Альбедо и вечного ребёнка Джуниора. Чтобы вернуть утраченное, братья должны восстановить изначальное, т.е. сдвоенное, состояние.

Таким образом, правильной фразой оказывается “When I kill you, I’ll have everything”

Альбедо вовсе не искал смерти от руки брата, он сам пытался убить его, (уничтожить как личность) – в полном соответствии с тем, что говорил в первом эпизоде

“And therefore, you must atone for your sins, atone with your life! I am the executor for all those who were destroyed!”

Его главной целью было завладеть “power to halt (…) cell growth” обуздать с её помощью свою “power to stimulate cell growth” и решить проблему бессмертия.

“I’ve finally acquired what I was missing before. I may have lost my body, but I feel so much better”.

Вторая фраза “Hurry up and kill me!”, как и вся сцена с зеркалами просто фуфло, хотя появление Хаоса в обличье Сакуры подлинно, – оно происходило чуть позже.

Конечно, здесь можно возразить с опорой на первый эпизод – Альбедо пытался убить брата в Песне Нефилим. Если бы МОМО не прекратила схватку, Джуниора ждала бы смерть от истощения. Но в том же эпизоде Альбедо пытался сбросить Прото Меркаба на Вторую Мильтию, что грозило срывом всех планов, завязанных на игрек данные

“According to the U.R.T.V., Albedo, the Y-Data is secured by a form of high-level protection, only accessible at the U.M.N. Control Center on Second Miltia”.

Когда Альбедо пытался уничтожить этот центр, Маргулис молчал (его реакция не показывалась), зато другой более-менее рациональный персонаж, Вирджил, высказал своё фе даже раньше.

“That bastard! Summoning needless toys… You forgotten you duties, haven’t you”.

Вирджила обеспокоил уже сам факт появления Прото Меркаба, и не вмешался он только потому, что был отозван Вильгельмом (через Кевина):

“Never mind that. Come back, Virgil.”

Так что рискну предположить, что Такахаси, как обычно, озаботился достоверностью. Альбедо уже на астероиде Плерома показан психом (“Ah, yeeessss… Feed me your hostility…pierce me with your hatred ”) вот он и ведёт себя как псих, – непредсказуемо. Идиотские поступки у него чередуются с озарениями. Для Маргулиса Альбедо вынужденный союзник и опасный конкурент, для Вильгельма с Кевином не самый надёжный исполнитель – на помощь ему приходится посылать то Вирджила то Вояджера

Второе сражение братьев тоже подверглось болезненным изменениям.

Джуниор в оригинале не говорил

“Stop the space-time anomaly, Albedo. There’s still time if you do it”.

Альбедо не являлся источником Мильтийской аномалии, и повлиять на неё мог только “to some extent⁵³” © Вильгельм.

Диалог, “Jr.: What are you gonna do with this region of space?

Albedo: Who knows? Perhaps Ill cause a shift and shove this whole dimension into a high-order domain. Don’t be afraid. We low-dimension creatures will move en masse to a higher plane!”

Тоже передан не точно. Нет, про высшее измерение, правда,

“You can see Soraya's mark she left to the Episode II in (…) Albedo's short speech about the higher dimension” (Soraya Saga Faq).

Но Альбедо вряд ли способен сам по себе отправить туда целый “region of space”, (“minor role”, да). И отвечает он Джуниору не про него, а про “this whole dimension”.

Должно быть, в оригинале Джуниор спрашивал о целях Тестаментов. После того, как Синий поддержал Альбедо в песне Нефилим, Чёрный помог в подсознании МОМО, и наконец Красный, Синий и Чёрный разом обеспечили устойчивым коннектом к У-ДО, (предварительно ликвидировав чинившего препятствия Патриарха) даже идиот понял бы, что это одна шайка-лейка. Таким образом, “cause shift and shove this whole dimension into a high-order domain” и есть цель, объединившая всех любителей разноцветных плащей.

“whole new world… That’s all that I seek… It’s quite simple”

Реплики “You look like you just lost your best friend⁵⁴, Rubedo” и “What are you talking about? I… I can’t stand you or Nigredo.” были добавлены Monolith Soft (Soraya Saga faq )

Последняя из вырезанных сцен из того же источника,

“An antimatter annihilation of Albedo”,

Это не разложение Альбедо на частицы Маргулисом, как, возможно, подумал читатель, но авторский финал сражения братьев.

“Come, my positron”, “Every cell in my body is aching for a fight. They long to collide with their anti-existence”.

Позитрон положительно заряженная частица. Волны У-ДО, ставшие частью Альбедо (“The waves that inundated my body are now a part of me!”) играли роль античастиц.

“реакция превращения частицы и античастицы при их столкновении в какие-либо иные частицы, отличные от исходных” и есть аннигиляция (Википедия). В процессе высвобождается огромное количество энергии, – оба брата, должно быть, просто исчезали во вспышке света.

“Even though we think of them as mental waves, the resulting anti-particle collision with us will be converted directly into thermal energy”.

Альбедо как носитель волн У-ДО, погибал (волны У-ДО поражают не тело, но сознание, см. главу Каин и Авель). Восстановление победителя происходило за счёт регенеративных способностей, унаследованных от брата.

В следующей сцене, когда Джуниор оплакивал убитого – он был уже взрослым (такие вот метафоры инициации и взросления).

“My right chest. I can’t hear my other heartbeat anymore (…) I just tore away half of my body with my own hands.

Конечно, происходило это не на фоне чёрного экрана, а в шестиугольной комнате, где Джуниор сразился с Альбедо в первый раз. Тогда и появлялся Хаос в образе Сакуры.

“Get up, Rubedo. There are people waiting for you. Don’t let them down now”

Хаос единственный персонаж, (не считая Вильгельма, и его Тестаментов) способный стать свидетелем дуэли У-ДО и “anti-existence of” У-ДО и остаться в живых.

Обезьяна Бога

В первом эпизоде, в песне Нефилим Альбедо цитирует Евангелие Иоанна “

Except acorn of wheat fall into the ground and die, it abideth alone.”

(если пшеничное зерно, пав в землю, не умрет, то останется одно⁵⁵ (Иоанн 12, 24)).

По версии Альбедо Иисус сказал это “while he coughed up his lifeblood”, (когда харкал кровью), то есть во время бичевания, по пути на Голгофу или Распятия.

(На самом деле в Иерусалиме, но действительно, незадолго до).

“Трон” Альбедо в той же Песне, выполнен в виде обезглавленной человеческой фигуры. Это отсылает к другому известному библейскому сюжету – обезглавливанию Иоанна Крестителя, предтечи Христа (Почему креститель Альбедо женщина⁵⁶, я объясню позже). Распятие Альбедо и Рубедо на Зохаре в комментариях не нуждается – хотя, конечно, настоящий Христос по евангельской версии не был одержим никаким видом беса. Вдыхание частиц – аналог причастия. Возрождение Альбедо внутри Рубедо, кощунственная пародия на обретение Христа верующим, один из символов христианства.

Вознесение Альбедо, … по словам Такахаси:

“In the original plan I precipitously wrote, I described it like this: "The illusion of the Kirschwassers who had grown wings faded away along with Albedo, as if tied to him (summary)". I imagined him simply being enveloped by an illusion like thin mist and fading away along with the light, so to be honest I was surprised and amazed when I saw the finished video. Somehow the Kirschwassers were "wiped out", wouldn't you say? It's not really meant to be a funny scene, but when I saw it, it made me laugh without thinking.”

Честно говоря, я не понял, какие отличия автор имел в виду, и не слишком доверяю его восторгам⁵⁷. Но даже если вознесение добавлено новой командой, (точнее перенесено из другой части сценария, см. диалог Вильгельма с Кевином, “We’ve detected Albedo’s ascension” – никакого “Albedo’s ascension” во втором эпизоде нет) материалов достаточно для вывода. Альбедо, если можно так выразиться, фанат-подражатель Иисуса Христа.

По этой причине Такахаси заставил его “оседлать” дракона (Е.С. Симеон).

(причём вначале это был многоглавый зверь Апокалипсиса⁵⁸)

Впрочем, финальное противостояние Альбедо и Рубедо происходит скорее по Юнгу, чем по Евангелиям. Альбедо – архетип Тени. (Не случайно он не просто утраченная половина Джуниора, но тёмная полвина “dark half”). “Фигура Тени персонифицирует собой всё, что субъект не признаёт в себе и что всё-таки – напрямую или же косвенно – снова и снова всплывает в его сознании” (Юнг, "Сознание, бессознательное и индивидуация").

У Джуниора это агрессивность, жажда битв.

По Юнгу, попытки подавить или игнорировать тень ведут к обратному результату – одержимости тенью.

“Каждый носит с собой Тень, и чем меньше она подключена к индивидуальной сознательной жизни, тем она темнее и гуще. Если плохое качество осознано, то всегда есть шанс его исправить (Юнг).

Решением – по Юнгу – является интеграция теневых качеств в структуру личности.

Вряд ли можно счесть совпадением то, что Джуниор побеждает брата после того, как примеряется c собственной природой.

“You’re right. I am a weapon. Every cell in my body is aching for a fight. They long to collide with their anti-existence. I’ve probably wanted to fight from the moment we were born”.

“Истинное я”, его поиск, и обретение – одна из основополагающих сюжетных линий.

Постскриптум. Ещё одна загадка Альбедо

Которая, увы, останется без ответа.

Из первого эпизода известно, что в игрек данных содержится

“the access code for the U.M.N. transfer column to the sealed area of Old Miltia”

Обе стороны готовы уничтожить игрек данные, но не допустить их утечки к противнику. Это значит, что активация колонны не сделает её доступной для всех? Но почему ни одна из сторон не имела проблем с прыжком к Старой Мильтии, если игрек данные получили только Альбедо, и Тестаменты? Допустим, с Джуниором Альбедо ещё мог поделиться по-братски, но с Маргулисом… Авторская ошибка? Заблуждение персонажей?

Или всё же проблема имела решение?

Дополнение. Нигредо на Старой Мильтии.

Здесь тоже есть о чём поговорить.

В первом эпизоде мы видим, как Нигредо убивает инфицированных U.R.T.V. (как они оказались в городе – вопрос без ответа; события в подсознании МОМО не даёт оснований для гипотезы, что инфицирование одного рядового ведёт к безумию всех остальных). Нигредо ищет Рубедо (“Rubedo! Where are you?! Rubedo!”) Связаться с ним телепатически он не может, ведь для связи нужно обоюдное желание, а его у Рубедо нет (во втором эпизоде Альбедо разорвал ментальную связь с Нигредо вопреки воле последнего).

Сцена встречи Шион и Гайнана в первом эпизоде начинается с замешательства Шион, за которое героиня сама себе делает выговор

“What’s wrong with me…? Acting so rudely toward someone I just met…”,

А заканчивается словами Гайнана “No… It can’t be…”

Глаза Гайнана светятся. Складывается впечатление, что он хотел воспользоваться своей способностью –“possesses suggestive ability that controls the thoughts of another person” (ОДМ, entry The Performance of U.R.T.V.), но отказался от этой идеи, мол “It can’t be”. Однако осадочек остался и Гайнан в приватной обстановке предупредил Джуниора

“I think she might be on to us…and our powers” и “She might not be as ordinary as you think”.

То, что Шион тоже может слышать песню Нефилим (обычные люди её не слышат), позднее подтвердило, по крайней мере, часть подозрений.

Что всё это может означать?

Только одно – как и говорилось выше, Гайнан и Шион встречались на Старой Мильтии.

Из первого эпизода мы знаем, что в палате Аой маленькая Шион нашла не только трупы родителей и Женщины в Синем, но и трёх вполне живых реалиенов серии Атра, пытавшихся ассимилироваться друг с другом (в третьем эпизоде ассимиляция опущена). Кто защитил маленькую Шион от них? Это мог быть Дзин, см. второй эпизод, но мог быть и будущий Гайнан, который тоже посетил “The Acute Neurosis Treatment Facility”

Второй эпизод, анализ МОМО, Мэри, помощница Гайнана:

“It reminds me of when we were on Old Miltia, kept on constant meds. I felt totally empty inside then. I really hated it” (“we” это сама Мэри и её сестра Шелли, прим. авт.)

Вряд ли на Старой Мильтии был ещё один госпиталь, где пациентов держали “on constant meds”. Ущербный (в сравнении с U.R.T.V.) вариант телепатии по Мэри и Шелли это или результат экспериментов, или их причина. Согласно датабазе (1) Мэри было 8 лет во время Мильтийских событий, Шелли 10, так что, скорее всего, они несостоявшиеся подружки Авеля, “прототипы” Сесили и Кэт.

Вероятно, Гайнан и Шион стали частью некого события, и Гайнан счёл за лучшее стереть у Шион память, благо ОДМ признаёт за ним возможность. Бегство от прошлого у Шион, помимо чувства вины вызвано полученной от Гайнана установкой, и чтобы примериться с собой героине придётся эту установку преодолеть. Всё это делает Гайнана носителем важнейшей сюжетной информации, и исключает его смерть во время изгнания Юрьева.

Её, впрочем, исключают уже слова Джуниора из сцены заверенной Soraya Saga Faq.

“Even though we think of them as mental waves, the resulting anti-particle collision with us will be converted directly into thermal energy”.

В третьем эпизоде термальной энергии при уничтожении Юрьева не выделяется – очень удобно, ведь в противном случае герои бы неминуемо погибли. И это если забыть о том, что Гайнан по определению не смог бы поддерживать “Spiritual Link” в одиночку.