Наоборот

Чем известна эта книга прежде всего? Тем, что это изысканный декадентский манифест? Тем, что это именно та книга-отравительница, которая соблазнила Дориана Грэя и способствовала его падению?

Безусловно, это самая известная книга Гюисманса, и в ней как раз выпукло представлен тот кристальный и остроумный язык, которым никто уж сейчас не пишет. Есть в ней место и юмору, пожалуй, довольно случайному, но очень к месту, как это бывает у Гюисманса – очень меня повеселило путешествие тонкого, изысканного декадента в Лондон.

Меня пленила поэзия книги с ее диковинными запахами и красками. Гюисманс – великий пророк, предсказавший наступление века искусственности, когда природа истощит свои силы и на помощь ей придет воображение художника. - Оскар Уайльд

Это "yellow book" Дориана Грея, по крайней мере, по догадкам литературоведов.

Гюисманс, на стыке символизма и модернизма, в явном преддверии "потока сознания", под явным влиянием Флобера, Бодлера и Шопенгауэра, и повлияв на стольких последующих, начиная с Оскара Уайльда и кончая многими писателями 20 века, создает эксклюзивное, восхитительное произведение, то ли роман, то ли поэму в прозе.

Чем-то напомнило "Бувара и Пекюше" Флобера, некоторые идеи явно взяты оттуда, но новаторство Гюисманса не столько в идее, сколько в исполнении.

Легендарным представителем французского декаденства можно назвать графа Робера де Монтескью, ставшего прототипом для Дезэсента — главного персонажа «библии декаденства», романа Гюисманса «Наоборот». (Википедия)

Дезэсент, устав от разгульной и бесцельной жизни в Париже, создает себе иллюзию другой жизни в загородном доме, описание уникальной обстановки и декора которого, я думаю, с большим интересом прочитал бы любой современный дизайнер.

Литература и книги, искусство и живопись, музыка, философия и социология, религия и психология, запахи и духи, дорогие вина, дизайн помещений, римские писатели, Флобер, Верлен, Эдгар По, Малларме, Гюисманс погружает нас в мир Дезэсента, ограниченный тем лучшим, что создали люди, но при этом закрытый для людей.

Конечно же, Дезэсент в погоне за чувственным и умственным наслаждением, наверно-таки был декадентом и тема вырождения важна в романе и оригинально раскрыта, но для меня особенно интересны были пространные, умные рассуждения на темы литературы и искусства, ведь некоторые страницы романа это просто прекрасное литературоведение:

Во времена, когда литература уверяла, что вся боль жизни – лишь от несчастной любви, измены и ревности, Бодлер презрел эти детские объяснения, нашел язвы куда более глубокие, мучительные, страшные и показал, как пресыщенность, разочарование и гордость в подверженных распаду душах превращают действительность – в пытку, прошлое – в мерзость, будущее – в мрак и безнадежность. Чем больше дез Эссент читал Бодлера, тем сильнее чувствовал его несказанное очарование. Во времена, когда поэты были способны на описание лишь внешних сторон человека и мира, он сумел выразить невыразимое. Язык его был мускулист и крепок, благодаря чему Бодлер, как никто другой, смог найти удивительно ясные и чеканные выражения для фиксации самых неопределимых, самых неуловимых болезненных переживаний истощенного ума и скорбной души.

Можно только догадываться, как много книг, кроме "Дориана Грея", выросли из этого уникального романа (вспомнился винный орган в "Пене дней", например, или развитие темы запахов и духов в "Парфюмере" и связь между вкусом печенья и воспоминаниями у Пруста).

Мыслящий, взирая на мир, не может не страдать. Паскаль Флэшмоб продолжается, огромное спасибо malasla за эту книгу, сама бы я до нее еще не скоро добралась. Аннотация, безусловно, интригует, что же это за книга такая, которая околдовала Дориана Грея? Книга медленная, тягучая, сложная, наверное, но интересная, затягивающая и познавательная. Столько всего нового, столько имен, названий, всяких мелочей: сочетания цветов, мелодии напитков и так далее. Обязательно перечитаю ее еще раз. Насчет дез Эссента… Воспитанный, образованный, начитанный и все такое, но как же он меня раздражал на протяжении всей книги!!!

Известный французский писатель Барбе д'Оревильи так высказался по поводу романа "Наоборот" Жориса Карла Гюисманса: "После такой книги автору остается одно из двух — либо удавиться, либо уверовать. Гюисманс не удавился". Действительно ли роман - именно то, о чем сказал д'Оревильи? Думаю, больше да, чем нет.

Главная ошибка тех, кто брался за эту книгу и кого она впоследствии разочаровала, заключается в том, что они рассматривали ее не как отдельный литературный жанр. Читая "Наоборот", нужно всегда держать в голове, что это не роман, не повесть, не автобиография, не комедия - ничего из того, чем богата литература того времени. Здесь нет сюжета, нет развития персонажей, а обилие, казалось бы, ненужных деталей просто зашкаливает. Что же этого тогда такое?

Нельзя не согласиться с тем, что "Наоборот" очень тяжело читается (как и все книги Гюисманса), особенно когда автор на десятки страниц подряд начинает размышлять о вещах, которые мало интересны неподготовленному читателю. Мне, хоть творчество Гюисманса в целом нравится, тоже тяжело было пробираться сквозь эти дебри, из-за чего я понимаю придирки других к книге. Но я в корне не согласен с теми, кто считает это произведение глупым или неинтересным.

Главная ценность "Наоборот" - это описание психологического состояния человека, который обрел некий дар (или проклятье) - видеть, как гниет общество. Главный герой - образцовый декадент, который попытался разорвать свои связи с обществом, создав свой маленький мирок, который я бы сравнил в библейским ковчегом. Словно Ной, который собрал все ценное, что имел мир на тот момент в одном корабле, дез Эссент собрал в своей обители лучшие произведения искусства, книги и знания, которые, как ему казалось, общество не заслуживает. Попытавшись запереться ото всех со своими сокровищами, главный герой хотел получить истинное удовольствие от такой жизни - когда ты не имеешь никаких связей с обществом, которое умирает и пытается потянуть тебя за собой в бездну.

Конечно, подобный образ мышления и поведения воспринимается как асоциальный и в чем-то даже девиантный, а потому не может снискать положительной реакции со стороны читателя. Дез Эссент - достаточно неприятный тип, который совершил несколько плохих поступков, относящийся к людям не как к равным, но тем не менее он невероятный умный и проницательный человек, познавший общество и его пороки.

В этом, по-моему, главная прелесть книги - Гюисманс в ней рисует портрет человека, которого, как кажется, никогда не было и не будет, да и быть не должно в принципе. Дез Эссент - это не человек, это телесная оболочка духа времени, духа декадентства - то, что изрыгает из себя общество, которое, по мнению декадентов, разлагается. Создание такого образа - великолепный художественный прием писателя, разделяющего тревоги своего героя.

В конечном счете дез Эссент, как и сам Гюисманс (что мы видим в дальнейшем в его "католической" трилогии), предстает перед выбором, который емко обрисовал д'Оревильи: удавиться или уверовать. Впоследствии из поздних романов Гюисманса мы увидим, что "уверование" лично для него стало выходом, что в общем происходит и с дез Эссентом, который решает вернуться к начальной точке - снова переехать в Париж, где, видимо, герой попытается найти ответы на свои вопросы уже в области духовного знания.

Таким образом, "Наоборот" - ценный памятник декадентства, но и не меньше того - важнейшее литературное произведение эпохи, создание которого послужило стимулом для развития идей, которых придерживался Гюисманс. Сложность повествования, безусловно, стала главным фактором, почему роман не приобрел широкую популярность, но, на мой взгляд, книга заслуживает признания хотя бы потому, что представляет собой прекрасное художественное произведение, умное и глубокое, имеющее важное значение как для декадентства, так и для всей общественной мысли 19 и 20 веков.

Именно эта книга околдовала Дориана Грея: "Странная то была книга, никогда еще он не читал такой! Казалось, под нежные звуки флейты грехи всего мира в дивных одеяниях проходят перед ним безгласной чередой. Многое, о чем он только смутно грезил, вдруг на его глазах облеклось плотью. Многое, что ему и во сне не снилось, сейчас открывалось перед ним. В таком стиле писали тончайшие художники французской школы символистов. Встречались здесь метафоры, причудливые, как орхидеи, и столь же нежных красок. Чувственная жизнь человека описывалась в терминах мистической философии. Порой трудно было решить, что читаешь - описание религиозных экстазов какого-нибудь средневекового святого или бесстыдные признания современного грешника. Это была отравляющая книга. Казалось, тяжелый запах курений поднимался от ее страниц и дурманил мозг".

Мне очень понравилась эта аннотация. А что касается слов собственных, то я не думаю, что в состоянии написать что-нибудь лучшее. Как бы странно это ни звучало. Поэтому я не стану рассуждать о декадансе, о буржуазном искусстве тех времен, поскольку не владею темами в должном объеме, а делать умный вид вобщем-то ни к чему. Ведь книга пленила меня не как знатока данных дисциплин, а скорее наоборот - как профана, очень мало знающего в данной области. И ведь книга действительно странная. Главный герой, дез Эссент, устав и пресытившись разгульной жизнью в Париже, продает все, покупает дом в стороне от людей и уезжает туда жить, пытаясь полностью отгородиться от мира. Он выражает таким образом свой протест и делает все наоборот - ругает все, что ценимо толпой и возвышает все, что толпой не принимается. Но он в доме не один. С ним его книги, картины, всевозможные произведения искусства. И вот тут-то, при описании его сокровищ, и начинает твориться таинство книги. Все это описывается ТАК, что ты буквально видишь полотна великих живописцев, ты листаешь трактаты и сборники штучного издания, на специальной бумаге, сделанные в единственных экземплярах. Это какая-то магия, но я, человек не слышавший имен и половины древних авторов, буквально глотала сведения об их книгах, жизни, манере письма. Знаете, мы когда-то в детстве играли в "дом". Сначала его нужно было построить, а потом должна была начаться собственно игра. Так вот, как оказалось в последствии, вся прелесть той игры была именно в построении, в употреблении материалов (того, что можно было найти и употребить в квартире) и так далее. Почему я об этом вспомнила? Да именно потому, что в этой книге нет стандартного сюжета. Она вся - описание. Как-будто подготовка к какому-то действу. Если главный герой берется читать книгу, то тут же подробно описывается его библиотека. И авторы, и их произведения, все настолько подробно, вплоть до используемой бумаги, шрифта и отделки страниц. Если герой рассматривает картины, висящие на стенах, мы тут же получаем экскурс в мир художников. И все это сплошным потоком обрушивается на голову и ты как-будто пьешь эти описания, наслаждаясь уже изведанным и пробуя на вкус новое и незнакомое. Если бы мне кто-то ранее сказал, что я буду в упоении листать страницы этой книги, я бы рассмеялась. Потому что это действительно первое прочитанное мною произведение в таком, особом для меня стиле. Причем, даже не в самой сути описаний дело. Дело скорее в восприятии, в том КАК это ложилось на мысли и чувства. Почему же все-таки не 5 звезд? Наверное, это прозвучит смешно. Но в те моменты, когда описания прерывались и мне приходилось читать пару строк и абзацев о главном герое, у меня в памяти назойливо всплывала фраза - "богатые тоже плачут!" Главный герой раздражал и мешал, его хотелось встряхнуть и вернуть к действительности.... Но, собственно, книга от этого хуже не стала... Очень жаль, что я не помню, чей совет или рецензия заставили меня скачать эту книгу. Слишком давно она меня ждала. Но человека я бы поблагодарила от души. Советовать книгу не возьмусь. Потому что, повторюсь, книга действительно странная. Мне повезло, и для меня она оказалась странно-прекрасной, я получила огромное эстетическое удовольствие и наслаждение.