Об одном вопросе ритма
Text
Швед, русский, колет, рубит, режет.
Печальный демон, дух изгнанья. –
по характеристике Андрея Белого принадлежат ритмически к одному типу, как полные ямбы (без пиррихиев). Между тем ритмически они прямо противоположны.
Такое же значение имеют цезуры и в стихах хореических. Вот два двустишие:
Выхожу один я на дорогу,
Сквозь туман кремнистый путь блестит…
Это было в средние века,
На высотах Умбрии лесистой…
По расположению пиррихиев эти стихи тождественны. Но различие цезур делает стихи Лермонтова музыкой грусти и торжественности, a стихи Мережковского легкой повествовательной речью.
Влияние цезур видоизменяется расположением в стихе логических ударений. Вот два стиха:
И разрезающе-остра…
Я, хитроумный Одиссей…
В этих стихах совершенно одинаково и расположение пиррихиев и расположение цезур. Однако, ритм второго стиха более сложен, что зависит от того, что в нем на слабую (неударяемую) часть первой стопы падает логическое ударение. Сходным примером могут служить стихи:
Ночь! ночь! о где твои покровы!
О, верь мне, я один поныне…
Приведенные примеры, как нам кажется, достаточно доказывают, что судить о ритме и ритмичности стиха только на основании строя его пиррихиев – неосновательно. Еще менее основательно богатство стиха пиррихиями и различными комбинациями пиррихических модуляций – отожествлять с ритмическим богатством стиха. Пиррихии обогащают ритм стиха только в удачных соединениях с цезурами стиха и с другими его элементами. В других же случаях пиррихии могут тяжелить ритм стиха. В статистических таблицах, составленных Андреем Белым, и в его рассуждениях о ритме четырехстопного ямба мы видим следующие недостатки.