Read the book: «Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte: Italica, Etrusca e Romana»

Iginio Gentile, Serafino Ricci

Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte: Italica, Etrusca e Romana

Pubblicato da Good Press, 2021

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EAN 4064066069285

Indice

PREFAZIONE

Indice del Testo

INDICE delle Tavole inserite nel Testo

INDICE GENERALE

INDICE dei periodici principali di archeologia

I. ARTE ITALICA

BIBLIOGRAFIA

I. — Introduzione.

II. — L'arte italica nelle terremare.

III. — La civiltà e l'arte a Felsina.

IV. — La civiltà e l'arte a Villanova.

V. — La civiltà e l'arte nelle necropoli del Lazio.

VI. — La civiltà e l'arte nelle necropoli euganee-atestine.

VII. — La civiltà e l'arte nell'Agro Chiusino e a Corneto-Tarquinia.

VIII. — Conclusione sulla civiltà e sull'arte umbro-felsinea, e prisca latina.

IX. — Civiltà ed arte etrusca alla Certosa e a Marzabotto.

X. — Osservazioni generali intorno allo stile italico.

II. ARTE ETRUSCA

BIBLIOGRAFIA

I. — Origine e carattere dell'arte etrusca. Suoi stretti rapporti con l'arte italica.

APPENDICE I. Sulla provenienza degli Etruschi.

A. — Architettura degli Etruschi.

B. — Plastica.

C. — Pittura etrusca.

III. ARTE ROMANA

BIBLIOGRAFIA

I. — Osservazioni generali.

II. — Storia dell'arte romana e greco-romana, e divisione nei suoi periodi.

I. — ARCHITETTURA

II. — PLASTICA .

III. — PITTURA

Osservazioni generali.

A. — Architettura.

B. — Plastica.

C. — Pittura.

A. — Architettura.

B. — Plastica.

C. — Pittura.

APPENDICE. Degli scavi e delle scoperte recenti sul Foro Romano.

METODO ED ESTENSIONE DEGLI SCAVI RECENTI.

LA “SACRA VIA„

IL “COMITIUM„ E IL “NIGER LAPIS„.

LA STELE INSCRITTA DEL COMIZIO.

IL TEMPIO DI VESTA E LA “DOMUS„ DELLE VESTALI SECONDO LE RECENTI ESPLORAZIONI.

ALTRI CENTRI MINORI D'ESCAVO.

LA “CLOACA MAXIMA„.

PREFAZIONE

Indice

Questo volume, secondo i criterî dell'illustre e compianto prof. Gentile, non dovrebbe avere introduzione, perchè questa sta dinanzi al II volume per l'archeologia e per l'arte greca. Ma ragioni di opportunità indussero l'editore comm. Hoepli a far precedere nella stampa questo volume, quantunque anche l'altro sia già consegnato manoscritto e pronto per la stampa, anzi possa dirsi ormai in lavoro.

Occorre quindi che, se non una introduzione, qualche parola di prefazione si premetta per presentare questo secondo volume al lettore prima del primo, e sotto una veste, come ognun vede, alquanto diversa da quella della precedente edizione.

Il fine dell'editore fu di supplire alla lacuna di una terza edizione del testo esaurito, lasciando l'Atlante relativo com'era al tempo della seconda edizione. Quindi non si doveva mutare il criterio generale di disposizione del lavoro del Gentile, ma d'altra parte bisognava completare le lacune e del testo e dell'Atlante. Ricevendo io pertanto il delicato incarico dalla fiducia dell'editore, ebbi costante scrupolo di mantenere del Gentile quanto potevasi mantenere, e, pur adattandone il testo alla nuova edizione, alterarlo solo per quel tanto ch'era necessario per metterlo in luce maggiore.

Certe divisioni in periodi, certi paragrafi sottolineati ed ampliati con le dovute note bibliografiche, non tutte riunite, come usava il Gentile, alla fine di un intero periodo, ma a fine pagina, secondo che suggerisce il testo o la necessità di ricerche più profonde, erano modificazioni divenute ormai necessarie per far meglio conoscere il lavoro coscienzioso e sotto ogni rapporto lodevole di quella mente colta e veramente gentile, che scriveva bene italiano e sentiva quel che scriveva, senza lasciarsi sopraffare dalla troppa erudizione, troppo spesso straniera.

Per questa parte del lavoro non voglio paternità, ma la riconosco dal Gentile, essendo quasi totalmente formali le mie modificazioni. Ciò che posso dire mio sta nelle aggiunte, non col fine di migliorare il testo, perchè non sento di arrogarmi questa abilità, ma con quello di aggiungervi quei particolari che il Gentile non poteva conoscere, perchè furono il risultato di scavi e di ricerche posteriori alla sua seconda edizione. Non sono dunque queste aggiunte un biasimo o uno sfregio alla memoria del Gentile, ma un complemento doveroso, che il Gentile stesso avrebbe aggiunto, in modo più completo e perfetto di me, se non fosse stato tolto troppo presto alla stima e all'affetto dei colleghi e dei discepoli.

Sono quindi mie molte delle note a pie' pagina, le appendici, e tutte le tavole scelte, compilate e fatte riprodurre non solo a schiarimento del testo, ma a complemento indispensabile di un atlante che, così com'è oggi, non risponderebbe neanche debolmente allo scopo. Per agevolare la consultazione dell'Atlante e i confronti con le tavole aggiunte ho unito un indice di queste ultime e, per quelle dell'Atlante, un elenco comparativo tra le citazioni del Manuale della seconda edizione e quelle del testo riveduto e corretto di questa terza, che ora presento ai lettori. Così aggiunsi nella nuova edizione i riferimenti alle tavole vecchie e nuove; testo e atlante formano nell'ultima edizione un tutto più organico ed omogeneo, che non può non giovare maggiormente alla coltura e alla pronta consultazione di chi legge.

La parte da me rifatta ed ampliata, sulla quale desidero di richiamare soprattutto l'attenzione degli studiosi, è quella paletnologica, o più propriamente preromana, che, anche dopo la pubblicazione del Bullettino di paletnologia italiana e dell'opera magistrale del Montelius, era rimasta monca e insufficiente, nè poteva ricevere luce dal lavoro speciale del Regazzoni sulla Paleoetnologia (Milano, Hoepli, 1885), poichè quest'opera è quasi totalmente priva di quelle illustrazioni che sono indispensabili a ben distinguere e a ritenere le differenze fra età ed età, fra tecnica e tecnica; per questa parte presi appunto a modello le belle tavole del Montelius.

Un altro contributo non meno utile e forse più interessante è dato dai ritrovamenti sul Foro Romano e a Pompei. Tanto per la parte preistorica, quanto per quest'ultima dell'Impero Romano mi aiutò efficacemente l'intelligente ed opportuna liberalità del comm. Hoepli, che sa conciliare sempre bene l'interesse del pubblico e proprio con le esigenze più moderne della scienza e dell'arte, non indietreggiando mai, qui, nella sua patria d'adozione, dinanzi a lavori che, nel dare lustro alla sua Casa, siano opera italiana e meglio riuscita. A lui noi italiani dobbiamo, più che a molti altri, il rispetto che gli stranieri hanno ancora per buona parte della nostra produttività scientifica e letteraria.

Ben novantasei tavole furono aggiunte, quali inserite nel testo, quali doppie fuori testo, a questo volume dell'archeologia e della storia dell'arte italica, etrusca e romana, e sono appena sufficienti — ognuno dei competenti lo può riconoscere — a rendere una idea approssimativa della grande epoca e della grande arte che vi si tratta.

_* ^* _*

Ed ora una parola non al pubblico degli studiosi e dei dilettanti, che apprezzano la divulgazione scientifica ed artistica in qualsiasi modo sia fatta, purchè sia divulgazione utile al maggior numero di persone, ma una parola a quelli fra gli specialisti che, pel solo fatto che trattasi di un Manuale Hoepli, non fanno buon viso anche a lavori fatti con ottimi intendimenti e con novità e serietà di trattazione. Gran bella cosa senza dubbio è la scienza pura, ma non meno bella e forse più utile è la scienza applicata alle cognizioni pratiche, e che diventa pel gran pubblico mezzo potente di istruzione e di educazione intellettuale e morale. Un Manuale utile deve saper conciliare i progressi della scienza e dell'arte con la loro funzione sociale. Ora, nella difficoltà di raggiungere insieme i due fini, io cercai di presentare un Manuale il più possibile facile, esatto, completo per il maggior numero dei lettori, che possono leggerlo d'un fiato, come si suol dire, prescindendo da tutte, o quasi le osservazioni e le critiche; ma collocai nelle note, nelle appendici, nella bibliografia tutto quel repertorio scientifico, che è indispensabile per attingere da fonti maggiori e dirette una preparazione più estesa e più profonda intorno ad ogni singolo argomento. Per questo appunto ho diviso gli indici bibliografici in generali e particolari, sicchè lo studioso già iniziato nelle discipline archeologiche trovi nell'uno o nell'altro ciò che più gli conviene per le sue ricerche.

E per questo ho bisogno — il lettore se lo imagina da sè — di tutta la benevolenza del pubblico dotto, se in citazioni così minuziose e talora di difficile controllo per la mancanza della pronta consultazione siano sfuggite inesattezze e anche errori di lingua e di stampa; a tutto sarà rimediato nella revisione più calma e più agevole di un'altra edizione. Per conto mio, per quanto io abbia cercato di usare quella scrupolosa esattezza che in lavori di tal genere non è mai troppa, preferisco, per mio carattere personale, di aggiungere qualche nota, o qualche nome d'autore di più, il quale schiuda alle menti giovanili nuovo campo di ricerche, che non poche notizie troppo speciali, o vagliate allo staccio di una ipercritica talora più dannosa che utile.

Che se alcuno trovasse eccessiva la bibliografia premessa alla parte romana, pensi alla vastità e quantità dei temi proposti, e alla imprescindibile necessità, col progresso odierno degli studî, di tener calcolo di tutti i lavori dei dotti, specialmente stranieri, prima di accingersi alla trattazione di un argomento qualsiasi. La bibliografia, in questo caso, è come la face indispensabile al metodo storico, perchè questo irradii nuova luce di verità e di bellezza sulle questioni archeologiche e artistiche dei nostri tempi.

Di questo Manuale vorrei soprattutto facessero tesoro i giovani studenti dei licei d'Italia, come già ne fecero in parte tesoro, con la guida delle mie lezioni di storia dell'arte, quelli de' licei di Milano, ai quali dedico il lavoro, augurandomi che il loro buon senso e buon gusto, il loro amor patrio per i tesori d'arte italiani facciano riconoscere meglio delle circolari ministeriali e degli insegnamenti complementari la necessità dello studio dell'archeologia e dell'arte come complemento agli studî classici, che solo alla luce dei ritrovamenti archeologici e dei capilavori d'arte potranno far rifluire nuova vena feconda di produzioni letterarie ed artistiche in questo antico sangue latino, occupato nelle cure più urgenti della patria e della società, e troppo dimentico, in quest'ultimo periodo, delle nobili tradizioni classiche italiane e dell'intatto patrimonio di tesori artistici che gli avi ci consegnarono.

A voi, giovani, tocca non solo il conservare questo patrimonio, ma il farlo rifiorire. Possano gli sforzi dell'autore e l'infaticabile attività dell'editore riuscire in questo intento, che certo desidera pure dal suo meritato soggiorno di riposo l'anima candida e virtuosa di Iginio Gentile!

Milano, Febbraio 1901.

Serafino Ricci.

Indice del Testo

Indice

	Pag.
Prefazione	VII
Indice del testo	XIII
Indice delle tavole inserite nel testo	XXI
Indice generale delle tavole contenute nell'Atlante del Gentile per l'Archeologia e la Storia dell'Arte italiana, etrusca e romana, con le citazioni delle pagine di testo corrispondenti alle tavole della II edizione, confrontate con quelle della III edizione	XXVII
Indice dei periodici principali di archeologia	XXXI
I. ARTE ITALICA	1-102
Bibliografia	1-9
Opere di carattere generale	1-4
Antichità preistoriche dell'Italia Settentrionale. Civiltà transpadana	4-5
Terremare e abitazioni lacustri	5-6
La civiltà di Felsina e di Villanova, e, in genere, del Bolognese e dell'Etruria	6-7
Il Lazio e le sue necropoli — Corneto-Tarquinia	7
Este e le necropoli euganeo-atestine	7-8
Civiltà paleo-etrusca — Antichità di Marzabotto, di periodo etrusco	8
Antichità preistoriche dell'Italia Meridionale e delle isole	8
Osservazioni generali intorno lo stile italico	9
I. Introduzione	10-14
Appendice I. Le varie età preistoriche e i loro periodi	14-17
II. L'arte italica nelle terremare	17-27
III. La civiltà e l'arte a Felsina	28-41
Appendice II. Dell'importanza delle fibule come dato archeologico nelle età preistoriche, e loro cronologia	41-45
Appendice III. Confronto tra la situla della Certosa e lo scudo d'Achille	45-47
IV. La civiltà e l'arte a Villanova	49-52
V. La civiltà e l'arte nelle necropoli del Lazio	52-56
VI. La civiltà e l'arte nelle necropoli euganee-atestine	56-66
Appendice IV. Diffusione delle situle italiche di bronzo e di terracotta in Italia	66-67
Appendice V. Elenco delle ciste a cordoni e delle situle istoriate, e loro distribuzione geografica.	67-70
1. Ciste a cordoni	67-69
2. Situle istoriate	69-70
Appendice VI. La distribuzione dei periodi di civiltà nelle necropoli atestine	70-71
VII. La civiltà e l'arte nell'Agro Chiusino e a Corneto-Tarquinia	71-76
VIII. Conclusione sulla civiltà e sull'arte umbro-felsinea, e prisca latina	77-78
IX. Civiltà ed arte etrusca alla Certosa e a Marzabotto	78-88
1. Antichità della Certosa	78-82
2. Antichità di Marzabotto	82-88
X. Osservazioni generali intorno allo stile italico	89-99
Appendice VII. Della decorazione geometrica, degli altri motivi e delle varie tecniche artistiche importate in Italia nel periodo protoitalico	99-101
Appendice VIII: Osservazioni intorno ai Pelasgi e ai loro monumenti	101-102
II. ARTE ETRUSCA	103-168
Bibliografia	105-108
Opere generali e speciali sulla topografia, sui monumenti e sull'origine degli Etruschi	105-107
Architettura e scultura etrusca	107
Pittura etrusca	108
Ceramica, specchi e arti minori presso gli Etruschi	108
I. Origine e carattere dell'arte etrusca. — Suoi rapporti con l'arte italica	109-113
Appendice I. Sulla provenienza degli Etruschi	114-119
Le tre grandi divisioni dell'arte etrusca	120-168
A. Architettura degli Etruschi	120-131
I. Architettura civile e militare	120
II. Architettura privata	122
III. Architettura religiosa	123
IV. Costruzioni di forma singolare	130-131
B. Plastica degli Etruschi	131-143
I. Arte figurativa	132
Appendice II. Osservazioni intorno all'arte plastica degli Etruschi	143-146
II. Toreutica etrusca	146
1. Osservazioni generali	146
2. Candelabri	147
3. Specchi	148
4. Le ciste a cordoni	149-154
C. Pittura etrusca	154-166
I. Osservazioni generali	154-157
II. Le due scuole pittoriche principali	157-160
III. Ceramica etrusca	160-166
1. Osservazioni generali	160-161
2. Vasi toscanici	161
3. Vasi d'imitazione greca	161
4. Vasi detti buccheri	162-164
5. Vasi aretini	164-166
Appendice III. Le ultime ricerche sugli Etruschi e la fondazione del Museo topografico dell'Etruria a Firenze	166-168
III. ARTE ROMANA	169-331
Bibliografia.
I. Opere di carattere generale.
Architettura e Archeologia generale	171-172
Plastica	174-178
Pittura	178-179
II. Opere di carattere speciale.
Architettura, Archeologia e Topografia	179-182
Plastica	182-186
Pittura e Mosaico	186-187
I. Osservazioni generali	188-196
II. Storia dell'arte romana e greco-romana, e divisione nei suoi periodi	196-197
Primo Periodo dell'arte romana
I. Architettura
A. Parte I del Primo Periodo	198-213
1. I monumenti di Roma monarchica	198-202
2. Il tempio di Giove Capitolino	202-206
3. Il tempio e i tre ordini architettonici secondo l'uso romano	206-209
4. Monumenti funerarî e di pubblica utilità in Roma	209-210
5. L'introduzione dell'arco e della vôlta nell'architettura romana	210-211
6. La derivazione delle acque: acquedotti, terme, fontane	211-213
7. La sistemazione delle strade e della viabilità	213
B. Parte II del Primo Periodo.
I. L'arte in Roma sotto l'influenza greca	213
1. Osservazioni generali	213-216
2. Colonne ed archi onorarî in Roma	216-217
3. Le basiliche	217
4. I teatri e i circhi	218
5. I monumenti sepolcrali	218-219
II. Plastica.
1. Osservazioni generali	219-221
2. La plastica romana applicata alle ciste istoriate	221-224
III. Pittura	224-226
Secondo Periodo dell'arte romana
Osservazioni generali	227
Le opere greche importate in Roma	227-230
A. Architettura	230-310
I. Le principali classi di monumenti	231-232
1. I teatri e gli anfiteatri in Roma	230-234
2. I circhi e gli anfiteatri. I ludi gladiatorî	234-235
II. I monumenti degli imperatori della “Gens Iulia„	235-238
1. Il Foro d'Augusto	238-242
2. Il Pantheon	242-248
3. Il Mausoleo D'Augusto	248-249
4. L'obelisco di Monte Citorio e altri monumenti di stile egizio	249-252
5. I monumenti sepolcrali: i “Columbaria„	252-253
6. Gli archi trionfali	253-254
III. I monumenti degli imperatori della “Gens Claudia„	254
1. L'“Aqua Claudia„ e l'“Anio Vetus„ a Roma	254-255
2. La “domus aurea„ di Nerone	255-256
IV. I monumenti degli imperatori della “Gens Flavia„	256-267
1. L'Anfiteatro Flavio, o “Colosseo„. — La sua struttura	256-259
2. Le terme di Tito	259-264
3. L'arco di Tito	264-265
4. Opere dell'imperatore Domiziano. I “Fora„ minori	266-267
V. I monumenti degli imperatori Trajano ed Adriano	267-280
1. Il “Foro Trajano„ e i suoi monumenti	267-271
2. La “Colonna Trajana„	271-272
3. Opere dell'imperatore Trajano	272-274
4. Il gran tempio di Venere e Roma sotto Adriano, detto templum Urbis	274-275
5. La Villa d'Adriano a Tivoli	275-277
6. La “Mole Adriana„, o Mausoleo dell'imperatore Adriano	277-278
7. Opere minori dell'imperatore Adriano	278-280
VI. I monumenti degli Antonini e dopo gli Antonini	280-283
B. Plastica.
I. Osservazioni generali	284-287
II. Artisti greci in Roma	288-289
1. Pasitele, Stefano e Menelao	288
2. Arcesilao	288
3. Zenodoro	289
III. Artisti romani (Coponio e Decio)	289
IV. L'arte delle personificazioni nella plastica romana	290
V. L'arte del ritratto in Roma	290-295
1. I ritratti della Repubblica	292
2. I ritratti dell'Impero	292-293
3. I “simulacra iconica„ e le statue idealizzate	293-295
4. Statue equestri	295-296
VI. La scultura storica in Roma	296-302
1. Osservazioni generali	296-298
2. I bassirilievi della Colonna Trajana	208-300
3. Altri bassirilievi storici in Roma	300-302
VII. La scultura sepolcrale in Roma. I sarcofaghi	302-303
VIII. Arti minori	303-306
C. Pittura.
I. Osservazioni generali. — Pittori greci	306-307
II. Pittori romani della Repubblica e dell'Impero	307-309
III. I dipinti celebri a noi rimasti	309-318
1. Le Nozze Aldobrandine	309
2. I dipinti delle terme di Tito	309-311
3. I dipinti della Villa di Livia a Prima Porta	311
4. Gli affreschi murali d'Ercolano e di Pompei	311-313
5. Dei quadri “di genere„	313-317
Terzo Periodo dell'arte romana
I. Architettura	318-329
1. Il Settizonio	318-319
2. L'arco di Settimio Severo	319
3. L'Arco di Costantino	319-323
4. Le Terme di Caracalla e di Diocleziano e le loro opere d'arte	323-324
5. Le rovine di Palmira	324-326
6. Il palazzo imperiale a Spalato (o Spâlatron)	326-329
II. Plastica	329-330
III. Pittura	330-331
APPENDICE.
Degli scavi e delle scoperte recenti sul Foro Romano	332-346
Metodo ed estensione degli scavi recenti	332
La “Sacra Via„	332-334
Il “Comitium„ e il “Niger Lapis„	334-339
La stele inscritta del Comizio	336-340
Il tempio di Vesta e la “Domus„ delle Vestali, secondo le recenti esplorazioni	340-343
Altri centri minori d'escavo	343-346
La “Cloaca Maxima„	346