Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.
Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.
Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.
Послушал очень полезный материал и рад, что наткнулся на эту книгу. Многое себе выписал. Почти все учебники по сценарному и писательскому мастерству посвящены героям, диалогам и аркам персонажей, но не общей структуре. «Архитектура» заполняет этот пробел.
Девушка-чтец с задачей справилась, слушал и даже не отвлекался даже. Очень вовремя набрёл на эту книгу. Подойдёт как для сценаристов, так и для написания прозы. И в целом для творческого человека из любой сферы.
Спасибо автору! Самая полезная часть книги – про мини-конфликты внутри отдельно взятых сцен. Это такой голливудский, сериальный подход. Так что слушала супер внимательно.
Много рассказывается именно про алгоритм структур сторителлинга. Если вы хотите попробовать себя в написании сценариев к сериалам или фильмам с упором на диалоги, то «Архитектура сюжета» 100% пригодится. В определённый момент понимаешь, что даже не нужно ничего «сочинять», достаточно уметь орудовать компонентами истории. Тот или иной сюжетный поворот может органично, почти механически рождаться из общего замысла. А ваша задача – придать этому художественность. В общем, куча мыслей после прослушивания, очень советую.
Неплохой учебник. В конце даны обобщающие упражнения. Никакой лишней воды или отвлечённых рассуждений, правда, иногда не хватает ссылок на психологию или какие-то сторонние исследования, как это бывает в книгах для сценаристов. И кстати, чтец меня тоже порадовала)
В начале каждой истории должны быть представлены герой, место действия и конфликт.
Структура не ограничивает творчество. Авторов зачастую беспокоит, что структура будет подавлять их творческие возможности. Если книги должны следовать определенному маршруту с соблюдением определенных технических остановок, не получится ли, что истории пишут сами себя? Вовсе нет. Структура представляет лишь форму
напряженные пассажи в своей кульминации
Читатели похожи на рыбок. На умных рыбок. На рыбок, которые знают, что писатель хочет их подманить, подсечь и навсегда вытащить из моря. Как и любую уважающую себя рыбку, поймать читателя не так-то просто. Чтобы он клюнул на вашу историю, вам нужен надежный крючок.
обязательной к прочтению работе Сида Филда «Киносценарий: Основы написания» (Screenplay) 2
Отзывы 20