Kino Proxima

Завершаем сезон обсуждением лучшего фильма про командную работу молодёжи - "Балбесов" 1985 г.

Получилось по традиции беспощадно долго, поэтому тайм-коды вам помогут разобраться что к чему:

00:23 - вступление: переводчики и альтернативные названия;

01:15 - Наша шкала первого просмотра "Балбесов" или как найти себя между "где-то прямо перед подкастом" и "любимым фильмом детства";

02:30 - определяемся с именами персонажей в фильме, отдаём дань уважения Алексею Михалёву и переводам 90-х;

08:13 - Блок "впечатления"! Сказ о том, как "Балбесы" повлияли на нас и на мировой кинематограф;

10:18 - пути господни "команды мечты" - режиссёр "Омена" и "Супермена", продюсер-режиссер "Инопланетянина", сценарист "Гремлинов", оператор "Друзей" и многие другие;

12:42 - Парадоксы работы с детьми в кино. Ч1 "Неизбежное взросление";

14:21 - "Это не зелёнка! Небольшой блок про эффекты в кино и их косяки;

16:56 - почему "Балбесы" - очень хорошее кино для детей? Карты сокровищ, велики, ларёк, шары с электричеством и мотивация Таноса;

20:04 - рассказываем сюжет: "группа подростков ищет сокровища с целью сохранить дом от продажи";

21:54 - "Дети на равных со взрослыми, а взрослых, кажется, и нет" или нюансы оптики фильма;

25:37 - как дети и взрослые смотрят на калитку: "Не вижу препятствий/вижу купленные авторские права на музыку";

27:58 - Великая открывающая сцена! Мастерство представления героев на фоне неспешной погони;

29:26 - отдаём дань уважения Энн Рэмси (маме Фрателли), Джону Матушаку (Слоту) и сердцу фильма - Слоту;

32:02 - Блок наблюдений №1! Пение Фрателли, молитвы Чанка и гениальный комизм сцены с блендером;

33:20 - Кто такие Балбесы? Полный пацан, популярная девушка, ловец крабов, неудачливый изобретатель, парень с астмой и старший брат без прав;

36:52 - Блок наблюдений №2! Обсуждаем сцену в пещере глазами Энди и Майки, "путь героя" Энди и командную работу в фильме;

41:04 - Парадоксы работы с детьми в кино. Ч2 "Перебивание и многоголосица";

41:58 - распределяем вырезанное из "Балбесов" - нужно/не нужно/точно убрали сейчас (Давид, наркотики и "FUCK!");

45:28 - Дух эпохи или "Все дети носят Nike, пьют Кока-Колу и едят мороженое";

47:44 - Культовость "Балбесов". Ч1: музей в Астории, панели с актёрами и видеоигры;

48:34 - Парадоксы работы с детьми в кино. Ч3 "Структура". Последовательные съёмки фильма-квеста, где "каждые семь-десять минут что-то происходит";

49:21 - Раскрываем главные секреты фильма! Причины ссор на корабле, откуда шляпа у Фрателли, ля диез или си бемоль и судьба карты сокровищ;

52:51 - Культовость "Балбесов". Ч2: сборы, VHS и снова про отсутствие "зелёного экрана";

56:17 - Рубрика "Интрига"! Две сцены, снятые Спилбергом;

59:21 маленький вопрос "Насколько работает финальный поворот"? Два типа злодеев фильма, неожиданная честность Розалиты и триумф с кораблём в новеллизации;

1:01:52 - ода мотивации ребят, дому и семье Майки и Джоша. Параллели с "Американскими граффити", воспоминания о дачно-деревенском лете нашей жизни и уроки фильма;

1:06:59 - Дети, рейтинг и наследие "Балбесов": тогда и сейчас;

1:09:04 - Культовость "Балбесов". Ч3. Преданность команды, самые душевные комментарии к фильму ever, ссоры братьев Фраттели на съёмках и ещё раз про огромную степень влияния картины;

1:14:03 - последняя интрига фильма: как Ке Хюи Куан при помощи брата-"Балбеса" Оскар получил;

1:18:11 - каким вышел третий сезон "Kino Proxima"?

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

В этот раз разбираем образы "Списка Шиндлера" Стивена Спилберга.

Фильм длинный, подкаст длинный, тайм-коды нужны обязательно:

00:51 - что за фильм "Список Шиндлера"? Ёмкие характеристики ключевого фильма в карьере Спилберга, дисклеймеры о осуждении нацизма и спойлерах, баланс художественного и документального в книге-первоисточнике и точка входа в тему Холокоста;

09:22 - про "Шоа": точка зрения документалистики, мысли после просмотра об отношении общества к евреям и трёх стадиях антисемитизма;

13:18 - где ещё можно столкнуться с темой Холокоста? Сухие факты на уроках, фильм "Папа", "В лабиринте молчания" и история гетто Бреста;

19:31 - Спилберг и "Шиндлер", часть 1. "Инопланетянин" и блокбастерность "Списка Шиндлера";

24:42 - Голливуд и Холокост. Первый фильм со словом "еврей", кодекс Хейса, фильм про Анну Франк, 4 серии про Холокост;

29:32 - исторический фон выхода "Списка Шиндлера": концлагери боснийских сербов, распад Советского Союза, подъём националистических движений в Европе;

32:15 - Спилберг и "Шиндлер", часть 2. Семья, свадьба и 10 лет на подготовку;

34:20 - Спилберг и "Шиндлер", часть 3. Документальность, отсутствие раскадровок, неизвестные актёры, интернациональная команда, одежда из Варшавского блока и нацисты на съёмках и фильме;

44:05 - блок сцен №1 "Прибытие в Краков": (А) контраст между положением евреев и Шиндлера в Кракове; (Б) отношение главного героя к войне и Абверу; (В) сцена в ресторане как авантюрная многоходовочка; (Г) поляки в фильме и евреи в реальности предвоенной Польши; (Д) "спаситель" и "бониван" в первом блоке.

01:00:13 - блок сцен №2 "Первые спасённые": (1) Комментарии нацистов и недовольство Шиндлера; (2) Что такое "баварская пожарная тревога (дрель)", и отсылки к "Поймай меня, если сможешь"; (3) Когда в фильме появляются концлагеря и что такое гетто?

01:05:00 - блок сцен №3 "Ликвидация гетто": (А) Амон Гёт: большее зло и первые контуры ролей в фильме; (Б) Параллели в сцене с выбором прислуги с Шиндлером; (В) Иерархия немцев в Третьем рейхе; (Г) "Красная курточка": цвет жизни посреди кромешного ада и прозрение Шиндлера;

01:12:42 - блок сцен №4 "Возрождение фабрики": (1) Тривиализация зла или каким Гёт был в реальности; (2) Степени допустимого на экране на примере "Людей за солнцем" 1988 г. (а.к.а. "Империи под солнцем"); (3) Небольшой рассказ про Юлиуса Мадрича; (4) Что такое концлагерь для Амона Гёта?; (5) Шиндлер и весы спасения: ради фабрики/ради людей; (6) Что такое "евреи-подводные лодки"? (7) "Третий рейх - идеальное место для расцвета садизма и системного лицемерия".

1:21:19 - блок сцен №5 "Хелен Хирш": (А) Почему Гёта нужно бояться? Взгляд горничной; (Б) "Некомфортно быть человеком" или как Гёт расстаётся с ролью императора; (В) Контрапункт "свадьба/Гёт и Хирш/Оскар и певица": три степени отношений.

1:25:42 - блок сцен №6 "Начало конца": (1) Знание про "лагеря смерти": масштабы сверх понимания; (2) Контрапункты "сцены осмотра": от меньшего к большему, музыка, матери и дети; (3) Сцена со шлангами: милосердие Шиндлера; (4) Запрет физических контактов как одна из граней политики "расовых законов".

1:32:09 - блок сцен №7: "Окончательное решение": (А) Почему фашисты уничтожали лагеря смерти? Безумие и язык забвения; (Б) Неясные мотивы спасения: "бутон розы" Шиндлера и версия Гёта; (В) Ужас "Освенцима": Менгеле, дым из труб и очереди в газовые камеры; (Г) Что такое евреи для Хёсса? Бюрократия безликих людей; (Д) Шиндлер на фабрике: явный обман и моральный выбор для охраны; (Е) Спор о сцене прощания. Катарсис по-голливудски.

1:43:44 - итоги просмотра и обсуждения: уроки "Списка Шиндлера".

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Трое мужиков возле микрофонов обсуждают "Челюсти" Стивена Спилберга!

Время пропорционально участникам, поэтому без тайм-кодов будет сложно:

00:23 - стартуем с ёмкой характеристики предмета обсуждения;

01:57 - "Челюсти"-роман и его экранизация: "по мотивам" в стиле Спилберга, разные векторы в духе времени, баттлы вокруг "Престижа" и параллели с Тарковским;

06:43 - "Не сценарий, но роман" или тайны вокруг сценария фильма;

08:34 - Где в "Челюстях" кроется тревога? Две ноты "малой секунды" Уильямса: развенчание и...;

10:56 - "Небольшая война молодого режиссёра без всякой награды": Спилберг и Оскар;

11:54 - Две ноты "малой секунды" - ...реабилитация через Хичкока;

13:39 - Жанровая иерархия и новаторство "Челюстей" - (расставьте в нужном порядке) триллер/фильм ужасов/приключения/социальная драма, "нестрашный хоррор", и деконструкция "хэппиэнда";

18:37 - продолжения "Челюстей" или искусство абсурдной халтуры;

20:21 - отдаём дань уважения таланту Джея Мелло: искусство корчить рожи;

21:08 - про сюжет "Челюсти 2-4" и параллель с сиквелами "Молчания Ягнят";

22:57 - наконец-то пересказываем "Челюсти"! Повторение пройденного;

24:37 - баталии вокруг рейтинга - почему "Челюсти" - это PG, история появления рейтинга PG-13, и наши оценки шкалы фильма;

28:55 - пламенный спич про производственный ад на съёмках - "мы начинали снимать без сценария, актёров и акулы", постоянная качка, акула не работает (или работает?);

30:17 - работала ли акула? Версии, домыслы, страхи перед океаном;

32:28 - продолжаем про производственный ад Спилберга: авантюризм системы, пропорции влияния и постоянный стресс;

36:46 - ликбез про трагедию "Индианаполиса" и её драматическую роль в судьбе Квинта;

38:18 - Квинт: контраст между талантом и цельностью. Спорим о сцене в городском совете, контрасте с книгой, логике порядка среди общего хаоса, причинах смены настроения в третьем акте фильма и субъективности памяти;

46:27 - ожидаемые параллели с "Моби Диком": архетипы персонажей;

47:46 - Хупер: а где арка? Новаторский персонаж-учёный, драматические отношения и контраст с Квинтом в океане, война Дрейфусса и алкогольной мощи таланта Шоу, "человек-действие-функция" и аналогии с планшетом;

57:27 - "Челюсти" и проверка времени. Можно ли критиковать культовое кино?

59:22 - Финальный бой "фильм-книга"! Когда читать оригинал: до или после, и при чём здесь "Гарри Поттер";

01:00:56 - проводим параллели между Фаджем и Воном или конъюнктурные решения как один показательный пример времени;

01:03:45 - почему не закрыли пляжи? Версии о метафорах глубинного смысла, пугающей реальности тайне отсутствия федералов;

01:10:07 - Первый блок про Броуди: персонаж-неудачник с минимальными шансами убить акулу;

01:11:39 - зачем им убивать акулу? Переход морального горизонта, негативные последствия "Челюстей" и история восстановления репутации акул;

01:14:39 - Байки про акулу: персонаж или архетип драматургии природы? Параллели с "Нечто" и "Чужим";

01:16:46 - и снова про Хупера или можно ли доверять учёным Спилберга;

01:19:00 - "Челюсти" как первый летний блокбастер и квинтессенция ожиданий аудитории. История успеха Спилберга в универсальном жанре;

01:22:39 - вопросики к финалу или вечные споры об очках Броуди и ритуально-катарсическом позитивном значении концовки.

01:26:27 - Подводим итоги: какими вышли "Челюсти"?

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

На волне 62-го обсуждаем черты и штрихи "Американских граффити" Джорджа Лукаса!

Тем много, хронометраж приличный, поэтому прикладываем тайм-коды:

00:23 — вступление: Джордж Лукас, Коппола и тайны их участия;

05:19 - первый блин комом или Плевако как главная мотивация Лукаса;

06:57 - блок впечатлений: "красивое, странное, но колоссально влиятельное cinéma vérité для зумеров";

11:39 - фильм ужасов для людей со страхом автомобилей: бесконечные разговоры на светофорах;

14:20 - ода первому поколению тинейджеров - передвижные комнаты, свобода от родителей и ночь-рубеж между детством и взрослением;

17:24 - влияние на американские молодёжные комедии, жанровые дебаты и сюжет за пару фраз;

19:22 - четыре разных героя с одной целью: главная интрига ночи или кто такая Венди?;

25:02 - немного про Терри - "другого", который решает и соответствует ожиданиям;

25:39 - почему "Американские граффити"? Мучительные поиски того самого бэнгера;

28:03 - про Джона - символа эпохи, его столкновение с будущим, "кошки-мышки" с Кэррол, их взаимную рефракцию отчаяния и поцелуи в фильме;

32:37 - Стив и Лора: нерабочие схемы в отношениях, рефракция диалогов в туалете, немного про "snowball" и его подтекст;

35:13 - про Стива и Курта - одни предпосылки, две разных дороги;

36:34 - про актёрский талант Ричарда Дрейфусса - стиль качания или особенности работы Лукаса с актёрами;

38:03 - Курт: споры про сознательность, ночь для "за/против" и последние сомнения;

40:04 - почему Модесто - деревня? Однообразие, судьба одного парня на Рено и чужие автомобили;

42:18 - Конец эпохи невинности как причина идти на "Американские граффити";

43:52 - Приметы времени! Блок про одежду через призму вклада Эджи Джеральд Роджерс;

45:59 - и вновь про не очень хороших взрослых в "Граффити": сплошь обманщики и ограничители;

48:50 - блок про Боба Фалфа! Залётная птица в краях Модесто, алкоголь на съёмках фильма и старт карьеры Харрисона Форда;

51:58 - о спутниках персонажей - считаем роли по головам;

53:23 - самое время поговорить про "Фараонов"! Мутная компания как обратная сторона реальности: другая дорожка после школы;

55:25 - роль полиции в "Граффити" - вести о грустном празднике и объект обряда инициации;

58:58 - личности Джона - базовый хот-род, Холден Колфилд и Питер Пэн;

01:00:23 - и снова приметы времени! Кастомные автомобили и старинные танцы;

01:02:10 - про далёкое прошлое: аналогии с "Таганрогом" и "Назад в будущее", музыкальная революция и нефтяной кризис;

01:05:50 - ностальгичный ли фильм "Американские граффити"? Версии и домыслы насчёт детерминированности судьбы;

01:06:52 - про современное поколение или что сейчас можно подросткам: тревоги и усиление цифрового контроля;

01:08:29 - вбоквел о том, как в "Американские граффити" попапали автомобили и как повезло создателям с правами на музыку;

01:09:31 - много про малолетнюю манипуляторшу, которая хочет скорее повзрослеть, и её смену ролей с Джоном;

01:10:19 - Как это обсуждать? Нечёткий фильм с необязательными диалогами, без акцента и колоссальной кассой;

01:12:04 - давайте поговорим про саундтрек - триумф костюмов школьных групп, крутые музыкальные открытия, диегетичность и музыку без секвенсора;

01:16:47 - вновь про "bittersweet" финал, детерминированность судьбы и необходимость продолжения.

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Продолжаем сезон разбором "Вечно молодого" Стива Майнера.

В этот раз по классике много тем, поэтому тайм-коды вам в помощь:

00:24 - вступление: приветствие, напоминание про фильм-двойник, двойственность понятия "герой" и рассуждения о добротном хорошем кино 90-х годов;

03:13 - раскрываем главный секрет "Вечного молодого": звёздная команда во главе с Джеффри Джейкобом Абрамсом;

04:50 - выкладываем карты "Спойлер-алёрт", "Сюжет" (вместо "Жанров") и "Частное мнение насчёт сценария";

08:39 - первые впечатления - обманные титры, дух "Авиатора" и "Лучшего стрелка";

09:31 - резкий переход к смол-току про главного героя - дерзость и страх, параллели с "Гарри Поттером";

10:31 - самое время рассказать про диффузионные фильтры! Теряемся во времени с героем: явный контраст эпох;

12:21 - самая главная красотка фильма! Эпичная австралийская битва;

13:08 - оцениваем главный поступок МакКормика - безрассудство или альтруизм?;

16:15 - разбираемся с главным страхом Дэниэла - искрящая химия в преддверии новой войны;

18:00 - роль научной фантастики в фильме: было и было;

19:17 - хвалим Элайджу Вуда и эволюцию его подкатов: от шрамов к песням;

20:00 - восстанавливаем детальную цепочку событий в фильме, комментируем Джона (тут неожиданные аналогии с Ипполитом) и анализируем Клэр как сильного персонажа с хорошим чувством юмора и сложной личной жизнью;

25:17 - чуть-чуть снова про Нэда и подтекст его увлечений самолётами;

25:42 - не чуть-чуть про Клэр и Дэниэла: отношения, обречённые временем;

27:14 - комментируем проснувшегося в новом мире МакКормика - ни базы, ни субординации, холодно и немного вайбов "Терминатора";

30:20 - собираем бинго фильмов 90-х: кричащие дети, домик на дереве и трёхэтажная Америка;

31:20 - про одежду в "Вечно молодом" и разницу мод 30-х/90-х годов (стрелка против джинсов на фоне универсальной куртки);

32:30 - рубрика "Где я его видел?": учёный из "Терминатора", гуль из "Фаллаута", и неназванная трагедия дяди Судейкиса;

33:33 - блок "синие занавески": глубокая пропасть между поколениями на примере МакКормика и телемагазинов;

37:12 - "Связь со временем - это люди";

38:02 - общий вайб Маккормика и Клэр (на фоне возраста) и Дэниэла с Нэдом (учитель-падаван): аналогии с "Последним дюймом";

40:34 - настроение концовки: полный облом или новое начало для персонажей? Обсуждаем влияние пилота из 30-х на тех, кто живёт в 90-е;

50:11 - почему концовка с Хелен не работает?

51:11 - вновь про Бойда: мягкая операторская работа и мастерская иллюзия полёта;

52:11 - пламенный спич про влияние тех, кто живёт в 90-е, на пилота из 30-х;

53:59 - окончательно разбираемся, есть ли в "Вечно молодом" отрицательные штуки;

57:04 - восстановление справедливости: строим теории, чтобы было бы с "Вечно молодым" в 2007 году и сейчас;

1:02:12 - финальный бонус - что в имени твоём?

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Стартуем с обсуждения "Пикника у Висячей скалы" Питера Уира!

В этот раз традиционный разлёт дискуссий, поэтому тайм-коды вам в помощь:

00:24 - вступление: необычный выпуск про фильм необычной страны с необычным составом ведущих и тонкости перевода;

02:53 - тонкости выбора фильма для обсуждения: затравка и сюжет "Пикника у Висячей скалы";

04:36 - блок про Австралийскую новую волну: истоки, источники финансирования, амбиции и чем выделял "Пикник у Висячей скалы";

06:41 - чем выделялся "Пикник у Висячей скалы": таинственная история викторианской школы посреди неизведанной австралийской природы;

08:44 - про оригинальный роман Джоан Линдси "Пикник у Висячей скалы" и его последнюю главу;

10:17 - небольшой рассказ про Рассела Бойда;

10:42 - первые впечатления: красота конца эпохи и пересечение культур;

12:50 - рассказываем про фильтры Рассела Бойда: фата и австралийский полдень;

15:33 - поиски нужной тональности: молодость Уира и Бойда, 10 процентов событий, 90 - созерцания;

16:52 - про актёров: первые роли и таинственная судьба;

17:39 - нагнетает ли фильм тревогу? Разгадка тайны смешанных чувств;

19:09 - выясняем, что не так с Эдит;

21:32 - ассоциации с "Твин Пикс" - похожая концепция "фильма про состояние тревожного диссонанса";

22:52 - как "Пикник" включает чувство тревоги? Флейта Пана, лебеди и какая-то дичь;

24:52 - слегка касаемся ансамбля персонажей - призму страха Эдит, центральную роль Миранды, переплетение арок без пересечения;

25:26 - отдаём дань уважения инструментам фильма - от замфировской флейты Пана в "Высоком блондине в чёрном ботинке" до инопланетного органа;

26:36 - ищем ответ на то, как Австралия в фильме наполнена образами отовсюду: контрапункт с США и связь с Англией;

28:03 - раскрываем покровы вокруг пропаж - (Бермудский) треугольник жертв, два полюса сочувствия и кого пускает к себе Скала;

34:42 - тривиальная мистика судеб актёров: известный комик и самоубийство;

35:44 - блок про Альберта - тату, заземлёность и счастливая судьба;

37:38 - обсуждаем порядки в школе: парадокс жёсткой дисциплины, клубок абьюза миссис Эппльярд и Сары, образование на стыке эпох и тайны треугольника смерти;

45:06 - стремительно закапываемся в дебри глубинного смысла: обрывки фраз золотой молодёжи, Магомед и многослойность "Пикника у Висячей Скалы";

45:52 - разбираем треугольник отношений "Майк-Ирма-Альберт-Миранда" - коварство и оковы закрытых обществ, мечты и любовь с первого взгляда, скрытый эротизм;

53:39 - неожиданный поворот! Спорим про мадмуазель де Пуатье - доброту во плоти и благие намерения, связь с Сарой и загадка увольнения;

57:23 - тайна судьбы Сары - между сумраком вины миссис Эппльярд и светом поддержки де Пуатье;

01:01:47 - разбираем реакцию викторианского бессознательного на трагедию: стой, беги, живи дальше, кричи;

01:05:23 - главная загадка "Пикника у Висячей Скалы" или причём здесь The Beatles? Риски и ставки "новой волны";

01:11:09 - главные ошибки при просмотре "Пикника у Висячей Скалы": конец истории и две версии фильма;

01:13:31 - кстати! Про загадку начальных и конечных текстовых вставок и финальный аккорд;

01:15:13 - под конец высказываем догадки: был ли шанс спасти колледж?

01:20:37 - про "одно кино - три разных взгляда" и "жили они долго и.... как?"

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Под финал - обсуждение "Банши Инишерина" Марина Макдонны!

В этот раз традиционно обсудили множество тем, тайм-коды помогут разобраться что, где, к чему:

00:26 - вступление: важность пинт в фильме Мартина Макдонны, краткая характеристика фильма, ощущения от его просмотра, жанровые отсылки к Чехову и Коэнам;

04:41 - про общение: взгляд через призму истории, современность проблем героев (сноска на "Траст, который лопнул"),

06:42 - общая характеристика персонажей: сознательное упрощение в закрытой социальной системе;

08:15 - объясняем смысл названия фильма: сколько здесь банши?;

09:37 - блок про Мартина Макдонну: первый ирландский фильм ирландца из Лондона, автор цикла пьес об Аранских островах, связь России с творчеством режиссёра;

13:24 - сюжет и основной конфликт: реальный талант Колма (отсылка к "Однажды" 2007 г.), причины для формирования и обрыва связей (была ли дружба?);

17:19 - блок про Колма: внутренние противоречия - от простоты к памяти, активная социальность, причины деструктивной аутоагрессии, Патрик как символ жизни на острове;

20:53 - идентичность независимой Ирландии - что значит быть ирландцем? Творчество Джеймса Джойса, который задаёт вопросы, и ответы, которая дала Ирландия;

22:24 - саундтрек Картера Бёрвелла: неирландская зацикленная музыка;

24:39 - возможность уехать для Колма - шанс для его музыки;

25:20 - возвращаемся к ирландской культуре: создание "Улисса" за рубежом как ответ на политику независимости Ирландии и вспоминаем ирландских авторов (прим. - Брэм Стокер, всё-таки, ирландец);

27:44 - бессмысленность творчества Колма как мотив членовредительства;

28:49 - Шивонн: белая ворона среди чёрных ворон;

29:30 - Доминик: человек без шансов в 1923 г. на фоне абьюзера-отца и молчания-приговора его односельчан, зеркало эгоизма Патрика, совесть фильма, обстоятельства конца;

37:26 - неожиданный поворот в сторону анализа текста песни Rammstein "America" или блок про язык, "английские" детали фильма и войну на соседнем острове;

44:56 - почему Колм прицепился к Патрику? Вновь про типы привязанности и про трагедию жизни Патрика;

48:12 - раскрываем цепочку действий и причин, приводящих к единственному убийству в фильме;

49:52 - блок про сложности Патрика с личными границами и поисками отца;

51:17 - блок про Шивонн: главный миротворец, главные причины уехать;

53:40 - про мифологичность "Банши": миф наоборот;

54:07 - концовка (дружбы): смена ролей, пространство псевдореальности (как в "Острове проклятых"), невозможность окончания дружбы, разрушительная сила творческой блажи, зеркальность персонажей, итог отношений;

59:14 - концовка (Патрика): самая грустная сцена в фильме как предвестник поступков, благие намерения ради дружбы (отсылки на "Южный парк"), безрассудные признания;

01:03:27 - неожиданный поворот (фигура священника): отсылки к Джойсу, фарисейство, бдительное надзорное око, "тайна" исповеди;

01:06:23 - безнадёжный рассказ о безнадёжном фильме: тучи не расходятся, двойное дно, самая крепкая связь (на примере "Клауса")

01:08:47 - под самый конец: как запомнят Патрика и Колма?

01:13:55 - уроки "Банши Инишерина" и итоги сезона.

Без отсылок к самим же себе не обошлось, они прямо здесь:

14:31 ("Апокалипсис сегодня"), 30:10 ("Криминальное чтиво"), 01:01:10 ("Молчание ягнят")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

В этот раз у нас "Старикам тут не место" братьев Коэнов.

Выпуск хоть и самый короткий в сезоне, но тайм-коды - дело нужное:

00:25 - вступление: характеристика фильма, ирония выбранных героев выпуска (однотонная гамма и саундтрек без подсказок);

05:23 - о чём фильм: жанровая принадлежность, мотивы Дикого Запада, рубрика "говорящие имена" (Ллевелин Мосс), сюжетная завязка;

08:12 - персонажи в общем: трудности с фокальным персонажем, что такое "фокальный персонаж" (на примере "Великого Гэтсби"), переживания за Мосса, рамочная роль Белла и общие черты трио;

12:39 - общая характеристика Ллевелина Мосса: хороший тактик, но плохой стратег, трагедия и опыт пост-Вьетнама (вспоминаем "Рэмбо. Первая кровь", "Апокалипсис Сегодня" и "Повелителя Бури");

15:50 - общая характеристика Антона Чигура: существо из ниоткуда, снова рубрика "говорящие имена", Терминатор дикого Запада;

19:21 - этика Чигура: мотив для ареста, серобуромалиновая мораль (паралелли с Джокером), парадоксальная брезгливость, монетка на заправке, развёрнуто-непредсказуемые мотивы убийцы;

27:01 - противоречия Белла - гипотетическая игра в орлянку, "старик", которому не место на пенсии, тяга к прошлому на фоне стремительно наступившего настоящего (на примере "Короны"), финал встречи с Чигуром;

30:19 - иллюзии в фильме: мир, в котором нет понятий, схема с монеткой психопата, зло как моральный детерминатор судьбы человека, постижимость сознания Чигура (на примере "Зодиака");

33:15 - осуждаем Мосса: "злой" из триады Сержа Леоне, наивность поступков, неоднозначный моральный вектор, военный опыт как суперспособность (как у "Брата"), реалистичность плана с деньгами (кейс как "черная метка");

39:03 - пытаемся понять Мосса: желание, затмевающее взор, жизнь без двух миллионов в трейлерном парке как трагедия послевоенного поколения, Вьетнам в жизни Мосса, преследователь на один момент, жертва на всё время,

трудности легализации двух миллионов долларов в Южном Техасе,

44:07 - Карсон Уэллс: зеркало Чигура, истинные мотивы, стратегия поведения;

47:06 - сворачиваем к обсуждению смены мировоззрения Чигура под влиянием Карлы Джин и способы вылечиться от огнестрельного ранения на примере Чигура и Мосса;

49:09 - отдельный спич про закрытие арки Чигура - недетерминированное событие;

50:55 - любовь Мосса к ковбойской одежде: кризис одинокого героя Дикого Запада в борьбе системы;

52:21 - мексиканцы: персонажи в тени, разница в приоритетах с Чигуром;

54:34 - Белл: рубрика "говорящие имена", старое грустное поколение, которому нет места и нет замены, работа на совесть, смысл финального сна;

57:09 - напоследок про жанр: жанровый микс (как "Терминатор")....

58:20 - и про звук: (вроде как) 13 минут тонального саундтрека, музыка на грани с саунддизайном, "безэховая камера", нетривиальная задача Бёрвелла;

01:01:04 - финальная часть про будущее - надежду для мира, в котором существует Белл, Мосс и Чигур, стойкость Карлы Джин и гармонию отношений Белла с женой;

01:06:56 - окончание: благодарности, рекомендации, беглая характеристика творчества Кормака Маккарти, анонс следующего выпуска про Ирландию.

Затрагивали прошлое в:

14:31 ("Апокалипсис сегодня"), 30:10 ("Криминальное чтиво"), 01:01:10 ("Молчание ягнят")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Сегодня мы обсуждаем "Ла-Ла Ленд" Дэмьена Шазелла!

Выпуск в этот раз беспощадно длинный, поэтому для удобства прикладываем тайм-коды:

00:25 - Вступление: что за фильм и кто наши герои обсуждения

02:11 - первое знакомство Жени с "Ла-Ла Лендом" и его эмоции

04:16 - ирония титров и приметы жанра в первой сцене

05:42 - история замысла и сложности реализации "Ла-Ла Ленда"

07:34 - первая сцена: Technicolor и Cinemascope, разные углы взгляда на главных героев и намёки в куплетах;

10:45 - Себастьян: консерватор и страдалец (+подвиги Райана Гослинга в работе над ролью);

16:08 - Мия: власть собственного творчества, главная тема собственной пьесы, сложности во время прослушиваний;

20:37 - снова Себастьян: бескомпромиссность, паралелли с Томом из "500 дней Лета";

23:45 - джаз: наше отношение, вбоквел про джаз в СССР и мороженое Микояна, тайны и секреты жанра, бибоп и "In C" Терри Райли, настоящий ли джаз в "Ла-Ла Ленде";

29:48 - Мия и Себастьян: чем цеплят друг друга, контрасты личной жизни Мии, (не)зрелость реакций Себастьяна;

35:22 - вторая встреча героев: мотивы Мии, паралелли с "Великим Гэтсби" и "Бриолином", дань уважения хореографу Мэнди Мур, вбоквел про Лина Мануэля Миранды и его первый мюзикл;

37:46 - тайный смысл смены сезонов в фильме;

39:04 - музыкальный блок: тайный подтекст "I Ran", спойлеры "Someone In the Crowd", ликбез про диегетический звук, где записывали композиции для фильма;

44:07 - костюмер Мэри Зофрис: синти-поп, ностальгический жанр, цветовая эволюция героев;

46:42 - вечеринка: "Vice City", Себастьян без своей тарелки, автомобили и двухсмысленность сцены;

48:40 - сцена со скамейкой: "золотой час", отсылки к Фреду Астеру и Джину Келли страхи знакомиться и секреты обаяния;

52:54 - сцене в кино: "Бунтарь без причины", неврозы, новые детали при повторном просмотре;

56:00 - вклад Дэвида Васко и Сэнди Рейнольдс-Васко: театральная декоративность и контраст интерьеров;

57:16 - почему Себастьян и Мия сходятся: знание классики, взаимодополняемость, взаимные уроки;

58:25 - Кит: звонок, который всё изменил, и разница в тарелках с Себастьяном;

01:00:43 - несправедливость Мии и Себастьяна по отношению к друг другу: конфликт идеализма и реальности, хрупкая лодка любви, разбитая о берег непроговорённых границ творческой самореализации и личных ценностей, был ли у них шанс;

01:10:40 - факты про студию, где писался саундтрек к "Ла-Ла Ленду", история про Оскары фильма и кастинг Жени;

01:12:46 - подводка к финалу: поведение Себастьяна по отношению к творчеству Мии, важная мысль в фильме, прекрасное чувство иронии Шазелла;

01:19:48 - за и против финала: почему Шазелл - собака, "Шербурские зонтики", зеркальные персонажи, противоречивые настроения в конце, разрыв шаблонов, трёхкомпонентная теорию любви, сомнительное "жили они долго и счастливо";

01:32:00 - впечатления от обсуждения, отсылка к французскому "Поменяться местами" и рассказ про влияние "Ла-Ла Ленда" на жанр мюзиклов;

01:38:31 - приоткрываем занавес над следующим выпуском и его героями: хвалим Карта Бёрвелла и открывающую сцену "Фарго".

Прошлые обсуждения упоминались в:

22:38 ("500 дней Лета")

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!

Сегодня мы обсуждаем "Криминальное чтиво" Квентина Тарантино 1994 г.!

Выпуск традиционно длинный, поэтому для удобства прикладываем тайм-коды (прим. - в этот раз с блоками тем):

00:25 - сегодня мы обсуждаем поп-арт-постмодернистское кино про кино.

02:25 - небольшой блок про энтузиаста кино Тарантино

07:17 - блок истории: Лоуренс Бендер, что было раньше - "Бешеные псы" или "Криминальное чтиво":

09:44 - Тарантино как начинающий режиссёр авторского кино: загвоздка названия первых фильмов режиссёра (10:34)

14:06 - блок про персонажей: первая отсылка к Чехову.

15:14 - небольшой блок про Уоллеса: Куртц, вездесущность, двойственность.

20:16 - и снова про Винсента: обаяние зла;

22:00 - киноштамп и магкгаффин, которые запустил Тарантино

26:09 - диалоги в "Криминальном чтиве": мнимое "ни о чём" или вторая отсылка к Чехову.

32:02 - блок про Мию/Винсента: кто они Марселасу Уоллесу и дисфункциональный диалог с танцами

39:11 - немного монолога про зеркальность сцен и домов в фильме

40:11 - блок про мораль персонажей

42:44 - блок про атмосферу "Криминального чтива": секреты экономии Лоуренса Бэндера, Дэвида Васко и Сэнди Рейнольдс-Васко

45:33 - две минутки ликбеза: разница между художником-постановщиком и декоратором

47:33 - мир "Криминального чтива" - Омега из "Mass Effect"

48:51 - короткими строчками: отсылки к поп-культуре в фильме

53:11 - три минуты осуждения Бутча: личные грехи, непостоянство памяти и двойственность выбора

56:06 - полторы минуты за Бутча: эффектное появление

57:42 - блок про чисто Винсента: любимые книги, разница с Джулсом, субъектность

01:01:05 - блок про сцену в доме Тарантино: необычность подхода, субъектность Марвина

01:03:03 - блок про Джулса и Винсента: счёт жертв и брезгливость

01:04:22 - блок про условности в фильме

01:06:29 - блок про насилие у Тарантино: вспоминаем "Убить Билла", "Однажды в Голливуде" и "Бесславные ублюдки"

01:12:53 - восторгаемся ювелирным завершением моральной арки Джулса

01:15:00 - обсуждаем структуру "Криминального чтива": поиски фишки Тарантино

01:18:55 - ликбез про успех независимого кино в конце XX века

01:21:15 - про роль случая в "Криминальном чтиве": третья отсылка к Чехову

01:23:35 - ёмкая характеристика постарантиновского кинематографа

01:24:13 - финальный блок: что нас ждёт впереди.

По традиции, начальные точки отсылок к прошлым выпускам:

"Одарённая" (03:23), "Дракула Брэма Стокера" (31:44), "500 дней Лета" (38:12, 01:18:35), "Молчание ягнят" (40:20)

Смотрите хорошие фильмы, ищите новые смыслы и оставайтесь с нами!