Юрий Бондарев

Новая книга известного литературоведа и публициста Вячеслава Вячеславовича Огрызко посвящена долгому жизненному и творческому пути Юрия Васильевича Бондарева — одного из зачинателей «лейтенантской прозы» и темы культа личности в советской литературе, участника Сталинградской битвы и вместе с тем нашего современника, покинувшего нас лишь пять лет назад. (По убеждению Бондарева, Солженицын, выстреливший своим «Иваном Денисовичем» в том же 1962 году, украл причитавшуюся ему после выхода «Тишины» славу обличителя сталинского культа, и именно из-за этой творческой ревности он, по мнению автора книги, впоследствии охотно поддержал травлю Александра Исаевича.) «Наш советский Ремарк» — так назвал Юрия Васильевича одно время друживший с ним критик Владимир Лакшин — автор книги «Александр Островский» в серии ЖЗЛ (хотя за ремаркизм его в те годы поругивали, а не хвалили). Однако никто не станет отрицать, что в 1950-е годы молодой писатель-фронтовик был одним из первых прозаиков, которым удалось создать и удержать плацдарм «лейтенантской прозы» в русской литературе, настойчиво и упорно обходя все препоны, отстаивая своё право на «окопную правду». Недаром его тогдашний соратник Василь Быков признавал: «Все мы вышли из бондаревских „Батальонов“».

С первых лет жизни многое в биографии мастера «лейтенантской прозы» окружено налётом таинственности и недосказанности, а скупые факты его автобиографий и официальных документов зачастую противоречат друг другу. Поэтому нельзя не отметить кропотливый труд Вячеслава Огрызко, попытавшегося восстановить основные жизненные вехи героя своей книги по крупицам сведений, в том числе немногословным заметкам и редким откровениям писателя, на которые его, как правило, тщетно пытались вызвать назойливые журналисты и литературоведы. Мало что известно об отце Бондарева Василии Васильевиче (по одной из версий, бывшем сотруднике советских спецслужб), арестованном в 1949 году и освобождённом в 1954-м. Из-за этого его сына чуть не отчислили из Литинститута, где он занимался в семинаре Константина Георгиевича Паустовского вместе со своими тогдашними друзьями Бенедиктом Сарновым и Григорием Баклановым. Его путь к членству в Союзе писателей СССР и изданию первой военной повести «Юность командиров» был тернистым по той же причине. Впоследствии Юрий Бондарев занимал руководящие должности в «Литературной газете» (с 1959 года — член редколлегии и редактор раздела литературы и литературной критики), Союзе писателей России и на киностудии «Мосфильм», где в 1960-х годах был главным редактором созданного по его инициативе Шестого творческого объединения писателей и киноработников.

Что у Вячеслава Огрызко получается делать интересно и занимательно, так это рассказывать не про участие своего героя в противостоянии творческих группировок и травле неугодных, а об истории создания его повестей и романов, прототипах их главных героев, о первых публикациях и экранизациях его произведений. Так, из главы об истории экранизации романа «Тишина» режиссёром и актёром Владимиром Павловичем Басовым (тем самым Дуремаром из «Приключений Буратино») мы узнаём, с каким скрипом шли съёмки бондаревских фильмов, какие только палки не вставляли в колёса киношников цензоры и чиновники, в конце концов лишившие эту кинокартину номинаций на госпремии. В качестве сценариста Бондарев также внёс огромный вклад в создание киноэпопеи Юрия Николаевича Озерова «Освобождение» — беспрецедентного в истории отечественной кинематографии международного проекта, достоверно освещающего заключительные этапы Великой Отечественной войны. В процессе работы над ним Юрий Васильевич встречался с Маршалами Советского Союза Иваном Степановичем Коневым и Георгием Константиновичем Жуковым, живое общение с которыми произвело на него неизгладимое впечатление. Учитывая, сколько раз Бондареву, Озерову и Курганову приходилось переписывать сценарий каждого фильма по бесконечным придиркам киноначальников и военных консультантов, это был поистине титанический труд, окупившийся признанием и любовью народа — самого строгого и справедливого судьи.

Несколько слов об авторе книги и его взгляде на жизнь и творчество Юрия Бондарева. Известно, что «литературоведческие статьи и очерки В. Огрызко зачастую отличаются некомплиментарностью по отношению к писателям. Автор обличает их прислужничество коммунистическому режиму, приспособленчество в условиях „колебаний линии партии“». Одна из последних его работ называется «Знаменитости без глянца: Что мы не знаем о классиках советской литературы» (2022). В этом же ключе написана и его дебютная книга в серии ЖЗЛ, в которой он стремится не столько рассказать о достоинствах Юрия Васильевича как человека и писателя, сколько рассмотреть под увеличительным стеклом его личностные и профессиональные качества, показавшиеся ему негативными. Помимо уже упоминавшейся зависти, Огрызко приписывает ему карьеризм (погоню за высокими постами и наградами), тщеславие (стремление печататься в лучших журналах страны и быть экранизированным ведущими режиссёрами на свой выбор), а также самомнение. Из уст автора мы узнаём, что прозаик ставил экранизацию своей «Тишины» намного выше «Андрея Рублёва» Тарковского, в разработке и обсуждении которого принимал непосредственное участие как главред Шестого объединения «Мосфильма». С другой стороны, кто будет садиться за печатную машинку, чтобы написать посредственный роман или слабый сценарий? Но кто сейчас помнит и смотрит «Тишину», тогда как «Рублёв» давно уже стал классикой мирового кинематографа...

К слову о наградах. Когда к 50-летнему юбилею вместо ордена Октябрьской революции живому классику хотели дать „всего лишь“ орден Трудового Красного Знамени, «Бондарев тогда воспринял это чуть ли не как пощёчину» (стр. 305). «Вообще Бондарев к началу 1980-х годов сильно изменился, — считает его биограф. — Для него очень важны стали различные посты, регалии, награды. По итогам десятой пятилетки он добился получения ордена Октябрьской революции. Когда же подошло время отмечать 60-летие, Бондарев уже ни о каком ордене и слышать не хотел: он считал, что власть просто обязана присвоить ему звание Героя Социалистического Труда. И писатель дождался соответствующего указа» (стр. 333–334). Правда, после распада Советского Союза его отношение к почестям и наградам изменилось. Когда в 1994 году по случаю 70-летия Ельцин хотел наградить его Орденом Дружбы, Юрий Васильевич отказался, пояснив: «Сегодня это уже не поможет доброму согласию и дружбе народов нашей великой страны».

По наблюдениям автора книги, за долгую жизнь Бондарева кардинально изменились и его убеждения: из антисталиниста и умеренного либерала он превратился в ретрограда и консерватора, адепта охранительной идеологии. Накануне 85-летия мэтра тогдашний руководитель Федерального агентства культуры Михаил Швыдкой даже публично оскорбил писателя, назвав его нерукопожатным «пещерным сталинистом» (стр. 355). Теперь, когда все эти страсти давно улеглись, а скандалы ушли в прошлое, с нами осталось лишь его «настоящее искусство» (именно так называется одна из глав книги). Между тем В. Огрызко подводит читателя к выводу, что к закату советской эпохи его герой потерпел поражение по всем фронтам: его «выдавили» из руководства Союза писателей России, от него отвернулись и либералы, и «охранители», а все его романы после «Горячего снега» полны художественных изъянов и творческих неудач. Поэтому последним 30 годам жизни писателя автор счёл достаточным уделить лишь одну небольшую главу, из-за чего финал его повествования выглядит скомканным и незавершённым.

Соглашаться ли с трактовками и оценками литературоведа — решать читателю, знакомому с творчеством Юрия Васильевича Бондарева. Перед прочтением книги рекомендую освежить в памяти несколько произведений писателя, чтобы иметь возможность сопоставить собственные впечатления и размышления с выводами В. Огрызко. К примеру, я прочёл повести «Батальоны просят огня», «Последние залпы» и «Юность командиров», а также романы «Горячий снег» и «Берег». В дальнейшем хотелось бы углубить знакомство с творчеством полюбившегося писателя. В общем, работа спорная и дискуссионная — и уже поэтому как минимум интересная. Удручает лишь обилие в ней орфографических ошибок и опечаток, которые необходимо исправить ко второму изданию (если, конечно, оно состоится).

Остаётся надеяться, что в серии ЖЗЛ ещё появится вдумчивая и объективная, лишённая обличительного пафоса биография выдающегося советского писателя-патриота, наследовавшего традициям великой русской литературы. Пока же знакомимся с биографией Юрия Бондарева в интерпретации Вячеслава Огрызко. Напомню, что вслед за выходом его книги Юрий Васильевич стал героем серии ЖЗЛ ещё раз, поскольку посвящённый ему очерк вошёл в долгожданный серийный сборник Сергея Михеенкова «Писательская рота–2», изданный к 80-летию Великой Победы. Читайте — обсудим. Отзыв на роман Юрия Бондарева «Берег»: https://www.livelib.ru/review/5065618-bereg-yurij-bondarev#comments