Volume 730 pages
2023 year
История искусства Китая
About the book
«История искусства Китая» стала последним прижизненным трудом Ван Сюня (1915–1969) – одного из самых значимых китайских искусствоведов. Данное издание – попытка относительно кратко и всесторонне осветить развитие китайского искусства и некоторые закономерности этого развития. Ученый обращает внимание на социальные условия, в которых создавались памятники живописи, архитектуры, каллиграфии, прослеживает взаимосвязь творчества с философскими течениями, религиозными верованиями и другими сферами жизни. В книге всесторонне отражены достижения в различных областях китайского искусства с древнейших времен до наших дней. Глубина исследований и интерпретаций Ван Сюня были высоко оценены учеными как на родине, так и за рубежом. Настоящее издание, приуроченное к 100-летнему юбилею Ван Сюня, составлено в соответствии с комментариями его ученика и ассистента, профессора Центральной академии изящных искусств Бо Сонняня: начало каждой главы сопровождается текстами и примечаниями.
Genres and tags
не оправдала ожиданий. просто хронологическое перечисление по порядку что когда происходило, без упора на эстетику и философию, что составляет суть китайского искусства
отличная и познавательная книга. искусство Китая стало ближе к пониманию, особенно интересовали временные рамки появления гравюры, народных новогодних картин. книга помогла найти ответы.
893251296, вы это поняли по фрагменту? Здесь продается только фрагмент, как оказалось.
Го Си была замечательная школа. Вначале он с большим мастерством рисовал леса, а затем учился у Ли Чэна, перенимая его композицию и, в конце концов, проявляя больше творчества. Он мог рисовать на пустых стенах своих залов «длинные сосны, огромные деревья, ручьи и утесы, скалистые вершины, горы, облака и дым, и тысячу форм и очертаний между ними». В то время говорили, что он был «уникален в своем времени» и чем старше становился, тем лучше
У Го Си была замечательная школа. Вначале он с большим мастерством рисовал леса, а затем учился у Ли Чэна, перенимая его композицию и, в конце концов, проявляя больше творчества. Он мог рисовать на пустых стенах своих залов «длинные сосны, огромные деревья, ручьи и утесы, скалистые вершины, горы, облака и дым, и тысячу форм и очертаний между ними». В то время говорили, что он был «уникален в своем времени» и чем старше становился, тем лучше рисовал.
Reviews, 2 reviews2