Read the book: «Щит Тамерлана»

Встреча, которая запомнилась на всю жизнь

В мою бытность учеником средней школы № 4 города Стерлитамака, в 1960-е годы, я регулярно посещал городской краеведческий музей. Директором музея тогда был Гавриил Владимирович Скляров, один из наиболее известных деятелей культуры Стерлитамака середины XX века, многолетний руководитель городского краеведческого музея и исследователь исторического наследия Башкирии. Он всячески поощрял мой интерес к краеведению.

Старинный, металлический, как тогда полагали «персидский» щит, был им помещён в центр экспозиции музея. Скомпонованный в живописную группу со средневековыми кольчугой и шлемом, он стоял на низкой полке. Все экспонаты были открыты, их можно было рассматривать с какого угодно близкого расстояния, что я и делал при каждом посещении.

Щит мне запомнился почти чёрного цвета, с тусклым отливом, поразительно хорошей сохранности. Это был совершенно необычный предмет, окно в другой, неизведанный мiр великих походов и славных сражений давно минувших дней, видимое преданье старины глубокой.

Кто изготовил этот предмет? Для кого он предназначался? Что означает изображённая на нём сцена? И каким путём щит оказался в Стерлитамаке? Ответов на эти вопросы тогда не было.

Почти 70 лет тайна щита оставалась неразгаданной. Но сам предмет запомнился настолько, что спустя десятилетия захотелось вновь обратиться к нему — уже не только с чувством любопытства, но и с попыткой исторического анализа.

Назовём предмет нашего исследования стерлитамакским щитом. Это условное название указывает на место, с которым связаны мои воспоминания о нём, но само по себе не означает, что предмет был изготовлен в Стерлитамаке или его окрестностях. Его происхождение, первоначальное назначение и точное время создания ещё предстоит установить. В процессе обсуждения в краеведческих кругах за ним закрепилось название Щит Тамерлана, на каких основаниях?

Необычный предмет

Щит имеет округлую, заметно выпуклую форму. Его поверхность покрыта рельефными изображениями, а по краю проходит сложный орнамент. В центральной части выделяется многофигурная композиция, напоминающая батальную сцену. По внешнему ободу размещены небольшие портретные изображения в отдельных обрамлениях. В узоре встречаются завитки и формы, которые можно принять за змей или фантастических существ.

Особый интерес представляют повреждения на внешней поверхности, похожие на вмятины от ударов. При визуальном осмотре можно насчитать не менее 19 отметин, часть которых предположительно связана с механическими воздействиями. Среди них выделяется одно из наиболее крупных повреждений, которое могло возникнуть при сильном ударе. Однако без непосредственного исследования нельзя уверенно утверждать, что они появились именно в бою: повреждения могли возникнуть и позднее. Необходимо также выяснить, из какого металла изготовлен предмет, каким способом выполнен рельеф и подвергалась ли поверхность последующей обработке.

Версии о попаданиях стрел, дроби или ударе копья требуют отдельной проверки: внешнее сходство повреждений не всегда позволяет достоверно установить вид оружия, которым они были нанесены.

Расположение большинства отметин в одной из четвертей поверхности щита может отражать особенности его использования. В частности, оно ставит вопрос о том, как воин держал щит во время боя и какую часть тела стремился прикрыть. Однако для реконструкции индивидуальной манеры владельца необходимо учитывать форму щита, положение креплений и направление каждого предполагаемого удара.

Внутренняя поверхность сохранилась значительно лучше внешней и, по имеющимся наблюдениям, не имеет заметных повреждений и потёртостей. Это позволяет предположить, что первоначально она могла закрываться органическим материалом — кожей, войлоком или деревянной основой. Четыре отверстия, расположенные ближе к центру, могли служить для крепления ремней, удерживавших щит на руке. Небольшие отверстия у верхнего и нижнего краёв также могли относиться к первоначальной конструкции. Их назначение, однако, требует технического изучения.

Внешний вид наводит на мысль о бронзе, возможно с красноватым оттенком, но определить состав металла только по цвету нельзя. Для этого нужен лабораторный анализ. Не менее важно исследовать обратную сторону, крепёжные отверстия и следы возможной утраченной основы или обивки.

На первый взгляд щит кажется скорее произведением художественного ремесла, чем обычным предметом повседневного военного снаряжения. Сложность композиции и обилие деталей позволяют предположить, что его создатель стремился не только защитить владельца, но и выразить определённую идею — показать могущество, победу, высокий статус или представление о мироустройстве.

Но и здесь следует быть осторожным. Богатое украшение само по себе не доказывает, что перед нами парадный щит правителя. Не исключено, что предмет имел церемониальное или символическое назначение, однако это пока рабочая гипотеза. Не доказана и более конкретная версия, связывающая его с правителем или знатным воином Ногайской Орды.

Тем не менее именно сочетание военной формы и сложного художественного языка делает щит особенно интересным. Он словно соединяет две функции: предмета, связанного с миром вооружённых всадников, и своеобразной металлической картины, в которой зашифровано повествование.

Орнаментальный пояс и символический язык щита

Композиция обода

Особый интерес представляет декоративное оформление обода щита. По его окружности проходит сложный рельефный орнаментально-фигурный фриз, включающий волнообразные завитки, антропоморфные маскароны и изображения фантастических существ. Композиция организована в виде непрерывного декоративного пояса, отделяющего центральную сцену от внешней границы предмета.

Среди элементов декора выделяются восемь круглых медальонов с человеческими лицами, помещёнными в самостоятельные рамки. Они играют важную композиционную роль, ритмически организуя пространство обода и придавая оформлению торжественный характер. Тщательная проработка черт свидетельствует о высоком мастерстве автора рельефа.

Фотографии: нижняя часть обода, на внутреннем поле видны, предположительно, водное тело с отметиной механического воздействия и растение.

Античные параллели

Волнообразный характер орнамента невольно вызывает ассоциации с античной традицией изображения мирового Океана, окружающего населённый мир. Подобный мотив известен по описанию щита Ахиллеса в «Илиаде», где внешний край щита опоясывает река Океан. Сходный композиционный приём встречается и в описании щита Энея в VIII книге «Энеиды», где внешний круг образует море с пенящимися волнами.

Разумеется, прямую связь между рассматриваемым памятником и античными литературными образами доказать невозможно. Однако сама идея кругового обрамления как символической границы мироздания была широко распространена в европейской художественной культуре и могла сохраняться в различных формах вплоть до эпохи Возрождения.

Маскароны и портретные медальоны

По окружности щита размещены многочисленные антропоморфные изображения. Некоторые из них представлены в виде маскаронов, другие заключены в круглые медальоны и обладают признаками индивидуализированного портретного изображения. Отдельного внимания заслуживает количество антропоморфных изображений, размещённых в пределах орнаментального пояса. Если считать их число, получается двадцать девять. Возникает соблазн связать число с лунным циклом и представлениями о времени.