Дар Калиостро. Повести и рассказы

Сборник из рассказов и одной повести Юрия Быкова «Дар Калиостро» определенно можно назвать «неформатным». Увы, но сейчас куда популярнее участвовать в литературных сериях, штампуя романы, детективы, сказки — все на один лад, в одном сюжетном русле, на один общестандартный вкус. Возможно, это даже и хорошо, так как не нужно перестраиваться каждый раз под новую книгу, пытаясь притереться и притерпеться к манере изложения каждого отдельного автора. Но, порой... устаешь от этого бесконечного сериала, где меняются лишь герои сюжетов. Полагаю, Юрий Быков тоже мог бы стать автором «серийной», но безликой книги и получить серийного и безликого читателя. Но он пошел другим путем, рискнув предложить на суд читателя не роман, а сборник из разных сюжетов. Хотя я почти уверен, что крупные работы по полюбившимся стандартам автору удались бы не хуже, чем рассказы и представленная в книге повесть «Дар Калиостро». Почему? Да потому, что в большинстве своем герои Юрия Быкова тоже узнаваемые типажи, он не создал идеального мужчину или противоречивую героиню, вроде Кармен, ставшей на многие десятилетия неожиданным и самобытным открытием. Он пишет о героях нашего и совсем недавно ушедшего времени. Однако вот в чем загвоздка для литературных критиков и строгих читателей — назвать образы героев Юрия Быкова вполне серийными нельзя. Стоило заключить их в более малую форму, как это сделал автор, и они (эти герои) сразу же заиграли новыми красками. Это удивительно, но узнаваемые по многочисленным трудам других авторов персонажи из 90-х, что представлены в «Даре Калиостро», стали куда более нестандартными и непредсказуемыми, когда их жизнь, их проблемы, их слабости и их истории не были «размазаны» автором на 300-400 страниц. Например, банкирша Ольга Зубарева из стервозной светской львицы последнего десятилетия прошлого века предстала перед читателями не только как хамоватая, ошалевшая от денег мужа пустышка, а как простая советская школьница, которой главный герой по фамилии Смагин (просто Смагин — Юрий Быков редко употребляет его имя и запоминать его кажется несущественным) лазил под юбку в школе. Но еще, посредством банкирши, читатель понимает всю суть воли рока, важности в нашей жизни бывших женщин. Узнает читатель, что эти светские львицы вовсе и не небожительницы, а вполне рукопожатны, совершают вполне человеческие оплошности и не так уж круты при ближайшем рассмотрении. О других героях, что создал Юрий Быков, я, пожалуй, не стану распространяться — иначе читать будет не так интересно: разбирайте сами по полочкам все сложности образов. Я определенно рекомендую прочесть эту работу широкому кругу читателей и... писателей. Читатели смогут переключиться с «вечной жвачки» Донцовой и Акунина на что-то посложнее. А писатели поймут, как можно раскрыть персонажа и создать целый мир не только за одну короткую повесть, но даже за несколько десятков строчек одного рассказа. И... боюсь огорчить авторов «вечной жвачки»: в резюме нашей литературной эпохи останутся не они, а такие авторы, как Юрий Быков — у него все узнаваемые образы и сюжеты не размазываются на десятки книг, а собраны в один емкий сборник рассказов и одной повести «Дар Калиостро». Никита С. Митрохин

Это первое мое знакомство с автором. Впечатления это произведение оставило достаточно спорные. Я обязательно хочу прочесть еще два романа Ремарка(«Три товарища»,"На западном фронте без перемен"), и на этом закончить мое знакомство с ним.

Что касается конкретно «Триумфальное арки», то это осенней депрессивное произведение, когда ты почувствуешь и прочувствуешь( как бы это странно не звучало) каждого персонажа. Равич, Жоан, Морозов, многие другие беженцы и просто люди жившие в это тяжёлое время.

Франция наполненная беженцами летом 39 года. В воздухе летает безнадежность. Все ждут грядущего. Но и не верят в него.

Роман можно назвать немножко сопливым и обыкновенным, так как подобные истории любви встречаются у многих авторов и в сериальчиках и уже заели у всех в голове.

Но никто не смог и не может описать это так как Ремарк.