Read the book: «Ветер в бронзе. Этюды о скульпторе Андрее Старцеве»

Font:

ISBN 978-5-0059-2750-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

В поиске названия

Есть художники, в чьих работах зритель без труда находит тишину, покой, гармонию

.

На мой взгляд, в скульптурных и графических работах Андрея Старцева этого нет. В них, наоборот, – беспокойство, ощущается стремление автора выйти из привычного состояния и среды.

Невольно вспоминаются лермонтовские строки про парусник в море: «а он, мятежный, ищет бури, как- будто в буре есть покой».

Приходили ли на ум эти известные каждому со школьных лет строки поэта самому художнику, не знаю.

Знаю о другом: есть у челябинского скульптора мечта – создать в бронзе произведение, в котором передавалось бы движение ветра.

Ветер в бронзе.

Конечно же, это «высший пилотаж» в том деле, каким занимается уральский художник.

Как к нему можно приблизиться и можно ли? Как рождаются скульптуры из бронзы, и какие из них «пришли» с плоского бумажного листа.

Женщины-деревья, ангелы, диковинные животные из механического зоопарка – как все это родилось у нашего современника, живущего на границе Европы и Азии.

Слоник. Бронза. Фото Сергея Белковского

Может быть, читая эту книгу, не найдутся ответы на все эти и многие другие вопросы. Но поиск ответов на них уже сам по себе интересен и увлекателен.

Так казалось автору этой книги. Так собрались под одной обложкой три десятка новелл об Андрее Старцеве.

Герб родного города

Стать автором герба города, в котором вырос и живёшь – почётно

На вопрос: как стал автором герба, скульптор Андрей Старцев отвечает просто – было так. Было – это тогда, когда он, в «разгульные девяностые», активно занимался разработкой фирменных стилей и знаков.

Был своеобразный бум в этом деле, была потребность. И Старцев со своим коллективом «Астар» был в авангарде этой деятельности в Челябинске. Были уже наработаны контакты с разными структурами администрации города, выполнялись уже заказы от них, когда был объявлен конкурс на разработку герба Челябинска, поступило предложение поучаствовать в нем и Андрею Старцеву. Было сделано несколько вариантов герба, где на всех присутствовал верблюд. Вскоре пригласил к себе мэр Вячеслав Тарасов.

«Ваш вариант мы посчитали лучшим! Продолжайте работать!».

Предстояла работа по деталировке герба. Потом попросили изготовить несколько эталонных экземпляров герба – черно-белый вариант, в цвете и в рельефе.

Они были сделаны на левкастных досках, каждый в трех экземплярах и переданы в администрацию города на вечное хранение. Уже после торжественного собрания в администрации и речи главы города о появлении у Челябинска своего герба на закрытом фуршете, Андрей скажет, что ему было почётно работать над гербом родного города.

Птица высокого полета

Неизвестная история известного логотипа

Как-то в корпоративном издании крупного челябинского банка появилась такая публикация. У нее был подзаголовок – история одного логотипа.

Начиналась публикация так: «Голубь, взмахнувший крыльями, добрый и светлый символ. Не с первого взгляда мы понимаем, что именно он изображен на логотипе Банка».

Признаться, что символ Челябинвестбанка видел много раз, но тоже именно на той встрече в мастерской у художника, сделал для себя такое открытие – птичка.

Это была встреча с представителями некоторых предприятий города, чьи логотипы когда-то делал Андрей Старцев. Была на ней и представитель Инвестбанка.

«Наша птица – это не совсем воплощение технического задания по определенным критериям, а скорее результат творческого поиска художника», – читаем дальше в упоминавшейся публикации.

Фирменный знак челябинского банка

– «Инвестбанк» – один из моих хороших. Удачных знаков, – вспомнил на той встрече Старцев. – И приятно, конечно, когда идешь мимо Инвестбанка – они же часто встречаются в Челябинске – и думаешь, да, даже если в творческом плане не успел, то все равно что-то, какой-то след оставил.

Вспоминая о той работе, автор рассказал, что при разработке логотипа была сделана предварительная подача нескольких вариантов. На первом этапе упор был сделан на информацию, на идею роста и разнонаправленного движения.

«Вот эти два крыла – это были две стрелки, которые идут слева и справа вверх. Изображались они немного в другой стилистике, а означали движение информации. Потом стали смотреть – это неявно, нет какого-то образа, знак перегруженный. И вдруг я увидел, что в этих стрелках проявляется образ птицы. Это тот же полет, стремление вверх. Так и появилась птица», – говорит Андрей Старцев.

Художник вспомнил: это была, кажется, 12 подача. И это считалось небольшим количеством вариантов.

Это был 1990 год. В агентстве «Астар» не было еще компьютеров. Все рисовали вручную.

Фирменные знаки, созданные Старцевым в 90-е годы

Родители

Все мы родом из детства. И художники – не исключение

Отец, Виктор Васильевич Старцев, работал инженером-конструктором на ЧТЗ, был проектировщиком танковых двигателей. Расчет и точность, цифры, а не образы были главными в его профессии. После десятого класса будущий скульптор поработал на тракторном заводе.

Взяли вчерашнего школьника балансировщиком. Андрей выучил несколько операций, с которыми стал успешно справляться. Причем настолько успешно, что когда принес домой первую зарплату, это поразило отца. И даже расстроило, как заметил сын. Оказалось, что мальчишка после школы зарабатывает больше, чем конструктор с большим опытом и стажем.

Мама Андрея, Лариса Леонидовна. Фото из семейного альбома Старцева

Зато «мальчишка» реализовал через несколько месяцев свою мечту – купить настоящий мотоцикл. Поехали покупать его всей бригадой в торговый центр. Так у Андрея появился новенький «Иж Планета Спорт» за тысячу рублей.

На нем гоняли всей бригадой, в которой было много молодых ребят. Если искать «вклад» родителей в характер будущего художника и скульптора, то, скорее всего, образное начало у него – от мамы, а инженерное, любовь к технике – от отца.

Мама, Лариса Леонидовна, работала в архитектурной студии одного из проектных НИИ города.

«Для души» она любила выбраться на природу, где рисовала пейзажи. Иногда брала с собой маленького Андрея. Он тоже рисовал пейзажи. Вспоминая свое детство, Андрей Старцев отмечает: главное, что в его семье были такие занятия и любовь к искусству.

Повлияли ли они позже на его выбор жизненного пути? Конечно, да. Вряд ли могло быть по-другому

Отец Андрея, Виктор Васильевич. Фото из семейного альбома Старцева

«Хочу собаку»

История о том, как будущему художнику пришлось идти работать, чтобы сбылась мечта

Однажды, в шестом классе, устав от бомбочек с цирием, от клапанов с натрием, Андрей вдруг заявил родителям: «Хочу собаку!».

И не абы как собаку, а огромного сенбернара, которого увидел на большом перекидном календаре и сразу полюбил.

Папа решил, что сын «перебесится и через неделю забудет». Мама же через неделю нудного уговаривания сына купить собаку позвонила в клуб собаководов и узнала, что да, есть в городе один такой пёс.

Нашла координаты, связалась, выяснила: есть в Подольске питомник, где можно приобрести такую собаку. После долгих междугородних переговоров, выяснилось: таких собак мало, очередь на полгода, цена щенка 220 рублей.

Папа сказал, что раз сын «хочет такую собаку, пусть идёт работает и заработает».

Поэтому на следующее лето, после слёзных уговоров сына, несмотря на возражение «ему ещё рано», устроили Андрея на металлургический комбинат в цех благоустройства.

Зарплата, конечно, была минимальная. Мальчик красил столбы и заборы, копал газоны, садил кусты и цветы.

И не зря – за лето заработал сумму, которая могла хватить на покупку щенка. Как-то мама по работе улетела в командировку в Москву. Когда она возвращалась, ночью встречали в аэропорту с отцом.

Мама несла в руках две сумки – и никакой собаки!

Семья прадедушки Андрея Старцева по материнской линии. Фото из семейного альбома

«Беру у мамы сумки, несу к папиному „Москвичу“, – вспоминал много позже Андрей, – Загружаю всё в багажник… и вдруг из одной сумки раздаётся тонкое повизгивание. Открываю „молнию“, а там – в „гнёздышке“ из мягких маминых кофточек, сидит маленький бело-рыженький комочек – смотрит на меня чёрными бусинками глаз! Папа потом (кстати, ни разу не упрекнув), неделю отмывал заднее сиденье, где я всю дорогу кормил молоком из соски своего маленького дружка».

Утром Андрей узнал, что зовут четвероного друга Дэйс, и что есть у него фамилия. Поэтому зовут питомца Дэйс Дюджай. А дедушку его звали Эрос фон Ротенштайн, был он из далёкой Швейцарии. Одним словом, родословная у него – любой граф или барон позавидует!

Дефицит продуктов в стране был в то время ощутим почти каждой семьей.

Родителям Андрея пришлось помучиться изрядно, чтобы выкормить и сохранить уже общего своего любимца, который к году весил уже почти 80 кг и выглядел как небольшой телёнок.

Любил Андрей своего питомца беззаветной и преданной любовью! Впрочем, как и тот его.

Андрей. Детство. Из семейного альбома Старцевых

Мама Андрея с Дейсом. Из семейного альбома Старцева

Казахстанский период

Студентом Старцев не стремился жить на одну стипендию

Как-то студентом Андрей Старцев решил махнуть летними каникулами на «шабашку» в казахские степи. В итоге – «задержался» там на два года. Как это было… Студентом Старцев не стремился жить на одну стипендию. По ночам, доблестно, в своём туристическом спальнике, охранял две проектные конторы. Это позволяло молодому человеку жить полнокровной студенческой жизнью.

Поэтому, когда в общежитии появился человек «из Казахстана», чтобы завербовать на работу, несколько студентов отнеслись к нему с огромным вниманием и горячим интересом.

Предлагалась возможность за пару летних месяцев заработать каждому более тысячи рублей – больше, чем все стипендии, даже Ленинские, за год! Нужно было выполнить резные работы по гипсу с последующей росписью. «Сможете?».

«А то!», – ответили трое.

Так и уехали в Аркалык, столицу Тургайской области. Среди этой троицы был и Старцев. Выполнить заказ на стене одного из ПТУ у них не составило труда, а вот всю оплату по договору пришлось ждать еще месяц после уже выполненных работ.

Сидеть без дела не хотелось. Скучно. Предложили аналогичные услуги, опыт уже был, в соседнем профтехучилище. Согласились.

Деньги иногда нужно было ждать, но они все же «приходили». Вот она, настоящая жизнь, казалось студентам. Отказываться от нее в пользу скучных лекций и нудных конспектов не хотелось.

Решили задержаться, взять «академы». Так казахстанский период для приятелей затянулся почти на два года.

Пришлось ездить по совхозам, выполнять заказы по оформлению местных зданий горельефами и прочей наглядной агитацией.

В студенческие годы. Из архива Андрея Старцева

Как-то к Старцеву подошел представительный казах: «Нужен подарок для директора соседнего совхоза. Вы можете нарисовать картину с конем?» – Да хоть с лошадью! – ответил Старцев. Гонорар обещался приличный. Через неделю «Белый конь в ночной степи» был готов.

Заказчик настаивал: поехали вместе со мной, пусть увидят автора «из Свердловска».

Пришлось. Хозяин дома, для кого предназначался подарок, остался доволен. Собрал свою большую семью – полюбоваться на подаренного коня.

Потом – застархан, бишбармак на несколько часов. Наступил вечер, потом и заночевали. А утром гостя повезли смотреть хозяйство и окрестности.

А через неделю к художнику приехал сам новый владелец коня на холсте.

«Нужно написать портрет вождя мирового пролетариата».

Молодой художник отказался сразу: «Я не имею права писать такие портреты. Эта тема должна согласовываться», – сказал он.

«Все оформим, как нужно», – заверил директор совхоза. Так был написан первый портрет Владимира Ильича большим форматом. И гонорар был очень приличный.

Отдавая картину заказчику, молодой художник заметил: «Если что, я этого не делал».

Сарафанное радио начало работать. Так за время жизни в Казахстане были написаны несколько картин с конями различной масти и несколько портретов «вождя»

Цены за такие заказы стали быстро расти. «Почему у вас так дорого?»

– За конспирацию.

Конь. Эскиз. Средина 80-х. Автор Андрей Старцев

Скульптура «вышла» из графики

Первые уроки лепки будущий скульптор получил от мамы

Мама Андрея была архитектором и заботилась, чтобы сын получал навыки и интерес к творчеству. Затем – уже профессионально – скульптурные навыки Андрей Старцев получил во время учебы в Свердловском архитектурном институте, где был курс академической скульптуры. Как-то скульптор скажет: «моя скульптура „вышла“ из графики». Скажет так, оглядываясь назад. А тогда – в детстве, затем в студенческие годы – все развивалось и шло так, как, наверное, и должно было быть, когда интересовался техникой, а под рукой всегда был пластилин.

Перед институтом Андрей посещал мастерскую заслуженного архитектора Семейкина, где обучался академическому рисунку. Что мальчик лепил из пластилина? Автомобили, мотоциклы, космическую технику – так собрался целый «парк».

Техника раскрашивалась гуашью, от чего изделия больше напоминали настоящую технику. Еще – все же сын архитектора – Андрей смастерил из ящика, в таких отправляли посылки, комнату. Для этого одну стенку у ящика убрал, создал внутри планировку, стены покрасил, провел электричество – из маленьких лампочек, что были в фонарике. В таком жилище было вполне уютно маленьким «человечкам». Графические работы по-настоящему захватили молодого художника, когда он стал студентом архитектурного института – в начале восьмидесятых. Поступил на промышленную архитектуру. Рисовал прямо на лекциях, которые занимали большую часть дня.

Графическая работа Андрея Старцева

«Опустошённость».

Серия «Топи».

Бумага, тушь. 1989г.

Как-то для зачета требовалось слепить из бумаги какой-нибудь известный фирменный знак. Эти занятия Старцеву казались чем-то не серьезным – бумага больше подходили для девичьего рукоделия, кстати, в группе в основном были девушки-студентки. Эти занятия студент Старцев сильно запустил, много пропустил, встал вопрос: что делать? Сокурсники подсказали – удиви чем-нибудь преподавателя. Рядом с общежитием была свалка, где без труда можно было найти старые аккумуляторы. Из них студент извлек свинец и цинк.

В кастрюльке на общежитской плите расплавил эти металлы и затем отлил скульптурку размером в тридцать сантиметров. Так у него вместо бумажной, получилась зачетная работа из металла. «Вся общага приходила смотреть на то, что получилось», – вспоминает скульптор. При встрече с преподавателем сказал, что надо что-то показать.

В руках у студента было «что-то», завернутое в тряпку. Преподаватель отвел молодого человека в сторону. «Наверное, думает, что это «пузырь». Но студент достал совсем другое. Поставил на стол. Вещь была тяжелая – почти пять кг. Преподаватель минуту рассматривал эту вещь, затем быстро ушел из аудитории. Через пару минут вернулся с несколькими преподавателями. На лицах всех было удивление.

Зачет Старцев получил. Какова оказалась дальнейшая судьба его первой скульптуры из металла, он не знает. Но в памяти она осталась не только у него. Как-то в соцсети ему написал сокурсник: помним, как на плите плавил металл для скульптуры.

Не осталась та первая скульптура и на снимке. Не было тогда смартфонов. Да и фотоаппарата под рукой у студента тоже не было. В восьмидесятые годы художник создаст цикл графики «Постуиндустриальные зарисовки», где переплетаются фантастические конструкции с реальностью. Позже скульптор создаст – уже из бронзы – серию «Механический зоопарк».

Сам автор считает, что несколько животных этой серии «вышли» из графических листов «Постиндустриальных зарисовок».