Read the book: «Декорирование Саратовской глиняной игрушки», page 5

Подбор штампиков к изделию по величине

Подбор штампиков к изделию ведётся, по соразмерности штампика и изделия, а так же по характеру игрушечного персонажа.

По соразмерности – это самый простой подбор. Шутя можно сказать так – любой штампик, что по величине больше вашей игрушки, не применять, и штампики, оттиски которых на теле игрушки почти не видно, тоже.

Так если вы используете в качестве штампика капроновую пробку от бутылки из под шампанского, то работать таким штампиком лучше по копилке высотой 15–20 см. и выше, а на игрушке величиной с кулак взрослого человека этот оттиск не сработает в полную силу и чаще всего сработает в минус по восприятию. Потом, излишняя величина может принизить изделие по высоте или увеличить его объёмность. Мельчить особо тоже не надо. От мелкой росписи будет пестрота и трудно выделить главное. В ней растворяется характер изделия, его психологическая нагруженность. Всё превращается в простое украшательство.

Практика показывает, что гораздо удобнее сделать рисунок средней сложности, например – оттиснуть круг равный по величине пробке от шампанского и расточить его по внутреннему и наружному периметрам иными штампиками. В этом случае у вас появляется свобода маневра, и вы можете произвести более интересный рисунок, нежели обыкновенный лучевой оттиск пробки, который ещё придётся как-то привязывать к изделию. То есть, этот рисунок (оттиск от пробки) должен срастись с изделием, стать с ним не только одним целым, но и единственно возможным в сюжете росписи. Такая привязка почти всегда становится морокой.

Так часто бывает при выборе одежды. Купили вы хорошее платье, добротное такое и по цене и по качеству и ещё много по чему. Однако оно на вас не очень смотрится, чего-то недостаёт, привязка плохая. Вроде как вы – это одно, а платье – немного другое. А вот купили соответствующий шарфик, подобрали брошку, изменили причёску, и платье заиграло и стало гораздо богаче, чем было и стало к лицу, то есть привязалось. Так же и здесь.

Навык всё это видеть приходит не сразу, надо поработать. Лучший способ приобрести навык, это сделать несколько совершенно одинаковых изделий и расточить их по-разному. В этом случае вы сами увидите, – на каком изделии рисунок более органичен. Напоминаю – слово «расточить» – означает нанести на полуфабрикат игрушки штампиковый рисунок, обработать изделие штампиками, то есть, поставить на нём вмятины, в обиходе называемые мастерами точками. Отсюда и слово расто́чить, с ударением на букву «о».

Глава 4. Штамповка глаз. Подкрашивание. Лакирование

Штамповка глаз

На штамповку глаз игрушечники обращают особое внимание. От качества глаз зависит восприятие изделия в целом. Выразительность ока, его проработанность всегда стоят на первом месте. Саратовская игрушка имеет штампованный глаз. Чаще всего у игрушечных животных средней величины он сферический. Ниже на рисунке показано как глаз строится.

Делается такой глаз одним штампиком, за один проход. Чтобы сделать такой глаз, надо иметь именно такой штампик. Где взять такой штампик? Ответ простой – или купить, или сделать. Сейчас в магазинах продаётся уйма авторучек с округлыми торцами с отверстием посредине торца. Вот вам и штампик – глазничка.

Если вам нужен совсем крошечный штампик, а в магазинах такой авторучки нет, то воспользуйтесь старинным способом его изготовления, тогда ведь авторучек в киосках не продавали. Берётся круглая палочка нужного диаметра. Торец палочки скругляется на наждачном круге или камне. После этого можно просверлить или прожечь гвоздиком в средине обработанного сферического торца небольшое углубление. На оттиске это углубление станет выпуклостью, то есть, зрачком. Потом сфера и зрачок на оттиске подкрашиваются.

У людей глаза сферическими не делаются. Это удел животных. У них глаза оттискиваются просто подходящим по размеру круглым штампиком (кольцом). Так же делаются глаза у мелких животных.

Подкрашивание

Обработанная штампиками игрушка, без красителей уже сама по себе хороша, особенно жжёнка. Жжёнка хорошо смотрится после лакировки, без всяких красителей. Здесь главный художник, он же и краситель – огонь. С ним соревноваться бесполезно, заранее проиграешь.

Сушка наоборот – требует подкраски штампиковых углублений. Штампиковые углубления они ведь чем хороши? – глаз по изделию не скользит, а цепляется за шероховатости, падает в ямки как колесо автомобиля на неровной дороге, заставляя смотрящего проникать в суть вещей, а не быть праздным наблюдателем.

Но не только это концентрирует внимание человека. Просто игра света в ямчатом декоре сильнее. Лучи, попадая в ямку, отражаются каждой стороной углубленного рисунка по-своему, поэтому штампиковые углубления просто брызжут лучами. А если ещё учесть то, что углубления подкрашены разного цвета красителями, то брызги эти получаются разноцветными, вот игрушка и горит огнём несказанным. Этого не объяснишь, это надо просто видеть. Поэтому мастера не оставляют ямчатую роспись не подкрашенной. Полностью закрашенной поверхности на игрушке может быть примерно с треть.

Хорошо смотрится обожжённая игрушка, когда штампиковые углубления на ней подкрашены одним коричневым красителем. Выглядит такая игрушка импозантно.

Некоторые мастера стараются закапать краситель хоть на сушке, хоть на жжёнке во все штампиковые углубления. Это делать совсем необязательно. Игра света в неподкрашенных углублениях имеет свою ценность. Посмотрите на фотографию игрушки «Барбос» в конце книгши. На игрушке штампиковые углубления не все закрашены. Теперь мысленно подкрасьте их и вы получите совсем другую игрушку, более тяжеловесную.

Лакирование

Особенно усиливает отражательную способность изделия лакировка. Издревле игрушечники на Руси покрывали глиняную игрушку молоком, и Саратов здесь не является исключением. Молочное покрытие не даёт яркости. Блестит, но матово. А вот наносить масляный лак на саратовскую игрушку (сушку), не покрыв сначала изделие молоком, нельзя. Ведь всё, что на необожжённом изделии не защищено краской обязательно от масляного лака меняет цвет, с благородного на грязно-серый или грязно-коричневый. Вот такая химия. Мы об этом уже вкратце говорили.

Образующаяся от молока клеевая плёнка, защищает изделие от прямого воздействия масляного лака на глину. Следует учитывать, что молоко при этом смягчает цвета, делает их менее насыщенными. Если вы покрыли молоком изделие только один раз, а потом покрыли масляным лаком, то у вас на изделии появятся многочисленные крапинки коричневого цвета. Иногда отдельные места изделия специально покрываешь молоком один раз, чтобы были такие крапинки, для художественного эффекта. Крапинки появляются потому, что высыхая, молоко сильно садиться. Его казеиновая плёнка испещряется разрывами, куда проникает масляный лак и воздействует на незащищённую глину. Когда мы второй раз покрываем молоком, то оно затекает в плёночные разрывы и заклеивает их.

Более насыщенным и одновременно более жёстким делается цвет, когда вместо молока, вы примените ацетоновый бесцветный лак. Он также предохраняет изделие от негативного воздействия масляного лака, только уж он очень пахучий. Вместо молока можно ещё использовать акриловый лак, клей ПВА… У них у всех очень слабый запах. А вот масляный бесцветный лак попахивает.

Иногда при лакировании пользуешься комбинированным приёмом. Всё изделие покроешь акриловым лаком, а штампиковые углубления или рисунки дополнительно покрываешь масляным бесцветным лаком, для усиления блеска.

Надо сказать ещё о том, что отдельные гуашевые краски сильно меняют цвет, при воздействии на них ацетоновым лаком или молоком. Этим грешат чаще всего сиреневые оттенки. Чтобы не ошибиться при покраске я пользуюсь специальными пронумерованными выкрасами разного цвета и покрываю их, где молоком, а где ацетоновым лаком. Когда подкрашиваю изделия, то сверяюсь с этими выкрасами.

Нельзя при покрытии изделия молоком, оставлять его скопления в ямках. При высыхании молока эти ямки слепнут. В них образуются белое бельмо. Молоко следует выдувать из углублений.

При подкрашивании изделий можно пользоваться красителями с разной основой. Здесь уж кто к чему привычен. Я подкрашиваю и акриловыми красками и темперными. Однако, больше мне по душе гуашевые краски. Мне с ними привычнее. Знаю, что можно от них ожидать.