Read the book: «Булгаков в нашем театре»
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
Р Е Ж И С С Е Р,
Артур Владиленович Нимурмуров-Тихомандрицкий,
режиссер театра "СоплеMENник"
Д Р А М А Т У Р Г,
Александр Анатольевич Ширвиц, автор пьесы о Булгакове
П О М Р Е Ж,
Гера Курганский, помощник режиссера
В И К Т О Р И Я Дворянцева,
актриса на роль Татьяны Лаппа, первой жены писателя
Л Е О Н О Р А Качановская,
актриса на роль Любови Белозерской, второй жены писателя
З И Н А И Д А Волкова-Вольмут,
актриса на роль Елены Шиловской, третьей жены писателя
Б Е Л Ь В Е Д Е Р С К А Я Сильва,
актриса на роль Аннушки, соседки писателя
Б Е С П А Л Ь Ц Е В Вадим,
актер на роль Булгакова
Г Е Л Я,
ассистентка режиссера
П Е Т Р Я Е В Петр,
актер на роль дворника Тихона, соседа по коммуналке
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
СЦЕНА 1
Драматург и Режиссер стремительно входят в репетиционное пространство «коммунальной кухни». Режиссер активно жестикулирует, идёт впереди, держа в руках текст пьесы; за ним - Драматург, записывая что-то в блокнот. Вслед за ними плетется ассистентка Геля, отстаёт на полпути, ходит по сцене, что-то ищет, переставляет, пересчитывает, ворча и пожимая плечами.
РЕЖИССЕР. Понимаешь, все это уже было, было, было. Хотя подобные истории (на первый взгляд, банальные) вполне актуальны и в наши дни… Так? Так… И главное не забыть. Вот прямо воспеть...
ДРАМАТУРГ. Артур Владиленович, а можно как-то поконкретней сформулировать задачу? Что значит "воспеть"? Эти правки можно вносить до бесконечности. Понятно, что пьеса - это не жизнь, в пьесе можно написать все, что угодно. Это, конечно, удобная позиция, но, насколько она выигрышная, не знаю. Может, наоборот попробовать вставить что-то провокационное, например: "белый шиповник - страстный любовник". Зритель это любит.
РЕЖИССЕР. Да какой к черту любовник? Ты издеваешься? Ты смерти моей хочешь? Давай без этого вот, пожалуйста. Хотя... От любви тут не уйти никуда... К сожалению. Поэтому и это тоже. Отобразить!
ДРАМАТУРГ. Ну как скажете, как скажете, напишем, конечно. Значит, воспеть большое и светлое чувство? Сделаем. Хотя… не будем сбрасывать со счетов, в брак он вступал неоднократно. Но в принципе... Это неплохо, публике это даже нравится. Как говорится, любовь никогда не бывает без грусти, но это приятней, так сказать, чем грусть без любви.
РЕЖИССЕР. Всё б тебе, Шура, шуточки…
ДРАМАТУРГ. Всё в этом мире бренно.
РЕЖИССЕР. Я не об этом. Тема борьбы добра и зла, бессмертной любви и предательства, одержимости и страсти, безысходности, агрессии, цензуры, конформизма… Все это и про сегодняшний день. И между прочим, многим не нравится роман "Мастер и Маргарита" именно потому, что здесь зло не дьявол, а люди… Мда-с... Надо постараться достоверно передать саму суть эпохи, со всеми ее тёмными проявлениями, когда, собственно, жил и творил писатель… Э-э-э…
Геля тщетно пытается прикрепить к створке буфета табличку.
ГЕЛЯ (зачитывает вслух). «Водка - враг, Сберкасса - друг». (В сторону). Чего? Враг - друг... Сберкасса какая-то. Бред. И как это прикажете понимать?
ДРАМАТУРГ. Геллочка, так и понимать, это такая социальная реклама. Лозунги первых пятилеток, язык плаката, «Храните деньги в сберегательной кассе». Ретро, одним словом; 20-ее, 30-ее годы прошлого века.
ГЕЛЯ. Шляпа какая-то. Напридумывают...
ДРАМАТУРГ. Вообще-то это не мы, это Булгаков. Это он в квартире у себя так развлекался. Свинтил где-то и принес табличку. Для коллекции. Как метко выразился Артур Владиленович, - сие выражает дух эпохи.
ГЕЛЯ. Сам? Вот Вы извините, конечно, но я не пойму, зачем тащить в квартиру всякий хлам? А если каждый начнет нести мусор в дом с помоек? Да я б на месте его жены да за такие перфомансы...
РЕЖИССЕР. Стоп! Это что сейчас было? Опять?! А давайте каждый будет на своем месте! Давайте не отвлекаться и ценить время друг друга. И каждый будет заниматься своим делом! Александр Анатольевич писать пьесу, Вы - выполнять свои непосредственные обязанности. Иначе мы никогда не выпустим этот чертов спектакль! А с Вами, Геля, мы, кажется, уже имели беседу на эту тему, причем неоднократно!
ГЕЛЯ. Да пожалуйста, мне-то что. Молчу! И вообще ухожу. Там вроде примусы должны были привезти. (Выходит).
РЕЖИССЕР. Так, на чем мы остановились? Передать дух эпохи... Здесь, понимаешь ли, на этом фоне главное правильно расставить акценты, показать женские типажи… Три женщины.
ДРАМАТУРГ. Итак, поговорим о странностях любви. Иного я не смыслю разговора.
РЕЖИССЕР. Шура, кончай.
ДРАМАТУРГ. Ну хорошо, не о странностях. О превратностях.
РЕЖИССЕР. Итак, три женщины, три жены писателя – Таня Лаппа, потом эта… Любочка Белозерская, потом…
ДРАМАТУРГ. Татьяна, Любовь и Елена…
РЕЖИССЕР. Именно!
ДРАМАТУРГ. Покажем мы ваши типажи, и характеры раскроем, и взаимоотношения, и как муз - вдохновительниц… Обязательно… Сделаем из пьесы конфетку, фантасмагорию с прологом и эпилогом в трех частях; они там в Минкульте все умоются…
РЕЖИССЕР. Да, и обязательно передать, в какой невыносимо душной среде приходилось выживать таланту… Вопреки! В борьбе с воистину тёмными силами! Чтобы кое-кто увидел кого-то в зеркале… И Аннушка! Такой классический типаж склочницы! Которую все ненавидят, и она ненавидит всех…
Входит помощник режиссера Гера Курганский (ПОМРЕЖ), здоровается с Режиссером и Драматургом. Геля выскальзывает у него из-за спины, заносит фикус в кадке.
РЕЖИССЕР (Помрежу). Опаздываете, молодой человек! (Драматургу). Итак, на чем мы остановились? Так вот, в первый раз он женится…
ДРАМАТУРГ (подхватывает). Очень рано, в 1913 году.
РЕЖИССЕР. Его первая жена…
ДРАМАТУРГ. Итак, она звалась Татьяна! Вместе они прожили 11 лет.
РЕЖИССЕР. После?
ДРАМАТУРГ. После развода с Татьяной в 1925 году женится на Любови Евгеньевне.
РЕЖИССЕР. В конце 20-хх…
ДРАМАТУРГ. В 1929 году знакомится с Еленой... Сергеевной… И в 1932 году женится уже на ней…
РЕЖИССЕР. Очень хорошо, очень хорошо…
ДРАМАТУРГ. Куда уж лучше! Сухая арифметика. Так сказать, языком цифр.
РЕЖИССЕР. Но нам этого не надо!
ДРАМАТУРГ. Не надо!
РЕЖИССЕР. Так…. Три основных женских типажа...
ДРАМАТУРГ. Первая - Тася, вторая - Любанга, а третья… Люся, как он ласково называл её в письмах.
РЕЖИССЕР. Именно! Первая жена предчувствует развод, страдает, все время плачет. Вот прямо здесь, на кухне (указывает на стол).
ДРАМАТУРГ (подхватывает): Табуреточку как раз здесь и можно поставить.
РЕЖИССЕР (морщится). Ну не так уж в лоб, прямолинейно…
ДРАМАТУРГ. Мы тут сейчас коллективно всё придумаем с Георгием, да? (Подмигивает Помрежу). Как Ильф и Петров…
РЕЖИССЕР. Прекращай, а? Я ведь совершенно серьезно!
ДРАМАТУРГ. Серьезней некуда. Итак, типажи: Тася – первая супруга, которая была рядом с ним в самые трудные годы…
ПОМРЕЖ (включается в словесный пинг-понг). И которая вытащила его с того света… Выходила после тифа…
ДРАМАТУРГ. Помогла преодолеть тяготы первых послереволюционных лет…
Была рядом в самые голодные и безденежные годы...
ПОМРЕЖ. Не дала мужу погибнуть от морфинизма… Закладывала свои драгоценности в ломбард…
ДРАМАТУРГ. Изощрялась, чтобы найти пропитание в нищей Москве начала 20-х, пока её муж ночами писал «Белую гвардию».
ПОМРЕЖ. Верная боевая подруга, подающая патроны…
РЕЖИССЕР (морщится). Это лишнее… Люба - Любанга?
ДРАМАТУРГ. Утонченная «парижанка», светская дама, в то же время жена-товарищ… Надежная заботливая подруга, умеет себя подать...
ПОМРЕЖ. Жила за границей, повидала мир, надиктовала массу сюжетов…
РЕЖИССЕР. Ну допустим… Дальше!
ПОМРЕЖ. В общем, дамочка что надо…
ДРАМАТУРГ. Однажды он привёл к ним домой Любовь Белозерскую и поставил жену перед фактом: она будет жить с ними.
ПОМРЕЖ. И ещё… Белозерской же он посвятил «Белую гвардию».
ДРАМАТУРГ. Совершенно верно, хотя роман во многом автобиографичен, а на момент происходящих событий писатель даже не был знаком с Любовью…
ПОМРЕЖ (запальчиво). А между тем, Татьяне он обязан всем! И неизвестно, выкарабкался бы он с того света, когда приходилось выживать сразу после революции… Когда он… В наркотическом бреду…
РЕЖИССЕР (закатывая глаза). Что значит, в наркотическом бреду? Давайте без этой вот банальщины и вульгарных обывательских воззрений!
ПОМРЕЖ. Ну было же?..
РЕЖИССЕР (возмущённо). Молодой человек, что Вы вообще понимаете про наркотический бред?
ПОМРЕЖ. Из открытых источников…
РЕЖИССЕР. Эдак мы с вами каши не сварим! Мы же с вами свечку не держали? Нет? Вот и не нам судить.
ПОМРЕЖ. А-а-а. Понял, понял... Генеральную линию партии…
ДРАМАТУРГ. К тому же, Алексей Николаевич Толстой… Не путать со Львом Толстым, советовал писателям жениться трижды, поскольку считал троекратный брак ключом к литературному успеху.
ПОМРЕЖ. Да знаю я, знаю! Алексей Толстой, красный граф, «Золотой ключик».
РЕЖИССЕР. Поймите же, молодой человек… Морфий, развод… Да, было… Но не суть…
ПОМРЕЖ. Понятно… «Это другое».
РЕЖИССЕР. Это я к тому, не надо так уж демонизировать ситуацию!
ДРАМАТУРГ. Старичок, мужчинам трудно быть рядом с женщинами, с которыми им приходилось переживать тяжелые времена, терпеть лишения… Которые видели их слабыми… Прописная истина, к сожалению…
ПОМРЕЖ. (с сомнением). Что за теория такая…
РЕЖИССЕР (Помрежу, укоризненно). Молодой человек!.. Мне очень нравится мысль Сартра о том, что, делая выбор, надо исходить не из навязанных обществом нравственности и морали, а из личных предпочтений, и любое выбранное человеком решение - лучшее для него. Только потому, что оно им выбрано. Что, конечно, не снимает с человека ответственности за его решение. Хотя… в общем-то, всегда полезно держать на виду мысль… Э-э-э… О том, что будет с миром, если каждый человек будет поступать так же…
ДРАМАТУРГ. Как это ещё популярней объяснить? Мужчине тяжело… чувствовать себя мужчиной… рядом с женщиной, которая видела его слабость, беспомощность, нищету. Пусть она тысячу раз была его спасителем… Ну не выносят такого многие, уж это мне поверь.
ПОМРЕЖ. Жестко…
ДРАМАТУРГ. Жизненный опыт.
ПОМРЕЖ. Но Тася была с ним в самые трудные годы, поддерживала, лечила...
ДРАМАТУРГ. Это как ракета, понимаешь? Что происходит с ракетой после того, как она улетела в космос? Ракета идёт вверх, отбрасывая первую ступень. Когда ракета взлетает, все ступени, все лишнее автоматически отваливаются. Первая ступень всегда отделяется, когда ракета покидает земную атмосферу.
ПОМРЕЖ. Да понятно... Но все равно это как-то не по-человечески.
ДРАМАТУРГ. Гуманизм гуманизмом, но, старичок, пойми, без вариантов, когда первая ступень полностью вырабатывает топливо, она больше не нужна для разгона. Ракета сбрасывает отработанный блок, её масса значительно уменьшается, и следующая ступень получает дополнительный импульс за счёт третьего закона Ньютона. Так что, считай, это законы физики: первая ступень всегда падает обратно на Землю. Она уже выполнила свою миссию.
РЕЖИССЕР. Это что за лекция о космонавтике? Александр Анатольевич, теряем время, давайте уже спустимся с небес на землю, а? Так, Тася против Любанги. Надо понимать, что это две совершенно разные женщины.
ДРАМАТУРГ. Естественно. Светская эмансипе, которая водила авто, занималась конным спортом против забившейся под плинтус домохозяйки.
РЕЖИССЁР. Надо, чтобы зрителю было понятно, кого он выберет.
ПОМРЕЖ. Конечно, он выберет ту, кто соответствует статусу "жена писателя".
ДРАМАТУРГ. Логично. По принципу каждая последующая жена лучше предыдущей.
РЕЖИССЁР. Звучит несколько цинично, но факты, факты...
ДРАМАТУРГ. А что? Разве нет? Последняя супруга, Елена Сергеевна, так та вообще... Была для него как литагент... Жена и литературный продюсер в одном лице! Я бы сам от такого не отказался. Такие женщины на дороге не валяются.
ПОМРЕЖ. И все-таки бросить Тасю... да ещё в такой сложный момент, - это подло...
РЕЖИССЕР. Ой, перестаньте, а! Я Вас умоляю. Сложный момент, не сложный, времена всегда одинаковые. Да и вообще, речь не об этом. Жалко Вам её? Защитника прав угнетенных женщин нам еще тут не хватало. Если мы будем всем сочувствовать... Наша задача в данном случае совсем другая, скорее даже противоположная.
ДРАМАТУРГ. Вскрывать нарывы на теле общества!
РЕЖИССЁР. Попрошу не передергивать! Итак, с первой женой покончим. Проехали. Понимаете, у меня времени нет на раскачку. Навязали на мою голову этого «Булгакова»... Кстати, во многом благодаря Вам... И никого не волнует, что у нас в плане стоит выпустить в этом квартале еще два спектакля. Да что я тут перед вами распинаюсь...
ДРАМАТУРГ. Я вообще удивляюсь, Артур Владиленович, как Вы все успеваете в промежутках между больницами, премьерами, студентами, на «Золотых масках» в жюри... фестивалить...
РЕЖИССЕР. Шура, не смешно! Дальше, дальше, не отвлекаемся. Так что?
ДРАМАТУРГ. А то, что Бог троицу любит, появляется третья.
ПОМРЕЖ (с придыханием). Шиловская…
ДРАМАТУРГ. Не Шиловская, а Шиловская, с ударением на первый слог.
ПОМРЕЖ. Серьезно?
РЕЖИССЕР. Шиловская, Шиловская, будем точны в деталях.
ДРАМАТУРГ (подхватывает). Именно, Шиловская Елена Сергеевна, последняя супруга писателя. Елена прекрасная! Практически Елена Троянская! Из-за таких женщин мужчины вступали в схватку, из-за такой вот подобной Елены и началась война между ахейцами и троянцами.
ПОМРЕЖ. Скажете уж тоже…
ДРАМАТУРГ. А вы как хотели? Шерше ля фам, ищите женщину… Впрочем, далеко ходить не пришлось, она сама нашлась.
РЕЖИССЕР. Допустим. И кстати наш герой как раз отбил ее у крупного военачальника. Это я к теме об ахейцах и троянцах…
ДРАМАТУРГ. Да! Ценный трофей! Призовая женщина… И эта встреча навсегда изменила жизнь обоих. О нём говорили разное: фантазер, насмешник, сердцеед. А в ней было разящее очарование — загадочная и такая свободная, роскошная!
РЕЖИССЕР. Её положению советской гранд-дамы могли бы позавидовать многие…
ДРАМАТУРГ. Элитный дом, где обитали высшие чины армии, приемы в Кремле, любящий муж, двое прекрасных сыновей.
ГЕЛЯ (в сторону). И чего людям не жилось?..
ДРАМАТУРГ. Несмотря на всё это, счастлива она себя не чувствовала. Сохранились письма, в которых она пишет сестре о своей апатии и чувстве безысходности. Муж пропадает в Генштабе, детей опекает няня…
РЕЖИССЕР. А их любящая мать томится в одиночестве и завидует сестре, в жизни которой есть театр…
ПОМРЕЖ (лихорадочно листает брошюрку с закладками). Кстати, вот же, вот же! Вот это письмо… Сейчас, сейчас… А, вот! В одном из писем она писала сестре, секретарше Немировича-Данченко Ольге Бокшанской: «Ты знаешь, я страшно люблю Женю большого, он удивительный человек, таких нет, малыш самое дорогое существо на свете, — мне хорошо, спокойно, уютно. Но Женя занят почти целый день, малыш с няней все время на воздухе, и я остаюсь одна со своими мыслями, выдумками, фантазиями, неистраченными силами. И я или (в плохом настроении) сажусь на диван и думаю, думаю без конца, или — когда солнце светит на улице и в моей душе — брожу одна по улицам».
РЕЖИССЕР. Вот это как раз и надо бы отобразить в нашем сценарии.
ДРАМАТУРГ (подмигивает Помрежу). Отобразим!
РЕЖИССЕР. Только пожалуйста, попрошу вас, Александр Анатольевич, не надо вот этого примитивизма… с позиций… Как бы это выразиться... перечисления донжуанского списка…
ДРАМАТУРГ. Понял-понял… Согласен, это плоско и не нужно…
РЕЖИССЕР. Вот-вот, и провоцирует некоторых подходить к судьбе и творчеству писателя с обывательскими мерками…
Режиссер выразительно смотрит на Помрежа. Геля тихонько пихает Помрежа в бок.
ПОМРЕЖ (вздрагивает). А я - что? Я - ничего...
РЕЖИССЕР. И прошу тебя, Шура, пожалуйста побыстрей, сроки жмут…
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
СЦЕНА 2
Спустя месяц. Репетиционное пространство коммунальной кухни. Геля поправляет покосившуюся табличку «Большая Садовая 302 БИС». Наверху буфета плакаты, оформленные в конструктивистском «Моссельпромовском» стиле:
«Мне не нужна вечная игла для примуса. Я не собираюсь жить вечно» и
«В квартире, густо унавоженной бытом, сами по себе выросли фикусы».
ГЕЛЯ (зачитывает с листа). Так, из письма. Михаил Афанасьевич Булгаков — Надежде Афанасьевне Булгаковой-Земской, от 23 октября 1921 года, из Москвы в Киев: "Приехав в Москву в сентябре 1921 года, без денег, без вещей и без крова... " (Просматривает текст письма) Так, это не то, не то, не то. А, вот то:
На Большой Садовой
Стоит дом здоровый.
Живет в доме наш брат
Организованный пролетариат.
И я затерялся между пролетариатом
Как какой-нибудь, извините за выражение,
атом.
Жаль, некоторых удобств нет
Например — испорчен вассерклозет.
С умывальником тоже беда —
Днем он сухой, а ночью из него на пол
течет вода.
Питаемся понемножку:
Сахарин и картошка.
Свет электрический — странной марки —
То потухнет, а то опять ни с того
ни с сего разгорится ярко.
Теперь, впрочем, уже несколько дней
горит подряд.
И пролетариат очень рад.
За левой стеной женский голос
выводит: «бедная чайка...»
А за правой играют на балалайке…”
ГЕЛЯ. Боже, какие страсти... Мама дорогая... Он еще и стихами... мало ему пьес было... Вот неймется людям. Напридумывают, а мне ищи реквизит, решай вопросы, отдувайся. Так, умывальник найдем, сахарин - вопросики, балалайка... Балалайка. Это поищем. Табличка вассерклозет. Вассерклозет. Так, и "женский голос выводит: «бедная чайка». Чайка. Этого добра у нас завались. Чаек как нерезанных. Сейчас налетят по мою душу... Чайки. Печень мне клевать... А, ну вот уже...
В комнату стремительно влетает актриса Леонора Качановская, с недоумением осматривается. Видит Гелю с плакатами, сочувственно кивает ей. Кидает сумку на диванчик, садится на табуретку к столу, берёт телефон. Ведёт себя несколько бесцеремонно.
ЛЕОНОРА. Салют! А где все? Позвоню.
ГЕЛЯ. Леонора Ивановна! Вы как-то рановато сегодня, они только минут через 40 обещали быть. К 12 же вызывали…
ЛЕОНОРА. Знаю-знаю, я специально пораньше… Кто-то ещё есть? Ты меня оставишь минут на пятнадцать? Очень нужный звонок, конфиденциальный разговор.
ГЕЛЯ. Конечно-конечно, пожалуйста. Скоро Зиночка Вольмут на примерку должна подъехать, а ещё Викторию Дворянцеву вызвали.
ЛЕОНОРА. Зинка что ли? Окей… А эту-то куда? Викторию? Она ж вроде лет десять уже не играет? Из обоймы выпала… Чудны дела твои… А всё туда же! Ну ладно, я надолго телефон не займу… (Жестами показывает: мол, иди, иди уже).
Геля уходит. Леонора набирает номер, разговаривает с подругой.
ЛЕОНОРА. Да, Аллусик, я… Ну да, в новом проекте. Помнишь, я тебе говорила?
Театр «СоплеMENник». Что? Ну обещают. Нет… Вторая жена писателя…. Ну да, промежуточная. Представляешь, они мне сначала сказали, что будут меня пробовать на Маргариту, а потом режиссер такой: «Ах, извините, голубушка, это почти одно и то же…» Типа успокойтесь. Ну ты ж знаешь, я спокойна как пульс покойника, деньги на бочку, а там уж разберемся. Да. Да… Ну недавно… Ни шатко ни валко.
Так прикинь, зато уже практически все поинтересовались, почему не замужем, да, и слухи дошли, что, мол, обсуждали меня, бедняжку, и поражались, как это вообще возможно. Вязкин? Нет, не звонил… Ой слушай, кого там вообще интересует его мнение?
…Прикинь, позавчера совсем молодая девица-костюмерша на мою реакцию на пустяковое замечание режиссера выдала: «А что это вы так болезненно реагируете? Не привыкли к замечаниям?». И вроде бы… да пройди ты мимо, но что-то прям меня так это задело!
… К психоаналитику? Хожу, уже который месяц. Да, и таблеточки вкусные выписал…
Да, и в фитнес-клуб… давно и регулярно… Ни-че-го! Ну да, она права, когда ищешь брульянт, приготовься переработать тонны пустой породы. Нет, не вариант. Лучше просто вживую знакомиться, чем по рекомендациям. Ресторан ВТО? Да ты что, там сейчас одни пораженцы сидят, точно тебе говорю…
Входит Зинаида Вольмут. Леонора спешно заканчивает разговор.
ЛЕОНОРА. Да, да, тут пришли, мне бежать надо, перезвоню… Завтра тоже не смогу, у меня коуч-сессия, да! На связи… (Машет рукой Зинаиде).
ЗИНАИДА. Леонорик, привет! Наконец пересеклись, а то всё ходим и ходим кругами, никак не совпадём.
ЛЕОНОРА. Слушай, а у нас вообще общие сцены-то есть?
ЗИНАИДА (пожимает плечами). По-моему, нет. Третья супруга писателя в сценарии со второй никак не пересекаются. Ты сейчас где?
ЛЕОНОРА. Я ж в телевизоре всё время, на канале «Кнопка Джи». «Золотую канитель» не смотришь, сериал?
ЗИНАИДА (пожимает плечами, неуверенно). Ну что-то такое на слуху…
ЛЕОНОРА. Очень зря, в общем, я там, уже несколько сезонов. Пока там, теперь и здесь, ещё в паре мест…
ЗИНАИДА. Молодец, везде успеваешь! Прекрасно выглядишь!
ЛЕОНОРА. Пойдем в буфет, пока еще время есть; с этими их ранними репетициями я позавтракать даже не успела. Слушай, я тебе сейчас такое расскажу!..
Зинаида и Леонора выходят. Появляются Режиссер и Драматург.
РЕЖИССЕР. Что она опять с собою сделала?! Кошмар какой!
ДРАМАТУРГ. А что? Вполне…
РЕЖИССЕР. Молчи!.. Это ж невозможно! Кто-то ж должен ей сказать… Её надо остановить… Ну это же немыслимо! На что люди, точнее женщины, только не идут ради красоты! Она хочет до ста лет что ли играть молоденькую девочку?! Нет, я решительно ничего не понимаю...
ДРАМАТУРГ. Да... Романтизма нет… Грубый век, грубые нравы…
РЕЖИССЕР. Молодые девчонки, актрисы!.. А в позапрошлом году? Я тут одну, эту, ну как её… Эту… Никак запомнить не могу… А, вот! Стасю Васюганскую… активисткой комсомольских строек… На главную роль ставлю в спектакле "Все на БАМ"… Так, что ты думаешь? Она приходит, а там такое!
ДРАМАТУРГ. Скажи спасибо, что приходит… (Заинтересованно). А что там такое?
РЕЖИССЕР. Я очередной инфаркт от этой мадам чуть не получил! Я даже её сначала не узнал! И как это, прикажете прятать? Губы, грудь… Ладно они там по сюжету на стройках, потом на целине, фуфайкой что-то прикрыли, но остальное… Мне по роли не нужен такой пугающий эротизм! Тем более, когда в Минкульте сейчас особо следят за нравственным обликом… (Поднимает палец вверх).
ДРАМАТУРГ (с мечтательной улыбкой). Кошмар! Кругом порнография…
РЕЖИССЕР. Да, тут уже и мужчины-актеры за себя взялись… Тут тоже недавно страшный случай! Был с хитрым прищуром пятидесятилетний чеховский герой, готовый Астров, а приходит после лета на сбор труппы омоложенный! Глаза как круглые пуговицы! Ничего не выражают эти глаза! Я чуть инфаркт снова не схватил! Я ведь его уже практически утвердил на "Дядю Ваню"! Распределение чуть не подписал в первый состав!
ДРАМАТУРГ. Нет, всё что-то улучшают и улучшают! Лучшее враг хорошего, я так скажу. Хотя это, возможно, не вина, а беда…
РЕЖИССЕР. А этот Бельтюков наш… пошёл ещё дальше, увеличил себе... (Что-то горячо и возмущенно шепчет на ухо драматургу).
ДРАМАТУРГ. Опаньки! Вот это номер! Не знал… Что так можно было… Что такое вообще бывает! Может, мне тоже?..
РЕЖИССЕР (плачущим голосом). Кончай, Шура!.. Не до смеха… Приходишь в конце лета на сбор труппы и заранее боишься. Думаешь, кого мы ещё потеряли? Все же одинаковые, одинаковые! Я же уже даже некоторых и путаю, представляешь? Приходится делать вид, что плохо вижу…
