Volume 403 pages
2009 year
Драматургия фильма
About the book
Впервые современная теория кинодраматургии представлена как единая строгая система взаимосвязанных компонентов фильма. В основу учебника вошёл лекционный курс по теории кинодраматургии, прочитанный профессором Всероссийского государственного университета кинематографии Л.Н. Нехорошевым на сценарно-киноведческом и режиссерском факультетах ВГИКа. Автор умело сочетает теорию с драматургическим анализом фильмов мировой классики.
Книга представляет интерес для учащихся киновузов, колледжей, кинофакультетов, а также для всех любителей искусства кино.
Детальный разбор этапов написания сценария с яркими и точными примерами-иллюстрациями из мирового кинематографа, представленный в книге, написан живым и доступным языком
Книга написана прекрасным языком, всё понятно, по полочкам. Читается легко и с удовольствием. Рекомендую сценаристам и писателям!
Это книга- отлично проделанная работа. Рекомендую всем, кто любит кинематограф и хочет развиваться в этом направлении. Также цена очень даже низкая
Отличная книга! Знания изложены понятным языком. Структура книги удобна для восприятия. Много ссылок на первоисточники. Понятный для новичков, разбор фильмов, великих мастеров.
Это полноценный учебник. В книге напрочь отсутствуют мотивирующие лозунги. Только теория в профессиональном понимании, конкретные примеры, анализ и разбор структуры кинолент.
как «Сладкая жизнь» Ф. Феллини или «Мне двадцать лет» М. Хуциева… В тридцатые
все части сюжетной композиции – экспозицию, завязку, кульминацию, развязку, несколько сюжетных поворотов, финал;
вестную историю с дальним планом из финальной части фильма «Жертвоприношение
Отложенность ожидаемого действия придает ему особый акцент, приковывающий внимание зрителя, выделяет его из ряда других действий. Действия могут существовать на экране и в виде ритуальных действий . Ритуал (от лат. ritualis – обрядовый) – упорядоченная система действий, чаще всего повторяющихся, несущих в себе символический смысл.
Считалось, что действие в фильмах должно было обязательно происходить в реальной, жизнеподобной среде. Одним из названий кинематографа было слово «иллюзион». Картинка на экране – это как бы сама жизнь, ее иллюзия. Но стали появляться фильмы, в которых среда действия была подчеркнуто условна – такие, как «Золотой век» (1930) Луиса Бунюэля или «Кровь поэта» (1930) Жана Кокто, например. Затем, значительно позже, картины Сергея Параджанова («Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости» и др.).
Reviews, 6 reviews6