Мистер Уайлдер и я

В этой вещи Коу нет броской яркости "Номера 11", фантасмагоричности "Дома сна" и масштабности трилогии Ракалий, но в ней удивительно светлая нота: Как бы жизнь нас ни трепала, у нее всегда найдется чем порадовать нас.

Совсем простая камерная спокойная история юной девушки, для которой совсем мимолетное знакомство с подлинно талантливыми людьми становится катализатором собственной творческой активности, пробуждает веру в свои силы и в конечном итоге кардинально изменяет ее жизнь. Никаких "девочка, хочешь сниматься в кино" и "путь на экран лежит через диван", дело в том, что Калиста сочиняет музыку, она самоучка и нипочем не решилась бы предложить кому-то свои мелодии, но встреча с композитором "Федоры" знаменитым Миклошем Рожи меняет ее отношение к своей музыке, и в конечном итоге открывает этот путь творческой самореализации.

исполнена глубокого сочувствия к своим персонажам — в особенности стареющим персонажам, будь то мужчины или женщины, — тем, кто жаждет найти свое предназначение в мире, зацикленном на молодости и новизне.

Билли Уайлдера вы знаете, нет человека, который не видел Мэрилин в белом плиссированном платье, взлетающем в момент, когда девушка ступает на вентиляционную решетку. Это кадр из романтической комедии "Зуд седьмого года" снятой режиссером в 1955, "В джазе только девушки" с ней же в главной роли, он сделает четыре года спустя. А героиня книги "Мистер Уайлдер и я" познакомится со знаменитостью, чей звездный час остался позади, через двадцать один год.

Четверть века спустя после "Бульвара Сансет", принесшего Уайлдеру три оскаровских статуэтки. Не имея ни малейшего понятия, что судьба свела ее с культовой фигурой, даже мимолетная вовлеченность в орбиту которой способна изменить жизнь. 1976, юная гречанка Калиста отправляется в Америку, совсем недавно пал Режим полковников, державший страну за подобием Железного занавеса и греческая молодежь с радостным изумлением открывает огромный мир. Девушка путешествует по самому скромному разряду: автобусы и хостелы, в пути знакомится с ровесницей, которая приводит ее на ужин со знакомым своего отца, им и оказывается знаменитый режиссер.

Зачин представляется совершенно нереальным, начиная с заокеанской поездки для дочери, которую внезапно может позволить себе семья скромного достатка, а Калиста из такой - практиковаться в английском можно было куда ближе, и заканчивая ситуацией, когда девица ниоткуда приводит свою еще более никакую приятельницу на ужин с оскароносным режиссером в принадлежащий ему ресторан. Но Джонатан Коу мастер рассказывать порой совершенно фантастические истории, в которых представители диаметрально противоположных социальных страт пересекаются и взаимодействуют - рассказывать так, что отключаешь внутреннего скептика и просто веришь. Да и чего в жизни не случается, в самом-то деле?

Этот единственный ужин делает юную гречанку фанатичной поклонницей режиссера. Пересмотреть его фильмов она не может, кроме тех, которые вдруг покажут по телевидению или кинопрокат сподобится на ретроспективу, но покупает гид по кинокритике, буквально выучивая наизусть часть об уайлдеровских фильмах, ищет статьи о великом человеке, ощущает дуновение иной, значительной и прекрасной жизни, с которой ее однажды столкнула судьба. И безумно счастлива, когда спустя два года съемочная группа "Федоры", предпоследнего фильма Уайлдера, приглашает ее присоединиться на время съемок греческих эпизодов в должности переводчицы.

Это будет совсем простая камерная спокойная история юной девушки, для которой совсем мимолетное знакомство с подлинно талантливыми людьми становится катализатором собственной творческой активности, пробуждает веру в свои силы и в конечном итоге кардинально изменяет ее жизнь. Никаких "девочка, хочешь сниматься в кино" и "путь на экран лежит через диван", дело в том, что Калиста сочиняет музыку, она самоучка и нипочем не решилась бы предложить кому-то свои мелодии, но встреча с композитором "Федоры" знаменитым Миклошем Рожи меняет ее отношение к своей музыке, и в конечном итоге открывает этот путь творческой самореализации.

В романе 57-летняя Калиста, которая не стала звездой киномузыки, но не всем быть звездами, нужны и люди второго, третьего планов, вспоминает этот эпизод своей юности. Ее дочери выросли и между ними нет прежнего взаимопонимания, и ощущение, что миру больше не нужно то, что ты можешь ему дать, которое порой так явственно прорывалось сквозь оптимизм и язвительное остроумие Уайлдера, становится понятно ей уже на собственном опыте.

В этой вещи Коу нет броской яркости "Номера 11", фантасмагоричности "Дома сна" и масштабности трилогии Ракалий, но в ней удивительно светлая нота: Как бы жизнь нас ни трепала, у нее всегда найдется чем порадовать нас.

Мне не понравилось. Скучно, нет сюжета, портрета героя не получилось. Он везде вскользь. И о нём невозможно составить свое мнение. Понятно только, что он до сих пор горит своим делом, но хватка потеряна и фильмы не получаются.

Он хороший человек и автор ему симпатизирует. Но у автора явно было очень мало возможности узнать своего героя.

Дружба сценаристов тоже не зацепила. Эта книга, как фильм «ФедОра» .

К чему эта мораль с ребенком дочери?? Как связана с Биллом? Зачем настолько одушевлять девушку, если книга не о ней..

Слог не запоминающийся.

Жалко потерянного времени. Фильм посмотреть тоже не захотелось.

Мне понравился, искренне рекомендую.

Сюжет повествует о том, как молодая наивная девушка, волею судеб, попала в мир большого кино.

Билли Уайлдер - культовый американский режиссёр (вы точно знаете его «в джазе только девушки»), а Коу, изучивший кучу документального материала, художественно рассказывает нам его историю, опираясь на съёмки конкретного фильма - «Федора».

В романе очень много упоминаний фильмов и актеров, много тонкостей ремесла - люблю такое. Две временные линии: по сути, воспоминания уже зрелой гг о юности. Некоторые речи Билли (еврея от рождения, с кровными потерями за плечами) о второй мировой очень созвучны с ситуацией нынешней. Прям очень. Но в целом роман несёт флёр летнего такого настроения, хоть и не без мрачного. Он вообще о том, как всё меняется. Что-то устаревает, а что-то приходит новое. И это неизбежно.

Я у Коу читал до этого пару романов, «мистер» написан, будто, куда легче, но все так же хорошо. Наслоение историй, постепенное раскрытие персонажей и их судеб, класс. 

Мне кажется, я в кино немножко могу, но вот старые фильмы смотрю без особого желания. После прочтения захотелось посмотреть парочку фильмов Уайлдера, это показатель.

Начиная читать эту книгу, я даже не думала, что она мне настолько понравится! У Коу я до этого читала две книги, и они были вполне увлекательные, но абсолютно мне не запомнились. Мне кажется, сейчас я не смогу из них всомнить ничего, что не написано в описании. Историей кинематографа и биографиями режиссеров я тоже не особенно интрересуюсь, у Уайлдера смотрела только В джазе только девушки, и то никогда не задумывался, кто там над ним работал. Но чем дальше, тем больше меня увлекала сама история, которая для меня лишь косвенно имела отношение именно к кинематографу, и больше рассказывала о переломном моменте в жизни очень известного человека, после которого о нем все забыли. Мы смотрим на происходящее глазами вымышленного персонажа, гречанки Калисты. Мы параллельно наблюдаем ее историю взросления и историю старения Уайлдера. И не то, чтобы мы видели какое-то отдельное событие, которое все меняет. Нам показывают, как меняется время, как меняются интересы зрителей. Но в книге не однозначно все молодые идут в ногу со временем, а все старики остаются в прошлом. Например, Калисто разделяет многие взгляды Уайлдера на искусство, иногда даже больше его самого. Уверенная в абсолютной правоте именитого режиссера, она через несколько лет напоминает ему его же слова о том, что режиссеры нового покаления не могут создать ничего такого же глубокого, потому что они не пережили войну, не пережили Холокост. Но сам Уайдер уже изменился, он даже не помнит своих прошлых убеждений, за которые Калисто цепляется как за истину в последней инстанции. Вся книга собрана из таких маленьких откровений. Мой любимый прием в искусстве - когда награждается приметливый читатель. Когда некоторые вещи не сказаны напрямую, но мы можем провести свои собственные (часто довольно очевидные) связи. Когда, например, какой-то предмет упоминается в тексте в разных местах, и мы понимаем, как эти две ситуации играют между собой, без того, что автор нам это расписывает. Коу в этой книге мастерски использует этот прием, и для меня это личный небольшой подарок.