Read the book: «Швейные тонкости»

Об авторе

Успенская Галина Сергеевна - профессиональный модельер-конструктор, технолог, основатель школы шитья "Швейные тонкости", автор "Балансового метода проектирования одежды", с опытом работы более 25 лет в сфере производства одежды.

Карьеру конструктора начинала в Московском Доме моды В.М. Зайцева. Работала с брендами Incanto, Sela, O'stin, FINN FLARE, Deseo, Kira Plastinina.

Последние 5 лет занимается преподаванием конструирования, моделирования и пошива одежды.

Предисловие

Здравствуйте, дорогой читатель! Добро пожаловать в мою творческую мастерскую "Швейные тонкости"! Пожалуйста, устраивайтесь поудобнее. Забудьте на мгновение о суете и давайте знакомиться с магией шитья, превращающей плоскую, гладкую ткань в нечто, обладающее формой, характером и оригинальностью.

В этом огромном, непредсказуемом мире — шитьё может стать вашим островком спокойствия и пространством для медитации, союзом созидательного труда и чистого творчества, четких правил технологии и свободы самовыражения.

Конечно, как и в любом обучении, вы встретите свои испытания. Когда-нибудь вы обязательно растеряетесь, расстроитесь или даже разозлитесь. Ведь капризы материалов не всегда зависят от нас. Но не пугайтесь! Если вы будете следовать советам из этой книги, вы сможете всем сердцем наслаждаться каждым стежком и каждой минутой, проведенной за шитьем.

Азбука швейных понятий

Начинать изучать новое ремесло — всё равно что ступать на берег незнакомого острова. Всё вокруг пестрит неизвестными терминами, и от этого многообразия порой робеет сердце. Однако, если вы хотите только попробовать это занятие, не стоит мучить себя заучиванием сложных профессиональных определений.

Шитьё вполне может стать вашим уютным хобби, тихой гаванью среди повседневных бурь. А если со временем возникнет желание уйти в этот мир с головой, перед вами откроются двери серьезного предмета — «Технологии швейного производства». Сейчас же наша цель — не сдать экзамен, а поймать вдохновение.

Часть понятий со временем войдет в жизнь естественно и без заучиваний, часть придется выучить целенаправленно. Но с самыми базовыми, без которых невозможно обойтись в этой книге, мы познакомимся прямо сейчас.

Стежок — это крошечный участок нити, который виден на ткани между двумя проко́лами иглы. Это как промежуток между ступнями человека при ходьбе. Поэтому стежок иногда называют ша́гом.

Строчка — это цепочка, последовательность стежков, бегущих друг за другом по определенной линии.

Если стежки ложатся строго по линии, независимо от того, прямая она или извилистая, мастера уважительно говорят про строчку: «ровная». Но если строчка вдруг начинает капризничать, сбивается с курса и хаотично «гуляет» вправо и влево от начерченной линии, она становится «кривой» или волнистой.

Представьте, что по вашей задумке строчка должна напоминать морскую волну. Вы чертите на ткани изящный зигзаг или плавный изгиб. Если строчка точно повторит каждый его поворот, то с точки зрения портновского процесса ваша строчка будет называться... ровной! Хотя для глаз стороннего наблюдателя она, конечно же, останется волнистой.

Вот такие игры слов встречаются в нашем деле.

Шов — это линия соединения двух или нескольких слоёв материала. В шитье эта задача выполняется с помощью строчек.

В самом классическом, исконном смысле в шитье существует всего два способа создания вещей: ручной и машинный.

Ручной способ — когда игла подчиняется только теплу ваших пальцев.

Машинный — когда строчка рождается под ритмичный шепот швейной машинки.

Практически в любой вещи будут применяться оба этих подхода. В современной одежде ручные стежки — это чаще всего помощники. Они подготавливают изделие к примерке, временно скрепляют детали перед тем, как за дело возьмётся техника. Но если в ваших мечтах живет реалистичный исторический костюм, то он, конечно, потребует исключительно ручной работы. А для эксклюзивной или коллекционной вещи вы вольны выбирать то, что вам больше нравится.

И чтобы уже через пару минут вы почувствовали результат от чтения книги, рассмотрим, какие глаголы грамотно будет употреблять с понятиями «стежок» и «строчка».

Профессиональные портные никогда не говорят «строчить» или «делать» строчку. И ручные, и машинные стежки всегда «прокладывают». В этом слове ощущается дух первооткрывателей. Прокладывают просеку в густом лесу, прокладывают железные дороги через неизведанные материки или новые тропинки в заснеженном саду. Так и строчки на полотне вы прокладываете как маршруты на карте.

Теперь, глядя на свои джинсы, вы можете уверенно сказать: “Вдоль швов проложены параллельные строчки контрастными нитками на расстоянии одного и семи миллиметров от шва с длиной стежка четыре миллиметра”. Это уже уровень профессионального технического задания.

Тканое полотно, трикотаж и нетка́ные материалы: основы материалове́дения

Мы привычно называем «тканью» всё, из чего шьются изделия. Однако с точки зрения профессионала это серьёзная ошибка.

Весь текстильный мир делится на несколько огромных, принципиально разных семейств. От того, как именно создан материал, зависит технология пошива и выбор оборудования для работы с ним, как он будет смотреться и вести себя в изделии.

Ткань - это полотно, созданное на ткацком станке путём переплетения двух систем нитей — продольных (долевы́х) и поперечных (уто́чных). Они пересекаются строго перпендикулярно друг другу.

Ткань стабильна, держит форму, практически не тянется вдоль и лишь немного — поперёк.

Если в составе есть эластан, она становится эластичной, но исключительно за счёт способности самих нитей растягиваться.

Ткань может быть сухой, жесткой или струящейся, но в ее основе всегда лежит строгая геометрия.

Трикотаж - вязаное полотно — это принципиально иная структура. В отличие от ткани, он создаётся не переплетением нитей, а вывязыванием пете́ль, как в ручном вязании. Вместо долевых и уточных нитей здесь образуются петельные столбики и петельные ряды.

Трикотаж эластичен за счёт возможности петель менять свою форму, он в целом мягче и податливее ткани. Он легко тянется во всех направлениях и лучше облегает фигуру, а если в него добавить эластан, то его способность растягивать ещё увеличивается. Трикотаж комфортнее в носке, но сложнее в работе: нужна более тонкая настройка машин, его срезы могут закручиваться, а петли — «убегать», образуя стрелки.

Материалы, которые создаются без ткачества и без вязания называют неткаными. В них волокна скрепляются между собой механическим (иглопробиванием), термическим или химическим способом.

Они не осыпаются на срезах, их легче кроить.

Это флизелин, утеплители (синтепон, холлофайбер, тинсулейт). К нетканым материалам относится и фетр.

Другая большая группа материалов — это материалы, имитирующие натуральные кожу и мех. Здесь разница между натуральным и рукотворным материалом диктует совершенно разные технологии пошива.

Искусственная кожа или экокожа. Имеет трикотажную или нетканую текстильную основу, на которую нанесен полимерный слой, создающий имитацию кожи.

Она выпускается ровным полотном в рулонах и слегка тянется за счёт основы. Кроить её нужно также как ткань. Но она боится проколов иглы, потому что они нарушают поверхностный слой. И в отличие от материалов из нитей, полимерная пленка не восстанавливается. К тому же работа с ней требует специальных ла́пок для машины, потому что металлическая подошва обычной лапки будет «прилипать» к покрытию и тормозить продвижение.

Искусственный мех - это ворс, закрепленный на тканой или трикотажной основе.

Кроить его можно и обычными портновскими ножницами, аккуратно подрезая кончиками лезвий только текстильную основу, а можно специальным или канцелярским ножом. Всё зависит от плотности и стабильности основы. Он прощает многие ошибки пошива, его можно распа́рывать, но нужно следить за направлением ворса — во всех деталях изделия он должен смотреть строго в одну сторону.

Следующая группа - натуральная кожа и замша. Живой, неповторимый материал. Каждый пласт имеет свои особенности, шрамы и разную толщину.

Кожа натуральная, как и искусственная не прощает ошибок портного. Игла оставляет в ней дырочки, поэтому детали никогда не соединяют ручной иглой. Их скрепляют специальными зажимами или склеивают. Шьют специальными трёхгранными иглами, а припуски не заутюживают, а приклеивают или отстукивают молотком.

Натуральный мех. Роскошный, тяжёлый и капризный материал. Его режут исключительно со стороны мездры́ (не ворса) специальным скорняжным ножом или скальпелем. Соединяют детали на скорняжной машине или специальным ручным швом, тщательно заправляя волоски внутрь строчки.

Понимая природу каждого материала, вы с первого взгляда определите, как правильно разложить детали при раскрое, какие иглы вставить в машину и какую лапку выбрать для работы.

Нити: долева́я, уто́чная и петельки

Ткань рождается на ткацком станке, где нити переплетаются строго перпендикулярно друг другу.

Долева́я нить или нить основы - это те нити, которые натягиваются вдоль станка. На ткани они идут параллельно кромке — плоскому, фабрично обработанному более плотному краю ткани.

Долевая нить — это «позвоночник» ткани. Она сильная, стабильная и практически не растягивается. Длина отре́за - так правильно называть отрезанный от рулона кусок ткани - измеряется как раз по направлению долевой нити.

Уто́чная нить (или уто́к). Это нити, которые идут поперёк нитей основы — по направлению этих нитей определяется ширина ткани.

Если вы возьмёте ткань и потянете её поперёк, она будет слегка пружинить.

В трикотаже нет долевы́х и уто́чных нитей, но разница в растяжимости вдоль и поперёк полотна есть. Поэтому вполне допустимо применять понятие долевой нити к трикотажу, но с точки зрения расположения деталей при раскрое, а не структуры материала.

Определить направление "долевой" на трикотаже гораздо проще чем на ткани. Нужно разглядеть хотя бы одну петельку на материале: она по форме похожа на свисающую каплю воды. Если вы держите полотно в руках, острый хвостик петли должен быть направлен вниз, к земле, тогда "долевая" у вас будет проходить сверху вниз, то есть вдоль петли к острому хвостику. Довольно часто на трикотаже хорошо видны столбики из петель - они идут по "долевой". Это очень удобно, потому что вы можете правильно расположить детали на любом кусочке, просто найдя направление петель. На ткани найти направление иногда бывает очень сложно и приходится рисовать стрелки на каждом лоскутке.

Зачем это знать портному?

Земное притяжение неумолимо. Когда мы носим одежду, сила тяжести тянет её вниз. Если вы раскроите платье так, чтобы долевая нить шла сверху вниз, вещь сохранит свою форму надолго. Но если вы ошибетесь и пустите вдоль тела податливую уточную нить, изделие под собственным весом будет вытягиваться, перекосится после первой же стирки, а юбка или брюки начнут некрасиво пузыриться на коленях и ягодицах.

Два лица одной материи: лицева́я и изна́ночная стороны

У каждой ткани и каждого изделия есть две стороны — внешняя и внутренняя.

Внешняя создается для того, чтобы ей любовались: она защищает нас от непогоды и принимает на себя все комплименты. Она называется лицевой стороной (или коротко — лицом).

Изнанка — это внутренняя часть. С изнаночной стороны одежды обычно прячутся швы, технические ленты и строчки, которые не должны быть видны на готовом изделии. На изнанке самой ткани могут встречаться узелки, более бледный рисунок или менее четкие линии.

Порой бывает непросто определить, где же у ткани лицо, особенно если полотно кажется абсолютно одинаковым с обеих сторон. Чтобы не запутаться при раскрое, портные используют несколько простых ориентиров:

По фабричной кромке. Внимательно посмотрите на плотный край ткани. На нём видны следы от крошечных проколов — отметки от игл ткацкого станка. Там, где дырочки выпуклые (ощущаются как бугорки) — лицевая сторона. Там, где проколы гладкие и вдавленные — изнанка.

По характеру переплетения. У тканей с диагональным плетением (например, у габардина или джинсовой) рубчик на лицевой стороне чаще всего отчетливо виден.

Отсутствие изнанки. Если разницы между двумя сторонами вы не видите, ткань или изделие называют «двусторонними». То есть у них обе стороны являются лицевыми. А вот двух изнаночных сторон быть не может — это уже будет называться бракованной тканью.

Стоит помнить, что все эти правила написаны лишь для ориентира и стандартного выбора. Не относитесь к ним как к непреложным истинам. Вы всегда можете просто выбрать ту сторону, которая вам больше нравится, и смело назвать её лицевой.

Невидимый каркас: мир клеевых материалов

Если ткань — это внешность будущего изделия, то клеевые материалы — это его скрытый, надёжный скелет.

Готовое платье или жакет никогда не будут выглядеть безупречно, если их детали бесформенно повиснут или растянутся после стирки. Чтобы подарить воротничкам твёрдость, манжетам — чёткие контуры, а пальто — благородную плотность, мастера используют дублирование.

Этот термин пришёл в русский язык из французского и дословно означает "удваивать". В портновском деле термин “дублирование” закрепился со смыслом "сделать двойной слой". То есть вы создаёте дополнительный слой с помощью клеевого материала и утюга.

По своей форме и назначению все клеевые материалы делятся на две большие группы: те, что продаются цельным полотном и те, что выпускаются в виде готовых лент.

Клеевые материалы в рулонах (клеевые поло́тна или просто клеевы́е).

Их покупают на метраж, выкраивают из них точные копии основных деталей и соединяют с деталями из ткани утюгом — это и есть дублирование. На одну из сторон такого полотна нанесен специальный сухой клей, который расплавляется под действием высоких температур и склеивает два слоя.

Дублерин. Это настоящая ткань или трикотаж и клеевым покрытием. Бывает тонкий для деликатных тканей, средней плотности для костюмных и пальтовых тканей и очень жёсткий для корсетов и воротников мужских сорочек, то есть для элементов, которые должны хорошо держать форму.

Флизелин. Это нетканый клеевой материал, внешне напоминающий одноразовые простыни или салфетки.

Он стоит дешевле и отлично держит форму, но имеет свойство рваться при растяжении. Поэтому использовать его на тянущихся тканях или местах, которые будут вытягиваться нельзя.

Флизелин используют для проклеивания мелких, стабильных деталей: кла́паны карманов, хля́стики и другие элементы, которые специально обрабатываются так, чтобы держать форму.

Клеевые ленты.

Узкие полоски, созданные для предохранения срезов и швов изделия от растягивания в процессе шитья или но́ски.

Нитепрошивная лента. Полоска флизелина, вдоль которой проложены одна или несколько машинных строчек из прочных нитей. Используются для защиты срезов изделия от осыпания и растягивания, фиксирует длину стороны детали. Например, чтобы разрез на юбке не вытягивался, его проклеивают по всей высоте такой лентой.

Клеевая паутинка. Это не совсем клеевой материал, потому, что материала как такового нет. Есть только тонкая паутина из клея, который полностью растворяется от высокой температуры.

Отличие паутинки от дублирующих материалов в отсутствии основы. Паутинку нельзя положить на ткань и приклеить, нужен какой-то второй слой.

Её вкладывают между двумя слоями ткани (например, при подгибке низа брюк или юбки) и прижимают утюгом. Клей тает и соединяет два слоя между собой. Продаётся в виде ленты и широкого полотна.

Сила человеческих рук: возможности и ограничения ручного пошива.

Умение шить вручную — это не просто дань старинным традициям, но и невероятно полезный, фундаментальный навык, который должен быть в арсенале каждого мастера. Ситуации в творческом процессе бывают самыми разными, и порой именно ручная работа спасает изделие от провала.

Лапка швейной машины может оказаться слишком громоздкой. И там, где технике не хватает манёвренности, ручной стежок прокладывается с ювелирной точностью.

Внезапное отключение электричества или поломка машины не остановят процесс. Вы просто продолжите творить вопреки внешним обстоятельствам.

Каждому увлечённому мастеру знакомо вдохновение, которое приходит за полночь. Но что делать, если в разгар работы сломалась последняя машинная игла, а магазины откроются только утром? Умение выполнять прочные ручные строчки позволит не прерывать процесс и успешно довести дело до конца.

К тому же ручные стежки обладают удивительной пластичностью. Они дарят колоссальную свободу, поскольку вы можете адаптировать их под особенности ткани. В то время как швейная машина делает всё равномерно, жёстко и запрограммировано, руками вы можете где-то слегка ослабить натяжение нити, а где-то, напротив, присборить ткань, создавая нужный объём.

Именно поэтому в костюмах уровня "высокой моды" многие детали соединяются исключительно вручную, а сама ручная работа часто ценится гораздо выше машинной.

Однако важно помнить, что к одежде предъявляются не только функциональные, но и эстетические требования. В фабричных изделиях мы привыкли видеть графичную, строгую прямолинейность машинного шва. Ручные же строчки несут в себе совершенно иную эстетику.

В отличие от механических строчек, ручные обладают естественными погрешностями. Расстояние между стежками, их наклон и натяжение нити могут слегка колебаться. Но именно это и выдаёт присутствие человека, одухотворяя изделие. Ручные стежки ложатся на ткань объёмно, создавая неповторимую фактурную дорожку.

Понимание этой разницы помогает осознанно выбирать способ шитья. Ведь в одном дизайне требуется индустриальная геометрия, а в другом — мягкое, почти незаметное очарование ручной работы.

Когда машина предпочтительнее рук

Существуют материалы и изделия, для которых машинные строчки критически важны. Пытаться подчинить их обычной ручной игле — значит обречь себя на долгий, мучительный и чаще всего неэстетичный труд.

Эластичный трикотаж и спортивная одежда. Собрать их вручную так, чтобы швы не лопнули при первом же натяжении, невероятно сложно. Здесь необходимо совместить прочность с большим запасом эластичности, что под силу только специальным машинам.

Плотные материалы (деним, брезент). Шить джинсы руками — задача для титанов. Прокалывать вручную несколько слоёв жёсткой, грубой ткани тяжело физически и травмоопасно для пальцев.

Тяжёлая кожа (куртки, дублёнки). Ручной способ здесь возможен, но он требует узкопрофессиональных инструментов — шила, пробойников и толстых вощёных нитей. Это уже сфера скорняжного ремесла.

Огромный метраж швов (постельное белье, многослойные шторы). Сшить их руками реально, но монотонное прокладывание километров мелких стежков быстро превратит удовольствие в рутину и лишит вас вдохновения.

Безупречная изнанка при ручной работе.

Если вы планируете шить изделие полностью руками, необходимо с самого начала продумать изнанку. Обработать открытые срезы швов вручную точно так же, как это делает специальная машина, практически невозможно. Чтобы вещь оставалась прекрасной с обеих сторон, можно сделать изделие на подкладке. Это изящный способ скрыть все внутренние обработки и недостатки.

Можно проложить специальные закрытые швы или сделать отделку лентой. В таком случае каждый открытый срез надёжно закрывается и выглядит как элемент дизайна.

И, конечно же, нельзя забывать, что ручная работа требует времени. Там, где машина пролетит по линии за несколько секунд, человеческая рука будет двигаться минута за минутой, стежок за стежком. Шить вручную — это всегда выбор в пользу длительного, неспешного, медитативного процесса.

Все виды ручных швов по своей сути точно такие же, как и машинные. Правильнее даже будет сказать, что машинные швы - это механизированная версия ручных. Швейные машины создавались инженерами, чтобы ускорить производство. Но сама суть изготовления одежды остаётся неизменной. Более того, последовательность сборки деталей абсолютно не зависит от того, чем именно вы их соединяете: иголкой с ниткой или сложной электронной техникой.

Так что, если у вас дома пока нет швейной машинки, это вовсе не повод откладывать мечту! Вы можете прямо сейчас попробовать сшить свою первую вещь вручную. Это прекрасный способ познакомиться с ремеслом и понять, готовы ли вы впустить его магию в свою жизнь.

Выбор ткани для первых изделий.

Ответ на вопрос, какую ткань выбрать для дебютных проектов, станет более точным, если мы разберём, какими именно свойствами она должна обладать. Для первых изделий важен не столько состав, сколько то, как материал ведёт себя в руках и под иглой.

Очень важное условие — ткань должна быть приятной на ощупь. Тактильный комфорт рождает правильные, позитивные ассоциации с самим процессом творчества и не отвлекает от работы. Шить из материала, который вам неприятен, — верный способ забросить хобби.

Не стоит брать тонкие, скользкие и эластичные ткани, такие как шифон, атла́с, шёлк, подкладочные материалы или тонкий трикотаж. Для работы с ними требуются специфические навыки, терпение и много времени. Без должного опыта они будут постоянно смещаться и искажать линии швов, превращая работу в утомительные попытки вернуть край детали на место.

Идеальная ткань для старта должна быть ощутимой в руках и слегка шероховатой. Такие материалы послушно лежат на столе, их легко соединять друг с другом, они не падают с колен и не деформируются при раскрое.

Кроме того, обратите внимание на следующие важные свойства.

Ткань должна без труда прокалываться иголкой в два или три сложения. Это позволит вам аккуратно обработать изделие по контуру, не ломая иглы и не напрягая пальцы.

Низкая осыпаемость. Посмотрите, чтобы нити ткани по обрезанному краю не превращались в пушистую бахрому. Если срезы быстро теряют форму и буквально расползаются под пальцами, это сильно усложняет задачу. Такие трудности на первых порах могут испортить впечатление от шитья.

Совершенно не обязательно, чтобы это были исключительно натуральные полотна вроде чистого хлопка или льна. Синтетика тоже может подойти. Главное, чтобы вам было приятно и удобно с ней работать.

Для пошива вашей самой первой вещи нет нужды глубоко погружаться в анализ химического состава тканей. Но иметь общее представление о свойствах разных тканей и пряжи полезно не только в шитье. Для первого знакомства с ними можно почитать книгу "О происхождении нитей”. Для более глубокого изучения видов тканей и переплетений существует предмет “Материаловедение”, или можно зайти в раздел “словарь” на сайте нашей студии “Швейные тонкости”.

Мы же не будем здесь тратить время на обсуждение каждого существующего в мире материала. И перейдём к следующей главе о выборе первых необходимых инструментов для шитья.