«Предновогодний снег кружился мягкими пушистыми хлопьями и медленно оседал, окутывая огромные разлапистые ели в праздничный наряд. Между деревьями пролегла едва заметная, шириной в одну полосу, дорога, ведущая к въездным воротам.
Снаружи объект ограждал высокий забор из толстых бетонных плит. Никакой колючей проволоки, которая могла бы привлечь излишнее внимание – только миниатюрные камеры видеонаблюдения, укрепленные на опорных столбах с промежутками в сто – сто пятьдесят метров.
В наружном заборе были только одни ворота, но зато такие огромные, словно они закрывали целый город. Впрочем, это было не далеко от истины – на территории спецобъекта вполне мог бы разместиться мегаполис с миллионным населением…»
Столица может жестоко относиться к людям: она может отбрасывать стариков за черту бедности; принимать десятки тысяч наивных "лимитчиков" и безжалостно перемалывать их своими жерновами; выстраивать на панели ряды дрожащих простушек, выставляющих на продажу свой единственный товар - тронутое венерической червоточиной женское естество; может сталкивать бомжей в жестокой борьбе за пустые бутылки и содержимое мусорных баков; она может позволить разворовывать себя людям с бегающими глазами и ловкими руками; заставлять безмолвных азиатов чесать дворницкими метлами ее семигорбую спину; может покрываться убогими коростами панельных новостроек; прихорашиваться, глядя в мутное, с бензиновыми разводами, зеркало Москвы-реки; карать и миловать; лелеять и бить наотмашь; возносить до небес и втаптывать в грязь; она не может лишь одного — оставить своих жителей без увлекательного и жестокого зрелища.
- Удивительно, - разглагольствовал Ильин, - как свиньи похожи на людей...
- Скорее, люди - на свиней, - осторожно вставил Кудрявцев.
Дай свиньям право голоса, они наверняка возмутятся, что их режут, пускают на сало, окорок или карбонад. И сами того не понимают, что для них это - наилучший выход. Так же и люди: все время брюзжат, жалуются на судьбу, но при этом забывают одну простую вещь... Всегда может быть хуже, чем есть.
Путь в тысячу лье начинается с первого шага.
Люди прекрасно понимали, что калека — никакой не "афганец" и не "чеченец", а обычный житель Подольского интерната для инвалидов, наряженный хозяевами в военную форму, но тем не менее движимые чувством абстрактного гуманизма кидали в коробочку медяки, надеясь, что когда-нибудь им это зачтется.
Когда-нибудь.
Где-нибудь.
Там.
Вся серия книг БАШНЯ, МЕТРО И ЭПИДЕМИЯ супер крутые!!! Реально, автор сумел события нескольких часов растянуть до формата романа – и самое главное, что читаешь их буквально запоем один за другим!!! Очень рекомендую к прочтению всю серию!!!
P. S. /кстати, по роману МЕТРО снят отличный фильм с одноименным названием
Читала, не столько из-за реалий нынешнего ковидного года, сколько из своей любви к жанру апокалипсиса. Но в книге Дмитрия Сафонова не так уж много катастрофы и элементов выживания, это больше шпионские игры, борьба простого человека против спецслужб. Поэтому невольно сравнивала с прочитанной тоже недавно «Пандемией» А.Дж.Риддл. что ж, наше лучше!) ⠀
В секретной военной лаборатории на основе вируса гриппа создано смертельное оружие, и, как водится, произошла утечка, вирус вырвался на свободу. А дальше – игры ФСБшников по утаиванию природы вируса, в которые втянут московский врач Гарин. Оказывается, это сквозной персонаж других романов-катастроф Сафонова (есть еще Метро и Башня). Что ж, почитаем! ⠀
В целом, мне понравилось, хотя хотелось побольше хроник болезни, здесь же все это несколько скомканно. Больше внимания уделено погоням то за ним, то от них по пустым улицам Тушино (за место действия от меня дополнительный +). Москва затаилась слишком быстро, всего лишь за один день развития болезни пробки прекратились, и все опустело. Дадим автору скидку, ведь «Эпидемия» была написана в 2004 году, а теперь-то мы знаем, что даже при полном карантине дороги в столице не пустеют. ⠀
В общем, если главная тема года вас не отпускает, и кажется, что все книжки про пандемии уже кончились – обратите внимание и на эту!
Отличная книга. Интересно, динамично и очень увлекательно. И очень страшно, ибо все, что описано в книге, более чем вероятно в жизни. Рекомендую к прочтению.
Третий из романов-катастроф, написанных этим автором. Неподражаемый стиль, напряжённый сюжет, детальность изложения.
Здесь нет постепенного, напряженного сползания к трагедии. В атмосферу ужаса мы погружаемся сразу, в прологе. Жуткий лабораторный бункер, выполненный в эстетике 60-х, отвратительный маньяк-ученый, какая-то нарочито комиксовая стилизация. Потом понимаешь, в чем дело. Автор не изменил привычке играть с жанрами. На этот раз мы видим уже не драму обычных людей в страшных обстоятельствах. Разворачивается глобальное действо. Перед нами триллер об инфернально могущественных спецслужбах. Практически боевик - со стрельбой, преследованиями, безликими терминаторами, различающимися лишь цветом ботинок. Вторжение этой параноидальной чертовщины в заурядный быт знакомого нам героя настолько запредельно, что было бы смешным, когда б нам дали время задуматься. Но некогда: градус накала необычайно высок, уже не до ахов и семейных проблем - город гибнет, конец света подступил! С нагнетанием автор не промахнулся: оно взлетает в трилогии по экспоненте...
Парадоксально, но талант и притягательность Сафонова в том, что он строит свои головокружительные конструкции из стандартных деталей. Он не придумывает новые изобразительные приемы, образы, ситуации, ходы. Он их комбинирует, виртоузно пользуясь готовым конструктором. У другого такая вторичность обернулась бы слабостью или постмодернистской игрой. Сафонов берет обаянием, собственной личностью. Луч света раскладывается на стандартный порядок спектра. Только художник может не только расставить цвета в собственном порядке, но и собрать их в луч совершенно особенных свойств.
Отзывы 10