Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века

Text
1
Reviews
Read preview
Mark as finished
How to read the book after purchase
Book description

Брюс Хейнс (1940-2011) сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги. Автор рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее «академической» – и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.


В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Detailed info
Age restriction:
0+
Date added to LitRes:
18 January 2023
Date of translation:
2023
Date written:
2007
Size:
440 pp. 18 illustrations
ISBN:
978-5-91103-605-8
Translator:
Филипп Нодель
Copyright:
Ад Маргинем Пресс
Table of contents
Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века by Брюс Хейнс — ebook, download epub, txt, mobi, pdf or read online. Leave comments and reviews, vote for your favorite.

People who read this book also read

Отзывы 1

Сначала популярные
Роман Смирнов

Как Вам?

"Пытаться воспроизвести личные намерения отдельного композитора – это романтическая идея. Композиторы эпохи барокко ни от кого не ждали этого, даже от современников..."

Или

"В эпоху риторики смерть, безусловно, была невыгодна композитору. Однако после 1800 года она стала почти необходимой для его возвеличения. В новый канон включалось всё больше произведений умерших композиторов, и, как следствие, появился «дирижер». Дирижеры выполняли роль заместителей мертвого композитора..."


Автор ставит проблему исполнения, стиля и его соответствия времени: что важнее, как относиться к тексту и откуда "растут ноги" у современных интерпретаций и течений. Интересно!

Оставьте отзыв