Read the book: «Тезаурус конфликтов. Руководство для писателей и сценаристов»

Name: Тезаурус конфликтов. Руководство для писателей и сценаристов
ISBN: 9785002238378

Angela Ackerman, Becca Puglisi

Font::

Знак информационной продукции (Федеральный закон № 436–ФЗ от 29.12.2010 г.)

Переводчик: Наталья Колпакова

Редактор: Ольга Дергачева

Издатель: Павел Подкосов

Руководитель проекта: Мария Ведюшкина

Дизайн обложки: Юрий Буга

Корректоры: Мария Павлушкина, Юлия Сысоева

Верстка: Андрей Ларионов

Published by special arrangement with 2 Seas Literary Agency and co-agent SAS Lester Literary Agency & Associates

* * *

Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.

Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Том I

Роль конфликта в повествовании: формирование образов героев

Внимание, вопрос: что притягивает нас в литературных произведениях, но в жизни, словно скандалящий малыш, вызывает желание сбежать? Конфликт.

Ничего удивительного. Конфликт – это боль. Хаос. Непредсказуемость. Его следствия – разрушенные планы, бесплодные усилия, стресс и тревога. Он загоняет нас в угол, питается нашими самыми сильными страхами и заставляет выходить за пределы собственных возможностей, как умственных, так и физических. Нет, нам не по душе конфликты – во всяком случае, серьезные. Лучше составить план и, следуя ему, спокойно добраться до финиша.

Однако в художественном тексте все иначе. Поглощенные книгой, мы мазохистски наслаждаемся каждым разочарованием, ударом в спину и падением героя с обрыва. Низвергните на нас огонь и яд! Поставьте перед ужасным, немыслимым выбором! Создайте чудовище с острейшими клыками и выпустите его на волю! Нам всегда будет мало.

Какая ирония: в литературе мы не можем насытиться именно тем, чего стараемся избежать в реальности. Однако с точки зрения психологии это совершенно логично. Книги почти не вызывают у нас инстинктивную реакцию «бей или беги», позволяя безопасно переживать конфликт. В конце концов, все эти неприятности происходят с другими. Разумеется, если история хорошо написана, она захватывает нас, и мы сродняемся с персонажами, отчасти испытывая их ужас, гнев и растерянность. Мы ассоциируем их опыт со своим, поскольку и сами знаем, как мучительны страх и неопределенность и что чувствуешь, потерпев сокрушительное поражение.

Книга позволяет нам из первого ряда наблюдать, как жизнь швыряет главного героя в галтовочный барабан. Безжалостная машина сокрушит его и обратит в прах? Или персонаж выйдет из нее отшлифованным, избавленным от зазубрин и будет гореть лишь тем, чтобы любой ценой достичь цели?

Мы надеемся именно на второй вариант: герой выстоит. Ведь реальность и вымысел сходятся в одной очень важной точке: это эйфория от успеха. Когда заветная цель достигнута, этот головокружительный момент ни с чем не сравнить – и неважно, кто его испытывает: мы сами или персонажи. Здесь-то и таится подлинная ирония. Ничто не делает миг победы столь мощным, духоподъемным и наполненным, как осознание того, чего это стоило: каких трудов, жертв и потерь. И это чувство лишь усиливается, если есть противодействие, препятствия, проблемы и вызовы. Иными словами, конфликт. Пусть мы не жалуем превратности жизни и стараемся их избегать, однако именно их преодоление позволяет нам ощутить всю полноту бытия.

В литературе конфликт – это горнило, в котором закаляются и формируются персонажи. На внешнем уровне он движет сюжет, обеспечивая сопротивление – оно необходимо, чтобы персонажи глубже познавали мир, делали выбор и совершали поступки ради достижения желаемого. На внутреннем – создает постоянное противоборство страхов, убеждений, потребностей, ценностей и устремлений героя. В конечном счете конфликт принуждает героя выбрать образ мыслей и действий: или прежний, устаревший, или новый, приобретенный с опытом. Лишь один из двух вариантов приведет персонажа к цели. Майкл Хейг, эксперт по писательскому мастерству, называет это выбором между жизнью в страхе и жизнью храбреца. Сумеет ли герой принять сложное решение, подойти к краю обрыва, несмотря на опасения, и открыто встретить перемены – или отступит? Борьба взаимосвязанных элементов в системе убеждений персонажа – вот что притягивает читателей и вызывает у них мощный эмоциональный отклик, так как им тоже доводилось прикладывать немалые усилия, чтобы преодолевать страхи и расти над собой.

Если подобный внутренний диалог наводит вас на мысли об арке персонажа, вы понимаете, к чему мы клоним. Хотя конфликт – суровый учитель, он дает героям возможность познать самих себя. Но есть одно условие: их прежние «я» должны остаться в прошлом. Таким образом, конфликт определяет развитие персонажа: требует действий, побуждая идти вперед, бороться и подтверждать приверженность цели. Это доказывает читателям, что герой чего-то стоит. Конфликт заставит персонажей выйти за пределы возможного. В самый острый момент они обнаружат свою истинную сущность: нравственные основы, ценности и взгляды.

Победит ли герой или потерпит поражение, в конце истории он не будет таким же, как в ее начале, потому что конфликт – это предвестник перемен.

Комбинация «сюжет – конфликт»

В 2016 году Вермонтский и Аделаидский университеты инициировали масштабное исследование. Его участники проанализировали эмоциональные арки 1737 литературных произведений из собрания проекта «Гутенберг» и выделили используемые в них основные схемы¹. Сколько же получилось? Всего шесть. Любому тексту соответствовал один из шести уникальных сюжетов, каждый из которых развивается в рамках повествования определенным образом.

Из нищего в принцы. Персонаж, поначалу находившийся в неблагоприятных условиях, преодолевает невзгоды и добивается успеха. Сюжет представляет собой неуклонное восхождение – движение от неудач к триумфу (подъем со дна отчаяния).

Из принца в нищие. Исходно герой имеет все, но затем терпит полный крах. Его трагедия от начала и до конца строго следует схеме падения (изгнание из рая).

Человек в яме. Жизнь персонажа, привыкшего к благополучию, рушится. Он оказывается в глубочайшей бездне, откуда затем пытается выбраться. В такой схеме между двумя высшими точками присутствует провал (падение – подъем).

Икар. Этот сюжет восходит к древнегреческому мифу, герой которого совершил побег из заключения, надев крылья из воска и птичьих перьев. Однако Икар пренебрег предостережением не взлетать слишком высоко и разбился – солнце растопило воск, и крылья рассыпались. Для этой схемы характерны возвышение и последующий непоправимый крах (подъем – падение).

Золушка. Несчастному персонажу улыбается удача, но лишь на миг. За исполнением желаний сразу следует падение в пучину бедствий. Однако это еще не конец. Сказка продолжается, и героя ждет блистательное возвращение (подъем – падение – подъем).

Эдип. Как и в одноименной греческой трагедии, жизнь героя складывается счастливо, но вскоре случается беда. Ему удается вырваться из ловушки, однако взлет недолог, и персонаж покоряется мрачной судьбе (падение – подъем – падение).

Это не первая и не последняя попытка выделить основные сюжетные схемы. Как и любые достойные обсуждения темы, подобные теории вызывают активные споры. В том числе о том, сколько сюжетов должно быть в арсенале повествователя. Три? Семь? Тридцать шесть? Уму непостижимо, что миллионы (если не миллиарды) историй в западной культуре – в художественной литературе, кино, на телевидении, в играх, рекламе и т. д. – восходят буквально к горстке сюжетов. Это кажется невероятным. Столько оригинальных захватывающих произведений – и в каждом из них воспроизводятся одни и те же сюжетные конструкции? В чем секрет?

Главным образом в конфликте.

Мы сознаем, что это смелое заявление. Пожалуйста, поймите нас правильно: безусловно, уникальность конкретной истории в огромной мере зависит и от персонажей. Разнообразие черт характера, вариантов предыстории, желаний, потребностей и т. д. позволяет создавать великое множество героев. Однако у любого персонажа, независимо от его особенностей, есть цель, задающая направление. Точно усталый турист, спешащий в свой номер в отеле, он волен поехать на лифте или подняться по лестнице – но должен остановиться на определенном этаже. Конфликт же свободно распоряжается во всей гостинице. Словно проказливый ребенок, от которого одни проблемы, он способен нажать на все кнопки лифта, побывать на всех этажах, устроить пожар на лестничной клетке или вышвырнуть мебель в окно. Возможности конфликта, для того чтобы придать свежее звучание истории или сцене, неисчерпаемы.

Чем насыщеннее конфликт в произведении, тем лучше. Выдающееся повествование – это бесконечная череда препятствий, помех и головоломок: в каждый момент история обновляется благодаря возникающим проблемам. Однако это не значит, что конфликт не имеет структуры и его следует вводить как попало, необдуманно. Разногласия и противодействие должны развивать историю, создавая значимые трудности, которые становятся испытанием для персонажей. Кроме того, каждому произведению необходимо центральное противоборство. Число сюжетных схем ограниченно – и точно так же ограничен набор типов конфликта, давно сложившихся в литературе.

Герой против героя. В этом сценарии протагонист на равных ведет битву характеров с другим персонажем. Это могут быть соперники, как владельцы спортзалов Питер и Уайт в фильме «Вышибалы» (Dodgeball), или конкуренты, как персонажи «Ночных игр» (Game Night), или враги с противоположными потребностями, желаниями или планами – например, Джон Макклейн и Ганс Грубер в «Крепком орешке» (Die Hard). Подобное напряжение возникает и в любовных отношениях, как у Уэстли и Лютика в фильме «Принцесса-невеста» (The Princess Bride), и в дружбе – у Бреннана Хафа и Дейла Добака в «Сводных братьях» (Step Brothers): герои то сближаются, то отталкивают друг друга. Неважно, преследуют ли два персонажа взаимоисключающие цели или жаждут одного и того же. Их разногласия в любом случае приводят к столкновениям, и, как правило, кто-то из них берет верх. Побеждает не всегда один и тот же: острота ума, умения и возможности героев сравнимы. Так соотношение сил постоянно меняется, пока история не подойдет к финалу и не разрешится.

Герой против общества. Здесь персонаж сталкивается с непреодолимыми, на первый взгляд, препятствиями, бросая вызов социуму или могущественной структуре. В фильме «Три билборда на границе Эбинга, Миссури» (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri) Милдред Хейс идет на конфликт с полицейским управлением, чтобы справедливость восторжествовала и убийцу ее дочери наказали. В трилогии «Голодные игры» (The Hunger Games) Китнисс Эвердин возглавляет восстание против правительства. Оскар Шиндлер противостоит жестокому нацистскому государству, стараясь спасти как можно больше евреев («Список Шиндлера», Schindler's List). При таком конфликте риск и ставки для героя очень высоки, поскольку он должен быть готов поступиться многим ради своих убеждений.

Герой против природы. В этом случае персонаж противостоит стихии и естественному окружению, будь то погода в «Идеальном шторме» (The Perfect Storm), непроходимая территория в фильмах «Дикая» (Wild) и «127 часов» (127 Hours) или дикие животные в «Выжившем» (The Revenant). Необходимо приручить силы природы или выдержать их напор, чтобы добиться успеха.

Герой против технологии. Такой конфликт заставляет персонажа противостоять техногенным факторам или машине. Например, это столкновение Сары Коннор с Терминатором или борьба Нео с Матрицей. Часто, если угроза очень велика, персонажи оказываются на грани гибели и спасаются лишь чудом. Преодоление препятствий технологического характера требует от них находчивости, специальных знаний, особых способностей и мужества.

Герой против сверхъестественного. Конфликт этого типа предполагает, что персонажу противостоит нечто, выходящее (хотя бы отчасти) за пределы его понимания. Он может бороться со сверхъестественной или магической силой, как Дэнни Торранс из романа Стивена Кинга «Доктор Сон» (Doctor Sleep); быть одержимым, подобно Джонни Блэйзу из фильма «Призрачный гонщик» (Ghost Rider), или полубогом, восстающим против других божеств и предначертанной судьбы, как, например, герой сериала «Перси Джексон и Олимпийцы» (Percy Jackson and the Olympians). Иногда в рамках этой схемы выделяют подтипы «Герой против бога» и «Герой против судьбы».

Герой против самого себя. Это преимущественно личностный (и нередко самый притягательный) тип конфликта, поскольку противоречия возникают в системе убеждений персонажа. Сильная история такого рода обязательно подносит к лицу героя зеркало и демонстрирует его внутреннюю битву – ведь собственные желания, совершенные поступки или планы на будущее вызывают у него смешанные чувства.

Вспомним Джейсона Борна из «Идентификации Борна» (The Bourne Identity) – человека с амнезией, убегающего от людей, которые пытаются его уничтожить. Он лишь хочет, чтобы к нему вернулась память и его оставили в покое. Однако чем больше ему удается узнать о своем прошлом, тем яснее понимание, что он не заслуживает свободы или шанса начать все заново. Другой пример – Декстер Морган, герой телесериала «Декстер» (Dexter), серийный убийца со своеобразным принципом: истреблять только других опасных преступников. Он ведет двойную жизнь: адаптированного к общественным нормам эксперта полиции, анализирующего следы крови, и социопата с тягой к убийству, вершащего самосуд. В ходе событий становится очевидно, что для Декстера конфликт не ограничивается необходимостью избежать разоблачения, чтобы можно было продолжать охоту на жертв. Война идет и у него внутри: герой не способен полностью принять свою темную сторону, поскольку некоторые люди становятся ему дороги.

Практически в любой истории сочетаются несколько типов конфликта, перечисленных выше, но только один будет самым важным. Это центральный конфликт, лежащий в основе сюжета.

Конфликт – это борьба

Любое противостояние сводится к одному – борьбе двух антагонистических сил. Какие бы сценарии вы ни использовали, все они находятся в спектре между внешним и внутренним конфликтом. Внешний конфликт порождают люди и обстоятельства, с которыми ваш персонаж сталкивается в окружающем его мире, а в основе внутреннего конфликта лежат собственные переживания и система ценностей героя. И тот и другой в изобилии представлены в хорошей истории, потому что ее главная движущая сила, ее живое начало – протагонист. А это сложная личность с многоуровневыми потребностями, взглядами, страхами и желаниями. Каждый раз, когда необходимо отреагировать на внешний конфликт, герой должен выбрать, как ему следует поступить. Соответственно, действие, то есть что происходит, всегда оказывается связано с мотивацией – почему это происходит: с нуждами, ценностями и основополагающими убеждениями героя, которые и заставляют его действовать.

Уникальные внутренние движущие силы делают персонажа самим собой, и в каждой ситуации он обращается к ним в поисках верного решения. Оно не всегда дается легко или по наитию, потому что часто эти движущие силы конфликтуют между собой. Например, героиня вашей истории нуждается в любви, но убеждена, что не заслуживает ее. Тем не менее она желает возлюбленного, хотя и боится быть отвергнутой, ведь прежде ей не везло в романтических отношениях.

Представьте, какая битва развернется, если ввести нужный конфликт в правильной ситуации! Допустим, после череды неудач героиня поклялась никогда больше не влюбляться. И вот они с товарищем по команде начинают дружескую перепалку после студенческого матча по софтболу. Смеются и шутят, пока собирают инвентарь и идут к парковке, а тем временем между ними возникает «химия». Кончается тем, что товарищ предлагает где-нибудь посидеть после игры.

Что ответит героиня? К чему прислушается: к потребности и желанию или к страху и ложным убеждениям? А что, если решение осложняется другими факторами? Скажем, у них большая разница в возрасте или он ее начальник. Ее нравственные представления о должном и недолжном задушат в зародыше саму мысль о свидании? Или голос разума смолкнет под натиском желания, потому что между персонажами уже пробежала искра?

Внутренний конфликт этого типа фактически является частью ДНК персонажа. Ведь героев, как и нас, меняют время и опыт, под влиянием которых совершенствуется (или деградирует) их мировосприятие. Любая ситуация во внешнем мире требует осмысления и оценки, и лишь после этого можно переходить к действию. Значимый же конфликт бросает вызов системе убеждений персонажа, а следовательно, способен изменить его внутренне. Взаимное формирование героя и конфликта происходит в цикле изменения и роста или, наоборот, упадка.

Однако развитие персонажа на этом не заканчивается. Есть и внешний конфликт, также заставляющий героя, скажем так, изготовиться к битве и мобилизовать все, чем он располагает: умения, план действий, воображение, знания, – чтобы во всеоружии встретить вызов или угрозу. В итоге он осознает свои актуальные возможности и степень готовности к очередному конфликту.

Представим следующую ситуацию. Мелисса складывает покупки в машину. К ней обращается женщина, потерявшая маленького сына. Ребенок куда-то ушел, пока она болтала с подругой на парковке.

Мелисса и сама мать, поэтому сразу же бросается на помощь. Кинув тележку, она осматривает парковку – не мелькнет ли где-нибудь лохматая рыжая макушка. Задает один вопрос за другим: где его видели в последний раз, сколько ему лет? Поглощенная поисками, Мелисса не замечает, как женщина вытаскивает из ее тележки кошелек. В какой-то момент женщина убегает, чтобы сообщить о происшествии администрации магазина. И только потом, значительно позже ее исчезновения, Мелисса понимает, что ее обвели вокруг пальца.

Зачастую конфликт застает персонажа врасплох, вынуждая действовать по ситуации: сделать все возможное в сложившихся обстоятельствах. Победа выявит сильные стороны героя – то, чем можно гордиться, или же слабости, над которыми следует поработать. Поражение покажет, насколько сильнее противник, или укажет на слепую зону. Как в приведенном примере, когда материнский инстинкт героини был использован против нее.

В идеальном мире ретроспективный анализ событий подсказал бы персонажу, что произойдет дальше и как к этому лучше подготовиться. Однако в реальности ситуация нередко вызывает внутренний конфликт. Особенно если примешивается самобичевание, вызывая у героя пугающие мысли, что он «недотягивает», недостаточно хорош и всех подводит. Подобная негативная реакция мешает адекватно оценивать случившееся и грозит стать для него тормозом.

В этом случае персонаж, возможно, разуверится в своей интуиции и начнет сомневаться в чужих мотивах, что повредит его отношениям с окружающими. Скажем, в следующий раз Мелисса резко откажет тому, кто просит о помощи, потому что считает себя легковерной и не хочет, чтобы этим воспользовались. Если же впоследствии она узнает, что проситель действительно был в беде, ее чувство собственного достоинства и самоуважение пострадают еще сильнее.

Однако не только негативный опыт способен повлиять на внутренний мир персонажа. Если в дальнейшем героиня доверится кому-то и будет вознаграждена за это, ее самооценка восстановится, а мировосприятие изменится – оказывается, есть и хорошие люди.

Продумайте масштаб и глубину конфликта

Разнообразие конфликтов – вот что насыщает историю искрящейся энергией. Это относится и к центральному конфликту, составляющему основу сюжета, и к препятствиям, встающим перед героем в конкретной сцене, предназначение которых – оказать на него давление и поднять ставки. В выдающейся истории не пережевывается один и тот же конфликт. Она подпитывается различными его типами, органично сочетающимися с главной идеей повествования. Благодаря этому вызовы сыплются на героя со всех сторон.

Можно также соединять разные типы конфликтов, создавая нечто самобытное. В романе Стивена Кинга «Кристина» (Christine) рассказывается о машине «Плимут Фурия» 1958 года выпуска – разумной, злобной и кровожадной. Убив очередного человека, «Кристина» восстанавливается, уничтожая все улики. Так для персонажей, Денниса Гилдера и Ли Кэб, возникает конфликт – очень сложный, поскольку он одновременно сверхъестественный и технологический.

Другой пример – фильм «Сплит» (Split), в главном герое которого – Кевине Крамбе – живут двадцать три личности, одна другой страшнее и опаснее. Одни пытаются помочь жертвам, запертым в подвале дома Крамба, другие упиваются ролью похитителя. Эта сюжетная основа была бы хрестоматийной историей о «герое против самого себя», если бы (внимание, спойлер!) одна из личностей не являлась жестоким существом – не вполне человеческим – с особыми возможностями и сверхспособностями. Неожиданное добавление конфликта «герой против сверхъестественного» создает нечто новое и леденящее душу, освежая стандартный замысел и делая его незабываемым.

Категории конфликта

Чтобы использовать конфликт в полной мере, его следует вводить в тот момент, когда он окажет максимальное воздействие. Будет он масштабным или мелким – неважно, ваши персонажи, особенно протагонист, должны находиться в его эпицентре. Конечно, автомобильная погоня со столкновениями и взрывами впечатляет. Однако читатели хотят видеть, как конфликт влияет непосредственно на героя, к которому успели привязаться. Поэтому мы рекомендуем смотреть на препятствия и сложности с точки зрения персонажа. Прежде всего задумайтесь, как происходящее скажется на нем. Тогда вы создадите конфликт, который поддержит заинтересованность читателей, поднимет ставки для героя, породит личные проблемы и внутреннюю борьбу, а также заложит основу для озарений, внутреннего роста и развития.

Межличностные трения

Блицопрос: насколько важны для вас личные отношения – например, с супругом, ребенком или любимыми родственниками и друзьями? А что вы скажете о взаимодействии с коллегой, ни разу не забывшей о вашем дне рождения? С товарищем-писателем, который всегда находит время почитать ваши тексты и дать обратную связь? С соседом, который кормит вашу кошку, если вам нужно уехать?

У каждого из нас есть отношения с людьми, которых мы горячо любим, о ком заботимся, ради кого готовы пожертвовать собой. Мы также связаны с бесчисленным множеством других людей – скажем, с родней, проходящей по категории «все сложно», или с теми, кого терпеть не можем и всячески избегаем (или хотели бы иметь такую возможность). О, если бы можно было решать самому, кого впустить в свой мир, а перед кем захлопнуть дверь! К сожалению, в жизни все иначе – и у нас самих, и у наших персонажей.

Любые отношения – здоровые и неблагополучные, гармоничные и токсичные – сложны, потому что сложны персонажи. Своими словами и действиями они постоянно испытывают на прочность узы, связывающие их с окружающими. Герои заставляют друг друга то преисполниться благодарности, то в ужасе отпрянуть. Независимо от намерений, они могут спровоцировать конфликт, если под влиянием страхов и сомнений начнут реагировать остро или делать глупости.

Межличностное напряжение может быть приятным (беззлобные поддразнивания сестер и братьев или обмен влюбленных взглядами, полными чувства). Но чаще встречается иной тип – тот, что сопровождается неуютной паузой после спора или уколом боли из-за раскрытой по легкомыслию тайны. Вследствие конфликтов, создающих проблемы в отношениях, персонажи легко поддаются эмоциям. Так растет вероятность срыва, нарушения личных или профессиональных границ или ошибки, влекущей за собой новые проблемы.

У комбинации «конфликт – отношения» есть еще одна замечательная сторона: и на работе, и в жизни герой вовлечен в густую, как паутина, сеть межличностных связей. Конфликт, вызывающий напряжение в одних отношениях, затронет и другие, создав огромное количество затруднений. Это пригодится, если нужно опустить героя на самое дно, подорвав его репутацию, лишив самых надежных союзников или заставив выбирать между семьей и карьерой. Такое испытание мотивирует его разобраться во взаимодействии с окружающими и заставляет взглянуть на себя со стороны. Возможно, осознав свои недостатки, герой захочет развиваться и меняться. Точный выбор конфликта позволяет напомнить персонажу, кто он, за что борется… и почему.

Долг и ответственность

Есть еще одна возможность привнести конфликт в жизнь персонажа. Существующее положение дел может измениться к худшему под давлением накапливающихся забот и обязательств. Их бремя становится особенно тяжелым, если они связаны с личной и профессиональной сферами. Всем нам прекрасно известна шаткость равновесия между работой и семьей. Без работы будет нечем оплачивать счета, но она становится источником раздора, если накладывает отпечаток на семью. Долгие часы в офисе, частые командировки, неспособность оставить за порогом дома профессиональные проблемы, необходимость вести переписку в свободное время – все это осложняет супружеские и семейные отношения. Трения неизбежны и в случае, если заработков не хватает на взносы по ипотеке или груз домашних дел ложится только на одного из партнеров.

Дом – самое священное и безопасное место. Но что, если он превратился в пороховую бочку? Насколько серьезным должен быть дополнительный конфликт, чтобы разнести его на мелкие кусочки? Допустим, престарелый отец героини заболел и нуждается в уходе. Или она попала в автомобильную аварию, а ремонт и лечение обходятся дорого. Хрупкая конструкция ее жизни внезапно рушится. Ухаживая за отцом и оттого уделяя работе меньше внимания, героиня, возможно, дает своему конкуренту шанс выдвинуться. В результате она лишается повышения в должности и прибавки к зарплате. Как она поступит, когда вырастут страховые взносы или наступит срок оплаты счета из больницы? И что произойдет, если она нарушит обещание отдохнуть всей семьей на море? А ведь это должно было примирить домочадцев с ее бесконечной работой. Проблема. Последствия. Конфликт.

Будем честны: играть на чувстве долга и ответственности персонажа – удар ниже пояса. Нет ничего ужаснее чувства вины из-за того, что ты сплоховал, а расплачиваются за это другие. Подводит ли ваша героиня коллег или пропускает концерт ребенка, ее стресс усиливается, и она теряет самоуважение. Даже если виной всему внешние обстоятельства, неподвластные ей, она будет казнить себя за то, что не справилась.

С другой стороны, для героини это постоянный раздражитель. Следовательно, у нее будет сильнейший стимул искать выход из тупика, в котором она оказалась. Возможно, боязнь подвести других поможет ей сбросить с себя ненужные обязательства, освободиться от токсичных влияний и людей, а также расставить приоритеты. Ее лучшие навыки (или новые, которые еще только предстоит получить) помогут ей выбраться из ямы конфликта.

Но вдруг героиня так и не находит способа облегчить свое бремя и в итоге вредит тем, кого любит и уважает? Что ж, иногда мы именно этого и хотим – чтобы наши персонажи рухнули в пропасть вины, стыда и уничижения. Некоторым героям нужно, чтобы весь их мир пошел прахом. Лишь тогда они увидят то, что очевидно для окружающих: что они слишком много на себя взвалили, что их используют или что настало время все изменить дома или на работе. Если ваш персонаж находится на отрезке арки с восходящей траекторией, то крах может дать начало чему-то новому – более здоровому, что поможет обрести столь желанные гармонию и защищенность.

Неудачи и ошибки

Можете ли вы вспомнить свою последнюю серьезную ошибку? Не подгоревший тост или нечто подобное, а настоящий провал. Возможно, вы забыли забрать ребенка из школы, по небрежности оставили ноутбук подруги на скамейке в парке или обругали соседа в сообщении, которое считали конфиденциальным, однако оно почему-то оказалось в районном чате.

Поняв, что натворили, мы цепенеем. Дыхание перехватывает. Весь мир вдруг надвигается и воспринимается очень четко, когда ум постигает ошибку во всех невыносимых подробностях. Наконец, мы обреченно выдыхаем с протяжным низким «не-е-ет». Это не отрицание, а страстное желание вернуться в прошлое и исправить содеянное, хотя такой возможности, конечно же, нет.

Этот момент – настоящая пытка, ведь в реальной жизни мы всеми силами стараемся избежать неудач и промахов. Ошибки высвечивают нашу несостоятельность будто прожектором, и часто мы сами становимся своими самыми безжалостными критиками. В художественной литературе провал или оплошность персонажа должны иметь последствия, и писателю нельзя об этом забывать. Допустим, пострадал кто-то из близких героя или совершилась несправедливость. Возможно, был упущен удачный шанс, возникла новая угроза и достижение конечной цели отдалилось. Как правило, видя отрицательные последствия своей ошибки, персонажи винят в этом себя, что подрывает их самооценку. Герой чувствует, что оказался в тупике, и мучительно осознает, что не контролирует ситуацию. Он не способен изменить случившееся, и ему не укрыться от лавины негативных переживаний.

Что касается последствий неудачи или ошибки, возможны два варианта. Паникуя, персонаж перестает владеть эмоциями и мысленно фиксируется на самом плохом сценарии. Он убежден: для предотвращения катастрофы надо действовать немедленно, однако ему не хватает уравновешенности или беспристрастности, чтобы обдумать все как следует. В результате герой, как правило, попадает в еще более серьезные неприятности, что плохо для него, но хорошо для вас и для истории – ведь это конфликт!

Неудача или промах – это еще и шанс узнать что-либо новое и вырасти над собой. Вот он, второй путь для персонажа. Совершив ошибку, герой может взглянуть на ситуацию под другим углом зрения. Им движет страстная увлеченность или он просто плывет по течению и делает то, чего от него ожидают? Не пора ли научиться говорить «нет», чтобы не распылять силы? Не пора ли остановиться и пересмотреть свои поступки и их причины?

Падение причиняет боль, но также становится контрольной точкой. Оно заставляет персонажа оценить, куда он движется, и принять важное решение. На верном ли он пути, достойную ли цель преследует и по силам ли она? Как действовать, чтобы не потерпеть неудачу в следующий раз? Если герой осмысляет произошедшее и понимает необходимость еще одной попытки, то нам становится ясно: он готов меняться. Это знаменательный момент его арки. Факторы, которые могли бы ему помешать (образ мышления, неспособность принимать помощь или советы и т. д.), больше не доставят проблем, потому что он стремится к развитию.

Искушения и моральные дилеммы

А теперь ослабьте ремень и готовьтесь попировать вволю! Вас ждет праздничное изобилие, ведь нравственная проблематика затрагивает базовую систему убеждений персонажа, вокруг которой формируются его идентичность и мировоззрение. Возможно, это самый важный из создаваемых вами конфликтов. Он ставит героя перед серьезнейшими вопросами о том, что он чувствует и во что верит. Нравственный конфликт разрывает персонажа на части, заводит его в негостеприимные области неизведанного и заставляет пожертвовать старыми убеждениями ради новых. Настоящее лакомство для писателей, и какое же вкусное!

Искушения и моральные дилеммы по-разному терзают персонажа. Дилемма – это выбор из двух ценностей, обязательств или воззрений, согласующихся с представлением человека о его целостном «я». Искушение предполагает необходимость выбирать между хорошим и дурным. Это кажется самоочевидным лишь на первый взгляд – именно искушения усложняют ситуацию.

В большинстве случаев персонажу в идеале нужно время, чтобы всесторонне обдумать варианты, рассмотреть их с разных сторон, учесть риски и принять решение, интуитивно воспринимаемое как правильное. Однако в интересах повествования мы стремимся сделать такие моменты как можно более мучительными. Конфликты, заставляющие персонажа сомневаться в своих убеждениях или делать выбор поспешно, могут вызвать у него тоску и сожаление.

Что касается искушений, то любое из них, мелкое или большое, предлагает герою по-настоящему желанный, но, возможно, совсем не лучший для него вариант. Воспользуется ли персонаж выпавшим шансом поквитаться с врагом? Затеет ли интрижку с коллегой в командировке при условии, что вторая половина об этом точно не узнает? Уступив соблазну, герой пересекает границу дозволенного и теряет ясность суждения, поскольку ищет шаткие оправдания для того, чтобы зайти еще дальше.

Чем более личностным становится нравственный конфликт, тем сильнее размываются представления о хорошем и дурном. Например, как поступит персонаж, получив возможность подкупить участника комитета по трансплантации органов, чтобы его ребенок оказался в начале списка ожидания? Будет ли, по его мнению, правильным оттеснить другого пациента? Что, если этот другой – пятидесятилетний одиночка без обязательств? Справедливо ли, что у этого человека приоритет перед шестнадцатилетним подростком, которому еще жить да жить?

Смягчающие обстоятельства – прекрасная возможность превратить черное и белое в любой оттенок серого. Используйте их, чтобы испытать твердость убеждений персонажа и выяснить, насколько он приблизится к пути, о котором и не помышлял. К примеру, Келлер из фильма «Пленницы» (Prisoners) – уважаемый законопослушный гражданин и любящий отец. Однако все меняется, когда его дочь похищают, а полиции не удается получить признание человека, которого герой считает виновным. Перед Келлером встает трудный вопрос. На что я готов, чтобы найти дочь? Решение выливается в отвратительный для него поступок: он похищает и пытает предполагаемого соучастника преступления. В каждой сцене пыток Келлер борется с собственной гуманностью. Хотя он непоколебимо убежден, что перед ним пособник преступника, ему претит намеренно причинять боль. Келлер знает: то, что он делает, – неправильно. И все же герой верит, что это единственная возможность найти дочь. Можно ли его оправдать?

Искушения и дилеммы, особенно в чрезвычайных ситуациях, вызывают сдвиг в системе ценностей персонажа. Его выход в «серую зону» морали и захватывает, и пугает читателей, поскольку они невольно задумываются, как сами действовали бы в подобных обстоятельствах.

Нравственный конфликт полезен не только для того, чтобы персонаж осознал, что он за человек и во что верит. Это еще и прекрасный способ усилить темы повествования, связанные с представлениями о хорошем и плохом, а также с личной идентичностью. Скажем, противоречия сопряжены с давними представлениями или убеждениями героя, а может, его ценности приводят к конфронтации с другими людьми, культурами или обществом в целом. Если затронуто глубинное нравственное чувство, персонаж нередко рискует всем, лишь бы отстоять то, что для него истинно и неоспоримо.

Давление обстоятельств и цейтнот

Помните времена, когда вы просыпались утром, а впереди ждал чудесный день – бесконечный, словно дали, залитые солнечным светом? Когда у вас не было ни обязанностей, ни списка неотложных дел, ни задач, которые нужно выстроить в порядке приоритета или ухитриться совместить?

Увы, мы тоже не помним.

Факт есть факт: жизнь полна забот. Тем более для персонажа, угодившего прямо в пекло. В самые спокойные моменты герои должны разбираться с межличностными отношениями и данными обязательствами, нести ответственность и справляться с обязанностями, отслеживать риски и достигать промежуточных результатов на пути к цели. К несчастью для них, писатели гораздо больше заинтересованы в том, чтобы устроить им не спокойные, а трудные времена. Мы взваливаем на них лишнее бремя, создаем срочность, опутываем сложностями по рукам и ногам и выставляем на всеобщее обозрение любое их слово и действие.

Конфликт, выступающий в форме давления извне или цейтнота, заставляет героя пренебречь всем посторонним и необязательным и сосредоточиться на самом важном. Если есть давление, у героя не остается права на ошибку, и он вынужден собрать все свои силы и показать, на что способен. Однако результаты давления бывают разными. Это похоже на приготовление попкорна. Подержите зерна кукурузы в микроволновке, сколько положено, и они станут пышными и ароматными. Но если готовить их слишком долго, получите пакет угольков и провонявшую кухню.

Устройте задержку, чтобы герой опоздал, выставите ему ультиматум, сделайте его объектом нежелательного внимания. В любом случае он окажется в тисках. Иногда вы хотите, чтобы персонаж принял вызов; бывает, вам необходимо показать силу, которая в конце концов убьет его. Давление способно решить обе задачи. Когда сложности и тяготы громоздятся горой, персонажу остается взяться за дело всерьез или погибнуть. Третьего не дано.

Прекрасный пример этого типа конфликта предлагает оригинальный сериал Netflix «Озарк» (Ozark). Когда выясняется, что деловой партнер финансового консультанта Марти Бёрда крадет деньги мексиканского наркокартеля, Марти приходится развернуть бурную деятельность, чтобы спасти семью, – включая отчаянную попытку использовать индустрию туризма в Озарке для отмывания денег картеля. Перевозя семью из Чикаго, Марти получает почти невыполнимое задание отмыть восемь миллионов долларов за три месяца. Он быстро скупает фирмы, чтобы проще было смешивать грязные деньги с чистыми, но задача оказывается нерешаемой. Добавьте определенные семейные сложности, терки с местными преступниками, пристальное внимание ФБР к каждому шагу Марти и конфликт с производителем героина – давление не ослабевает. Это постоянные прыжки из огня да в полымя.

Давление еще и превосходный источник напряжения для читателей, гадающих, сумеет ли герой справиться с очередной напастью. Как он преодолеет еще одно препятствие? Не опоздает ли? Дополнительный стресс заставит читателей глубокой ночью лихорадочно переворачивать страницы. Разве уснешь, пока не узнаешь, вписался ли герой в новый поворот сюжета!

Давление не только оказывается извне – другими людьми и событиями, – но и исходит изнутри. У персонажей сложная мотивация и часто имеются внутренние причины начать действовать, даже если все против них. Они с большей готовностью пойдут навстречу опасностям, трудностям и боли, если ими движет большое чувство, например любовь или страх. Стимулом может стать желание доказать свою состоятельность, исправить совершенную ранее ошибку, угодить кому-то, защитить любимое существо или достичь, казалось бы, недостижимой цели, чтобы удовлетворить настоятельную потребность.

Этот тип конфликта идеален, если нужно поднять ставки, добавить проблем и повысить цену ошибки. Атакуя героя разнообразными вызовами со всех сторон, вы заставите его разрываться на части, и он будет вынужден сделать выбор, который удивит его самого. Наблюдая за тем, как он планирует свои действия, обращается за помощью или жертвует второстепенными целями ради главных, читатели поймут, что он за человек.

Безвыигрышные сценарии

Иногда необходим мучительный конфликт – заставляющий героя выбирать между плохим и очень плохим. Ситуации, когда оба решения проигрышные, особенно опасны, поскольку затягивают персонажа в зыбучие пески страха, ответственности и чувства вины. Нередко эта нисходящая психологическая спираль заставляет его жертвовать своими потребностями и счастьем.

Допустим, влиятельный муж героини выставил ее плохой матерью, не справляющейся со своими обязанностями из-за тревожности (вызванной исключительно его эмоциональным давлением). Из-за этого она проиграла в борьбе за опеку над детьми. Теперь женщина вынуждена подстраиваться под токсичного и давящего бывшего супруга, иначе он настроит против нее детей или использует свои связи, чтобы вообще запретить общение. Чтобы сохранить отношения с детьми, она позволяет своему бывшему диктовать ей, когда с ними видеться, чем заниматься во время встреч и в какой степени влиять на их жизнь.

Вот другой пример: юноша изо всех сил старается получить стипендию на обучение за рубежом. Однако у его погони за мечтой есть цена: сестра-инвалид останется на попечении пьющих и равнодушных родителей. Поэтому в последний момент он решает отказаться от учебы. Безвыигрышная ситуация, в которой оказался герой, кажется ему ловушкой. Чем дольше он в ней находится, тем тяжелее ощущение пустоты из-за неудовлетворенной потребности и тем сложнее сохранять оптимизм и надежду.

Если безвыигрышный сценарий требует немедленной реакции, герой не будет слишком долго терзаться выбором. На первый взгляд, это благо, но на деле все может обернуться только хуже. Представьте пожарного, перед которым бушует пламя. В доме двое детей, но у него есть время отыскать только одну кроватку, прежде чем запылает весь дом. Пожарный выбирает комнату младшего, потому что она ближе к выходу и так больше шансов спасти хотя бы одного. Мужчина выбивает дверь и мечется в клубах дыма, обшаривая кровать и шкаф и зовя ребенка. Комната пуста. Балки над головой угрожающе трещат, они вот-вот обрушатся, и пожарный бросается к выходу один. Позднее он узнает, что оба ребенка были в комнате старшего и оба погибли в огне.

Какой вариант дальнейшего развития событий более вероятен: пожарный просто отпустит эту ситуацию, уверенный в своем выборе, или, раздавленный ужасным исходом, будет снова и снова переживать момент принятия решения? Скорее всего, второе. Его захлестнет чувство вины. Почему он не выбрал другую спальню? Тогда можно было бы спасти обоих. И как он не догадался, что младший брат побежал к старшему, когда дом стал заполняться дымом? Ведь и сам в детстве забирался в кровать старшей сестры, если снился страшный сон или от раскатов грома сотрясались стены.

В критический момент пожарный принял логичное и рациональное решение, при котором вероятность спасти малыша была наиболее высокой. Однако постфактум герой без конца воспроизводит в уме ту ситуацию. Вдруг к ближайшей двери его толкнул страх за собственную жизнь? В душе персонажа прорастает опасное заблуждение: его решением управляла трусость. Чем больше он казнится, тем сильнее сомневается в своих личных качествах и способностях и проникается убеждением, что должен был сделать другой выбор, обязан был предугадать, как поступили дети.

Зачастую безвыигрышные сценарии, разворачивающиеся в условиях цейтнота, оставляют шрамы на душе. Нелегко жить с результатами таких решений и с сомнениями, возникшими из-за них. В итоге герой погружается в самую настоящую пучину. Если ситуация была особенно травмирующей и болезненной, могут возникнуть и симптомы посттравматического стрессового расстройства (тревога, депрессия, страшные сны и т. д.). По мере того как персонаж пытается выжить под гнетом этих проявлений или таких необоснованных эмоций, как чувство вины, стыд и самоуничижение, его поведение может стать саморазрушительным.

Похоже, из подобной ситуации невозможно выйти без душевного потрясения? Так и есть. Любой негативный опыт конфликта потенциально травматичен, но безвыигрышный сценарий – это поезд, мчащийся до конечной станции «Страдание». Немыслимый, но необходимый выбор порождает смятение, разъедающее вашего героя изнутри.

Вы можете включить в историю безвыигрышный сценарий, чтобы нанести персонажу незаживающую рану и, более того, заставить его чувствовать себя никчемным. Он должен осознать, что его сомнения в принятом решении безосновательны. Только так можно освободиться от власти прошлого и самоуничижения. Необходимо, чтобы герой постепенно достиг точки, в которой его настигнет понимание, что в тот момент у него действительно не было выбора. Лучших вариантов не существовало, потому что от него ничего не зависело. Исходя из имевшейся информации, он сделал оптимальный выбор. Для персонажа это осознание – ключ к тому, чтобы простить себя, примириться с произошедшим и разорвать цепи вины.

Значимый конфликт, предполагающий внутреннюю борьбу, может принимать самые разные формы. В любом случае он заставит читателей принять точку зрения героя. Они будут терзаться и сопереживать, вспоминая моменты, когда сами были вынуждены принимать решение, не располагая всей информацией, совершали ошибки, действовали поспешно и причиняли боль другим людям или жили под гнетом последствий неверного выбора.

Прелесть конфликта – в его многообразии. Это отличный способ надавить на слабые места героя, повысить ставки и, возможно, направить его на определенный путь саморазвития. Отталкиваясь от категорий конфликтов, представленных в тезаурусе, подумайте, какие последствия они могут иметь для персонажей и для повествования в целом. Во втором томе «Тезауруса конфликтов» вы найдете еще более драматичные категории, такие как потеря контроля, борьба за власть, утрата преимущества, конфликты, связанные с эго, и всевозможные испытания.

Незаменимый ингредиент мощного конфликта: риски, или Что стоит на кону

В писательской среде бытует необоснованное убеждение, что конфликт равняется вовлеченности читателей. Конечно, нам, как и остальным, нравятся вымышленные автомобильные погони, сорванные свадьбы и маньяки-убийцы за окном спальни. Однако их наличие не гарантирует, что мы проникнемся историей. Чтобы сопереживать герою, нам нужно знать, почему он этого заслуживает. Иными словами, на кону должно стоять нечто важное.

Судите сами. Что вы испытываете, когда плохое случается с плохими людьми? Скажем, взрывается газ в доме склочного соседа – того самого, кто вечно жалуется в ассоциацию домовладельцев на внешний вид вашего крыльца. Или отдел здравоохранения закрывает ресторан, где вы однажды отравились несвежей пищей. Вызовет ли это у вас сильные чувства – кроме разве что капельки злорадства? Повлияет ли существенно на ваш день (или жизнь)?

Совсем другое дело – беда, постигшая хороших людей. Если у вашей золовки начнутся преждевременные роды или лучшая подруга окажется в тюрьме, потому что ее неуправляемый пасынок развернул торговлю запрещенными веществами в подвале ее дома, вы не сможете просто пожать плечами и вернуться к своим делам. Вы будете обрывать телефон, пытаясь выяснить, что можно сделать, как помочь. Вы включитесь в ситуацию, потому что вам дороги эти люди и вам не все равно, что с ними происходит.

Чтобы конфликт был значимым для читателя, необходимо поставить на кон что-либо – должна быть цена, которую придется заплатить, если герою не удастся преодолеть препятствие. Если отставной военный эксперт не успеет обезвредить бомбу, она взорвется, обрушив здание, и все находящиеся в нем люди погибнут. Если покорная героиня не вырвется из-под диктата токсичной семьи, то навсегда потеряет любимого. Очередной проблеме должны сопутствовать серьезные риски, нечто такое, что заставит героя действовать, а не то… Желание избежать негативных последствий – важный элемент мотивации к достижению цели.

В вашем повествовании риски, как и конфликт, всегда должны быть наготове, усиливая напряжение, – словно целое ведро дегтя, грозящее испортить не одну бочку меда. Вы должны поднять ставки так высоко, чтобы герой не мог пойти на попятный, даже встретившись со своими сильнейшими страхами. Что касается последствий неудачи – вы вольны творить все, чего пожелает ваша безжалостная душа. Чтобы знать, от чего отталкиваться, ознакомьтесь со следующей классификацией рисков.

Масштабные риски – их также называют общественно значимыми – предполагают ущерб для других людей в случае неудачи протагониста. Если бомба взорвется, персонаж погибнет, а вместе с ним и все, кто находится в здании. И жертвами будут не только они: пострадают их перепуганные близкие, толпящиеся за полицейским ограждением. Возможно, и город потеряет звание самого безопасного в Америке. Если же в здании находится лаборатория, где хранится лекарство от болезни, то и оно будет уничтожено. На кону стоит очень многое.

Нравственные риски возникают, когда под угрозой оказываются убеждения человека. Допустим, полицейскому предлагают взятку за то, что он закроет глаза на преступление. Отказавшись, он сохраняет верность своему моральному кодексу и профессиональному долгу, но влиятельное лицо, от которого исходит предложение, неизбежно уничтожит карьеру героя. Если же полицейский берет взятку, то получает краткосрочное вознаграждение, однако жертвует собственными ценностями и идентичностью. Ставка этого типа может быть палкой о двух концах и имеет дополнительное преимущество: позволяет раскрыть личность героя во всей ее глубине.

Фундаментальные риски, также известные как смертельные, подразумевают гибель самого важного: невинности, отношений, карьеры, мечты, идеи, убеждений, репутации или собственно жизни. Смерть отнимает у персонажа нечто по-настоящему ценное. А если это значимо для героя, то значимо и для читателей – при условии, что они ему сопереживают.

Риски, даже масштабные, на каком-либо уровне обязательно должны восприниматься вашим персонажем как личные. Если у протагониста нет серьезной причины волноваться из-за результата, он оценит задачу и подумает: «А, это не моя проблема!» Нам нужно, чтобы он считал проблему своей, иначе зачем ему подвергать себя испытаниям и опасностям – иногда при высокой вероятности гибели? Мы обеспечиваем его кровную заинтересованность в происходящем, непосредственно затрагивая его самого и ставя под удар нечто крайне важное для него или кого-то очень ему близкого. Как вариант, мы создаем нравственные риски, угрожая ценностям и убеждениям, связанным с идентичностью героя.

Заставьте читателя сопереживать персонажу

Серьезные риски – необходимая часть конфликта, но есть еще один ключевой элемент – привязанность читателей к персонажу. Если они равнодушны к протагонисту, им может быть любопытно, добьется ли тот своего, но глубокого интереса к его судьбе ждать не стоит.

Как же добиться сопереживания читателей? Для этого мало сделать героя приятным или одаренным; на самом деле тут важен его внутренний мир: нравственные нормы и ценности, болевые точки и травмы, страхи и потребности. Пробившись сквозь внешнюю броню к потаенным мыслям, эмоциям и устремлениям героя, читатели узнают его ближе и начнут ассоциировать борьбу в его душе с собственным опытом. Они разделят его неуверенность и отчасти проникнутся его сомнениями. Допустим, персонаж разрывается между желанием следовать своей мечте и необходимостью угождать другим. Читателям понятно его смятение, поскольку они и сами испытывали подобное. Каждый такой момент становится для них наглядным примером, потому что позволяет им соотнести себя с персонажем, его проблемами и переживаниями.

В конечном счете цель для героя – именно то, ради чего он рискует. Писатель же рискует тем, что его книгу просто бросят, поскольку он не сумел повысить ставки до предела или создал слишком вялый конфликт. Ваша главная задача – вовлечь читателей. Пусть они примут злоключения героя близко к сердцу. Подцепите их на невидимый крючок, чтобы всякий раз, откладывая книгу, они гадали, что будет дальше, как персонаж справится с проблемой, какие новые силы могут вступить в игру и еще больше осложнить ситуацию. Добейтесь такой эмоциональной включенности читателей, чтобы они боялись за героя и всей душой желали, чтобы с ним больше не случилось ничего плохого.

Внутренний конфликт: рассмотрим его подробнее

Вы стремитесь к тому, чтобы борьба в душе героя была значимой для читателей? Тогда все, что вам нужно, – это внутренний конфликт. Мы уже упоминали о его важности, а теперь давайте изучим его глубже. Выясним, чем он является, чем не является и почему жизненно необходим вашей истории.

Сравнение внешнего и внутреннего конфликтов

Внешний конфликт предполагает, что на персонажа оказывают давление со стороны. Физическое нападение, снежная буря, вызвавшая отключение электричества, отказ возлюбленной, поломка автомобиля – все это конфликты, вызванные внешними силами. По большей части персонаж не способен их контролировать. Такие конфликты становятся препятствиями и отвлекающими факторами, замедляющими его продвижение к цели.

Внутренние конфликты связаны исключительно с переживаниями персонажа. Это всегда борьба «герой против самого себя», и ей сопутствует определенная степень когнитивного диссонанса, то есть человека охватывают противоречивые желания.

Внутренний конфликт может принимать различные формы:

• противоположные или конкурирующие желания, потребности, устремления;

• непонимание героем того, какие чувства уместно испытывать;

• сомнения в собственных убеждениях или ценностях;

• нерешительность, уязвимость, неуверенность в себе и другие эмоции, вызывающие раскол в душе персонажа;

• конфликтующие обязанности и требования долга;

• нарушения психического здоровья.

Следует отметить: хотя внутренний конфликт связан с мыслями и чувствами, нередко его провоцирует внешний фактор. Например, частный детектив, цель которого – раскрыть преступление, будет вынужден бороться с собой, если улики укажут на его супругу. Противостояние – идти по этому следу или уничтожить улику? – происходит в сознании героя, однако вызвано внешними обстоятельствами. Таким образом, внешний и внутренний конфликты, при их отчетливом различии, часто взаимосвязаны.

Об этом важно помнить, потому что в хорошей истории срабатывает эффект домино: одна проблема влечет за собой другую. И хотя внешние конфликты – в силу своей универсальности – могут пробудить определенное сопереживание, именно внутренние гарантируют вовлечение читателя.

В мире многое сбивает нас с толку, особенно сейчас, в наш технический век, с его переизбытком информации. Мы постоянно анализируем новые данные, пытаемся понять, как они встраиваются в уже имеющиеся у нас знания, и этот процесс не всегда проходит гладко. Что истинно? Что правильно? Как это сочетается с тем, во что я верю? Как повлияет на мои отношения, работу или образ жизни, который я для себя выбрал?

Пробка на дороге или потеря телефона могут доставить много неприятностей, но по-настоящему мучительны именно внутренние терзания. Ведь их последствия распространяются вовне, меняя не только наше самовосприятие, но и наше будущее, а нередко – жизнь дорогих нам людей. Это бремя, от которого нелегко избавиться.

Читатели бьются над теми же вопросами, что и мы, и точно так же страдают от незащищенности и неопределенности. Наблюдая за внутренней борьбой героя, они все больше сочувствуют ему, потому что не понаслышке знают, как тяжела эта борьба. Они понимают, что ее исход будет иметь долгосрочные последствия, и хотят, чтобы персонаж принял правильное решение.

Поэтому важно включить в повествование внутренний конфликт. По возможности его следует внедрять на уровне как отдельных сцен, так и всей истории.

Внутренний конфликт на уровне истории

Если цель недостижима без внутреннего развития персонажа, то арка, ведущая его к изменениям, должна быть целостной и тщательно проработанной. Для ее создания необходим внутренний конфликт, который даст герою возможность адаптироваться к обстоятельствам и расти над собой. Поскольку большинство сюжетов выстраиваются вокруг эволюции персонажа – его пути к совершенствованию и самореализации, мы сосредоточимся на внутреннем конфликте в повествованиях, включающих арку изменений. Что это такое?

По сути, подавляющая часть историй сводится к простой формуле: А (герой) желает достичь В (цель / внешняя мотивация) по причине Y (внутренняя мотивация). Y объясняет, почему герой так отчаянно желает добиться цели. Например, вот как внутренняя и внешняя мотивация персонажа работают совместно в фильме «День сурка» (Groundhog Day): Фил Коннорс (А) хочет завоевать любовь Риты (В), чтобы обрести смысл в своей совершенно пустой жизни (Y).

Внешний конфликт – то главное в окружающем мире, что мешает герою достичь цели. Так, в судьбу Фила вмешивается сверхъестественная сила, заставляя его снова и снова переживать один и тот же день и почти не оставляя шансов, что Рита ответит ему взаимностью.

Каков в этом случае внутренний конфликт, какие противоречия мучают персонажа? Или, в формулировке Майкла Хейга, что препятствует обретению подлинной самоценности героем, следующим за своей внутренней мотивацией?² Что касается Фила, он попросту любит себя слишком сильно, чтобы любить кого-то еще. Поэтому его первые попытки завоевать сердце Риты неудачны – дело не в нехватке времени, а в том, что его мотивы эгоистичны. Она считает его напыщенным, самодовольным, эгоцентричным болваном, каким он всегда и был, так что ему приходится хитрить и мошенничать, чтобы добиться своего. Но у него ничего не получается.

В глубине души Фил считает себя выше всех окружающих. В этом случае источник внутреннего конфликта – несоответствие между самовосприятием персонажа и истинным положением вещей: каждый человек по-своему ценен, а смысл жизни придает не столько любовь, которую вызываешь сам, сколько твоя любовь к другим и служение им. Его неудачные попытки сблизиться с Ритой и деструктивные методы, которые он использует, создают предпосылки для развития внутреннего конфликта, поскольку Фил постепенно осознает ущербность своего мировоззрения. Пока он не научится уважать других и не перестанет жить исключительно для себя, его существование будет бесцельным. Только изменив отношение к себе и поведение, как того требует реальность, он обретает смысл в любви, и его внутренний конфликт разрешается.

Неудовлетворенные потребности и арка персонажа

Важно разбираться в базовых потребностях человека, поскольку это ключ к внутренней мотивации.

Реальность такова, что каждый из нас уникален и очевидно отличается от других. Однако есть и универсальные элементы человеческого существования, а именно потребности, в удовлетворении которых нуждаемся мы все. Пренебрежение к любой из них заставляет подсознание подать сигнал тревоги. Чем острее необходимость в удовлетворении потребности, тем сильнее наша мотивация восполнить недостающее.

Пирамида (иерархия) потребностей Абрахама Маслоу

С точки зрения психологии то, что верно для нас, верно и для наших персонажей. Стремление закрыть неудовлетворенную потребность станет их внутренней мотивацией – причиной добиваться внешней цели в созданной вами истории.

Например, Фил нуждается в обретении смысла (самоактуализации), которого лишено его эгоистическое существование. В глубине души он ищет этого смысла и подсознательно верит, что найдет его в истинной любви к Рите.

Такова сила неудовлетворенной потребности. Отсутствие любви, признания, безопасности, самоактуализации или физические лишения дают персонажу мощнейший стимул, который подталкивает его к определенному выбору и заставляет поступать так, а не иначе. Если в начале истории ваш герой испытывает трудности, потому что его базовая потребность не закрыта (исходно или вследствие какого-либо события), то на всем своем пути он будет делать все, чтобы ее удовлетворить.

Внутренний конфликт противостоит внутренней мотивации

Интересно, что для Фила конфликт служит непосредственным препятствием для его внутренней мотивации. Герой стремится к прочным связям с другими людьми, чтобы его жизнь стала наполненной, но не способен к этому из-за убежденности в собственном превосходстве.

В чем бы ни выражался внутренний конфликт, обычно он блокирует мотивацию, лишая персонажа именно того, чего он так отчаянно желает или в чем нуждается. Это противоречие предоставит герою массу возможностей заглянуть вглубь себя и постепенно осознать, какие изменения необходимы, чтобы буря в его душе прекратилась.

Внутренний конфликт связан с самооценкой или самореализацией

Самые острые внутренние конфликты – те, что затрагивают наиболее уязвимые части психики: самовосприятие персонажа и его чувства по отношению к себе. Эти фундаментальные элементы можно сравнить с первым этажом карточного домика. Толкни их – и вся конструкция рассыплется.

Поняв, что снова и снова проживает один и тот же день, Фил прибегает к привычному образу действий. Он поступает только так, как хочет сам, не заботясь о том, как его поступки скажутся на окружающих. Однако день бесконечно перетекает в свое подобие, и потакание собственным прихотям перестает удовлетворять героя. Он несчастен, потому что все время гнался не за той целью. Пока Филу не удастся подняться над самим собой, его будут терзать противоречия и он не сможет обрести мир.

Это внутренний конфликт на уровне истории – главный бойцовский поединок, который ваш герой будет вести на всем ее протяжении. (Он несколько отличается от конфликта на уровне сцены, к чему мы позже вернемся.) Выбрав для персонажа арку изменений, обязательно определитесь, в чем заключается его основной внутренний конфликт. Так вы поймете, какие проблемы герой должен решить к финалу. Это справедливо и в случае, если история включает арку неудачи. Единственное различие в том, что персонажу не по силам изменения, необходимые для полной самореализации, и в финале он окажется в том же (или худшем) положении, с которого начинал.

Как понять, в чем внутренний конфликт героя

Центральный внутренний конфликт не возникает из ниоткуда. Мы уже знаем, что он так или иначе связан с чувством собственного достоинства или с самореализацией и мешает герою ему получить то, в чем он больше всего нуждается. Поэтому важно знать внутреннюю и внешнюю мотивацию персонажа. Тогда будет легче понять, какой внутренний конфликт станет наиболее серьезным препятствием для его усилий.

Даже с учетом мотивации внутренний конфликт может принимать разнообразные формы. Чтобы подобрать самый подходящий вариант для вашего персонажа, рассмотрите следующие возможности.

Самый сильный страх

Страх – очень сильный стимул. Относится ли это утверждение к его мелким проявлениям, с которыми мы сталкиваемся повседневно? Безусловно, ведь никто не принимает молниеносные решения лучше, чем арахнофоб, угодивший в паутину. (Поверьте нашему опыту!) Однако в ходе повествования и героем, и историей движут более масштабные страхи. Боязнь неудачи, одиночества, утраты любимого человека… Все это может и подтолкнуть персонажа к саморазрушительному поведению, и парализовать, заставляя цепляться за существующее положение дел и противиться необходимым изменениям.

Представим себе девушку, которая больше всего боится подвести других. Этим чувством будет проникнута любая ситуация, в которой героиня несет ответственность перед кем бы то ни было. Страх заставляет ее делать то, чего хотят окружающие, а не она сама, или отступать вместо того, чтобы идти вперед. Возможно, ее пугает мнимая неспособность справиться с серьезным делом, поэтому она не ставит перед собой цели, позволяющие самореализоваться, например, в качестве матери, руководителя любимой благотворительной группы или организатора мероприятия. Страх разочаровать других может повлиять на выбор профессии или супруга. Возможно, из-за своей боязни героиня пожертвует работой – лишь бы все остальные были довольны. Вы и оглянуться не успеете, как удовлетворение важной человеческой потребности окажется под угрозой, что повлечет за собой новые проблемы.

Основные нравственные ценности

Ничто не вызывает такого серьезного психологического кризиса, как угроза базовым убеждениям, и нет более значимых убеждений, чем нравственные, поскольку именно они определяют каждого из нас как личность. В этом убеждается герой «Зеленой мили» (The Green Mile) Пол Эджкомб – надзиратель тюремного блока, где содержатся приговоренные к смертной казни. Жизнь научила его, что заключенные, которых он охраняет, виновны и заслуживают наказания. Так ему легче справляться с работой и присутствовать при казнях. Однако Пол сталкивается с человеком, не вписывающимся в шаблон, и начинает задаваться сложными вопросами. Возможно ли, что Джон Коффи, которому суд вынес обвинительный приговор, на самом деле не совершил преступление? И в таком случае может ли Пол его казнить? А если Джон – ангел, которого сам Бог наделил сверхъестественными силами? Что Пол сотворит со своей бессмертной душой, убив его?

Подумайте, во что ваш персонаж искренне верит: что для него хорошо и что плохо, что добро, а что зло. Затем введите событие, которое заставит его сомневаться в своих убеждениях. Если в центре оказывается смятение героя из-за этой проблемы или темы, если связанная с этим борьба может разворачиваться на протяжении всего повествования, то вы выбрали удачный вариант внутреннего конфликта героя на уровне истории.

Экзистенциальные вопросы

Еще одно уникальное свойство человека – это любопытство, особенно в отношении фундаментальных основ бытия. Кто я? Зачем я живу? Есть ли жизнь где-то, кроме Земли? Что будет после смерти? Зачастую это вопросы без ответов, но персонажи все равно бьются над ними, потому что ответы влияют на них и определяют, кто они на самом деле.

Если у героя уже есть собственное мнение по поводу ключевых философских проблем, оно встраивается в его базовую систему убеждений. Стоит их оспорить, и персонаж сорвется в эмоциональное и экзистенциальное пике. Если у него нет ответов, стремление найти их станет источником серьезного внутреннего разлада. Герой может получить из доверенного источника информацию, опровергающую его установки, что заставит его колебаться еще сильнее. Например, обожаемый наставник переживает кризис веры и пересматривает жизненную позицию, что переворачивает всю систему взглядов персонажа. Другой вариант: природное (или сверхъестественное) явление вызывает у персонажа сомнения в том, что он считал непреложным.

Желания и потребности

Слово «желания» говорит само за себя: персонаж чего-то хочет, но необязательно в этом нуждается. Сами по себе желания не создают сколько-нибудь серьезного конфликта. Однако, если противопоставить их неудовлетворенной потребности или базовому убеждению персонажа, возникает внутренняя борьба. Дэн Бёрнс, протагонист фильма «Влюбиться в невесту брата» (Dan in Real Life), много лет назад овдовел и в одиночку воспитывает трех дочерей. Все это время он не был по-настоящему счастлив – пока не встретил Мэри. Наконец-то! Его потребность в любви и сопричастности вот-вот будет удовлетворена, если бы не одно но… С ней уже помолвлен его брат. Теперь потребность Дэна (счастье и любовь) и его желание (быть с Мэри) противоречат друг другу, ведь для того, чтобы завоевать сердце понравившейся женщины, ему нужно обмануть доверие брата. А разве после этого он сможет быть счастливым?

Секреты

Чтобы сохранить в тайне какую-либо важную информацию, персонажи идут на любые эмоциональные и организационные ухищрения. Они готовы порвать с людьми и отказаться от любимых занятий, лишь бы избежать опасных вопросов. Нетрудно представить, какая сумятица поднимается в душе героя, вынужденного поступиться призванием или близким другом, чтобы не раскрыть секрет. Многие персонажи, не желая разглашения, резко меняют поведение. В фильме «Говори» (Speak), снятом по книге Лори Халс Андерсон, Мелинда Сордино так рьяно оберегает тайну некоего события, что перестает разговаривать вообще. В конце концов, кто не может говорить, тот ничего не выдаст.

Порой секреты, особенно связанные с былой травмой или стыдом, заставляют персонажа полностью изменить приоритеты и представление о самом себе. Тайна, которую ваш герой стремится сохранить любой ценой, может стать весомым основанием внутреннего конфликта.

Это лишь небольшая часть факторов, вызывающих борьбу в душе персонажа. Отметим, что многие из них напрямую связаны с фундаментальным травмирующим событием в прошлом героя. Поэтому хорошо, если вы точно знаете, что это за событие и к каким разнообразным последствиям оно привело. Дополнительные советы о том, как подобрать адекватный персонажу внутренний конфликт, вы найдете в Приложении Б.

Внутренний конфликт на уровне сцены

Если основной внутренний конфликт героя определен, то вы знаете, с чем он будет бороться по мере развития его арки. Однако, если внимательно рассмотреть саму историю, можно заметить, что она складывается из отдельных кирпичиков. Давайте проанализируем, как конфликт – особенно внутренний – работает на уровне конкретной сцены.

У каждой сцены есть цель

По определению Дэвида Мэмета, сцена – это самостоятельная повествовательная единица в рамках более крупного нарратива³. Каждая сцена вносит свой вклад в историю в целом, развивая сюжет (и любой из подсюжетов). Предположим, внешняя мотивация вашей героини Пенни – победить в местном конкурсе пекарей. Внутренняя же мотивация, причина, по которой она стремится к этой цели, – доказать, что она чего-то стоит. Сколько себя помнит, Пенни была неспособна к обучению, из-за чего ее унижали. Это лишило ее самоуважения и вызвало чувство никчемности. Кухня – ее прибежище. Если героиня наконец выиграет состязание, то вырастет в собственных глазах и, как ей верится, в глазах окружающих.

Следовательно, все сцены должны приближать Пенни к ее цели. Важно знать, какой вклад вносит каждая из них в ее внешнюю мотивацию (или достижение результата в рамках подсюжета, если вы решите его добавить). Это позволит выбрать подходящий тип конфликта. Вот возможные сцены и цели для нашей потенциальной чемпионки среди пекарей.

Сцена 1. Пенни узнаёт о состязании и должна принять решение об участии.
Сцена 2. Героиня посещает кухню, на которой будет готовить во время конкурса, чтобы освоиться там.
Сцена 3. Пенни знакомится с судьями в первый день соревнований и старается произвести на них хорошее впечатление.
Сцена 4. Она должна успешно преодолеть первый раунд, чтобы пройти дальше…

Это лишь малая часть сцен, которые вписались бы в подобную историю. Вы заметили, что каждая из них, так или иначе, соотносится с основной целью – победить в конкурсе? Свяжите цель повествования с целью каждой отдельной сцены – и тогда все они окажутся необходимыми и будут двигать сюжет вперед.

В каждой сцене должен быть конфликт

Путь к победе, как правило, не проведен по линейке. История, в которой протагонист движется прямиком из точки А в точку Z без единого препятствия или отступления, была бы нереалистичной и ужасно скучной. Персонажи должны переживать взлеты и падения, терпя неудачи, отвлекаясь, делая неправильный выбор и цепенея от страхов и сомнений. Как использовать эти взлеты и падения?

Конфликт создает ценные возможности для развития персонажа. В одних случаях герой реагирует оптимально и совершает рывок вперед, приближаясь к своей цели, в других – сдает позиции.

Вернемся к целям сцен из истории Пенни и подумаем, какой конфликт можно добавить в каждую из них, чтобы сделать ее интереснее.

Сцена 1. Пенни узнаёт о состязании и должна принять решение об участии. Ради этого ей придется взять неделю отпуска на работе, чего она не может себе позволить (разумеется, если не победит).
Сцена 2. Героиня посещает кухню на телевизионной студии, где будет готовить во время конкурса, чтобы освоиться там. Судя по цифровым часам на стене, выполнение заданий будет ограничено во времени. Значит, надо думать и действовать быстро – причем на глазах у зрителей, следящих за каждым ее шагом, каждой ошибкой.
Сцена 3. Пенни знакомится с судьями в первый день соревнований и старается произвести на них хорошее впечатление. Во втором судье она узнает своего грозного соперника – победителя прошлого конкурса, в котором они оба участвовали. Тогда он разгромил Пенни, а выигрыш стал для него началом блестящей карьеры, о которой героиня всегда мечтала.
Сцена 4. Она должна успешно преодолеть первый раунд, чтобы пройти дальше. Подойдя к столу, за которым ей предстоит готовить, Пенни оглядывает немногочисленных зрителей и видит свою сестру, титулованного шеф-кондитера. Она вечно поучает героиню и считает, что в любом соревновании есть только одно место – первое.

Сцены стали немного интереснее. В каждой из них Пенни решает задачу, приближающую героиню к цели – победе в конкурсе. Однако теперь любая сцена включает сценарий с минами-ловушками, которые осложняют путь к успеху. Эти дополнения имеют значение не только для отдельной сцены и структуры всей истории. Они еще и создают напряжение, поскольку читатели задумываются, удастся ли героине преуспеть. Это напряжение питает их интерес и побуждает читать дальше, чтобы узнать, как все обернется. Помните, как важно вызвать сочувствие к герою? Внутренний конфликт открывает короткий путь к читательскому сопереживанию.

Хотите усилить конфликт? Добавьте внутренний элемент

Читатели начинают волноваться за персонажа, если узна ю́т в нем себя. Между тем сценарии конфликтов, которые мы сейчас конструируем, хотя и универсальны, но немного искусственны. Причина в том, что они обусловлены внешними обстоятельствами. Возможные проблемы с деньгами, цейтнот, появление бывшего соперника – ни в одном из этих сценариев нет подлинного внутреннего конфликта, нет противоречивых переживаний героини, которые имели бы далеко идущие нравственные или личностные последствия. Нужно создать душераздирающие сценарии, вызывающие отклик у читателей. Посмотрим, как дополнить внутренним элементом конфликты в истории Пенни.

Сцена 1. Пенни узнаёт о состязании и должна принять решение об участии. Ради этого ей придется взять неделю отпуска на работе. На самом деле ее сдерживает проигрыш в прошлом конкурсе. Сейчас у Пенни есть шанс воспрянуть после того падения, но она боится очередного сокрушительного удара по своей мечте о профессиональном успехе.
Сцена 2. Героиня посещает кухню на телевизионной студии, где будет готовить во время конкурса, чтобы освоиться там. Судя по цифровым часам на стене, выполнение заданий будет ограничено во времени. Значит, надо думать и действовать быстро, но именно скорость и эффективность всегда были слабым местом Пенни из-за диагностированной неспособности к обучению. Она не может не бояться очередного сокрушительного удара по своей мечте о профессиональном успехе.
Сцена 3. Пенни знакомится с судьями в первый день соревнований и старается произвести на них хорошее впечатление. Во втором судье она узнает своего грозного соперника – победителя прошлого конкурса, в котором они оба участвовали. Тогда он разгромил Пенни, а выигрыш стал для него началом блестящей карьеры, о которой героиня всегда мечтала. При виде этого человека Пенни охватывают гнев и стыд. Ведь он отпускал презрительные замечания в ее адрес на прошлом соревновании – причем намеренно намекал на ее диагноз, чтобы унизить.
Сцена 4. Она должна успешно преодолеть первый раунд, чтобы пройти дальше. Подойдя к столу, за которым ей предстоит готовить, Пенни оглядывает немногочисленных зрителей и видит свою сестру, титулованного шеф-кондитера. Она вечно поучает героиню и считает, что в любом соревновании есть только одно место – первое. Только этого Пенни и не хватало – чтобы суперуспешная и сверхпридирчивая сестрица критиковала каждое ее движение, заставляя героиню сомневаться в себе.

Сценарии стали намного более захватывающими. В них присутствуют внутренний конфликт между потребностями и страхами, незаслуженный стыд и обретение веры в себя, которая позволила бы противостоять самому безжалостному критику, чтобы добиться успеха. Все это пробудит эмоции, которые Пенни не хотела бы испытывать, и заставит ее столкнуться с тем, чего она предпочла бы избежать, – скажем, с сомнениями, дурными привычками и опытом былых неудач. Однако каждый миг падения дает героине шанс чему-то научиться и понять, что подрывает ее самооценку. И кто знает, вдруг она добьется большего в следующий раз. Короче говоря, это возможности развития. Внутренний конфликт – это испытание, которое превращает неуверенного в себе, раздираемого противоречиями, нереализовавшегося протагониста в осознанную личность, в победителя, способного совершить необходимые действия и стать творцом своей судьбы.

Поэтому при любой возможности включайте внутренний элемент в конфликты на уровне сцены. Если эта важная составляющая отсутствует, углубите их, следуя простым рекомендациям.

В рамках сцены определите цель персонажа. Ее достижение должно приближать героя к цели всей истории или к задаче, которую необходимо решить в определенной сюжетной линии.
Выявите внутреннюю мотивацию персонажа. Почему он преследует эту цель? Нехватку чего возместит в случае успеха?
Поймите, что стоит на кону. Какова цена неудачи, если персонаж не добьется желаемого в рамках сцены? Как это осложнит его положение или достижение цели всей истории? Каким образом это поражение может спровоцировать внутренний конфликт?
Придумайте несколько сценариев конфликта, соответствующих ситуации, в которой находится персонаж. Здесь вводная часть «Тезауруса конфликтов» станет для вас бесценным подспорьем. Ищите варианты, которые мешают персонажу достичь цели в этой сцене и вызывают у него внутренний разлад. Если вы на стадии планирования, можете выстроить сцену вокруг определенного конфликта. Если уже определились с ходом событий в сцене (персонажами, местом действия и т. д.), подберите соответствующий конфликт.
Бонус. Существуют ли сценарии конфликта, которые препятствуют внутренней мотивации персонажа на уровне истории или выявляют его главную неудовлетворенную потребность или слабость? Помните, что по мере развития своей арки герой должен разбираться с внутренними противоречиями или недостатками, мешающими развиваться. Только так он победит. При этом персонаж не может всегда добиваться своего. Иногда он должен проигрывать, так что у него не раз появится возможность ступить на проблемную территорию.

Далее, если каждый конфликт восходит к одному и тому же внутреннему элементу, история может стать плоской. Поэтому добавьте разнообразия и задействуйте различные внутренние конфликты. Зачастую здесь пригождаются подсюжеты. Вернитесь к пирамиде Маслоу и поищите зоны напряжения или упущенные потребности, связанные с основной. Возможно, героине следует поработать еще над одной составляющей внутреннего развития, которая укрепит ее арку на уровне истории?

Всегда ли необходим внутренний конфликт?

Внутренний конфликт добавляет напряжения и нередко пробуждает у читателей эмоции. Поэтому имеет смысл включать его в большинство сцен. Однако это не значит, что в каждом моменте повествования должны присутствовать глубокие нравственные противоречия. Внутренний конфликт может представлять собой дилемму – например, раскрыть ли секрет или какой способ дальнейших действий выбрать, – особенно если персонаж понимает, что его привычные несовершенные решения не работают. Поищите конфликтующие обязательства, цели, обязанности и идеи, способные привести героя в смятенное состояние. Подумайте, какие предубеждения или ошибочные представления могли бы стать камнем преткновения. Конечно, следует помнить о темпе повествования, но, если имеет место внутренняя борьба, свяжите ее с проблемами, стоящими перед героем в этой сцене.

Есть небольшая группа специфических ситуаций, в которых внутренний конфликт играет второстепенную (однако по-прежнему важную) роль, и работать с ним нужно соответственно этой роли. Если в вашей истории имеется персонаж со статичной аркой или сцена с активным действием, учитывайте рекомендации, приведенные ниже.

Персонажи со статичной аркой

Повествование, выстроенное в основном вокруг конечной цели, а не развития протагониста, не предполагает интенсивной борьбы в душе персонажа. Иначе и быть не может, ведь он сосредоточен главным образом на событиях внешнего мира. Места для внутреннего конфликта здесь меньше, однако из этого не следует, что глубоко эмоциональные переживания невозможны.

Хотя статичный герой не идет по пути изменений, он все-таки способен (и должен) сомневаться и преодолевать неуверенность. Чтобы достичь цели, Джеку Райану пришлось справиться со страхом авиаперелетов. Индиана Джонс горевал, потеряв Мэрион, и, должно быть, винил себя в том, что она попала в беду. Подобные моменты прибавят достоверности героям, выполняющим свою миссию, и придадут сценам дополнительную напряженность.

Сцены с активным действием

В большинстве случаев сценам, насыщенным действием: с дракой, перестрелкой, отчаянным бегством, – не на пользу размышления и эмоциональное развитие героя. Автомобильным погоням в фильме «Идентификация Борна» только повредили бы сомнения и самоанализ персонажа, потому что в такой ситуации нет места рефлексии. Когда герой находится между жизнью и смертью, все зависит от его реакции и скорости решений – на раздумья нет времени. В подобных сценах адреналина много, а эмоций – гораздо меньше, поэтому внутренний конфликт обычно отсутствует.

Однако подводка к активному действию и его развязка не исключают противоречивых переживаний персонажа. Непосредственно перед автомобильной погоней Джейсон Борн входит в здание вокзала, чтобы спрятать вещи. Тем временем Мари сидит в машине и перебирает пачку купюр, которую он только что ей вручил. Ее взгляд падает на ключи от автомобиля. Этот момент убедительно отражает ее внутренний конфликт: как поступить – рисковать жизнью, оставшись с этим парнем, или взять деньги и сбежать?

Вкрапления внутреннего конфликта добавят эмоциональности насыщенной сцене, если не затрагивают основное действие, и это касается не только протагониста. Как показывает пример Мари, противоречия испытывают и другие персонажи – особенно те, у которых есть собственные арки. Конечно, вы должны придерживаться выбранной точки зрения. Если вы пишете от первого или от третьего лица, то не получится показать изнутри реакцию других персонажей (учащенный пульс, дурноту, мысленные метания и т. д.). Однако продемонстрировать внешние проявления их состояния – возможно: в признаках, наблюдаемых героем, от имени которого ведется повествование (взгляд, метнувшийся к важному предмету, нервная дрожь, замешательство), а также в репликах, решениях и действиях другого лица.

Как проявляется внутренний конфликт?

Психологический кризис означает, что персонаж не в ладу с собой. Он не знает, как поступить, сомневается в значимых убеждениях, а может, намеревается совершить то, чего лучше не делать. Из-за этих колебаний он считает себя слабым, ведь сильные люди понимают, чего хотят. Они точно знают, как им действовать, – и действуют. Поэтому персонаж нередко пытается скрыть внутренний конфликт. В результате его поступки не соответствуют чувствам. Это подтекст в своем лучшем проявлении, и писатель должен уметь четко показать противоречие между внутренними переживаниями и внешними проявлениями.

Можно сказать, что подтекст – это одна история, скрытая под другой, что мы и наблюдаем в моменты душевных потрясений персонажа. Он будет держаться молодцом перед другими, делая вид, что уверен в себе и владеет ситуацией. Однако под этой маской читатели должны разглядеть нерешительность и сомнения. Нужно, чтобы они наблюдали, как моральные принципы, а то и основы личности героя уступают натиску дилеммы. Тогда читатели поймут, что его поведение, слова и решения – лишь видимость.

Для создания сильного подтекста мы должны продемонстрировать остальным персонажам благополучный фасад протагониста, в то же время раскрыв для читателей, какая война идет в его душе. Чтобы передать эту двойственность, прежде всего надо знать, какие формы принимает внутренний конфликт на обоих уровнях.

Что происходит внутри

Навязчивые мысли. Что бы ни терзало героя, он будет много думать об этом. Ведь единственный способ справиться с неуверенностью – разобраться, что делать дальше, и принять решение. Поэтому мысли персонажа будут вращаться вокруг проблемы. Уделять им слишком много времени не стоит: избыточная интроспекция замедляет повествование и снижает заинтересованность читателей. Однако персонаж должен размышлять над ситуацией, рассматривая ее с разных сторон. В значительной степени дилемма связана для него с последствиями того или иного варианта действий, так что он сосредоточится и на них.

Предположим, у нашего героя Адама есть мать, угасающая от бокового амиотрофического склероза в последней стадии. Протагонист видит, как она постепенно утрачивает мышечный контроль вплоть до неспособности ходить. Женщине трудно глотать, ее мучает невыносимая нейропатическая боль – и она даже пожаловаться не может, поскольку не в состоянии говорить. Однако ее взгляд красноречивее слов, и Адам знает, что мать не хочет такого существования. Никто бы не захотел. Но может ли он оборвать ее жизнь? Одно дело – рассуждать о том, чтобы избавить человека от страданий, и совсем другое – сделать это. Если он все-таки осмелится, как действовать, чтобы его не поймали? Или это вообще неважно? В конце концов, это его мать!

С такими вопросами Адам просыпается каждое утро. На этот фон накладываются очередные сообщения врачей и медсестер о состоянии матери. Разговоры с близкими отравлены мыслями о том, чем может обернуться для них его решение.

Как показывает этот пример, что бы ни происходило в жизни героя, все возвращает его к внутреннему конфликту. Размышления персонажа должны отражать эти противоречия. Даже каждодневные моменты, которые в других обстоятельствах радовали бы, – общение с любимыми, семейные праздники и воспоминания – заставляют его думать о решении, которое он должен принять.

Избегание. Внутренний конфликт дискомфортен, поскольку ставит перед неоспоримым фактом: бывают вопросы без ответов. Как и мы, персонажи жаждут, чтобы жизнь была управляемой и предсказуемой. Если они не понимают, что делать, то чувствуют себя никчемными, их одолевают страх и неуверенность. Иногда неразрешимая проблема вынуждает героя чувствовать себя настолько незащищенным, что постоянные напоминания о ней причиняют ему боль, которой он всячески избегает.

Хотите убедительно передать подобное состояние? Заставьте героя сознательно блокировать все, что связано с мучительной проблемой. Как только его мысли принимают определенное направление, он усилием воли перенаправляет их на что-либо другое. Например, персонаж с головой уходит в работу, чтобы отвлечься. Порой в своем избегании он находится в шаге от отрицания: уничтожает бумаги или памятные вещи, напоминающие о немыслимом решении, делая вид, будто его и не было. Так вы продемонстрируете разрыв между внутренним и внешним – переживаниями и поведением.

Метания между вариантами действий. Дилемма не была бы дилеммой, если бы герой знал, как поступить. Вернемся к Адаму: пытаясь сделать выбор, он рассматривает различные варианты решения проблемы. Ненадолго он допускает мысль о том, чтобы вообще не вмешиваться. В конце концов, когда его мать еще могла говорить, она ни разу не упомянула об эвтаназии. Хотела бы она, чтобы ради нее сын пожертвовал своим будущим и свободой? Конечно, нет. Какое-то время Адам размышляет, что самое правильное – не воображать себя Богом, и пусть все идет как идет. Однако затем изменившиеся обстоятельства заставляют его усомниться в своей правоте. Скажем, приступы боли становятся сильнее и лекарства уже не помогают. Адам вынужден вернуться к прежней проблеме.

Часто персонажу требуется время на размышления. Только обдумывая различные исходы событий, он поймет, как следует действовать. Поэтому нерешительность – основная часть внутреннего конфликта. Покажите, как герой колеблется между вариантами, мысленно проигрывает сценарии, взвешивает за и против. Это прекрасный способ продемонстрировать его внутреннюю борьбу во всей полноте, особенно если решение требует жертвы.

Неуверенность и сомнения в себе. Трудные решения пугают, тем более если они влекут за собой серьезные последствия или затрагивают нравственные вопросы. Выбор может быть тяжелым, потому что высвечивает уязвимые места, былые неудачи или искушение – нечто в прошлом персонажа или в его личности, что он не хочет признавать. Даже в запутанной ситуации, что свойственно многим сценариям внутреннего конфликта, герою кажется: он обязан знать, как поступить правильно, и способен действовать. Однако не в его силах что-либо сделать, и от этого ощущение никчемности усиливается. Если же нерешительность персонажа влияет на происходящее с другими людьми, он клянет за это себя, и давление обстоятельств усугубляется чувством вины.

Допустим, Адам из нашего примера всегда был ведомым, избегал риска и предоставлял другим делать выбор, чтобы самому ни за что не отвечать. Он видел, что матери становится все хуже; понимал, к чему все идет, и догадывался, что она хотела бы проститься с жизнью прежде, чем окажется в таком состоянии. Однако Адам боялся поднять этот вопрос. Теперь же слишком поздно: невозможно узнать наверняка, что она думает. Персонаж все в той же ситуации: нужно действовать, а ему страшно. Никто не виноват, что матери так плохо, но он корит себя за малодушие, так как не в силах спасти ее от подобной участи.

Неуверенность в себе – естественное следствие внутреннего конфликта. Печальное следствие, поскольку еще больше, чем прежде, сдерживает персонажа и делает невыполнимой задачу, которая и без того кажется сложной. Подумайте, какие сомнения приводят героя к повторяющейся проблеме, и покажите их роль в его затруднительном положении.

Как это выглядит со стороны

Сверх– и недокомпенсация. Герой не будет в восторге от того, что не может принять решение или действовать. Если затронуто его эго или в силу своего характера он склонен и дальше делать вид, что все хорошо, то возможна сверхкомпенсация в виде властного и напористого поведения. Контроль над другими людьми и ситуациями позволит ему сгладить недовольство, вызванное неспособностью управлять определенной частью жизни.

Персонаж может пойти в совсем ином направлении. Мучимый сомнениями, он будет избегать принятия каких бы то ни было решений. Любой, даже самый незначительный, вопрос он переадресует окружающим. Отдав бразды правления в чужие руки, он пытается застраховать себя от ошибки и ненадолго снять груз с души.

Чрезмерная или недостаточная компенсация, как и многие другие реакции, зависит от внутренних склонностей и эмоционального состояния персонажа. Вот почему необходимо тщательно изучить его личность и понять, что он за человек и как будет себя вести.

Отвлекающие факторы. Мозг человека способен сосредоточиться лишь на ограниченном количестве задач одновременно. Если герой захвачен тревожными мыслями о возможном развитии событий, все остальное будет ускользать от его внимания. Скорее всего, это скажется на его продуктивности и результатах в работе или учебе. Он может стать забывчивым. Если раньше он точно знал, что справится со всеми обязанностями, то теперь выполняет лишь часть из них или вообще ими пренебрегает. Эти внешние проявления прямо указывают на то, что за благополучным фасадом царит хаос.

Эмоциональная нестабильность. Всем известно, сколько душевных сил отнимает проблема, которую не получается решить. Она лишает мира в душе, сна и радости. Вполне приемлемо – и даже нормально, – если это длится недолго. Но стоит такому состоянию затянуться, и негативные последствия не заставят себя ждать. Одной из первых страдает эмоциональная устойчивость.

Герой может проявлять нетерпимость, начнет раздражаться или срывать гнев на окружающих. У персонажа с другим характером постоянно будут глаза на мокром месте: он на грани срыва, и любая мелочь может стать последней каплей. Возможны неожиданные реакции на самые обычные ситуации и резкая смена настроения. И опять же поведение персонажа зависит от множества факторов, в том числе свойств его личности и эмоционального диапазона в норме. Учитывайте их, выбирая тот или иной тип реакции, – и созданный вами образ будет убедительным даже в самых стрессовых ситуациях.

Ошибки. В экстремальных условиях герои не всегда принимают наилучшие решения. Невнимательность в сочетании с возможными сомнениями в себе ведет к ошибкам, которые оборачиваются проблемами. Если персонаж в норме рассудителен и рационален, для окружающих его промах станет четким сигналом, что с ним что-то не так.

Если ваш герой – человек действия, систематически устраняющий препятствия по мере их возникновения, ему будет трудно смириться с внутренним конфликтом. В конце концов, это источник неотвязных вопросов, на которые нет простых ответов, – а значит, невозможно получить привычное удовлетворение от немедленного действия. Скорее всего, персонаж, запретив себе колебаться, ринется в бой, и такая импульсивность обернется против него. Ему придется разбираться еще и с последствиями своих непродуманных поступков, а изначальная проблема так и остается нерешенной.

Пошатнувшиеся убеждения. В некоторой степени герой преуспевает в притворстве, если изо всех сил пытается скрыть смятение. Однако, когда затронуты базовые убеждения – например, нравственные принципы, что влечет за собой пересмотр ценностей, – от близких людей не скроется его беспокойство. Допустим, прежде Адам был убежденным противником эвтаназии, но по недавним разговорам с ним друзья делают вывод, что его позиция пошатнулась. Теперь эта дилемма предстала перед ним в новом свете. Он еще не поменял свое мнение кардинально, но высказывает идеи и строит предположения, которые прежде совершенно не были ему свойственны.

Он не стремится к полной откровенности и меньше всего хочет, чтобы кто-нибудь догадался о его колебаниях. Однако совершенно естественно, что он озвучивает кое-какие новые мысли, особенно в стрессовые или эмоциональные моменты, когда самоконтроль слабеет. Эти проявления искренности могут отчасти открыть читателям, что происходит в душе героя.

На ошибках учатся: как направить героя к развитию

Любой, кто воспитывал маленького ребенка, хорошо представляет себе, как человек учится ходить. Сначала получается не слишком хорошо. Слабые мышцы, не вполне развитое чувство равновесия, физические преграды, гравитация и страх создают массу препятствий. В первое время падения неизбежны. Однако мы должны позволить детям падать – это обязательное условие их развития и обучения. То же самое относится и к нашим персонажам.

Неудача подчеркивает недостаток героя

У хорошо продуманного и достоверного персонажа обязательно есть недостатки – несовершенства, слепые зоны и отрицательные качества, – которые он не осознает или не хочет исправлять. Никто не идеален, и слабости делают героя более реальным и убедительным. Однако для арки изменения необходим определенный недостаток – тот, который непосредственно препятствует достижению цели. Как камень преткновения, он снова и снова возникает в повествовании, сбивая героя с ног и не позволяя самореализоваться.

Фатальный недостаток представляет собой устаревший и неэффективный подход персонажа к решению жизненных проблем. Он включает умственный и поведенческий компоненты, которые, соединяясь, оберегают героя от эмоциональных страданий. Например, он убежден, что людей нужно держать на расстоянии, иначе они обязательно воспользуются его беззащитностью. Такой человек будет демонстрировать враждебность, грубо разговаривая с каждым, с кем сведет его жизнь. Формально это помогает; безусловно, никто не может его использовать. Однако это губительный подход: никто не готов нарваться на грубость ради того, чтобы завязать с ним отношения. Со временем он начнет страдать от одиночества и, вероятно, усомнится в самом себе, ведь ему ни с кем не удается сблизиться.

Фатальный недостаток – это слепая зона. Герой не понимает, какой ущерб ему это причиняет. Видит только преимущество – возможность предупредить последствия проблемы, прежде чем она возникнет. В истории фатальный недостаток не дает получить то, чего герой жаждет. Его попытки достичь вожделенной цели обречены, пока он не осознает, что неадекватные поведение и взгляды ограничивают его, и не выработает более конструктивный подход. Ирония в том, что неудача здесь благотворна для персонажа: она высвечивает изъян, который все труднее игнорировать.

Рассмотрим, как это работает, на примере фильма «Несколько хороших парней» (A Few Good Men). Лейтенант Дэниел Каффи, адвокат юридического корпуса Военно-морских сил, быстро приобретает репутацию специалиста по досудебным сделкам. На первый взгляд, он гордится своими замечательными способностями улаживать конфликты, но затем становится понятно: таким образом он уклоняется от слушаний. Причина подобного поведения – в прошлом героя: он вырос в тени отца, невероятно успешного адвоката. Дэниел боится, что в суде никогда не сможет с ним сравниться и тем более его превзойти.

Сценарист Аарон Соркин проделал потрясающую работу – создал идеальные возможности для конфликта, позволившего Каффи осознать этот недостаток и бросить себе вызов.

Возможность № 1. Каффи поручают защищать двух морских пехотинцев из Гуантанамо, подозреваемых в убийстве. Для него это шанс проявить себя на реальном процессе, но в силу привычки он сразу же пытается урегулировать ситуацию. Его неудача вызывает нескрываемое презрение у коллеги-адвоката, которая перестает верить в Каффи и будет испытывать его на всем протяжении истории.
Возможность № 2. Становится очевидно, что клиенты Дэниела предстанут перед судом. Каффи вникает в детали случившегося и понимает, что дело сложное – определенно не из самоочевидных. Он снова пытается избежать судебного заседания, убеждая клиентов признать себя виновными. Будучи людьми чести, они отказываются, обвиняя Каффи в трусости.

В каждой из описанных ситуаций у героя есть выбор: поступить как всегда (не рисковать и довольствоваться тенью успеха) или испытать себя в роли адвоката в суде. И оба раза он терпит неудачу, поскольку упорно избегает судебного процесса. Однако эти провалы высвечивают его недостаток, заставляя сосредоточиться на нем. Теперь Каффи трудно игнорировать свой изъян.

Неудача указывает на необходимость измениться

Возможность № 3. Отчаянно сомневаясь в себе, Каффи все-таки решает, что попытается выиграть дело в суде, – это огромный шаг вперед. Он выясняет, что его подзащитные действовали по распоряжению их командира, полковника Джессепа. Значит, на Джессепе тоже лежит ответственность. Если бы только он признал, что «красный код»⁴ – его приказ! Тогда Каффи убедит суд, что его клиенты подчинялись старшему по званию, и обвинения с них будут сняты. Однако полковник – влиятельный офицер, заслуженный и уважаемый. Если он станет отрицать, что объявлял «красный код», Каффи пойдет под трибунал и будет с позором изгнан из флота. Это рискованный вариант, но единственный, который позволит выиграть процесс. Если Дэниел добьется успеха, то заявит о себе как о действительно выдающемся судебном адвокате. Но он выбирает другой, более безопасный путь.

После первых двух неудач Каффи ясно осознает свои проблемы. Он боится войти в зал суда – и ему известно почему. Он понимает, что не использует весь свой потенциал и что его постоянные попытки отказаться от собственного предназначения позорны. Он не хочет жить так дальше. Для него очевидно: чтобы когда-нибудь выйти из тени отца (и чтобы у его клиентов была надежда избежать тюрьмы), необходимо измениться.

Для Каффи передача дела в суд – гигантский шаг в правильном направлении. Однако герой все еще подстраховывается, он не готов идти до конца в защите своих клиентов. И когда ему выпадает третья возможность окончательно избавиться от привычных недостатков и раскрыться в полной мере, сомнения берут верх, и он возвращается к отработанной схеме.

Неудача заставляет героя прибегнуть к новым методам

Возможность № 4. План Каффи рушится, когда его главный свидетель кончает с собой. Это финишная прямая; судебные слушания завершаются перекрестным допросом Джессепа. Дэниел снова стоит перед выбором: должен ли он совершить по-настоящему трудный, но необходимый шаг, если хочет выиграть. Наконец он ставит на карту все, идет ва-банк – и побеждает. Каффи вынуждает Джессепа признать, что тот объявил «красный код». Это одна из самых сильных сцен в истории кинематографа. Полковника приговаривают к тюремному заключению, и Каффи уверенной поступью выходит из зала суда. Он наконец обрел достоинство.

Именно этой, последней возможностью Каффи воспользовался, чтобы испытать себя на прочность и понять, достоин ли он отцовской репутации. Он рискнул всем, наконец-то отказавшись от прежних неэффективных подходов и заменив их новыми. Так он становится действительно выдающимся адвокатом.

«Наконец-то» всегда случается, когда арка персонажа подходит к финалу, поскольку развитие – это процесс. Каффи понадобилось несколько возможностей конфликта, чтобы бросить вызов своим демонам. В начале он терпит крах, что усиливает его сомнения в себе и заставляет цепляться за неэффективные методы. К середине фильма герой более успешен – но это лишь ситуативные победы. Личностного роста пока нет. В финале же, когда Каффи полностью посвящает себя клиентам и делу, он наконец-то способен победить.

Эта формула – шаг вперед и два назад – отлично работает в повествовании, потому что отражает реальную жизнь. Нужны время и смелость, чтобы осознать свои недостатки именно как недостатки и вступить на трудный путь избавления от них и накладываемых ими ограничений. Успех и неудача тесно переплетены: и то и другое участвует в процессе, который постепенно приводит к значимому развитию. Конфликт – это инструмент, посредством которого мы предоставляем нашим персонажам необходимые возможности.

Взаимосвязь между конфликтом и неудачей или развитием схематически представлена в Приложении А.

Конфликт, выбор и последствия выбора

Размышляя о механике повествования, мы сразу вспоминаем о сюжете и персонаже – двух краеугольных камнях художественной литературы. Это неслучайно: нам действительно необходимы и главный герой, и внешние события, которые испытывают его на прочность и формируют его личность. Однако эти два ключевых элемента оказываются незадействованными, если мы не сумели связать их так, чтобы герой активно двигался к своей цели. Они просто есть… и все. У нас нет истории. Это все равно что надеть свадебное платье или смокинг – и стоять у алтаря в одиночестве. Ничего не происходит. Нет никакого «а дальше».

Как же связать воедино героя и сюжет, чтобы дать повествованию ход?

Возможно, первое, о чем вы подумали, – побуждающее событие. Это шанс, конфликт или проблема, которые выбивают героя из колеи, нарушая привычное положение дел. Да, принципиально важные обстоятельства и правда помогут запустить историю, но не они заставят протагониста действовать. Движущая сила рождается в нем самом, принимая форму выбора.

На всем протяжении истории протагонист сталкивается с вариантами – сделать или нет, остаться или уйти, подчиниться или взбунтоваться, – и всякий раз от его выбора зависит дальнейшее развитие событий. Первым значительным шагом может стать решение отреагировать на побуждающее событие. Но это лишь одна из множества возможностей. Герой будет делать выбор снова и снова, сцена за сценой. Это важная спица в колесе «конфликт – выбор – последствия», вращающемся до конца последней страницы.

Конфликт – это событие, требующее реакции. Внешний или внутренний, он заставляет героя принять решение. Другого выхода нет, поскольку уклонение от выбора – тоже выбор, у которого есть собственные последствия.

Последствия – это результат выбора героя. Они могут быть положительными (награда как результат правильного решения) или отрицательными (провал, который наносит герою ущерб и усложняет путь к цели). В художественном тексте одни последствия обычно влекут за собой другие. То есть, даже если персонаж делает наилучший выбор, все равно возникнут новые проблемы, вызовы и непредвиденные обстоятельства.

Задача писателя – не сдерживать напор и не допускать сбоя циклической схемы «конфликт – выбор – последствия». Пусть герой борется со всем и вся ради достижения цели. Чтобы удержать внимание читателя, нужно усиливать напряжение и поднимать ставки. По ходу повествования колесо должно крутиться все быстрее! По мере того как последствия усугубляются и цена неудачи растет (ставки повышаются), выбор для героя осложняется. Чем ближе он к желаемому, тем меньше у него права на ошибку. Препятствия и риски неудержимо множатся. Персонаж добьется успеха, только если будет принимать верные решения.

Бесспорно, здесь писателю есть где порезвиться. Можно выпустить на волю свое злое начало, затягивая удавку на шее героя и заставляя его принимать невероятные решения. Маниакально посмеиваясь, мы наносим ему удар за ударом, но не забываем, что и сами должны действовать правильно, создавая сценарии «стимул – реакция», продвигающие повествование вперед. Для этого нужно следить, чтобы большинство наших циклических конструкций были связаны с аркой персонажа. Вынуждаем ли мы героев расти над собой или меняться? Даем ли им свободу для размышлений и внутренних озарений? Если нет, мы упускаем ценную возможность завладеть эмоциями читателей. Они искренне переживают за героя, видя, как нелегко ему дается верный выбор и как тяжело бремя неудачи. Благодаря этому читатели вовлекаются в историю и проникаются глубоким сочувствием к протагонисту с его трудной судьбой.

Сделайте выбор личным

В каждой сцене герой делает выбор – определяющий или маловажный. Иногда решение очевидно и почти не требует раздумий, но в ситуации неопределенности лучшие варианты не просматриваются. Сложный случай становится пробным камнем и показывает, чего персонаж стоит – при условии его личной заинтересованности в результатах. Вот несколько ситуаций, в которых герою придется поломать голову.

Несущественный выбор. Это относительно простое решение с незначительными последствиями – например, какие блюда заказать, что надеть на работу, записаться на прием сейчас или позже.

Беспроигрышный выбор. О нем мечтают почти все персонажи и почти никогда его не получают, потому что… писатели дьявольски жестоки. Предполагается, что оба варианта хороши. Герой, несмотря ни на что, идет вперед, и те, кого затрагивает его выбор, остаются довольны результатами. Беспроигрышный выбор – убийца конфликта. Поэтому в таком случае обязательно добавьте непредвиденное последствие – цену, которую все-таки придется заплатить.

Победа или поражение. Здесь все кажется очевидным: один вариант хороший, другой плохой. То есть кто-то получит свое, а кто-то потеряет. Такое развитие событий может быть приемлемым, но все зависит от того, кому выпадет лучший жребий. Например, если вследствие выбора протагонист получает желаемое, а его противник – нет, это идеальный хеппи-энд. Однако ситуация осложняется, если у персонажа близкие отношения с проигрывающей стороной. Представьте смятение героя, если он и его друг отравлены, а доза противоядия лишь одна. Спасение персонажа означает смерть друга. Это тяжелый выбор.

Дилемма. Если ни один вариант не идеален, перед нами дилемма. Герою надо многое обдумать и взвесить, поскольку, что бы он ни решил, без потерь не обойтись. Такого рода выбор нередко сводится к вопросу о том, чем и на какой срок персонаж готов пожертвовать. Играют роль и предпочтения. Что протагонист охотнее потеряет – время или деньги? Признает ли он правду, ненадолго став посмешищем, или будет затягивать проблемную ситуацию, опровергая то, что всем и так ясно?

«Выбор Хобсона». Вам доводилось принимать не самое желанное предложение только потому, что оно было все же лучше, чем ничего? Это и есть «выбор Хобсона». Возможный пример: герой просит о повышении по службе, но в ответ ему предоставляют выбирать между значительным сокращением зарплаты и увольнением.

«Выбор Софи». В этом сценарии оба варианта одинаково ужасны. Название ему дала одноименная книга и экранизация (Sophie's Choice), где главная героиня вынуждена решать, кто из двух ее детей будет убит, – немыслимая, трагическая ситуация. Однако возможен и выбор места – времени, когда герой способен оказаться в определенный момент времени только в одном месте. Исход необязательно будет катастрофическим. Последствия могут быть и менее серьезными – например, если герой колеблется, куда пойти: на церемонию вручения дипломов в колледже или на столетие бабушки. И все-таки, какое бы решение ни принял персонаж в этом сценарии, ему не избежать чувства вины.

«Вилка Мортона». Выбор мучителен, потому что оба варианта ведут к одному и тому же результату. В такую ситуацию главный герой фильма «Безумный Макс» (Mad Max) ставит Джонни-Боя, приковав его к автомобилю с пробитым топливным баком и вручив ему ножовку. Погибнуть от взрыва или от потери крови, перепилив лодыжку, – мнимый выбор, поскольку итог один.

Нравственный выбор. Его разновидностью является «выбор Софи». Персонаж должен поддержать одно из двух противоположных убеждений или решить, следовать ли своим моральным нормам. Герой скажет правду, даже рискуя ранить окружающих, ведь честность для него превыше всего? Спрячет любимого человека или сдаст полиции? Воспользуется возможностью обойти другого, хотя это и несправедливо? При нравственном выборе персонаж вынужден логически обосновать свое решение, чтобы сжиться с ним.

«Участие или бездействие». Возможен выбор между тем, чтобы вмешаться и чтобы пройти мимо. Иногда исход нисколько не влияет на судьбу персонажа. Порой же цена высока: риск потерять репутацию (герой ничего не предпринял и прослыл трусом), душевные терзания (остался в стороне, из-за чего кто-то умер) или даже угроза безопасности (спас человека, а тот оказался злоумышленником).

Какую бы из приведенных ситуаций вы ни вплетали в повествование, обязательно создайте внутренний конфликт. Например, предложите персонажу примерно равноценные альтернативы: выбор между двумя страхами, двумя потребностями, двумя рисками или жертвами. Или же сосредоточьтесь на диаметрально противоположных вариантах: страх или потребность, долг или свобода, страстное желание или моральные убеждения. Противоречивые эмоции, особенно сильные, также позволяют читателю получить самое непосредственное представление об исполненной смысла внутренней борьбе.

Когда выбор сделан, психологический кризис может выразиться в сомнениях и самокритике задним числом. Были ли чисты мотивы героя? Не следовало ли кому-то еще принять решение? Неудачный исход событий, особенно если последствия бьют по другим, усугубит для персонажа бремя вины и сожалений. И чем ближе его отношения с пострадавшими из-за этого выбора, тем тяжелее удар.

Осложните выбор для героя

Чтобы персонажу пришлось еще тяжелее, рассмотрите следующие вопросы. Они помогут вам продумать возможные затруднения, чтобы усилить давление на героя, повысить ставки или заставить его испытать всю глубину падения. Вдобавок вы предложите читателю неожиданный сюжетный поворот.

• К каким непредвиденным последствиям может привести выбор?

• Есть ли неизвестный фактор или недостающая информация, в силу которых последствия окажутся прямо противоположными, а в судьбе героя произойдет неожиданный поворот?

• Предполагает ли выбор героя какую-либо жертву? Принеся ее, герой лишится «страховочной сетки», которая на самом деле не дает ему идти вперед (особенно если это необходимо для его развития и изменения).

• Как подтолкнуть героя к неверному решению?

• Как поднять ставки еще выше?

Удивите читателей третьим вариантом выбора

Если вы хотите ошеломить аудиторию, есть беспроигрышный прием – найти третий путь. Нам всем знаком этот сценарий: ловушка захлопнулась, и у героя осталось только два варианта. Читатели замерли в напряжении. Что он выберет? Ведь они оба неидеальны, а другого выхода из ситуации не видно!

Тогда вы, как настоящий виртуоз повествования, предлагаете новое, неожиданное и самое что ни на есть целесообразное решение, позволяющее герою проложить собственный путь. Третий вариант восхитит читателей, потому что они должны были бы найти его сами, но не сумели. Нет лучшего способа превзойти их ожидания.

Прекрасный пример – фильм «Фирма» (The Firm). Новоиспеченный специалист по налоговому праву Митч Макдир получает хорошее – слишком хорошее! – место в юридической фирме в Мемфисе. Работа мечты оборачивается кошмаром, когда он узнает, что занимается махинациями в интересах чикагских мафиози. На Митча выходит ФБР, и он оказывается перед выбором: продолжать работать на коррумпированную фирму и в конце концов угодить за решетку или стать информатором спецслужб, лишиться лицензии и превратиться в мишень для мафии.

Ситуация напряженная, и, казалось бы, третьего не дано, но герой придумывает выход. Он дает свидетельские показания о менее серьезном преступлении фирмы (мошенничество с выставлением счетов клиентам), вместо того чтобы обвинять могущественный преступный клан Морольто. Так Митч сохраняет лицензию адвоката, избегает тюрьмы и ускользает от ФБР.

Найдя третий путь, позволяющий предотвратить ужасные последствия, персонаж остается на плаву и получает возможность продолжать борьбу. Читателям же изобретательность героя дает еще один повод его полюбить.

Противники в литературе: кто стоит на пути вашего героя?

Частая причина конфликта – противоречие целей, потребностей и желаний протагониста и его противника. Эти два персонажа могут иметь общую историю, только что познакомиться или слышать друг о друге, но прежде не встречаться. В любом случае имеют место трения. По мере того как ставки растут, а персонажи все ближе к цели, противоборство усиливается. В конце концов, оба героя сходятся в поединке воли, силы и ума, пока один из них не побеждает.

Противник вашего героя станет причиной многих конфликтов, поэтому важно знать его намерения и мотивы. Приведем список возможных оппонентов протагониста, раскрыв их небольшие (но важные) различия в пояснениях. Он не исчерпывающий, но полезный.

Конкурент. Противник преследует ту же цель, что и протагонист, и будет противодействовать любому, кто пытается ее достичь. Разумеется, конкуренция может принимать чудовищные формы, но бывает совершенно обезличенной. Например, ваш герой сталкивается с другим претендентом на стипендию, работу, награду и т. д. В любом случае истинная конкуренция всегда разворачивается между равными соискателями, которые обладают необходимыми способностями, умениями, возможностями или другими активами, обусловливающими неопределенность результата. Кто бы ни вступал в борьбу, индивиды или группы, столкновение волевых начал и сил порождает конфликт, а невозможность предсказать, кто победит, создает напряжение.

Соперник. Подобно конкуренту, оппонент этого типа хочет того же, что и протагонист. Разница в том, что соперник заинтересован не только в разгроме протагониста. В равной степени для него важна собственная победа, которая носит личный характер, потому что у обоих персонажей есть общая история. К примеру, речь идет о конкурсе, в котором оба участвовали прежде, и теперь проигравший жаждет реванша, а победитель отстаивает свой титул. Возможно, они родом из разных мест, принадлежат к соперничающим командам либо враждующим семьям. Альтернативный вариант: на их отношения влияют различия в убеждениях, происхождении или привилегиях. Тогда победить – означает доказать, что ты чего-то стоишь. Самые интересные и запоминающиеся случаи вражды складываются из многообразных факторов, разводящих персонажей по разные стороны баррикад.

Рассмотрим непрекращающуюся вражду Джонни Лоуренса и Дэниела Ла Руссо, к которой присоединяется конкуренция между их додзё, в сериале «Кобра Кай» (Cobra Kai). Джонни и Дэниел пошли совершенно разными путями после своей первой схватки, показанной в фильме «Каратэ-пацан» (The Karate Kid). Дэниел стал богатым, успешным бизнесменом, а Джонни перебивался случайными заработками и злоупотреблял спиртным, пытаясь убежать от личных неудач, утрат и психологических травм. Ряд событий приводит к тому, что старые раны вновь начинают кровоточить. Дочь Дэниела превращает машину Джонни в металлолом и скрывается с места аварии. Сам Джонни возрождает школу карате «Кобра Кай», чтобы помогать молодежи, а его сын начинает тренироваться с Дэниелом, чтобы отомстить отцу. Ситуация еще более осложняется, когда дети соперников начинают встречаться, а Джонни пытается измениться и стать другим, лучшим человеком, в то время как Дэниел цепляется за старые предубеждения. К чему приводят все эти трения? К бесчисленным ошибкам, столкновениям и недопониманию.

Антагонист. Зачастую это слово употребляют в собирательном смысле, называя так любых противников главного героя. И неважно, когда они ему противодействуют – в кульминационный момент или многократно по ходу повествования. Антагонистом может быть группа, как Йонду Удонта и его клан Опустошителей в «Стражах Галактики» (Guardians of the Galaxy). Как правило, это центральный оппонент в повествовании: возможно, им движет жажда мести или стремление к той же, что и у протагониста, цели. Если антагонист – это индивид, у него должны быть миссия или программа, противостоящая намерениям главного героя, и он достаточно важен, чтобы иметь собственную арку.

Антагонистическая сила. Могущественным противником может быть не только персонаж, но и враждебное начало, стоящее между протагонистом и его целью. В различных историях антагонистической силой выступают природное явление или стихия (могучий полярный циклон в «Послезавтра», The Day after Tomorrow), животное (стая волков, которая охотится на выживших после авиакатастрофы в фильме «Схватка», The Grey), несправедливая система или общество (социальные фракции в «Дивергенте», Divergent). По мере развития технологий в нашем мире тема их коварства все чаще исследуется в кино и художественной литературе. Наиболее известные примеры – «Я, робот» (I, Robot) и «Терминатор». Еще один интересный вариант антагонистической силы – битва между страхом и надеждой в душе героя, который становится худшим врагом самому себе.

Злодей. От антагониста и врага (см. далее) этого противника отличают злое начало или целенаправленное желание мучить других. Что-то привело к искажению его мировоззрения и сделало таким – человеком с совершенно чуждым нравственным кодексом. Для злодея собственные цели и желания намного важнее чужих, и он без малейших угрызений совести сокрушит любого, кто окажется на пути.

Протагонист становится мишенью для злодея в силу личных причин. Например, каким-то образом причинил ему боль или же олицетворяет собой нечто, угрожающее чувству собственной значимости противника. В любом случае злодей имеет стимул уничтожить протагониста и считает это единственной возможностью добиться своих целей.

При наивысших ставках (смертельном риске) столкновение будет очень острым, а последствия неудачи окажутся катастрофическими. По мере развития истории эмоции персонажей по отношению друг к другу усиливаются, особенно если это равные противники. Возникнет и внутренний конфликт, поскольку перед обоими встает трудный вопрос: чем каждый готов пожертвовать и насколько далеко зайти ради победы. Даже если злодей с легкостью переступает через моральные принципы, ему, возможно, придется отказаться от других целей или потребностей, чтобы взять верх. Напротив, протагониста ждут мучительные попытки понять, что хорошо и что плохо в ситуации, когда столь многое поставлено на карту.

Враг. Противник этого типа – угроза для протагониста и тех, кто с ним связан. Врагом может быть человек, коллектив, семья и даже идея, способная причинить большой ущерб. Даже если в прошлом ваш герой и его враг дружили, то тогда, когда они выбирают противостояние, былая привязанность теряет значение и никто не идет на уступки.

Здесь интересно то, каким образом в отношения участников конфликта входит понятие «враг». Почему так происходит? Этот ярлык больше зависит от точки зрения, чем от фактического положения дел. На войне у каждой из сторон есть враг. В семейной распре враждующие родственники становятся друг для друга «плохишами». Представим себе апокалипсический сценарий: две группы бьются за одни и те же жизненно необходимые ресурсы. Какую из них следует считать положительной, а какую – отрицательной? Все зависит от того, чью позицию вы поддерживаете.

Захватчик. Противник этого типа пытается разрушить существующее положение вещей. Ему нужно то, что есть у вас, – земля, власть, ресурсы, жизнь и т. д., – и он пришел это отнять. Таковы прилетающие в День независимости инопланетяне, осаждающие Хогвартс пожиратели смерти или разбойники с большой дороги из «Увы, Вавилон» (Alas, Babylon)⁵. Захватчики берут желаемое, потому что убеждены, что имеют на это право. Они могут верить, что таким образом избавляют людей от тирании или репрессий (что может быть, а может и не быть правдой). Как и в случае с врагами, персонаж считает их захватчиками или освободителями в зависимости от того, по какую сторону баррикад он находится.

«Заклятый друг». Интересный тип противника – некто, с кем ваш герой какое-то время ладит и соглашается, но также конкурирует, так что без эмоционального щита не обойтись. Герой знает, что может доверять этому человеку лишь до момента, пока в игру не вступят личные интересы, после чего каждый будет сам за себя. Часто такого рода отношения возникают между равными (коллегами, представителями одной социальной группы, солдатами в одном окопе и т. д.) и остаются мирными до тех пор, пока сохраняется паритет. Как только герой поднимается выше (получает больше внимания, продвигается по карьерной лестнице, ему делают выгодное предложение), мирное сосуществование заканчивается и начинается соперничество. «Заклятый друг» склонен к ревности, перевешивающей дружбу, и сосредоточен на том, чтобы вернуть утраченные позиции. Бывает, что конфликт разрешается восстановлением статус-кво, в других же случаях два персонажа становятся непримиримыми врагами.

Ненавистник. Этот противник считает, что протагонист не заслуживает своего счастья. В целом ненавистник борется с чужим успехом, им движут зависть, ревность и чувство собственной неполноценности. Причина его фиксации на герое – наличие у того чего-то особого, чем оппонент жаждет обладать. Ненавистник действует обманом, он расчетлив и манипулятивен и видит свою миссию в том, чтобы главный герой лишился незаслуженных, по его мнению, благ: почестей, уважения, репутации, счастья и т. д. Ненавистники – это разрушители и саботажники, которые ищут возможности создать протагонисту проблемы и «поставить его на место».

Тиран. Оппонент этого типа черпает силу из того, что управляет другими. Тираны встречаются в любой среде. Это может быть и подлый начальник, обожающий третировать героя на работе; и старший брат, для которого неизменное удовольствие – подставить младшенького; и грубый требовательный клиент, который подкармливает свое раздутое самомнение, принижая окружающих. Кто угодно может выступать в этой роли, и чем ближе такой персонаж к вашему герою, тем больше имеет возможностей пользоваться его слабостями.

Агрессор. Некоторые люди, плохо владеющие собой при социальном взаимодействии, агрессивно реагируют на любой эмоциональный дискомфорт. Неверно понятое невинное замечание, выражение лица собеседника или просто чье-то присутствие могут вывести их из равновесия. На кажущуюся угрозу агрессор отвечает импульсивно, пытаясь нейтрализовать опасность и вернуть себе контроль над ситуацией с помощью запугивания, словесных угроз, психологического и даже физического насилия. Такой противник эмоционально неустойчив и опасен. Если он на взводе, то уже не отступится, а его острая потребность держать все в своих руках обычно приводит к проблемам для объекта агрессии.

Душнила. Почти наверняка в окружении вашего героя найдутся люди, имеющие твердое мнение о происходящем и не боящиеся его высказать. Однако, если они переходят определенную черту, постоянно пытаясь вмешаться или повлиять на протагониста, то становятся душнилами. Это пассивно-агрессивный оппонент, источник непрошеных комментариев и навязчивых советов. В худшем случае душнила переходит к активным действиям, ведь он убежден, что знает, как лучше. Иметь с ним дело непросто, поскольку нередко это родственник или другой человек, к которому протагонист эмоционально привязан. Поэтому, вместо того чтобы открыто дать отпор и осудить подобное поведение, герой, возможно, предпочтет закрывать на него глаза, пока не произойдет взрыв. Душнилы могут быть полезны, если вам необходимо создать проблемы для персонажа, спровоцировать трения в отношениях или заставить пассивного героя проявить твердость и самостоятельно управлять своими решениями и жизнью.

«Немезида». В редчайших случаях у героя появляется особый противник – могущественный, неумолимый и упорный. Это враг, которого до сих пор еще не удавалось превзойти. «Немезида» – это тень в конце темной улицы, фигура, которая всегда где-то рядом с героем, но вне поля его зрения. Такой противник лишает протагониста счастья и самореализации, потому что само его существование точно заноза: сводит с ума, но вытащить невозможно. Для Супермена это Лекс Лютор, для профессора Ксавье – Магнето, а для Гарри Поттера – Волан-де-Морт. Герой и его «немезида» жаждут уничтожения или исчезновения друг друга, но неспособны этого добиться. Их взаимоотношения словно созданы для эпических историй и сериалов, то есть таких, где описывается не конкретное противостояние и его исход, а шахматная партия, в которой каждая сторона что-то выигрывает и что-то проигрывает.

Претендент. Порой герой находится на вершине «пищевой цепочки»: он счастлив, он в безопасности и все у него под контролем. Допустим, он руководит важным правительственным департаментом, владеет самым прибыльным гастрономом в городе или встречается с королевой выпускного бала. Иными словами, жизнь удалась. Однако опытные писатели знают, что счастливые люди, живущие в счастливом мире, недолго удерживают интерес читателя. Введите в действие претендента – того, кто разрушит статус-кво, предъявив права на достояние героя. Это может быть и новичок при отборе в футбольную команду, способный занять место протагониста, и член городского совета, решивший бороться за тот же политический пост. В любом случае вызов означает конфликт. То, что прежде было бесспорным, теперь подставлено под сомнение. Путь к победе уже не легкая прогулка, отныне за нее предстоит сражаться. Конфликт с претендентом может стать альтернативой заезженной формуле «хороший парень / плохой парень». Дело в том, что такому противнику не нужна темная дьявольская мотивация, чтобы хотеть того же, что и главный герой. Более того, иногда в этой динамике претендентом является сам протагонист.

Сверхъестественная сила. Если противники – не люди, они представляют собой особую проблему, поскольку у них есть способности и возможности, которыми главный герой не обладает. Это схватка не на равных, особенно если к ним не применимы правила и законы, которым подчиняется протагонист. Такая ситуация возникает, если главный герой вынужден противостоять ведьмам или богоподобному могущественному существу, у которого сопротивление вызывает гнев. Кроме того, сверхъестественные силы могут быть враждебными просто по своей природе. Тогда ставкой в игре становится рассудок, жизнь или душа героя (или его любимых).

Конфликт, основанный на противодействии, бывает прямым или опосредованным, но у него всегда должна быть причина. Не стоит вводить антагониста только потому, что главному герою нужно с кем-то бороться. Такой конфликт получится бессодержательным. Вы должны вникнуть во взаимоотношения персонажей и сделать их столкновение осмысленным. Раскройте мотивы обоих. Определите цели каждой стороны и покажите, как другие люди препятствуют их достижению. Дайте этим двоим веские причины для противостояния. Кто из них должен что-либо доказать и почему? Есть ли у каждого из них глубокие нравственные принципы, не позволяющие свернуть со своего уникального и притом опасного пути? Может быть, сама идентичность того или другого находится под угрозой?

Подумайте, чем оба участника конфликта согласились бы пожертвовать и почему. Кем из них управляют предубеждения, боль прошлого, неспособность прощать или забывать? Понимание мотивации протагониста и его противника делает их поступки достоверными. Даже если читатели не одобрят тактику персонажа, они с уважением отнесутся к причинам, побуждающим его вступить в борьбу. Им будет понятно, чем он рискует и почему победа приведет его к самореализации.

Источники конфликта для истории или сцены

Мы уже убедились, что конфликт в произведении решает разнообразные задачи. Он дает персонажу шанс и проиграть, и вырасти, позволяет повысить ставки и усилить эмоции героя и читателей. Мы также выяснили, что должны создать в повествовании множество конфликтов как на макро–, так и на микроуровне (то есть как в истории в целом, так и в отдельных сценах). Как понять, какой именно конфликт необходим здесь и сейчас?

Самое главное требование: он должен развивать историю. Мы, авторы, можем увлечься любым из множества интересных и захватывающих сценариев. Однако здесь, как и в отношении любой другой составляющей повествования, мы должны дистанцироваться от процесса, чтобы не проецировать себя – свои интересы и стремления – на героя и развитие сюжета. Возможно, нам очень хочется написать сцену пьяной драки – но подходит ли этот сценарий нашему протагонисту? Раскрывает ли какую-то сторону личности персонажа, например слабость или потребность, или нужен только для того, чтобы добавить скучному повествованию «огонька»?

Всегда мыслите с позиции истории в целом – и не собьетесь с верного пути. Тогда вы всякий раз будете вплетать значимый конфликт в предпосылки каждой сцены, а не просто выдумывать препятствия для персонажа, чтобы увеличить объем текста. Последнее вряд ли улучшит историю – скорее, наоборот. Бывает, повествование затягивается, потому что основу сцен составляют потасовки, а не прозрения и перемены. Значит, нужно вооружиться редакторскими ножницами и вырезать все лишнее.

Сценарии конфликтов наиболее убедительны, если они естественным образом вытекают из элементов, уже выстроенных в историю. Это можно сделать на этапе планирования или при работе над черновиками – как вам удобнее. Конфликт уже притаился где-то рядом с героем и ждет своего часа в мире, который вы создаете. Так что возьмите палку и пошарьте тут и там – что-нибудь да найдется.

Отталкивайтесь от списка действующих лиц

Какой главный источник конфликтов в реальной жизни? Правильно – другие люди. Это наши возлюбленные, родственники, соседи по комнате и кварталу, коллеги, друзья или незнакомцы. Любой, кто будет взаимодействовать с вашим героем, – потенциальный источник проблем.

Поэтому очень полезно составить список действующих лиц заранее. Подумайте, какими должны быть люди, которые в определенный момент вступают в конфронтацию с протагонистом, толкают его на дурной путь или начинают преследовать цели, противоположные его устремлениям. Разберитесь, какие личностные качества окружающих с наибольшей вероятностью выведут вашего героя из себя. Какие взгляды и нравственные принципы ему будет трудно принять?

Затем – да, вы угадали – введите в повествование персонажей с выявленными особенностями, привычками, историей и целями. Если эти герои будут вести себя соответственно, напряжение обязательно возникнет. Вы не сильны в планировании? Ничего страшного! Чтобы создать убедительный сценарий конфликта, гарантирующий определенный результат, найдите в окружении персонажа фигуру, которую можно будет для этого использовать. За идеями обратитесь к списку противников героя из предыдущего раздела.

Дайте персонажам поговорить

Поскольку речь идет о литературных персонажах, давайте приостановимся и рассмотрим один из главных способов посеять между ними раздор. Это диалог. Он идеален для того, чтобы вызвать слабое, поверхностное напряжение или подготовить почву для чего-то грандиозного – скажем, завершения отношений или масштабного противостояния. Пусть диалоги, которые вы в любом случае включите в свое произведение, несут двойную нагрузку. Используйте их, чтобы создавать проблемы для героев.

Если вам нужен мелкий конфликт, обратите внимание на обыденные подколы или обиды, возникающие по ходу разговора. Слова и поведение собеседника могут вызвать у персонажа сильные эмоции, чрезмерно острую реакцию или заставят его изменить мнение об этом человеке.

Непреднамеренные стычки

Великое множество конфликтов случайны и происходят, когда человек, вызвавший проблему, не желал ничего плохого. Виной тому может быть несходство личностей. Скажем, один из собеседников постоянно перебивает других или по бестактности оскорбляет, сам того не замечая. Или же он вечно пытается переделать тысячу дел, поэтому слушает невнимательно, и протагонисту кажется, что его недооценивают? Разумеется, и самому главному герою могут быть свойственны любые из этих раздражающих особенностей. Результат будет тот же. Если за время одного или нескольких разговоров накопится достаточно неприятных мелочей, произойдет взрыв. Потеряв контроль над своими эмоциями, персонаж, скорее всего, начнет высказываться без обиняков, обрывать собеседника или выдавать информацию, которую предпочел бы скрыть. К чему все это приведет? К усилению конфликта.

Конфронтация в разговоре

В диалоге целенаправленный конфликт может быть замаскированным или явным в зависимости от ситуации и замысла автора. У персонажа могут быть разные цели: манипулировать разговором, чтобы решить определенную задачу, разжечь эмоции всех присутствующих, разрушить чью-то репутацию или сокрушить противника словами. Приведем несколько приемов, позволяющих усилить напряжение и создать условия для противостояния.

Участники диалога могут:

• вводить другую сторону в заблуждение ложью, недомолвками и преувеличениями;

• угрожать или говорить нечто, призванное испугать;

• оскорблять оппонента, прибегать к сарказму и уничижительным замечаниям;

• манипулировать обсуждением, подталкивая его к определенной теме или, наоборот, уводя в сторону от нее;

• переключать внимание на другого человека, чтобы поставить его в сложное положение;

• специально задавать вопросы, которые заставят собеседника чувствовать себя неловко;

• затрагивать деликатные темы, чтобы вызвать эмоциональную реакцию;

• раскрывать секрет, точку зрения или ошибку своего оппонента, чтобы пошатнуть его положение в группе;

• задавать вопросы, на которые собеседник заведомо не сможет ответить, чтобы выставить его в дурном свете;

• призывать человека к ответу (за ошибку, высказывание или поступок и т. д.), чтобы лишить самоуважения;

• намеренно провоцировать скандал;

• делать намеки (касающиеся верности другого участника диалога, его способностей и пр.), чтобы посеять сомнения;

• высказывать оскорбительные замечания и прикидываться, будто это шутка;

• расценивать возражения оппонента как подтверждение предательства, вынуждая его согласиться с этим.

Когда двое и больше персонажей выясняют отношения в диалоге, то каждый стремится взять верх. Обмен мнениями может казаться вежливым, если происходит в присутствии посторонних или приходится соблюдать приличия. В таких случаях значение имеют не столько слова персонажей, сколько то, как они их произносят, или то, какую меру двусмысленности и недосказанности могут себе позволить, чтобы нанести оппоненту удар, очевидный для остальных слушателей. Показать, что реплика достигла цели, помогают язык тела, мимика и модуляции голоса – активно обращайтесь к этим приемам. Они служат индикаторами того, что персонажу начинает изменять выдержка.

Противоположные мотивы

Одним из главных источников конфликта в диалоге является то, что его участники не всегда преследуют общую цель. Скажем, собеседник протагониста пытается установить с ним связь, а сам главный герой продолжает общение только ради информации. Одна сторона пытается сохранить секрет, а другая – сделать тайное явным. Один участник поддерживает беседу, потому что хочет поделиться знаниями и просветить остальных, а единственная цель другого – подтвердить свою правоту.

Мотивация играет огромную роль в развитии конфликта на всех уровнях истории: как правило, он возникает, если персонажи не получают желаемого. Поэтому, продумывая диалоги с участием протагониста, определитесь, чего он добивается. Чего надеется достичь в дискуссии? Затем сведите его в диалоге с персонажем, имеющим противоположные цели.

Это лишь несколько примеров того, как создать достоверный конфликт при написании диалогов. Если вам часто не хватает идей, вспомните свои недавние разговоры, вызвавшие у вас раздражение – хотя бы небольшое. Исследуйте, какие приемы в них использовались, и включите их во взаимодействие своего героя с другими персонажами.

Сеттинг как месторождение конфликта

Среда, в которой находится персонаж, изобилует возможностями для возникновения или эскалации конфликта. Варианты того, где будут происходить события истории, неисчерпаемы, – можно выбирать из великого множества локаций. Иногда, чтобы скучная сцена «выстрелила», достаточно перенести ее в правильное место.

Продумайте сеттинг до мелочей

Иногда место действия представляется очевидным. Если нужно, чтобы автомобиль персонажа сломался где-нибудь в глуши, подойдут проселочная дорога, кемпинг или карьер. Однако очень часто конфликт развивается в самых обычных локациях, например в магазине или дома. Когда история диктует условия, поднимите ставки, выбрав эмоционально значимое для героя место. Пусть это будет не какой угодно магазин, а определенный, вызывающий сильные чувства, – допустим, тот самый, где персонажа в подростковом возрасте поймали на краже. Неважно, какие ассоциации, позитивные или негативные, связаны у протагониста с сеттингом. Главное – добиться эмоциональной неустойчивости, а значит, повысить вероятность высказывания или поступка, о которых герой потом пожалеет.

Говоря об эмоциональной ценности, не стоит пренебрегать символической значимостью объектов, среди которых разворачивается сцена. Задний двор – пожалуй, типичное место для трудного разговора. Однако поместите персонажей под домиком на дереве, где любил играть их сын, пока не заболел, и чувства обоих сразу же обострятся. Возможно, это привнесет в сцену дополнительный конфликт.

Продумывая сеттинг, предусмотрите элементы, осложняющие герою выполнение задачи. Заставьте его, например, перебираться через ущелье, вскрывать запертую дверь или ускользать от охраны. Помните, что его путь к цели не должен быть приятной прогулкой. Важно, чтобы конфликт был в каждой сцене, поэтому помещайте героя в условия, изобилующие препятствиями или вызывающие мучительные переживания.

Добавьте осложнение. Задумайтесь, как выглядит естественное развитие конфликта. У героя есть цель. Составив план, он начинает к ней стремиться. Затем возникает осложнение, и ситуация становится интереснее. К счастью, у нас много возможностей поиграть с сеттингом, чтобы создать сценарии дополнительных конфликтов.

Испортите погоду. Неожиданные ливни, жара, гололед, угроза торнадо – какие мелкие и масштабные погодные проявления могут создать проблемы для героя?

Оставьте героя без транспорта. Независимо от сеттинга, персонажу нужно переместиться из одной локации в другую. Из-за каких проблем с транспортом ему будет сложнее добраться туда, где он должен оказаться?

Добавьте зрителей. Упасть, когда никто не видит, – совсем не то же самое, что растянуться на глазах у толпы. Оба падения могут быть одинаково болезненными в физическом отношении, но во втором случае примешивается еще и эмоциональное напряжение. Кто может стать свидетелем промаха или невезения героя?

Затроньте героя за живое. С конфликтом легче справиться сдержанному, скупому на проявления чувств персонажу. Поэтому используйте сеттинг, чтобы лишить его душевного равновесия. Если протагонист с трудом добывает себе пропитание, отправьте его туда, где богачи объедаются великолепными кушаньями, а остатки выбрасывают. Если у героини проблемы с отцом, ее легче будет спровоцировать в обстановке, акцентирующей внимание на здоровых и любящих отношениях отца и дочери. Таким образом, подбирая сеттинг для сцены, спросите себя: «Что можно добавить к этой ситуации специально для моего героя, чтобы усилить его эмоциональный отклик?»

Используйте отсутствие ценных ресурсов. Если у героя нет источника света, поместите его в темное пространство, например в пещеру или заброшенный туннель метрополитена. Нет оружия? Добавьте источники физической угрозы. Если протагонисту недостает чего-то жизненно важного, используйте этот факт.

Пусть персонажу станет неуютно. Незащищенность заставит героя сильно нервничать и повысит градус эмоций. При любой возможности поместите его в условия, к которым он не приспособлен: не имеет необходимого опыта и подготовки, не знает правил. Этот прием срабатывает в любом сеттинге, камерном и масштабном, и с любым героем – от космического путешественника, которому нужно исследовать неизвестную планету, до детоненавистника, вынужденного устраивать детский праздник.

Помните о символических деталях. Ничто так не тормозит прогресс, как сомнения в себе и страхи. Подумайте, какие объекты в окружении героя напомнят ему о слабостях, прошлой неудаче, парализующем ужасе или незажившей ране.

Добавьте цейтнот. Один из верных способов повысить ставки – задать крайний срок. Ограничьте время, необходимое для достижения цели. Поставьте героя в зависимость от неких обстоятельств, таких как необходимость избежать пробки в час пик, явиться в банк к четырем или вернуться домой до заката.

Не забывайте о работе

Если ваш герой – такой же человек, как и все мы, значит, он проводит много времени на работе. Большинство людей признают, что не на сто процентов довольны условиями труда. Следовательно, в этой среде возможны многочисленные конфликты. Принцип вам уже знаком: подумайте, с кем персонаж сталкивается на работе и какие точки напряжения при этом возникают. Или сам род деятельности героя связан с проблемами? Какие изменения (иерархии, обязанностей, времени или места занятости) грозят осложнить отношения с теми, кто ему дорог? Как сомнения или недостатки близких людей накладываются на профессиональный конфликт и создают драматическую ситуацию, которую протагонист вынужден разрешить?

Используйте внутренний конфликт

Помните, что во многих случаях нет ничего интереснее, чем переживания героя. Исследуйте персонажей и ситуации, в которых они оказываются. Размышляйте над тем, какой внутренний кризис можно добавить, чтобы осложнить и без того непростое положение. Что вызовет противоречивые чувства, растерянность или сомнения? Какие нравственные проблемы не дадут героям уснуть? Какие решения они с трудом пытаются принять и почему?

Внутренний конфликт дается писателю сложнее всего, потому что должен иметь смысл для персонажа. На образ мыслей и восприятие происходящего совокупно влияют личность, моральный кодекс, чувство собственного «я», неудовлетворенные базовые потребности, мотивы и желания. Поэтому вы должны досконально знать своего героя, чтобы подобрать правильное место для этого важного фрагмента в большом пазле конфликта.

Обратитесь к оглавлению

Не всегда легко найти подходящий сценарий конфликта для важной сцены или выстроить идеальную последовательность ситуаций, которая приведет героя в нужную точку. Эта книга для того и написана, чтобы предложить вам идеи, от которых можно отталкиваться. Просмотрите оглавление, чтобы ознакомиться со всеми вариантами и решить, какие из них вам пригодятся. Если вы пока не определились с обстоятельствами, но уже выбрали тип конфликта, возьмите за отправную точку соответствующую категорию. Например, вам необходимо, чтобы у героя возникли сложности в значимых для него отношениях или он совершил ужасный промах. Тогда загляните в разделы «Межличностные трения» и «Неудачи и ошибки». Возможно, вы отыщете именно то, что подойдет для вашего проекта.

«Тезаурус конфликтов» поможет и в случае, если вы уже знаете, какой сценарий конфликта хотите использовать, но сомневаетесь в конкретном воплощении. Требуется не слишком интенсивная реакция на происходящее? Вам в «Небольшие сложности». Или же вас интересуют «Потенциально разрушительные последствия»? Под заголовком «Возможная внутренняя борьба» вы найдете разнообразные сценарии душевного разлада, которые помогут добавить серьезности ситуации.

Просто оглядитесь

Если никакие средства не помогли и вы по-прежнему не понимаете, каким должен быть конфликт в вашей истории, посмотрите вокруг. Мы сталкиваемся с ним постоянно, днем и ночью – дома, на работе, за рулем автомобиля, во взаимодействии с врагами, членами семьи и лучшими друзьями. Проанализируйте недавние конфликтные ситуации, в которых оказались вы сами. Вспомните, в каких случаях вашим знакомым доводилось испытывать напряжение и рисковать. Учитесь наблюдать за другими, и вы начнете замечать сценарии конфликта, разворачивающиеся в реальном времени.

Также ищите подсказки, когда смотрите телевизор. Какого типа конфликт вы наблюдаете? На каких уровнях он происходит? Как реализуется? Фильмы, телепрограммы и книги станут прекрасным источником вдохновения, где можно найти подходящие варианты столкновений и раздоров – что замечательно, в самых разных локациях. Вам остается только подправить сеттинг, чтобы вписать наблюдаемые конфликты в свои мемуары, роман о современности, историческую эпопею, антиутопию или космооперу.

Финальное напутствие

Конфликт невероятно важен для успешной истории. Причем не любой, а такой, который создаст напряжение во всех сферах жизни героя, станет препятствием на пути к цели и вызовет внутренний кризис. В ходе повествования ставки принимают все более личный характер, а потенциальные потери становятся катастрофическими, то есть конфликт обязательно усиливается. Он должен присутствовать в каждой истории и каждой сцене. Надеемся, с помощью этой книги вы подберете подходящие для вашей истории варианты и извлечете из них максимальную пользу. Чтобы упростить вам поиск и сузить выбор, мы упорядочили сценарии конфликтов и распределили их по категориям.

Способов осложнить действие для героя так много, что нам не удалось бы рассмотреть их все. Поэтому мы постарались представить наиболее возможное разнообразие типов и уровней конфликта. Обратите внимание: хотя конфликт может быть вызван определенным событием, часто он начинается просто с акта выбора. Искушение схитрить или солгать может иметь последствия, отличные от тех, к которым приводят собственно действия. Зачастую оно и порождает то самое внутреннее напряжение, критически важное для успешной истории.

От всей души надеемся, что в «Тезаурусе конфликтов», как и в остальных наших книгах, вы найдете инструменты и знания, которых вам, возможно, не хватало. Пусть они помогут вам выйти на новый творческий уровень. Желаем удачи и приятного чтения!

ТЕЗАУРУС КОНФЛИКТОВ

Межличностные трения

Развод или разрыв

Небольшие сложности

Неловкость из-за столкновения с бывшим партнером на людях.

Одиночество.

Необходимость одному посещать общественные мероприятия и выполнять общественные обязанности.

Желание снова сойтись, совершенно не разделяемое бывшим партнером.

Снижение продуктивности в работе или учебе.

Приходится менять привычки и распорядок дня, чтобы случайно не встретиться с бывшим партнером.

Отдаление от друзей, имеющих пару, из-за того, что сам ты одинок.

Необходимость делить имущество, предметы быта и домашних животных.

Непрошеные советы и замечания близких: «Найдешь себе получше!» или «И долго ты собираешься убиваться из-за этого ничтожества?».

Огорчение из-за утраты совместных хобби и ощущение, что остался не у дел.

Потенциально разрушительные последствия

Тяжелый затянувшийся бракоразводный процесс.

Ожесточенная борьба за опеку над детьми.

Страдания детей.

Потеря друзей или родственников, выбравших другую сторону в этом конфликте.

Финансовый крах из-за условий брачного контракта, общих долгов или судебных издержек.

Вынужденный переезд в другой дом, район или город.

Унизительные для себя попытки вернуть партнера (выслеживание, манипуляции, выпытывание информации у общих друзей и т. д.).

Преследование со стороны бывшей подруги / бывшего друга (если персонаж инициировал расставание).

Психическое расстройство, вызванное или усугубленное разрывом (депрессия, панические атаки, обсессивно-компульсивное расстройство и т. д.).

Попытки давления со стороны бывшего супруга / бывшей супруги (распространение сплетен, сознательное переманивание друзей героини/героя на свою сторону, настраивание против нее/него общего ребенка и т. д.).

Необходимость продолжать работать вместе с бывшим/бывшей, если это коллега или деловой партнер.

Скоропалительная токсичная связь с новым партнером.

Отказ признать хотя бы часть вины за разрыв обрекает персонажа на повторение прежних ошибок в будущих отношениях.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспомощность, внутренняя противоречивость, выхолощенность, гнев, грусть, душевная боль, жалость к себе, негодование, незащищенность, обреченность, одиночество, ожесточенность, отрицание, отчаяние, опустошенность, паника, подавленность, ревность, скорбь, тоска, тоска по былому, угрызения совести, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Постоянное возвращение мыслями к разрыву.

Персонаж понимает, что так лучше для всех, но его терзает чувство вины из-за того, как развод влияет на детей.

Из благородства персонаж скрывает от детей, что семью разрушила измена второй половины, однако в душе возмущается ее поведением.

Персонаж испытывает облегчение оттого, что отношения закончились, но беспокоится, что ничего лучше с ним уже не случится.

Персонаж хочет жить дальше, но сомневается в своих достоинствах и в том, что сможет найти подходящего человека.

Желанию снова полюбить мешают неспособность довериться и уязвимость.

Чувство свободы от завершения отношений соседствует с горькими сожалениями о несбывшихся мечтах, которые стали недостижимыми или отдалились: например, вступить в брак или иметь детей.

Персонаж опасается очередной неудачной связи, но осознает, что в одиночестве счастья не будет.

Боязнь, что озлобленность и негодование омрачат новые отношения.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Комплекс жертвы, легковерность, наличие зависимостей, одержимость, пессимизм, склонность к манипуляциям, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, циничность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж связывает свою идентичность с супружеским статусом, созданием семьи или рождением детей к определенному возрасту, то после развода или разрыва эти мечты рушатся.

Уважение и признание. Брошенный человек беспокоится, что другие будут считать его ущербным и не заслуживающим близости.

Любовь и принадлежность. Пережив слишком много расставаний (или одно, но крайне тяжелое), персонаж, возможно, будет избегать отношений. Есть риск, что эта защитная стратегия обернется против него, и потребность в любви и общности останется неудовлетворенной.

Безопасность и защищенность. После развода или разрыва созависимый, склонный к обсессивному поведению или психически неустойчивый персонаж утрачивает контроль над реальностью и начинает досаждать окружающим душевными излияниями.

Положительные качества, помогающие персонажу

Беспристрастность, дружелюбие, жизнерадостность, жизнеутверждающий настрой, игривость, креативность, независимость, раскованность, умение благодарить, умение развеселить, уравновешенность.

Позитивные результаты

Признание персонажем своей роли в разрыве и шаги к изменению и росту.

Необходимость проводить большую часть времени без партнера; персонаж учится чувствовать себя довольным и счастливым не в паре.

Возможность понять себя, распознать свои уязвимые места или психологические триггеры и проработать душевные травмы, препятствующие самореализации.

На расстоянии становятся заметны некоторые особенности бывшей возлюбленной / бывшего возлюбленного, которые персонаж прежде не желал замечать.

Свобода, позволяющая встретить более подходящего человека.

Больше времени для значимой деятельности и занятий.

Возникновение глубоких, на всю жизнь, отношений с другими одинокими людьми.

Ребенок хочет жить с другим родителем

Примеры

После развода подросток предпочитает остаться с бывшим партнером.

Ребенок при любой возможности говорит персонажу, насколько было бы лучше жить всем вместе.

Во время бракоразводного процесса ребенок признается, что хотел бы проживать не с персонажем, а с его бывшей женой / бывшим мужем.

Кто-то из братьев/сестер выбирает отца, а кто-то – мать, и дети разлучаются, поскольку приходится разъехаться.

Небольшие сложности

Ощущение «опустевшего гнезда» в дни, которые ребенок проводит с другим родителем.

Необходимость собирать детские вещи и перевозить все имущество в новый дом.

Персонаж не может проводить с ребенком выходные, каникулы и пропускает важные события.

Братья/сестры отдаляются друг от друга или с ними обращаются неодинаково, потому что они живут в разных семьях.

Проблемы в отношениях с родственниками с другой стороны.

Ребенок манипулирует родителями, настраивая их друг против друга, чтобы получить желаемое.

Персонаж чувствует себя посторонним в обществе бывшей супруги / бывшего супруга и общего ребенка на рождественских концертах, выпускных или других значимых мероприятиях.

Зависимость от распорядка и планов бывшего партнера.

Нежелание ребенка расставаться с другим родителем всякий раз, когда персонаж его забирает.

Необходимость разъяснять окружающим ситуацию с опекой.

Потенциально разрушительные последствия

Долгая изматывающая борьба за опеку.

Осуществление родительских функций наряду с бывшим супругом – человеком с совершенно другими правилами, убеждениями или представлениями о дисциплине.

Опасения, что среда, в которой живет другой родитель, неблагоприятна или небезопасна для ребенка.

Сопротивление и гнев ребенка, который не желает, чтобы персонаж, борющийся за полную опеку, получил ее.

Неудачные воспитательные решения, которые персонаж принимает под влиянием чувства вины.

Влияние на ребенка лжи или враждебности бывшего партнера в адрес персонажа.

Растущие неловкость и потеря близости между персонажем и ребенком.

Невозможность быть рядом с ребенком, когда тот нуждается в руководстве, поддержке и совете.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспомощность, гнев, душевная боль, жалость к себе, негодование, незащищенность, нерешительность, обделенность вниманием, обеспокоенность, оборонительная реакция, обреченность, ожесточенность, опустошенность, ощущение недооцененности, подавленность, предчувствие, ревность, скорбь, стыд, тревога; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Противоречие между нежеланием разлучаться с ребенком и стремлением жить по-своему.

Необходимость разочаровать ребенка, если нарушаются планы.

Персонаж подавляет порыв плохо отозваться о другом родителе, даже если того есть в чем винить.

Чувство вины из-за того, что отношения с детьми в новой семье ближе, чем с ребенком, живущим с бывшим партнером.

Побуждение расспросить ребенка о другом родителе, которое приходится подавлять.

Борьба со стыдом из-за того, что персонаж с удовольствием проводит время без ребенка.

Искушение вести себя как «родитель-праздник», чтобы завоевать привязанность ребенка.

Чувство, что не справился с родительскими обязанностями, из-за того, что ребенок предпочел бывшего партнера.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, жесткость, злопамятность, коварство, настырность, неумение работать в команде, обидчивость, отсутствие рациональности, ревнивость, склонность к оборонительному поведению, склонность к манипуляциям, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, упрямство, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж мечтал полностью посвятить себя детям, ему может быть трудно обрести удовлетворенность жизнью и счастье после таких перемен.

Уважение и признание. Любой человек, которому его собственный ребенок предпочел кого-то другого, усомнится в себе и проникнется убеждением, что он плохой родитель. Окружающие также могут думать о персонаже плохо, раз ребенок решил жить не с ним.

Любовь и принадлежность. Если для персонажа смысл существования заключается только в детях, он идет на любые жертвы, чтобы оказываться рядом при малейшей необходимости. На другие отношения просто не остается времени и сил. В какой-то момент одиночество приводит к неудовлетворенности жизнью, но персонаж не осознает причин этого чувства или не знает, что делать.

Положительные качества, помогающие персонажу

Бескорыстие, беспристрастность, добродушие, жизнеутверждающий настрой, мудрость, толерантность, уверенность, умение благодарить, участливость, щедрость, эмпатия.

Позитивные результаты

Благодаря тому, что взрослый и ребенок периодически расстаются, их отношения укрепляются.

Ребенок начинает больше ценить персонажа, пожив некоторое время с его бывшим/бывшей.

Разлучаясь с ребенком, персонаж получает возможность разобраться в себе, благодаря чему становится лучше как родитель.

Жизнь обретает равновесие: когда персонаж один, он путешествует, находит новое хобби или получает образование.

Ребенок гармонично развивается в новых условиях, и персонаж убеждается в правильности решения о разводе.

Возможность сочувствовать и помогать другим родителям из круга друзей и знакомых, оказавшимся в такой же ситуации.

Персонаж знакомится с другим разведенным родителем, и они идут по жизни вместе.

Новые отношения возлюбленного/возлюбленной

Примеры

Девушка или парень персонажа разрывает отношения ради второй попытки с бывшим/бывшей.

Многообещающее онлайн-знакомство не получает продолжения, так как понравившийся человек зовет на свидание кого-то другого.

Персонаж узнает, что его/ее романтический партнер использовал связь с ним, чтобы сблизиться с его другом, соседом или братом/сестрой.

Совместное посещение вечеринки заканчивается тем, что вторая половина уходит оттуда с новым знакомым.

У персонажа возникли чувства к коллеге, которая/который начинает встречаться с кем-то еще.

Предмет давней влюбленности вступает в романтические отношения.

Живя вдали от персонажа, его возлюбленная/возлюбленный увлекается кем-то, кто находится рядом.

При взаимной симпатии персонаж никак не решается проявить чувства, и потенциальный партнер делает выбор в пользу другого.

Небольшие сложности

Неловкость при нежданной встрече.

Приходится забрать свои вещи из квартиры возлюбленной/возлюбленного.

Отмена гостиничной брони, билетов в театр и планов на совместную поездку.

Тягостная необходимость объяснять знакомым, что произошло.

Устанавливая статус «без пары» в соцсетях, персонаж чувствует себя жалким.

Посещение мероприятий в одиночестве.

Необходимость начинать новые поиски на сайтах знакомств.

Персонаж воспринимает себя как «третьего лишнего» в различных социальных ситуациях.

Нужно выбирать занятия или круг общения так, чтобы избежать случайного столкновения c бывшим партнером.

Потенциально разрушительные последствия

В приступе ревности персонаж открыто конфликтует с возлюбленной/возлюбленным или ее/его нынешним увлечением.

Персонаж узнает, что девушка/молодой человек предпочла/предпочел его друга/подругу, и чувствует себя преданным.

Незапланированная беременность.

Одержимость бывшей возлюбленной / бывшим возлюбленным, слежка за ней/ним и ее/его новым партнером.

Персонаж узнает, что изменяющий партнер заразил ее/его венерическим заболеванием.

Не в силах справиться с потерей и жить своей жизнью, персонаж упускает шанс начать перспективные новые отношения.

Постоянные воспоминания о прошлой связи и сравнение всех потенциальных партнеров с недостижимым идеалом.

Полный отказ от свиданий.

Эмоциональные реакции

Безысходность, выхолощенность, гнев, зависть, замешательство, досада, душевная боль, неадекватность, негодование, незащищенность, обреченность, одержимость, одиночество, ожесточенность, опустошенность, остолбенение, отрезвление, ощущение недооцененности, разочарование, ревность, смущение, тоска, устремленность; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Желание остаться друзьями, чтобы хотя бы отчасти сохранить отношения, соседствует с подавленным негодованием из-за того, что предпочли другого.

Персонаж корит себя за неудачу в отношениях и опасается, что человека с такими недостатками (реальными или вымышленными), как у него, невозможно любить.

Стремление радоваться за дорогого человека вытесняется ревностью и болью.

Персонаж пытается ходить на свидания, но не может избавиться от чувств к бывшей возлюбленной / бывшему возлюбленному.

Сравнение себя с новым избранником / новой избранницей бывшего партнера и ощущение собственной никчемности.

Самообвинения из-за того, что упустил определенные сигналы, сделал недостаточно или вел себя нерешительно.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, заносчивость, злопамятность, инфантильность, коварство, комплекс жертвы, переменчивость, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж намеревался связать жизнь с человеком, которого потерял, ему трудно свыкнуться с новым положением, а будущее кажется туманным.

Уважение и признание. Если отношения заканчиваются неожиданным образом, персонаж задается вопросами, в чем он был неправ и чем не угодил второй половине. Это подрывает его самоуважение.

Любовь и принадлежность. Лишившись партнера и не имея возможности сразу же вступить в другие отношения, персонаж чувствует себя совершенно одиноким. Ему остро не хватает любви и общности с другими людьми. В случае тяжелого разрыва возможен страх близости, который повлияет на будущие контакты.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, аналитический склад ума, бескорыстие, добродушие, жизнеутверждающий настрой, здравомыслие, зрелость, любовь к приключениям, независимость, уверенность, уравновешенность, участливость.

Позитивные результаты

Персонаж получает удовольствие от новообретенного одиночества и учится жить так, чтобы не скучать с самим собой.

Открытость к новому чувству, когда рядом появляется более подходящий потенциальный партнер.

Понимание, что освободился от токсичных или обреченных отношений.

Персонаж осознает, как это больно, когда тобой пренебрегают, и решает в будущем бережнее относиться к людям при расставании.

У персонажа завязывается дружба с новым партнером своей возлюбленной / своего возлюбленного, с которым иначе они бы даже не познакомились.

Возможность сосредоточиться на важном – работе, учебе или новых романтических знакомствах. Персонаж формирует более четкие, чем раньше, представления о желаемых и неприемлемых сторонах отношений.

Партнер не хочет обязательств

Примеры

Избранник/избранница не желает вступать в брак.

Вторая половина не хочет съезжаться с персонажем.

Персонаж отказывается назвать свои отношения с героиней/героем особенными, хотя других связей у него нет.

Несмотря на давнюю помолвку, нет и речи о дате свадьбы и о подготовке к ней.

«Мерцающий» партнер: как только отношения становятся серьезными, он/она исчезает, а через некоторое время появляется вновь – и так не один раз.

Небольшие сложности

Споры и трения в отношениях с близким человеком.

Все имеет «дубликат»: у персонажа два дома, две кровати, два шкафа с одеждой и т. д.

Неудобные вопросы родственников и друзей.

Критика и сплетни окружающих.

Финансовые потери из-за того, что средства и имущество не общие.

Персонаж чувствует себя чужим в семье партнера.

Зависть к друзьям, которые женятся или ждут ребенка.

Хочется обсудить с кем-нибудь свою ситуацию, но так, чтобы тебя не жалели.

Враждебное отношение родственников к партнеру персонажа из-за неопределенности в отношениях.

Необходимость оправдывать избранника/избранницу, не стремящегося / не стремящуюся к серьезным изменениям.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж выдвигает ультиматум.

Партнер разрывает отношения.

Персонаж пытается обрести желанную преданность любыми средствами (эмоциональная или физическая измена).

Появляется соперник/соперница, поскольку нынешние отношения кажутся несерьезными.

Беременность усугубляет проблему или повышает ставки.

Происходит событие-катализатор, усложняющее ситуацию. Например, партнер получает повышение по службе, но новая должность требует частых командировок, так что у пары остается еще меньше времени на общение.

Партнер должен переехать в другой город (для ухода за престарелым родственником, по работе и т. д.) и предлагает поддерживать отношения на расстоянии.

Персонаж хоронит свои мечты (например, отказывается от карьерного роста, требующего переезда), поскольку живет лишь надеждой, что однажды партнер сделает следующий шаг.

Вскрывается горькая правда о причинах нерешительности второй половины: уже состоит в браке, родственники не одобряют нынешний выбор и т. д.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, внутренняя противоречивость, душевная боль, жалость к себе, меланхоличность, незащищенность, обделенность вниманием, обреченность, ощущение недооцененности, разочарование, устремленность, уязвимость, фрустрация.

Возможная внутренняя борьба

Любовь к партнеру и одновременно ненависть к тому в нем, что заставляет его бояться обязательств.

Ощущение собственной неполноценности, несмотря на понимание, что причина нерешительности партнера кроется в его травматичном опыте.

Стремление с уважением относиться к страхам партнера и любить его безусловной любовью, но и негодование из-за того, что он не может или не хочет удовлетворить потребности героини/героя.

Размышления о том, не будет ли ошибкой продолжать отношения.

Желание вступить в брак, иметь семью и боязнь, что партнер никогда на это не решится.

Опасение, что придется до конца дней сожалеть об исходе, каким бы он ни был: уйдешь – потеряешь любовь всей жизни, останешься – не исполнишь мечту (например, о детях).

На чужих свадьбах и крестинах зависть мешает радоваться.

Сомнения в мотивах партнера: что на самом деле его останавливает – болезненный опыт или личностные недостатки?

Кажется эгоистичным связывать партнера обязательствами.

Несмотря на понимание, что в отношениях не все благополучно, персонаж пытается уверить себя, что брак все исправит.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, замкнутость, комплекс жертвы, конфликтность, необщительность, ревнивость, склонность волноваться из-за пустяков, сомнения в себе, эгоизм, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Человек, мечтавший об одной любви на всю жизнь, считает, что его лишают цели и смысла существования.

Уважение и признание. Если неспособность второй половины к серьезным отношениям заставит персонажа искать причины в себе, он уверует в свою неполноценность.

Любовь и принадлежность. Уклонение возлюбленной/возлюбленного от обязательств вызывает охлаждение и проблемы в отношениях: у персонажа возникает чувство, что его недостаточно любят или ценят.

Положительные качества, помогающие персонажу

Бескорыстие, верность, добродушие, доброта, зрелость, настойчивость, независимость, толерантность, умение благодарить, уравновешенность, честность.

Позитивные результаты

Находясь в постоянном ожидании, героиня/герой осознает, что партнер ей/ему не подходит, и получает возможность разорвать связь прежде, чем отношения осложнятся.

Ситуация вызывает разногласия, заставляющие персонажа искать причины в себе, и это приводит к личностному росту и меняет его жизнь к лучшему.

Человек ставит на первое место собственное благополучие: решает уйти и найти вариант получше, вместо того чтобы довольствоваться «вроде бы неплохими» отношениями.

Отказ от определенных представлений о будущем позволяет направить все силы на другие цели – и найти свой путь к счастью и самореализации.

Роман без будущего

Примечание: в любви нередко возникают препятствия, не дающие ей расцвести. Уточним, что здесь рассматривается ситуация, в которой пара подвергается влиянию внешних сил, неподвластных ей.

Примеры

Влюбленные, принадлежащие разным вероисповеданиям, сталкиваются с сопротивлением близких или религиозной общины.

Подросткам запрещают встречаться их родители.

Богатая семья не одобряет выбор персонажа из-за низкого происхождения его избранника/избранницы. Отпрыски враждующих семейств борются за то, чтобы быть вместе.

Представителя королевской семьи вынуждают отказаться от любви к человеку неравного статуса.

Близкие убеждают персонажа разорвать нездоровую или токсичную связь.

Родители с глубоко укоренившимися предубеждениями (в отношении расовой принадлежности, сексуальной идентичности и т. д.) не позволяют поддерживать отношения своим детям.

Небольшие сложности

Влюбленным приходится видеться тайком.

Близкие принимают в штыки решение персонажа перейти в семью, культуру или религию второй половины.

Напряженные отношения с родственниками.

Необходимость лгать и хранить секреты.

Персонаж не знает, кому из родных можно открыться.

Влюбленные ищут необычные способы общения, например обмениваются зашифрованными посланиями или используют одноразовые телефоны.

Семейные распри подтачивают отношения в паре, вызывая разногласия и конфликты.

Персонажа просят измениться, чтобы родные второй половины его приняли.

Давление родственников, призывающих персонажа считаться с желаниями семьи или долгом.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж решает порвать с семьей, чтобы сохранить любовь.

Неравный брак главы государства приводит к беспорядкам, насилию или войне.

Родственники или представители религиозной общины не признают детей влюбленной пары из-за того, что союз не был узаконен.

За отказ расстаться с избранницей/избранником персонажа лишают доступа к деньгам или изгоняют из семьи.

Персонаж поступается своими убеждениями, чтобы быть вместе с возлюбленной/возлюбленным.

Пара скрывается, чтобы избежать скандала и разногласий (когда правда выходит наружу, это вызывает очередные семейные раздоры).

Отношения кончаются плохо, нанеся обоим партнерам тяжелые душевные раны.

Для одного или для обоих партнеров их связь оборачивается наказанием или тюремным заключением.

Необходимость скрывать брак или беременность от родственников или властей.

Конфликт враждующих семейств обостряется, что приводит к насилию или смерти.

По требованию родственников персонаж вынужден вступить в брак с другим человеком.

Из-за выбора спутницы/спутника жизни персонаж оказывается отрезанным от своей культуры или религии.

Возлюбленная/возлюбленный персонажа поддается давлению семьи и прекращает отношения с ним/ней.

Эмоциональные реакции

Гнев, запуганность, тоска, оборонительная реакция, одиночество, ожесточенность, опустошенность, презрение, решимость, сожаление, страх, тревога; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Страдания из-за того, что личная жизнь выставлена на всеобщее обозрение.

Иногда возникают сомнения, стоят ли избранник/избранница и сами отношения таких жертв.

Персонаж начинает поддерживать негативное отношение своих родных к возлюбленной/возлюбленному.

Персонаж жаждет быть принятым семьей партнера, даже если их беспокоит то, что изменить невозможно (например, расовая принадлежность, вероисповедание или социальное положение).

Утрата надежды на счастливое будущее с любовью всей жизни.

Сопротивление призывам измениться, чтобы «все стало проще», и при этом желание быть понятым.

Персонаж теряет любовь к родным по мере того, как становятся очевидными их предрассудки, предвзятость и деспотизм.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Бунтарский дух, властолюбие, злопамятность, импульсивность, наличие зависимостей, необщительность, склонность к драматизации, склонность к саморазрушению, скованность.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Главная причина обреченного романа – подавление. Счастливая в остальных аспектах жизнь не радует человека, лишенного возможности выбирать, с кем ее прожить.

Уважение и признание. У персонажа, которого постоянно критикуют за выбор второй половины, возникают сомнения в собственном здравомыслии и чутье.

Любовь и принадлежность. Насильственное разлучение с возлюбленной/возлюбленным или семьей чревато болезненным ударом по чувству общности.

Безопасность и защищенность. Если персонаж лишился дохода, так как поставил любовь выше требований семьи, у него могут возникнуть финансовые трудности.

Физиологические потребности. В обществе, где за неподобающий выбор партнера грозят тюрьма или казнь, последствия запретных отношений могут быть ужасными.

Положительные качества, помогающие персонажу

Благоразумие, жизнеутверждающий настрой, любвеобильность, настойчивость, отвага, страстная увлеченность, стремление защитить, терпеливость, умение сосредотачиваться, умение убеждать.

Позитивные результаты

Любовь крепнет оттого, что пара преодолевает преграды на пути к соединению.

Персонаж находит себя и полностью реализуется, перейдя в вероисповедание возлюбленной/возлюбленного.

Смелость персонажа вдохновляет его друзей следовать своим истинным желаниям.

Разрыв отношений подтверждает правоту близких: становится ясно, что партнер был совершенно неподходящим.

Те, кто противился союзу влюбленных, осознают свою ошибку и решают избавиться от предубеждений.

Персонаж, брошенный партнером, получает возможность встретить человека, который ставит любовь и преданность превыше всего на свете.

Появление соперника в любви

Примеры

Бывшая пассия возлюбленного/возлюбленной хочет восстановить прежние отношения.

Некто увлекается избранницей/избранником персонажа.

Персонаж готов оставаться «просто друзьями», но понимает, что хочет большего, когда появляется конкурент.

Партнер не соглашается на моногамные отношения.

Небольшие сложности

Необходимость изощряться, чтобы превзойти другого претендента на сердце избранницы/избранника.

Приходится в одиночестве идти на важное мероприятие, потому что соперник победил. Персонаж постоянно думает о конкуренте, что вызывает проблемы на работе, в учебе или других сферах ответственности.

Нужно прилагать вдвое больше усилий, чтобы привлечь внимание возлюбленного/возлюбленной.

Насмешки или жалость друзей.

Тревога и волнения забирают массу времени.

В отношения проникает ревность, и начинаются ссоры.

Неловкость из-за необходимости открыться (если персонаж еще не признался возлюбленной/возлюбленному в своих чувствах).

Потенциально разрушительные последствия

Ревность становится неконтролируемой и приводит к разрыву.

Персонажа замечают следящим за избранницей/избранником, когда та/тот проводит время с его соперником/соперницей.

Одержимость персонажа отвращает вторую половину, заставляя ее сблизиться с другим.

Требование сделать выбор приводит к потере возлюбленной/возлюбленного.

Избранника/избранницу отталкивает попытка купить его/ее чувства.

Притворная увлеченность кем-то другим оборачивается неприятностями.

Ссора с соперником/соперницей приводит к тому, что возлюбленная/возлюбленный персонажа рвет с обоими.

Поступок, совершенный в отчаянии, заканчивается унижением: например, за публичным предложением руки и сердца следует отказ.

Потеря идентичности в борьбе за любовь (одержимое изменение внешности, похудение, нездоровый набор мышечной массы, борьба за положение в обществе и т. д.).

Персонаж сдается, о чем потом жалеет.

Отношения заканчиваются разрывом, а персонаж, не нашедший взаимности, получает эмоциональную травму.

Эмоциональные реакции

Безысходность, душевная боль, жалость к себе, желание, зависть, запуганность, любовь, неадекватность, незащищенность, одержимость, одиночество, оптимизм, отчаяние, подавленность, предчувствие, разочарование, ревность, решимость, сомнение, тревога, унижение, устремленность, чувство поражения.

Возможная внутренняя борьба

Уязвимость приводит персонажа к эмоциональной зависимости и, как следствие, к ненависти к себе.

Терзания из-за нерешительности близкого человека.

Персонаж считает себя «недостаточно хорошим» и в то же время злится, что его заставили испытывать такие чувства.

Стыд за гнев по отношению к сопернику – хорошему, по сути, человеку.

Сомнения в том, можно ли доверять возлюбленному/возлюбленной.

Персонажу есть что рассказать о сопернике/сопернице, чтобы бросить на него/нее тень, но не хочется выглядеть ревнивым или язвительным.

Искушение нарушить моральные нормы, чтобы взять верх над конкурентом.

Желанию выйти из ситуации мешает слишком сильная привязанность к объекту любви.

Персонаж не понимает, что для него важнее: завоевать любовь или одержать победу над соперником/соперницей.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безрассудство, властолюбие, глупость, импульсивность, инфантильность, коварство, конфликтность, настырность, непорядочность, одержимость, плаксивость, подозрительность, претенциозность, склонность к драматизации, склонность к паранойе, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, чрезмерное любопытство, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. При появлении соперника у персонажа возникают проблемы с самооценкой. Он невольно сравнивает себя с конкурентом, что расшатывает уверенность в себе, порождает сомнения и вызывает бурю эмоций. Возможно нерациональное поведение: персонаж совершает несвойственные ему поступки, приводящие к смущению, унижению, стыду или сожалениям.

Любовь и принадлежность. Появление соперника расшатывает намечающиеся романтические отношения. Все зависит от того, как поведет себя предмет любви. Если он уже подумывает сменить нынешнего поклонника на нового, то может реализовать свои намерения. Допустим, ваша героиня теряет нравящегося ей человека, потому что так и не призналась ему в своих чувствах. Это внушит ей нездоровые или неверные представления о себе, и впоследствии ей будет сложнее добиваться взаимности.

Безопасность и защищенность. Если персонаж склонен к одержимости и готов зайти далеко ради завоевания любви, он может потратить на это все свои сбережения. Неразумные расходы и неоплаченные счета приведут к материальным проблемам.

Положительные качества, помогающие персонажу

Верность, восприимчивость, добродушие, доброта, игривость, креативность, любвеобильность, любовь к флирту, настойчивость, обаяние, сентиментальность, терпеливость, умение развеселить, умение убеждать, чувственность, эксцентричность.

Позитивные результаты

С появлением соперника партнер героини/героя начинает больше ценить и беречь ее/его.

Персонаж задумывается, стоят ли отношения того, чтобы за них бороться.

Человек наконец набирается смелости для решительного шага, преодолевает сомнения и объясняется с возлюбленной/возлюбленным.

Персонаж осознает свои скрытые достоинства, когда сравнивает себя с соперником/соперницей, обладающим/обладающей недостатками.

Вмешательство бывшего партнера в жизнь персонажа

Примеры

Бывший партнер вносит разлад в нынешние романтические отношения героини/героя.

Персонажа преследует возлюбленная/возлюбленный, с которой он расстался (приходит в его любимую кофейню, к нему на работу и т. д.).

Бывшая вторая половина искажает обстоятельства разрыва с персонажем, пытаясь перетянуть общих друзей на свою сторону.

Бывший партнер шантажирует героиню/героя, грозя раскрыть подробности их личной жизни.

Бывшая супруга / бывший супруг выдвигает неправомерные требования в отношении алиментов, общего имущества или опеки над детьми.

Бывшая пассия распространяет лживые слухи среди знакомых или коллег персонажа.

Прежняя возлюбленная / прежний возлюбленный персонажа покупает фирму, где он работает, или становится его клиенткой/клиентом.

Бывший супруг / бывшая супруга претендует на нечто важное для героини/героя (детей, работу и т. д.), чтобы вернуть или подчинить ее/его.

Небольшие сложности

Проблемы в нынешних отношениях из-за появления экс-партнера.

Необходимость менять привычки, чтобы избежать нежелательной встречи.

Приходится консультироваться с бывшей супругой / бывшим супругом, прежде чем принять решение (если оно связано с финансами или собственностью).

Частые ссоры с бывшей возлюбленной / былым возлюбленным.

Персонаж боится вступать в новые отношения из-за непостоянства предыдущего избранника.

Персонаж не знает, может ли доверять родственникам, друзьям или коллегам, – что, если их настроили против него?

Потеря друзей, занявших другую сторону.

Ущерб работе или дружбе из-за требований, ревности или безрассудного поведения экс-партнера.

Избегая общения с прежней возлюбленной / прежним возлюбленным, персонаж пропускает важные сообщения от других людей.

Постоянное напряжение: кто знает, что еще придет в голову бывшему/бывшей?

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж срывается и дает выход ярости (портит имущество бывшей избранницы / бывшего избранника, прокалывает шины автомобиля, крадет ее/его вещь), что заканчивается арестом и обвинением.

Сокровенная тайна персонажа становится известна всем.

Персонажа увольняют, так как на работодателя повлияла/повлиял его бывшая избранница / бывший избранник.

Конфронтация с бывшим/бывшей приводит к насилию.

Новые отношения заканчиваются, потому что вмешательство прежнего партнера становится невыносимым.

Душевные раны заставляют персонажа разрывать новые отношения или вообще их избегать.

Бывший супруг / бывшая супруга из мести обнародует конфиденциальную информацию (откровенные фотографии героини/героя; видеозаписи, на которых она/он навеселе; личные или финансовые данные и т. д.).

Эмоциональные реакции

Беспокойство, выхолощенность, гнев, запуганность, неловкость, неповиновение, отчаяние, ощущение нависшей угрозы, предчувствие, смущение, страдание, страх, тревога, фрустрация.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж чувствует себя виноватым в болезненном расставании (не проявил должного такта или стал причиной разрыва) и считает, что в какой-то мере заслужил плохое обращение с собой.

Персонаж приходит к мысли, что любовь всегда плохо заканчивается, и это влияет на его дальнейшие романтические отношения.

Гнев мешает персонажу понять, что для него действительно важно.

Персонаж изо всех сил старается вести себя благородно, не опускаясь до грязных приемов бывшей избранницы / бывшего избранника (хотя такой соблазн и возникает).

Персонаж жалеет, что вообще когда-то связался с этим человеком, и винит себя в возникшем затруднительном положении.

Возникает искушение сдаться и выполнить требования бывшего/бывшей, потому что это легче, чем бороться.

Осуждение со стороны родственников или друзей, пытавшихся удержать персонажа от этих отношений, заставляет его страдать.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безрассудство, комплекс жертвы, конфликтность, легковерность, нервозность, одержимость, переменчивость, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к насилию, склонность к подчинению, скованность, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если вся энергия уходит на защиту от агрессивного вмешательства, не остается сил и времени на действительно важные вещи.

Уважение и признание. Сплетни и ложь, распространяемые бывшим партнером и влияющие на мнение окружающих, тяготят персонажа и вредят его репутации.

Любовь и принадлежность. Нанесенные бывшим/бывшей душевные раны столь сильны, что заставляют сомневаться в существовании любви и сторониться возможных романтических связей.

Безопасность и защищенность. Преследования со стороны озлобленного экс-партнера (онлайн или в реальной жизни) угрожают чувству безопасности и защищенности.

Положительные качества, помогающие персонажу

Дипломатичность, дисциплинированность, мудрость, находчивость, невозмутимость, независимость, проактивность, смелость, справедливость, стремление защитить, терпеливость, уверенность, умение убеждать.

Позитивные результаты

Персонаж вспоминает, чего хотел от жизни до появления бывшего партнера, и идет к своей мечте.

Персонаж учится на своих ошибках и создает более крепкий союз, когда появляется такая возможность.

Персонаж устает от натиска бывшей возлюбленной / бывшего возлюбленного и принимает меры, чтобы навсегда оградить себя от ее/его действий.

Персонаж вычеркивает экс-партнера из своей жизни и готов видеть рядом с собой другого человека.

Персонаж учится быть счастливым без отношений.

Нежелательные ухаживания

Примеры

Друг/подруга претендует на романтические отношения.

Вышестоящий или влиятельный человек (начальник, преподаватель, землевладелец, охранник жилого комплекса и т. д.) проявляет назойливое внимание.

Ухаживания со стороны человека, нарушающего моральные нормы (парень лучшей подруги, бывший поклонник сестры, мать возлюбленной и т. д.).

Поклонник/поклонница заставляет персонажа испытывать дискомфорт из-за разницы в убеждениях, отталкивающих личных качеств или просто чего-то неуловимого, но вызывающего инстинктивное отторжение.

Небольшие сложности

Неловкость в обществе поклонника/поклонницы.

Смущение и нервозность из-за ухаживаний.

Необходимость искать способы разрядить ситуацию (придумывать вежливые отговорки, не оставаться с поклонником/поклонницей наедине, не произносить или не делать ничего, что можно было бы истолковать как заинтересованность, и т. д.).

Персонажу приходится скрывать происходящее от значимого человека (супруга, лучшего друга, сестры, брата и т. д.), чтобы избежать сцен или неприятностей.

Пытаясь избегать нежелательного внимания, персонаж испытывает неудобства.

Потенциально разрушительные последствия

Об ухаживаниях узнают другие, из-за чего страдают важные для персонажа отношения (даже если он не давал никакого повода для флирта).

Персонаж пытается не задеть чувства поклонницы/поклонника и невольно подает ей/ему ложную надежду.

Потенциальный возлюбленный / потенциальная возлюбленная сдается, потому что думает, что у его избранницы / ее избранника уже кто-то есть.

Ухудшаются текущие отношения: например, персонаж теряет подругу/друга из-за того, что она/он хочет большего, но сам он не готов идти дальше.

Навязчивый поклонник / навязчивая поклонница не хочет мириться с отказом (становится одержимым/одержимой, преследует персонажа, пытается манипулировать и т. д.).

У не нашедшего взаимности человека возникает депрессия или суицидальные мысли.

Окружающие оказывают давление на персонажа, убеждая принять нежелательные знаки внимания.

Персонаж уступает чувствам воздыхательницы/воздыхателя, хотя не вполне разделяет их.

Приходится бросить работу, учебу или место проживания, чтобы оказаться подальше от назойливого поклонника / назойливой поклонницы.

Отвергнутый преследователь / отвергнутая преследовательница пользуется своим положением, чтобы наказать персонажа.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, внутренняя противоречивость, жалость, неверие, неловкость, нерешительность, остолбенение, ощущение нависшей угрозы, предчувствие, смущение, фрустрация, чувство вины, эмпатия.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж испытывает противоречивые чувства при мысли о дальнейшем развитии отношений, особенно если речь идет о близкой подруге.

Персонаж мучается чувством вины из-за того, что пришлось отвергнуть чьи-то чувства.

Персонаж хочет проявить уважение к чужим переживаниям, но испытывает гнев или смущение из-за того, что его поставили в такую ситуацию.

Персонаж не хочет близости, но знает о ранимости поклонницы/поклонника и боится нанести ей/ему еще более сильную душевную травму.

Персонаж анализирует свое поведение, шутки и действия, пытаясь понять, не было ли во всем этом сигналов, которые могли быть неверно поняты.

Персонаж понимает, что они с поклонницей/поклонником не подходят друг другу, но опасается, что отказ повлечет за собой скверные последствия.

Персонаж чувствует себя загнанным в ловушку, поскольку воздыхательница/воздыхатель имеет определенные рычаги влияния на него.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безразличие, бестактность, жесткость, любовь к сплетням, непочтительность, нервозность, склонность волноваться из-за пустяков, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж идет на крайние меры, чтобы избежать ухаживаний (скажем, меняет работу или отказывается от многообещающих проектов), он рискует ограничить свои возможности.

Уважение и признание. Если отовсюду сыплются нежелательные знаки внимания, возникает мысль: «Что во мне привлекает не тех людей?» Также персонаж опасается, что проявляет излишнюю разборчивость и никогда не встретит свою любовь.

Любовь и принадлежность. Если поклонник – хороший знакомый (муж родственницы, жених лучшей подруги или человек, который встречался с сестрой героини), окружающие могут решить, что его поощряли к ухаживанию. Есть вероятность, что он сам начнет распускать слухи, разозлившись из-за отказа. Например, заявит, что это героиня его преследовала, чем расстроит ее отношения с близкими.

Безопасность и защищенность. Отвергнутый воздыхатель, обладающий некоторой властью, добивается, чтобы героя уволили или выгнали из дома. Его благополучие оказывается под угрозой.

Физиологические потребности. Если дело принимает скверный оборот и преследования приобретают характер одержимости, возникает угроза жизни персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу

Верность, дипломатичность, доброта, милосердие, мягкость, обходительность, проактивность, профессионализм, умение убеждать.

Позитивные результаты

Чувствуя себя желанным, персонаж преисполняется уверенности в себе.

Персонаж учится сообщать плохие новости с уважением и тактом.

В некотором роде ситуация помогает протагонисту разобраться в своих чувствах: понять, что он любит кого-то другого, или осознать, какие отношения для него жизненно важны.

Персонаж получает возможность прояснить, чего он хочет от любовной связи, а чего – нет.

Персонаж взвешивает свои слова и поступки, чтобы они не были истолкованы неверно.

Персонаж приходит к мысли, что флирт не всегда безобиден и может причинить другим боль.

Предательство либо уход надежного союзника или друга

Примеры

Коллега подставляет персонажа, перекладывая на него ответственность за свои ошибки.

Друг или любимый человек совершает преступление и убеждает персонажа взять вину на себя.

Персонажа бросает друг в опасной для жизни ситуации, например в бою, ожесточенном противостоянии или экстремальных погодных условиях.

Давний партнер выдавливает персонажа из совместного бизнеса.

Близкий человек не вступается за персонажа, когда того ставят в неловкое положение или публично унижают.

Друг выдает сокровенную тайну персонажа (сексуальные предпочтения, былую досадную ошибку, участие в преступлении и т. д.).

Друг бросает персонажа ради собственной выгоды (выпал шанс завязать более выгодную «дружбу»; для персонажа настали трудные времена, и нужны большие усилия, чтобы оставаться рядом, и т. д.).

Персонаж узнает, что в действительности союзник никогда и не был на его стороне.

Небольшие сложности

Оболганный персонаж вынужден доказывать свою невиновность.

Из-за поклепа коллеги работодатель перестает доверять персонажу.

Неловкость при встрече с бывшим другом / бывшей подругой на мероприятии, в тренажерном зале или кофейне, где оба любят бывать.

Финансовые затруднения и потеря времени, связанные с разрывом давнего делового партнерства.

Смущение из-за того, что по интернету разлетелась видеозапись предательства или ссоры.

Проблемы с законом (в случае обвинения в преступлении).

Вынужденное рабочее взаимодействие с бывшим другом / бывшей подругой.

Небольшие сложности из-за необходимости искать другого союзника или партнера.

Временный отказ от достижения остальных целей ради того, чтобы восстановить бизнес после ухода партнера.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж теряет еще одного друга, который занимает сторону предателя, поскольку знает не все.

Персонаж лишается работы и средств к существованию.

Вероломство заставляет вынашивать план мести.

Реакцией на предательство становится насилие.

Финансовый крах постигает родственников или друзей персонажа, вложившихся в бизнес.

Брошенный в опасной ситуации персонаж получает тяжелое ранение или гибнет.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, выхолощенность, гнев, душевная боль, замешательство, неверие, ненависть, неповиновение, оборонительная реакция, ожесточенность, опустошенность, остолбенение, отрезвление, отрицание, отторжение, ощущение недооцененности, разочарование; чувство, что тебя предали; ярость.

Возможная внутренняя борьба

Затаенная обида мешает адекватно оценивать ситуации в дальнейшем.

Хочется сохранить дружбу, но невозможно забыть о предательстве.

Нелегко доверять другим, полагаться на кого-либо.

Трудно понять, как правильно поступить в вероятной ситуации выбора: помочь бывшему союзнику или предоставить ему возможность разбираться самому.

Персонаж осознает предательство или уход друга/союзника и винит в этом себя.

Персонаж понимает, почему друг/союзник так поступил, но от этого ему не легче.

Персонаж казнит себя за то, что не распознал истинную природу человека, которому полностью доверял.

Персонаж ждет подвоха от окружающих и укрепляется в мысли, что не сможет полагаться на потенциальных союзников.

Персонаж без конца анализирует мотивы других людей, не в силах избавиться от убеждения, что его будут предавать и дальше.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Злопамятность, легковерность, мачизм, необщительность, обидчивость, робость, склонность к паранойе, сомнения в себе, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Почти никакие важные цели недостижимы без способности доверять и непредубежденности. Неотвязные мысли о предательстве и нежелание прощать не дают реализовывать мечты в полной мере.

Уважение и признание. Если друг не вступился за персонажа, когда того критиковали или высмеивали, есть опасность, что персонаж поверит в справедливость упреков.

Любовь и принадлежность. Покинутый или преданный значимыми людьми, персонаж разучится доверять людям. В будущем это помешает ему устанавливать глубокие отношения.

Безопасность и защищенность. Персонаж, потерявший свободу или финансовую стабильность из-за ухода или предательства друга, чувствует себя уязвимым.

Положительные качества, помогающие персонажу

Восприимчивость, добродушие, жизнеутверждающий настрой, независимость, осторожность, решительность, способность вдохновлять, уверенность, умение убеждать.

Позитивные результаты

Теперь персонаж знает, как распознать мнимого друга или союзника.

Персонаж добивается успеха самостоятельно, и его уверенность в себе растет.

Персонаж побеждает в суде бывшего делового партнера и внезапно получает громадную прибыль.

Потеряв работу или бизнес, персонаж находит себе новое, более удовлетворяющее его дело.

Персонаж клянется никогда никого не предавать и всегда держать слово, чтобы ни один человек не пережил подобное по его вине.

Персонаж объединяется с людьми, очевидно разделяющими те же, что у него, ценности, нравственные нормы и цели.

Персонаж на личном опыте убеждается, как важно уметь прощать и забывать обиды.

Человек начинает по-настоящему ценить тех, кому можно доверять.

Неверность

Примеры

Персонаж узнаёт о супружеской измене.

В телефоне партнера обнаруживаются сообщения сексуального содержания.

У персонажа завязываются многообещающие отношения, но выясняется, что понравившийся ему человек до сих пор в отношениях с бывшим партнером.

Придя домой, героиня/герой застает партнера в постели с их общей лучшей подругой / лучшим другом.

Брошенный второй половиной персонаж узнает, что та уже некоторое время с кем-то встречается.

Становится известно, что у дорогого человека есть вторая семья в городе, куда он часто уезжает в командировки.

Небольшие сложности

Град вопросов от детей, замечающих что-то неладное.

Напряженная обстановка в доме (если пара еще живет вместе).

Необходимость проходить семейную терапию в попытке разобраться в ситуации.

Разрыв отношений с партнером-обманщиком.

Неприятное, но излечимое венерическое заболевание из-за неверности партнера.

Ради преимущества в бракоразводном процессе персонаж вынужден предпринимать шаги, чтобы уличить вторую половину в измене (нанимать детектива, устанавливать скрытые камеры, проверять телефон и т. д.).

Необходимость обвинить партнера в неверности.

Персонаж вынужден играть роль «плохого полицейского» в своей паре (заставляет вторую половину найти другую работу – подальше от ее увлечения, требует отчета в финансовых операциях и т. д.), иначе союз не сохранить.

Персонаж скрывает, что ему все известно (и как из-за этого больно), надеясь, что партнер опомнится и все наладится само собой.

Испорченные отношения со знакомыми, которые все знали, но молчали.

Потенциально разрушительные последствия

Из-за неверности партнера персонаж заражается опасным заболеванием, передающимся половым путем (таким как СПИД или гепатит С).

Ребенок становится свидетелем измены одного из родителей и не знает, что делать.

Ярость толкает на насилие, которое заканчивается тяжелым ранением или убийством изменника/изменницы.

Персонаж узнаёт о своей беременности.

От изменяющего партнера беременна его любовница.

Персонаж завязывает интрижку, чтобы отплатить за неверность.

Персонаж узнает, что его обманывают уже очень давно.

Выясняется, что родственники много лет покрывают изменника/изменницу.

Персонаж не решается на расставание по личным причинам (финансовая несостоятельность из-за инвалидности, желание нормальной жизни для детей и т. д.) и оказывается в ловушке нездоровых отношений, проникнутых горечью, недоверием и гневом.

Партнер внушает героине/герою необоснованное убеждение, что его любовь еще надо заслужить.

Эмоциональные реакции

Выхолощенность, гнев, душевная боль, жалость к себе, истерика, никчемность, остолбенение, отрицание, отчаяние, паника, потрясение, скептицизм, скорбь, стыд, тоска, унижение, уязвимость; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Уверенность персонажа в себе настолько пошатнулась, что появляется необоснованное убеждение, будто винить нужно себя самого.

Персонаж нуждается в поддержке и совете, но из-за чувства униженности не может рассказать о неверности второй половины родным и друзьям.

Персонаж разрывается между желанием выставить изменницу/изменника за порог и сохранить отношения.

Персонаж чувствует вину из-за того, что желает зла неверной возлюбленной / неверному возлюбленному.

Персонаж решает сохранить отношения ради детей, но не понимает, как справиться с гневом и негодованием.

Персонаж не знает, что делать.

Персонаж ошеломлен из-за того, что все вдруг изменилось (теперь он один с детьми, родственники супруги/супруга перестают относиться к нему по-свойски и не хотят общаться, нужно все начинать заново и т. д.).

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, двуличность, импульсивность, наличие зависимостей, нерешительность, одержимость, склонность к подчинению, склонность к саморазрушению, слабоволие, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, циничность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Важные цели, стремление добиться большего отодвинутся на второй план, пока вся энергия направлена на то, чтобы решить, бороться за этот союз или покончить с ним.

Уважение и признание. Если партнер ищет близости на стороне, это может стать ударом по самооценке персонажа. Если у него уже были сомнения в себе, они усугубятся, из-за чего уважение к себе еще больше пострадает.

Любовь и принадлежность. Обманутому любимым человеком персонажу трудно довериться другим. Возможно, он даже решит, что лучше остаться в одиночестве, чем снова рисковать своими чувствами.

Безопасность и защищенность. Венерические заболевания, полученные от неверного партнера, финансовые проблемы или эмоциональная травма угрожают этому уровню базовых потребностей.

Положительные качества, помогающие персонажу

Аналитический склад ума, жизнеутверждающий настрой, здравомыслие, зрелость, проактивность, уверенность, уравновешенность.

Позитивные результаты

Персонаж понимает, что заслуживает лучшего, и порывает с изменницей/изменником.

Пара проходит семейную терапию и укрепляет отношения.

Персонаж становится более независимым и уверенным в себе благодаря тому, что расстается с неверным партнером и начинает жизнь с чистого листа.

Персонаж находит любовь с надежным и верным человеком.

Персонаж способен дать добрый совет другим людям, прошедшим через то же испытание.

Со временем персонаж понимает, что обрел счастье и самореализацию только потому, что прекратил нездоровые отношения.

Брак против воли

Примеры

Брак по договоренности, заключаемый без согласия одного или обоих новобрачных.

Союз ради выгоды – происхождения, богатства, власти или политического расчета.

Женитьба/замужество из-за незапланированной беременности.

Супружество с целью обретения защиты.

Брак под угрозой насилия (зачастую в зоне военного конфликта, вследствие пленения, похищения, торговли людьми и т. д.).

Брак по воле правителя или главы общины.

Небольшие сложности

В подобной ситуации говорить о мелких неприятностях не приходится. Однако можно выделить немедленные последствия и отложенные, имеющие накопительный эффект. Перечислим ряд непосредственных проблем для персонажа.

Необходимость переезда.

Вынужденный отказ от своих интересов, любимых развлечений и досуга.

Необходимость покинуть родной дом или зону комфорта.

Принуждение к разрыву отношений (вследствие удаленности, требования никогда больше не общаться с определенными людьми или угрозы насилия).

Лишение возможности самостоятельного выбора.

Необходимость скрывать истинные чувства.

Персонаж вынужденно возлагает на себя обязательства, к которым может быть не готов.

Приходится отказаться от другого человека, вызывавшего нежные чувства.

Потенциально разрушительные последствия

Вынужденное принятие нового образа жизни, убеждений или вероисповедания.

Постоянный страх перед будущим (из-за отсутствия власти над ситуацией, жестокого супруга, массовых беспорядков, сексуальных требований, новых обязанностей, публичности и т. д.).

Депрессия из-за того, что сталось с жизнью, особенно из-за утрат.

Опасность (вследствие новых связей, вендетты, наемных убийц и т. д.).

Принуждение к деторождению.

Персонаж становится свидетелем насилия.

Персонаж становится жертвой домашнего насилия, пыток, рабства или других проявлений жестокости.

Жизнь в браке без любви.

Жизнь в браке с неверным супругом.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспомощность, гнев, грусть, запуганность, неповиновение, обреченность, отторжение, отчаяние, паника, подавленность, тоска, уязвимость; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж разрывается между своими желаниями (личная мечта) и желаниями или потребностями семьи (долг).

Персонаж бьется над выбором, кого осчастливить – многих или лишь некоторых.

В ситуации нет хороших вариантов.

Надежда отступает под натиском отчаяния.

Персонаж соглашается на брак, чтобы спасти дорогого человека, но вследствие разлуки с возлюбленным/возлюбленной не знает, была ли жертва не напрасной, и терзается тревогой.

Персонаж со смешанными чувствами воспринимает важные события, например рождение ребенка.

Приходится против воли поступаться нравственными принципами.

Персонаж хочет бежать, но чувствует ответственность за людей, появившихся в его новой жизни.

Персонаж сознает необходимость защитить дорогих людей (детей, друзей, других пленников), но это не в его власти.

Персонаж оплакивает утраченное, но испытывает облегчение, приобретя взамен нечто ценное (безопасность, защиту, финансовую стабильность и т. д.).

Персонаж негодует на людей, обрекших его на такую судьбу.

Персонажа одолевает горечь и зависть к тем, у кого есть право выбора.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Бунтарский дух, злопамятность, импульсивность, неумение работать в команде, обидчивость, пессимизм, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к саморазрушению, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Вынужденно вступивший в брак персонаж рискует так и не обрести подлинного счастья или самореализации.

Уважение и признание. Если достоинства оцениваются исключительно в связке с брачными активами, это может вызвать чувство беспомощности и низкую самооценку.

Любовь и принадлежность. Если родственники не пытаются воспрепятствовать принудительному браку или, более того, настаивают на нем, это верный путь к напряженным взаимоотношениям. Персонаж окажется отторгнутым от важных для себя людей.

Безопасность и защищенность. Эти потребности вряд ли будут удовлетворены в браке, угрожающем безопасности или личным правам персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, верность, жизнерадостность, жизнеутверждающий настрой, послушность, традиционализм, умение благодарить, умение работать в команде, умение убеждать.

Позитивные результаты

Оказавшись в трудной ситуации, персонаж находит новую цель в жизни.

Персонаж обретает стойкость.

В новой среде персонаж завязывает настоящую дружбу и создает сообщество.

Персонаж примиряется с произошедшим и со временем находит любовь.

Благодаря супружеству удается защитить близких (уберечь от вреда, обеспечить им юридическую неприкосновенность и т. д.).

Брак избавляет от опасности, бедности или насилия.

Появляется возможность получить хорошее образование, воспользоваться новыми шансами в жизни, обрести материальную стабильность.

Пользуясь властью и престижем новой семьи, персонаж помогает другим людям.

Игнорирование или отвержение

Примеры

На письма или сообщения персонажа не отвечают (так называемый гостинг).

Персонажа обсуждают за семейным столом так, как будто его там нет.

Собеседник персонажа не считает нужным ему отвечать.

Персонаж пытается связаться с кем-либо, но его звонки переводятся на голосовую почту.

К персонажу никто не приходит на условленное свидание.

Окружающие принимают за персонажа решения, не интересуясь его мнением.

Идеи персонажа отвергают без сколько-нибудь серьезного рассмотрения.

На общественном мероприятии персонажа бросает друг/подруга ради общества другого человека.

Друг/подруга в последнюю минуту отменяет договоренности под неубедительным предлогом.

Персонажа вытеснили на периферию группы и не пускают в ближний круг.

На работе персонажу поручают лишь рутинные дела, не рассматривая как кандидата для повышения или участия в важном проекте.

Персонаж узнает, что друг/подруга, отменив совместные планы, проводит время с другими людьми.

Небольшие сложности

Даром потраченное время.

Персонаж забывает, что ему не перезвонили, в результате чего задание остается невыполненным.

Персонаж открывается перед кем-то, кто пересказывает его слова третьему лицу.

Персонаж не может себя проявить, и его считают ни на что не способным.

Персонажу приходится являться без приглашения, чтобы не оказаться за бортом.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж выходит из себя и говорит нечто такое, что вредит отношениям или выставляет его в дурном свете.

Персонаж обвиняет кого-то в сознательном проявлении неуважения, хотя на самом деле возникло недопонимание.

Персонаж необоснованно решает вычеркнуть другого человека из своей жизни.

Персонаж становится более замкнутым и меньше общается с людьми.

Персонаж не высказывает свои идеи или мнения на работе и, таким образом, предстает малоценным сотрудником в глазах коллег или начальника.

Персонаж прибегает к нездоровым способам компенсации (пьянствует; вступает в беспорядочные связи; подстраивается под других, чтобы им угодить, и т. д.).

Персонаж не решает проблему, и ситуация ухудшается, пока не становится угрожающей или токсичной.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, взвинченность, выхолощенность, гнев, досада, замешательство, запуганность, негодование, незащищенность, никчемность, ожесточенность, отрицание, ощущение недооцененности, предчувствие, разочарование, решимость, смущение, унижение, фрустрация.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж хочет поделиться чувствами, но боится выглядеть жалким.

Персонаж все больше утрачивает уверенность в себе, гадая, что делает не так и как это исправить.

Персонаж задается вопросом, настолько ли он незначителен и неуместен, как это демонстрируют окружающие.

Персонаж постоянно размышляет о том, сознательно или случайно окружающие так себя ведут.

Персонаж постоянно анализирует других людей и пытается понять, как они добились уважения, в котором ему отказано.

Персонаж, будучи отвергнутым конкретным человеком, начинает верить в то, что его отвергают все.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Жесткость, злопамятность, комплекс жертвы, наличие зависимостей, ревнивость, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к драматизации, склонность к паранойе, сомнения в себе, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Тот, кем вечно пренебрегают на работе, не имеет влияния и не может вносить равноценный вклад в общее дело. Даже если персонаж не винит в этом себя, возможна неудовлетворенность из-за неспособности реализовать свой потенциал.

Уважение и признание. Большинство людей, которых постоянно игнорируют или обходят вниманием, начинают искать причину в себе – проникаются убеждением, что с ними что-то не так. Это неизбежно вызывает неуверенность и сомнения в собственных силах. Также если человек не умеет заявить о себе, на него будут смотреть свысока, а в результате – недооценивать.

Любовь и принадлежность. Из-за подобного обращения возникают проблемы с самооценкой. Персонажу трудно раскрыться перед другими и создать значимые отношения.

Безопасность и защищенность. Неспособность постоять за себя может компенсироваться нездоровыми зависимостями, которые угрожают физическому и психическому здоровью.

Физиологические потребности. Если ситуация доходит до крайности, у жертвы постоянного отвержения разовьются чувство изоляции, депрессия и даже суицидальные наклонности. Не исключено, что сломленный изгой захочет отомстить обществу за равнодушие. Если он прибегнет к насилию, его судьбу может решить пуля полицейского.

Положительные качества, помогающие персонажу

Дипломатичность, настойчивость, обаяние, остроумие, ответственность, талант, терпеливость, умение развеселить, умение убеждать, уравновешенность, экстравертность.

Позитивные результаты

Персонаж становится более напористым и пробует постоять за себя.

Персонаж учится распознавать поверхностных или неискренних людей.

В ходе конфликта персонаж выясняет, что возникло непонимание. Он усваивает урок: не стоит судить других по первому впечатлению, не пообщавшись с ними.

Персонаж узнает правду о тех, кто им пренебрегает, и ограничивает контакты с ними.

Персонаж старается окружить себя доброжелательными людьми, с которыми легко и приятно общаться.

Персонаж лучше узнает себя и решает никогда не ранить других подобным отношением.

Персонаж использует ситуацию для того, чтобы найти похожих на него людей – тихих, застенчивых, сдержанных, – и завязывает отношения с ними.

Оскорбление

Примеры

Персонажу сообщают, что его одежда или прическа старомодны.

Высмеивание физического недостатка.

Грубый жест, грязное ругательство или проникнутое ненавистью высказывание в адрес персонажа.

Молодой человек предполагает, что персонаж старшего возраста не в состоянии принимать решения самостоятельно.

Некто пренебрегает персонажем, исходя из своей оценки его ума, достоинства или способностей.

С персонажем обращаются как с человеком второго сорта (не оказывают те же услуги, что и остальным; проявляют неуважение; выражают недовольство тем, что ему позволено здесь находиться, и т. д.).

Оскорбления на расовой или религиозной почве.

Персонажа постоянно унижают словесно.

Навязывание мнения, газлайтинг и другие целенаправленные попытки изменить представление персонажа о себе.

Небольшие сложности

Персонаж наносит ответное оскорбление, и ситуация накаляется.

Персонаж – ребенок или чувствительный взрослый – становится свидетелем унижения.

Последующая неприязнь к оскорбившему человеку, нежелание находиться в его обществе.

Необходимость сообщить о нападках родителям, начальнику или властям.

Персонаж старается избегать мест, где может столкнуться с обидчиком.

Втягивание в конфликт друзей или родных.

Персонаж требует извинений, но не получает их.

Реагируя на оскорбление, персонаж предстает в невыгодном свете.

Персонаж делится с близким другом, но тот не признает серьезность ситуации или ищет рациональные объяснения случившегося.

Потенциально разрушительные последствия

Насилие в ответ на оскорбление.

Персонаж ожесточается и сам проявляет грубость и ненависть к окружающим.

Персонаж покорно терпит, и его еще больше третируют.

Персонаж готов взбунтоваться против обидчика, но начальник, супруга или другой значимый человек удерживает его от активных действий.

Персонаж поступается своей личностной идентичностью, чтобы над ним перестали издеваться.

Смолчав, когда следовало возразить, персонаж подает другим дурной пример – сносить оскорбления, не сопротивляясь.

Дети персонажа видят, как его унижают, и начинают бояться, что их ждет то же самое.

Персонаж дает отпор обидчикам, и в нем начинают видеть проблему, что ведет к несправедливостям.

Эмоциональные реакции

Гнев, досада, душевная боль, замешательство, запуганность, неверие, незащищенность, оборонительная реакция, ожесточенность, отторжение, потрясение, страх, стыд, тревога, унижение.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж одержимо подстраивается под других или угождает им, чтобы избежать едкой критики.

Персонаж что-то меняет, чтобы соответствовать чужим ожиданиям, но чувствует себя подавленным или загнанным в угол.

Персонаж хотел бы игнорировать оскорбление, но принимает его близко к сердцу.

Персонаж думает, что нападки на него небезосновательны, и в конце концов убеждает себя, что заслуживает их.

Персонаж анализирует оскорбление – что, если он придает этому слишком много значения? – и сомневается в собственных чувствах.

Персонажа одолевает стыд, потому что в глубине души он верит, что обидные слова верны.

Персонаж желает рассказать о случившемся, но опасается огласки.

В душе персонажа нарастает немая ярость, потому что он знает: жаловаться нельзя – накажут.

Персонаж недоволен своей неспособностью изменить ситуацию и злится из-за того, что вынужден испытывать это чувство.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Жесткость, заносчивость, инфантильность, коварство, конфликтность, одержимость, склонность к драматизации, сомнения в себе, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Персонаж, которого постоянно унижают, начинает верить пренебрежительным характеристикам, и его самооценка снижается.

Любовь и принадлежность. Если персонажа оскорбляет кто-то из ближнего круга, а остальные предпочитают этого не замечать вместо того, чтобы заступиться, он понимает, что отношения в группе неравноценны. После крушения иллюзий он полностью утрачивает чувство общности с другими людьми.

Безопасность и защищенность. Нападки, остающиеся безнаказанными, постепенно становятся опасными, и персонаж может физически пострадать.

Положительные качества, помогающие персонажу

Дипломатичность, дисциплинированность, добродушие, зрелость, игривость, невозмутимость, обходительность, профессионализм, раскованность, смелость, справедливость, уверенность, умение работать в команде, умение убеждать, чистота души.

Позитивные результаты

Персонаж сближается с другими людьми, подвергавшимися такому же обращению.

Персонаж находит долю истины в оскорбительном замечании и стремится стать лучше (избавиться от недостатка или развить в себе положительное качество).

Персонаж дает отпор обидчику, и его уверенность в себе растет.

Персонаж вступает в общественное движение, участники которого борются с дискриминацией и вредными стереотипами.

Персонаж разоблачает мучителя перед окружающими, после чего издевательства прекращаются.

Персонаж осаживает обидчика и не дает ему причинять боль другим.

Персонаж учится тому, чтобы не придавать большого значения чужому мнению.

Персонаж осознает, что не на каждое оскорбление и не на каждый выпад нужно отвечать.

Персонаж понимает, что незаслуженные оскорбления больше характеризуют обидчика, чем его самого.

Манипулирование

Примеры

Газлайтинг: персонажа заставляют усомниться в том, что является объективно истинным.

Полицейский, работающий под прикрытием, для сбора информации внедряется в окружение персонажа.

Человек, ухаживающий за героиней, на самом деле хочет расположить к себе ее подругу.

Похищенный персонаж становится жертвой стокгольмского синдрома, проявляя симпатию к похитителю.

Персонажа шантажируют доказательствами его неблаговидного поступка.

Персонаж подвергается идеологической обработке со стороны секты или политического режима.

Дети, играя на чувстве вины персонажа, пытаются добиться от него желаемого.

Глава преступной группировки угрожает расправиться с близкими персонажа, если тот откажется выполнить определенные требования.

Персонаж становится жертвой мошенничества в реальности или в интернете.

Противник пользуется слабостями персонажа, чтобы тот начал сомневаться в себе.

Родитель манипулирует чувством вины или принуждением, чтобы ребенок вел себя хорошо.

Возлюбленная/возлюбленный обманывает персонажа, позволяя видеть лишь то, что ей/ему выгодно.

Поклонник/поклонница добивается от героини/героя взаимности, только чтобы завладеть ее/его состоянием.

Полуправдой или недомолвками персонажа заставляют сделать неверный вывод.

Небольшие сложности

Персонажа подталкивают к мелкому проступку, не свойственному ему (солгать, прикрыть коллегу и т. д.).

Неловкость и тревога из-за необходимости вступить в конфликт с манипулятором.

Жертва влюбляется в манипулятора и вступает в отношения с ним.

Персонажа шантажируют, и ему приходится лгать, чтобы дорогие люди ничего не узнали.

Герою стыдно, что он поддался давлению.

Близкие объясняют истинное положение дел персонажу, не желающему замечать манипуляцию, из-за чего между ними возникает напряженность.

Осложнения после разрыва с манипулятором (надо искать нового бухгалтера; приходится самостоятельно возить детей в школу каждый день, так как подменить больше некому, и т. д.).

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж неосознанно выдает конфиденциальную информацию, которую потом используют против него или близких ему людей.

Персонаж теряет средства к существованию или работу.

Противостояние между персонажем и манипулятором приводит к насилию.

Персонаж кардинально меняется в угоду манипулятору.

Персонаж совершает неэтичные или отвратительные поступки, на которые ни за что не пошел бы самостоятельно.

Близкие персонажа страдают, когда он отказывается подчиниться шантажисту или криминальному авторитету.

Жертва похитителя помогает ему совершать преступления, в том числе новые похищения.

Персонаж сомневается в своем здравомыслии и объективности собственных воспоминаний.

Действия манипулятора наносят персонажу психическую или эмоциональную травму.

Персонаж рвет важные и здоровые отношения, оставляя близких без помощи и поддержки.

Сверхкомпенсация: персонаж сам начинает подавлять волю других людей.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, ощущение жути, замешательство, запуганность, неадекватность, опустошенность, отрицание, отторжение, паника, предчувствие, скептицизм, стыд, тревога; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж распознает манипуляцию, но не противодействует ей, избегая столкновения.

Персонажа мучает стыд из-за поступков, совершенных под принуждением.

Персонажа охватывают сомнения в себе, он боится, что им снова будут манипулировать.

Персонаж отличает добро от зла, но все еще не может сделать правильный выбор.

Персонаж не торопится взять на себя ответственность за свои поступки, винит во всем манипулятора.

В душе персонажа зреет протест против организаций или групп, влиявших на него.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безразличие, легковерность, мачизм, нерешительность, обидчивость, робость, склонность к паранойе, слабоволие, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Персонаж, которым манипулируют, как правило, не удовлетворяет свои потребности и не следует своим желаниям. Это препятствует осуществлению мечты, не дает жить полной жизнью.

Уважение и признание. В случае серьезных последствий персонаж испытывает жгучий стыд или ненависть к себе за то, что позволил собой помыкать.

Любовь и принадлежность. Если персонажем манипулировал любимый человек, он начинает стесняться своей ранимости, что мешает ему открываться другим людям.

Безопасность и защищенность. Созависимый персонаж будет сохранять дисфункциональные отношения, даже понимая, что его используют. Это может привести к эмоциональной, психической или физической травме.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, бойкость, восприимчивость, здравомыслие, раскованность, смелость, справедливость, уверенность.

Позитивные результаты

Персонаж бросает вызов манипулятору и рвет с ним.

В дальнейшем персонаж лучше распознает манипуляции.

Опираясь на свой опыт, персонаж помогает друзьям, которые подвергаются негативному психологическому воздействию.

Персонаж понимает, что отстоять себя – это важно и нормально.

Зная приемы манипулирования, персонаж создает четкие однозначные границы допустимого в отношениях с родственниками, работодателями и друзьями.

Персонажа отвергает объект любви

Примеры

Персонаж зовет на свидание человека, которого уже знает, но та/тот не соглашается.

В ответ на просьбу о романтической встрече персонаж слышит: «Лучше останемся друзьями».

На предложение о втором свидании персонаж получает отказ.

Персонаж ненароком узнает, что симпатичный ему человек не захочет с ним встретиться (из случайно прочитанной переписки, подслушанного разговора и т. д.).

Персонаж предлагает встретиться человеку, зная, что отношения с ним неэтичны (это коллега, бывшая девушка лучшего друга и т. д.), и тот обливает его презрением.

Небольшие сложности

Неловкая реакция, только усугубляющая смущение.

Необходимость регулярно видеться с отказавшим человеком (на работе, в учебном заведении, в церкви, на улице в своем квартале и т. д.).

Сомнения, стоит ли предлагать встретиться еще кому-нибудь.

Приходится отвечать на вопросы друзей, из лучших побуждений интересующихся, как все прошло.

Публичное унижение (если отказ прозвучал на людях или в соцсетях).

Персонажа ловят на лжи, касающейся свидания (например, он утверждает, что его не было).

Персонаж уничижительно отзывается о человеке, который его отверг, и ему становится известно об этом.

Персонаж переживает отказ в одиночестве, упуская возможность повеселиться, пообщаться с друзьями и встретить другого потенциального партнера.

Свидетелем отказа становится противник или враг.

Потенциально разрушительные последствия

Из-за невзаимной влюбленности будущее персонажа рушится.

Чтобы прийти в себя, персонаж поспешно вступает в нездоровые отношения с первым попавшимся человеком, который на это соглашается или просто оказывается рядом.

Отвергнутый персонаж, почти победивший какую-либо зависимость, вновь возвращается к дурной привычке.

Персонаж совершает глупости, пытаясь отвлечься от переживаний (ввязывается в драку, заводит интрижки и т. д.).

После череды отказов персонаж воздерживается от романтических отношений и остается одиноким.

Персонаж не хочет примириться с отказом: он ведет себя навязчиво, выслеживает или запугивает объект страсти.

Персонаж пытается вызвать ревность отвергшего его человека, флиртуя с его друзьями/подругами.

Персонаж дает повод для сплетен (если отказ обернулся скандальной сценой).

В будущем персонаж подходит к свиданиям с опаской и упускает шанс найти любовь.

Не желая анализировать причины отказа, персонаж лишается возможности понять, что делает не так, и уберечь себя от дальнейших ошибок.

Эмоциональные реакции

Взвинченность, выхолощенность, грусть, душевная боль, жалость к себе, неадекватность, незащищенность, подавленность, разочарование, решимость, смущение, устремленность.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж мучительно сомневается в себе.

Персонаж слишком глубоко переживает отказ и впадает в депрессию.

Развивается боязнь отвержения (если ситуация повторяется).

Если персонаж привык всегда слышать в ответ «да», его самолюбие страдает.

Персонаж сравнивает себя с другими не в свою пользу.

Постоянная самокритика разрушает и без того низкую самооценку (ты просто тупица, такая девушка не для тебя, никому ты не нужен и т. д.).

Персонаж пытается сделать выбор – остаться друзьями (и постепенно завоевать любовь дорогого человека) или продолжать ухаживания.

Персонаж сомневается в своем чутье: ему казалось, что его ухаживания поощряют.

Неразделенная влюбленность не дает жить по-прежнему.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, враждебность, комплекс жертвы, мачизм, наличие зависимостей, переменчивость, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Отвергнутый персонаж почти всегда пытается разобраться в себе и понять, чем не угодил. Что я сделал неправильно? Что во мне не так? Многократные отказы (или один, но от очень значимого человека) наверняка подорвут самоуважение персонажа, заставив сомневаться в себе.

Любовь и принадлежность. Неприятие ранит. Если персонажем постоянно пренебрегают, он делает вывод, что лучше оставаться одиноким, и со временем почувствует себя отчужденным и несчастным. Этот сценарий особенно вероятен для психологически травмированного персонажа, которого уже отвергали или бросали в прошлом.

Положительные качества, помогающие персонажу

Добродушие, жизнеутверждающий настрой, зрелость, игривость, настойчивость, обаяние, раскованность, смелость, уверенность, умение развеселить.

Позитивные результаты

Персонажу не мешает жить дальше то, что он неинтересен объекту любви.

Персонаж осознает свои ошибки и впредь не допускает их, приглашая кого-то на свидание.

Персонаж успокаивается, поняв, что понравившийся человек ему не подходит.

Персонаж начинает ценить одинокое положение и находит в нем преимущества.

Персонаж выясняет, что его неудачи закономерны, так как он руководствовался ложными мотивами: например, обращал внимание только на внешность, не задумываясь о личной совместимости.

Персонаж не расценивает первый отказ как катастрофический – а значит, может отважиться на вторую попытку.

Персонаж решает проявлять деликатность, отказывая другим, чтобы не ранить их.

Усилия персонажа принимаются как данность

Примеры

Пока слишком занятой или неблагодарный супруг / занятая или неблагодарная супруга делает карьеру, дом и дети – полностью на героине/герое.

От персонажа ожидают сверхурочной работы без доплаты или признания.

Персонаж помогает пережить трудные времена бездушному, эгоистичному или склонному к манипуляциям другу, который не спешит ответить тем же.

Персонаж постоянно делится своей собственностью – машиной, доступом в интернет, одеждой и т. д. – с мнимым приятелем или с соседом.

Родитель содержит взрослого ребенка, считающего, что это в порядке вещей.

На персонаже лежит большинство обязанностей (в учебе, на работе, в волонтерстве или уходе за детьми и т. д.), в то время как остальные почти ничем не заняты.

Персонажа постоянно просят оказать услугу или взять на себя неприятное дело.

Вклад персонажа (в бизнес, брак, дружбу, уход за престарелым родителем и т. д.) остается незамеченным.

Небольшие сложности

Из-за обилия дел персонаж мало общается с близкими и друзьями, потому что вечно работает.

Помогая кому-то в «чрезвычайной ситуации», персонаж пропускает долгожданное событие.

Недовольство работой усиливается настолько, что персонаж решает уйти на покой или подыскать другое место.

Гости злоупотребляют радушием персонажа, что негативно сказывается на его личной жизни.

Персонаж экономит на себе, чтобы дать денег другим.

Ради чужих потребностей или интересов персонаж поступается своими желаниями: переделывает мастерскую обратно в спальню, отказывается от социальной активности и т. д.

Продуктивность персонажа страдает из-за переутомления или отвлекающих факторов.

Несправедливое распределение обязанностей приводит к семейным ссорам.

Персонаж терпит неудобства в собственном доме (потому что гость устраивает беспорядок или шумит в неурочное время).

Когда персонаж устанавливает границы в отношениях, возникает неловкая ситуация.

Любимые занятия больше не приносят удовлетворения.

Персонажа тянет к людям, которые не воспринимает его усилия как должное, но используют иначе (изменяет партнеру, сходится с абьюзером и т. д.).

Потенциально разрушительные последствия

Ссоры и скандалы из-за копящейся обиды.

Увольнение после жалобы на несправедливое отношение.

Из-за переутомления персонаж совершает серьезную или опасную ошибку: теряет крупную сумму денег или засыпает за рулем.

Привлечение внимания с помощью деструктивного поведения: например, персонаж злоупотребляет спиртным, сорит деньгами или увлекается экстремальным вождением.

Персонаж привыкает считать неблагодарность нормой жизни или заслуженным отношением к себе.

У персонажа срываются с языка слова, которых уже не возьмешь назад, и это лишает его значимых отношений или счастливой возможности.

Эмоциональные реакции

Внутренняя противоречивость, гнев, досада, душевная боль, неудовлетворенность, обделенность вниманием, ожесточенность, отрезвление, отчаяние, пренебрежительность, раздражительность, фрустрация.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж пытается сохранять позитивный настрой, но чувствует себя недооцененным и перегруженным работой.

Персонаж становится перфекционистом, пытаясь заслужить признание.

У персонажа комплекс жертвы: он постоянно спешит на помощь другим и в то же время горько сетует, что его никто не ценит.

Персонаж хочет ответить «нет», но боится разочаровать супруга или начальника.

Персонаж хочет помочь другу или родственнику в трудной ситуации, но не знает, как установить пределы допустимого.

Посвятив себя другим, персонаж не замечает собственных чувств и желаний.

Персонаж хочет стать своим в команде, но не умеет принимать благодарность коллег за свою работу.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Комплекс жертвы, обидчивость, одержимость, перфекционизм, робость, склонность к подчинению, сомнения в себе, циничность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Вечно ставя чужие потребности выше собственных, персонаж забывает, что для него важно, и не живет своей жизнью.

Уважение и признание. Персонаж, которого постоянно используют, задумывается, почему с ним так обращаются и заслуживает ли он нормального отношения.

Любовь и принадлежность. Если семейные отношения проникнуты обидой на неблагодарность родных, персонаж задается вопросом, что его связывает с близкими – любовь или чувство долга.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, независимость, раскованность, решительность, смелость, уверенность, умение убеждать.

Позитивные результаты

Персонаж бросает работу, где его не ценят, и находит другую, приносящую больше удовлетворения.

Персонаж заставляет давно выросшего ребенка зарабатывать и радуется, что тот сам отвечает за свое материальное положение.

Персонаж разрывает токсичные отношения и обретает свободу.

Персонаж избавляется от нездоровой влюбленности и вступает в новые – искренние и бескорыстные – отношения.

Персонаж учится ставить разумные границы во взаимодействии с другими людьми.

Персонаж требует признания, и его вклад наконец признают.

Персонаж учится видеть в людях безосновательные притязания или эгоизм и встречает подобные проявления во всеоружии.

Персонаж понимает, что он ценен и заслуживает лучшего отношения.

Неспособность простить

Примеры

Персонаж не желает восстанавливать контакты с родителем, бросившим его в детстве.

Герой воссоединяется с изменившей второй половиной, но постоянно представляет его/ее с любовницей/любовником.

Детская вражда с сестрой/братом мешает выросшему персонажу доверять людям.

Персонаж до сих пор обижен на школьного друга, предавшего его много лет назад.

Персонаж не в силах простить мать, которая в детстве выбирала любимчиков среди своих детей, а теперь делает вид, словно этого не было.

Персонаж не перестает испытывать неприязнь к незнакомцу, из-за безответственности или эгоистичности которого его жизнь сильно изменилась.

Жертве изнасилования или нападения со стороны знаменитости предлагают забыть об этом и «отпустить ситуацию».

Небольшие сложности

Персонаж отпускает едкие замечания в адрес обидчика на общественных мероприятиях, семейных праздниках или на работе, что вызывает напряжение.

Ссоры с обидчиком.

Персонаж отвергает выгодные предложения (например, отличную работу или бесплатную поездку), потому что не может простить человека, от которого они исходят.

Необходимость выслушивать неискренние извинения.

Прощение персонажа пытаются купить подарками или широкими жестами.

Из-за отчуждения между родственниками семейные встречи становятся неприятными.

Близкие персонажа разделяются, поддерживая одну или другую сторону конфликта.

Друзьям надоедает выслушивать жалобы персонажа на обидчика.

Персонаж вынужден вести себя как ни в чем не бывало, столкнувшись с бывшим зачинщиком школьной травли на встрече выпускников, свадьбе или похоронах.

Необходимость в эмоционально тяжелых сеансах психотерапии, чтобы избавиться от застарелой боли.

Потенциально разрушительные последствия

Конец брака или дружбы из-за неспособности простить.

Желая свести счеты с обидчиком, персонаж вредит ему в романтических отношениях, на работе или в семье.

Персонаж замышляет месть, которая перерастает в насилие или смерть.

Брошенный родителями в детстве, персонаж не может сблизиться с собственными детьми.

Кризис веры: недоступное персонажу прощение – важная основа религии, к которой он принадлежит.

Затаивший обиду персонаж запрещает своему ребенку общаться с выходцем из ненавистной семьи.

Персонаж из мести вычеркивает родственника или бывшую возлюбленную / бывшего возлюбленного из завещания.

Эмоциональные реакции

Внутренняя противоречивость, гнев, злорадство, негодование, ненависть, одержимость, ожесточенность, ощущение недооцененности, презрение, пренебрежительность, сожаление, сомнение, стыд, чувство вины; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж хочет переступить через обиду, но не может ничего с собой поделать: в памяти постоянно всплывают картины предательства.

Персонаж одержим идеей причинить обидчику страдания.

В дальнейших отношениях персонаж возводит вокруг себя стену, чтобы ему снова не причинили боли.

Параноидальные проявления: за безобидными поступками окружающих персонажу видятся дурные намерения.

Взрослый персонаж чувствует себя незащищенным, что вызвано плохим обращением в детстве.

Персонаж тоскует о близости, существовавшей в его отношениях с обидчиком, и чувствует себя одиноким.

Персонаж с предубеждением относится к людям одной с обидчиком расы, национальности, гендера, вероисповедания и т. д.

Несмотря на желание попрощаться с прошлым и простить обиду, персонаж понимает, что это невозможно, пока не восстановлена справедливость.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Бунтарский дух, жестокость, злопамятность, неумение работать в команде, обидчивость, отсутствие гибкости, пессимизм, склонность к манипуляциям, склонность к оборонительному поведению, циничность, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Терзаться обидой – значит тратить массу энергию впустую. Персонаж тонет в горьких чувствах, вместо того чтобы достичь конструктивных целей и самореализоваться.

Уважение и признание. Человек, стремящийся простить, но не способный на это, сомневается в своих нравственных качествах. Особенно если на него давят окружающие, убеждая поступить «хорошо».

Любовь и принадлежность. У персонажа развивается болезненная чувствительность к оскорблениям и обидам. Тот, кто не забывает людям даже обычные мелкие проступки, не знает и безусловной любви. Это повлияет и на другие отношения персонажа, которые, скорее всего, будут разрушаться, усугубляя горечь в его душе и растравляя эмоциональные раны.

Безопасность и защищенность. Неспособность прощать серьезно угрожает психическому здоровью персонажа: влечет за собой тревогу, депрессию, отрицание и развитие нездоровых компенсаторных механизмов. Все это может сказаться на ментальном и физическом благополучии персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу

Добродушие, доброта, духовность, заботливость, милосердие, отвага, скромность, умение работать в команде, щедрость, эмпатия.

Позитивные результаты

Персонажу удается преодолеть разрушительные мысли и эмоции, делавшие его несчастным.

С каждой попыткой, даже неудачной, научиться прощать персонаж растет над собой.

Персонаж понимает, что способность простить не разрушит его личные границы, и примиряется с тем, кто причинил ему боль.

Персонаж оставляет плохого человека или выходит из нездоровой ситуации и больше не оглядывается.

Персонаж разочаровывает другого человека

Примечание: имеются в виду ситуации, в которых персонаж разочаровывает человека, на которого равняется (родителя, наставника или тренера) или для которого сам является авторитетом (младшего брата, своего прихожанина). О конфликтах с противоположной расстановкой сил читайте в статье «Предательство либо уход надежного союзника или друга».

Примеры

Персонаж выбирает не ту профессию, которую прочат ему родители.

Персонаж проваливается на собеседовании или деловой встрече, организованной наставником.

Младший родственник видит, как персонаж употребляет алкоголь или жестоко обращается с кем-то.

Главного героя – тренера – отстраняют от работы за неэтичные действия или бестактные замечания.

Вскрывается безнравственное поведение персонажа (например, прихожане узнают, что священник присвоил церковные фонды или вступил во внебрачную связь).

Болельщикам становится известно, что персонаж-спортсмен принимает стероиды, чтобы показывать более высокие результаты.

Пользуясь своим положением, персонаж присваивает нечто дефицитное – например, жизненно важные лекарства, предназначенные другим, или дополнительный продовольственный паек.

Персонаж призывает других к тому, в чем сам участвовать не собирается: вступить в команду, отстаивать что-либо, пойти на риск.

Небольшие сложности

Неослабевающие смущение и стыд по мере того, как поведение персонажа обсуждают все больше людей.

Отвратительные сплетни о персонаже.

Необходимость вымаливать прощение наставника.

Персонаж делает больше, чем нужно, стараясь загладить вину.

Когда новость о проступке персонажа распространяется в социальных сетях, его репутация оказывается запятнанной.

Необходимость выступить с заявлением: принести извинения и пообещать исправиться.

Персонажа не приглашают на мероприятия или семейные торжества.

Персонаж лишается доверия впечатлительного младшего родственника – двоюродного или родного брата, сестры.

Необходимость проходить психотерапию или тренинг по развитию чуткости, чтобы спасти репутацию.

Потенциально разрушительные последствия

Отлучение от церкви, которой персонаж посвятил всю жизнь.

Увольнение.

Лишение стипендии или материальной помощи родителей.

Восприимчивый младший родственник или знакомый повторяет ошибки персонажа и попадает в серьезные неприятности.

Персонажа арестовывают за его поступки.

Персонаж лишается покровительства наставника, а вместе с ним – привилегий и возможностей.

Судебное преследование (в случае противозаконного поведения).

Удар по репутации настолько силен, что персонаж вынужден отказаться от цели всей жизни.

Изгнание из семьи.

Персонаж рвет связи с родными или общиной, чтобы никого больше не разочаровать.

Эмоциональные реакции

Возбуждение, жалость к себе, ненависть к себе, никчемность, обеспокоенность, опустошенность, отторжение, предчувствие, разочарование, стыд, тоска, тревога, угрызения совести, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Персонажа одолевают чувство вины, стыд и сомнения в себе.

Персонаж снова и снова воспроизводит случившееся в памяти и размышляет о многочисленных упущенных возможностях поступить иначе.

Персонаж сомневается в некоторых своих решениях, узнав, что родитель или наставник их не одобряет.

Персонаж задумывается, не лучше ли отказаться от некоторых устремлений, чтобы вернуть расположение значимого человека.

Оказавшись перед выбором, персонаж чувствует тревогу, потому что боится снова все испортить.

Персонажа злит, что его судят строже, чем других, тогда как он не в состоянии соответствовать недостижимым требованиям.

Персонаж сожалеет, что причинил кому-то боль, но убежден, что он поступил правильно.

Персонаж раскаивается, что пытался облегчить себе задачу, однако возмущен непомерным давлением и завышенными ожиданиями, вынудившими его хитрить.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Глупость, замкнутость, нервозность, отсутствие рациональности, перфекционизм, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж боится кого-то разочаровать, то в своих решениях следует чужим желаниям, а не своей цели, достижение которой сделало бы его счастливым.

Уважение и признание. Персонаж теряет авторитет у человека, который стал свидетелем его падения. Если же персонаж сам признает, что кого-то подвел, страдает и его самоуважение.

Любовь и принадлежность. Персонаж, не оправдавший надежд близкого друга или любимого родственника, решает, что не заслуживает любви, и начинает сторониться людей.

Безопасность и защищенность. Чтобы больше никого не разочаровать, персонаж становится настолько услужливым, что все им помыкают.

Положительные качества, помогающие персонажу

Зрелость, ответственность, порядочность, проактивность, профессионализм, скромность, справедливость, умение убеждать.

Позитивные результаты

Происходит примирение, так как персонаж признает свою неправоту и заглаживает вину.

Персонаж решает идти за своей мечтой, а не пытаться кому-то понравиться.

Персонаж укрепляется в намерении исправиться и работает над собой.

Персонаж предпринимает сознательные усилия, чтобы не повторять ошибок.

Персонаж обещает себе, что его влияние на людей станет благотворным и они больше не будут страдать от его поведения.

У супруга обнаруживается тайна

Примечание: главное в браке – доверие. Если выясняется, что у второй половины есть секреты, это может быть сокрушительная новость. Поскольку люди скрывают друг от друга самые разные события и факты, к вашим услугам огромный выбор вариантов информации, которую брачный партнер вашего персонажа может утаить. Приведем несколько примеров.

Примеры

Любовная связь.

Нездоровые пристрастия.

Увольнение или сокращение.

Наличие другой семьи.

Персонаж показывает свое истинное лицо.

Усугубляющееся психическое расстройство.

Серийная преступная деятельность (убийства, изнасилования, торговля людьми, насилие над детьми и т. д.).

События из прошлого (серьезные травмы, биологические родители, медицинский анамнез и т. д.).

Смертельное или инфекционное заболевание.

Паранормальные способности.

Манипулирование или введение в заблуждение относительно возможной опасности.

Незаконная деятельность на работе (хищение, присвоение чужих идей, шантаж и т. д.).

Небольшие сложности

Бессонница, вызванная тревогой и неуверенностью в будущем.

Напряженные отношения с супругом.

Неловкие разговоры в попытках получить информацию.

Растерянность из-за того, что персонаж – последний, кто узнает правду.

Необходимость объяснять ситуацию другим близким.

Пропуск работы ради встреч с информированными людьми (врачами, юристами, частным детективом и т. д.), помогающими раскрыть тайну.

Персонаж защищает вторую половину от обвинений, а затем узнает, что им манипулировали.

Сплетни соседей, когда тайное становится явным.

Потенциально разрушительные последствия

Репутация персонажа гибнет из-за неблаговидной правды о супруге.

Брак завершается разводом.

Страдают дети персонажа.

Персонажа привлекают как сообщника преступления, несмотря на его неведение.

Банкротство (из-за финансовой безответственности супруга/супруги, неоплаченных счетов и т. д.).

Арест, наложенный на дом и активы.

Серьезные проблемы со здоровьем, например болезни сердца или инфекции, передающиеся половым путем.

Персонажу приходится самостоятельно начинать все заново без достаточного образования или профессионального опыта, с ребенком на руках, под бременем долгов и т. д.

Персонаж доверяется бесчестному человеку, и его/ее откровенность используется против супруга/супруги или нее самой / него самого.

Вторая половина исчезает, оставив персонажа в одиночку собирать из осколков разбитую жизнь.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспокойство, беспомощность, гнев, душевная боль, ощущение жути, замешательство, неверие, опустошенность, отрезвление, отрицание, отторжение, потрясение, разочарование, смущение, страх, унижение, уязвимость, чувство вины; чувство, что тебя предали; эмоциональная перегрузка, эмпатия.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж любит супругу/супруга, но больше не может ей/ему доверять.

Персонаж разрывается между двумя вариантами – решить проблему или прекратить отношения.

Персонажа мучает вопрос, что сказать детям, родственникам и друзьям.

Персонаж сомневается в себе: как он мог быть таким слепым?

Персонаж задается вопросом, почему супруга/супруг не поделилась/поделился с ним/ней своими проблемами. Может быть, она/он не получает в браке того, что ему нужно?

Персонажа мучает чувство вины из-за своего неведения или наивности, усугубивших ситуацию.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Двуличность, жестокость, конфликтность, легковерность, наличие зависимостей, отсутствие рациональности, переменчивость, склонность к резким суждениям, сомнения в себе, черствость.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Большинство персонажей винят себя (даже если это совершенно незаслуженно), что не заметили неких признаков или вовсе ничего не знали. Возникают сомнения в себе и недоверие к своей интуиции.

Любовь и принадлежность. Героиня/герой думает, что каким-то образом повлияла/повлиял на положение или психическое состояние супруга/супруги (например, вела/вел себя слишком требовательно или недостаточно его поддерживала/поддерживал). Она/он перестает верить в себя настолько, что теряет всякое желание сближаться с людьми.

Безопасность и защищенность. После того как тайное становится явным, героиня/герой не чувствует себя в безопасности из-за изменений в жизни (вынужденного переезда, финансовой нестабильности, физического насилия со стороны мужа, запугивания детей и т. д.).

Физиологические потребности. Вторая половина, склонная к насилию или опасающаяся огласки, реагирует так, что жизнь персонажа оказывается под угрозой.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, восприимчивость, мягкость, находчивость, невозмутимость, осторожность, стремление защитить, участливость, эмпатия.

Позитивные результаты

Персонаж твердо решает, что больше не позволит себя обманывать.

Персонаж берет свою жизнь в собственные руки, вместо того чтобы перекладывать ответственность на других.

Персонаж начинает защищать права людей, столкнувшихся с жестоким обращением в браке.

Персонаж решает поддержать супругу/супруга и преодолеть трудности вместе с ней/ним.

Домашнее насилие

Примечание: чаще всего в этом случае имеют в виду физическое воздействие со стороны супруга или партнера, однако насилие бывает также сексуализированным, эмоциональным и вербальным и может исходить от любого члена семьи, приводя к катастрофическим последствиям.

Примеры

Вербальное насилие: постоянные оскорбления или язвительная критика.

Персонажа заставляют порвать с друзьями и родственниками, чтобы доказать супруге/супругу свою преданность.

Партнер претендует на полный контроль: отслеживает перемещения и телефонные звонки, проверяет электронные письма, требует отчета о расходах.

Сексуальные действия опекуна в отношении ребенка.

Супруг/супруга или ребенок получает травмы в результате вспышек ярости члена семьи.

Ребенка изолируют и контролируют, лишая возможности учиться, общения и контакта с внешним миром.

Небольшие сложности

Расспросы обеспокоенных друзей, родственников, работодателей или преподавателей.

Приходится скрывать ссадины и синяки с помощью макияжа, темных очков, длинных рукавов или шарфа.

Персонаж угождает обидчику, чтобы не вызвать агрессии.

Необходимость то и дело отменять планы, поскольку только так можно успокоить контролирующего родственника.

Частые обращения за неотложной помощью из-за травм, причиненных абьюзером.

Персонаж лжет склонному к насилию члену семьи, рассказывая о своих занятиях в течение дня.

Героиня/герой обманывает родственников и друзей, покрывая абьюзера.

Невозможность для несовершеннолетнего персонажа обратиться за помощью или прибегнуть к услугам юриста.

Отсутствие финансовой свободы, лишающее повседневных радостей – например, возможности купить новую книгу или выпить кофе с подругой/другом.

Необходимость терпеть (боль, голод, одиночество и т. д.) по прихоти абьюзера.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж становится пленником в собственном доме.

Героиня/герой лишается поддержки родных и друзей, так как ее/его заставили от них отдалиться. В изоляции она/он становится еще более легкой мишенью для абьюзера.

Измученный жестокостью в семье, ребенок вступает в банду.

Ребенок сбегает из дома и попадает к торговцам людьми.

Родитель принимает на себя гнев абьюзера, чтобы защитить ребенка.

Персонаж пускается в бега и вынужден изменить личность.

Герой подвергается изнасилованию.

Избиение приводит к серьезному повреждению или смерти.

Защищаясь, герой ранит или убивает абьюзера.

В отчаянии жертва совершает самоубийство.

Герой с созависимостью остается с абьюзером, хотя дети наблюдают насилие или страдают от него.

Персонаж отказывается от своих устремлений, чтобы угодить абьюзеру, и лишается того, что любил.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, гнев, запуганность, ненависть, неповиновение, нервозность, одиночество, ожесточенность, отчаяние, ощущение нависшей угрозы, принятие, страх, тревога, ужас, чувство поражения; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Герой верит словам абьюзера, будто ни на что не годится.

Персонажа возмущает нежелание окружающих замечать насилие.

Персонаж мечтает вырваться на свободу, но сомневается в своих возможностях или силе духа.

Герой стремится уйти от абьюзера, чтобы спасти детей, но не знает, как их прокормить.

Персонаж с трудом справляется с жизнью, даже сбежав от насилия.

Герою трудно доверять людям, особенно если к нему проявляют доброту.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Враждебность, импульсивность, конфликтность, мачизм, наличие зависимостей, нервозность, склонность к подчинению, стремление все держать под контролем, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Скорее всего, у персонажа, живущего с абьюзером, нет возможности или средств для саморазвития. Прежде всего нужно выйти из этих отношений.

Уважение и признание. Если персонаж постоянно слышит уничижительные замечания в свой адрес, он начинает соглашаться с ними. Чувствуя себя никчемным и стремясь заслужить уважение домашнего тирана, он ведет себя безрассудно и подчиняется необоснованным требованиям.

Любовь и принадлежность. Жертва, которую абьюзер уверяет в любви, нормализует вербальное или физическое насилие как часть романтических отношений.

Безопасность и защищенность. Если дома персонажа бьют или хотя бы угрожают избить, он всегда подвергается опасности.

Физиологические потребности. Часто насилие развивается по нарастающей, поэтому существует риск преднамеренного убийства.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, дипломатичность, наблюдательность, невозмутимость, осторожность, проактивность, стремление защитить, уверенность, умение убеждать.

Позитивные результаты

Персонаж находит в себе смелость уйти и начинает жизнь с чистого листа.

Персонаж понимает, что заслуживает лучшего обращения, и противостоит абьюзеру.

Герой уходит от насильника и создает организацию для помощи другим пострадавшим.

Персонаж распознает в другом человеке жертву насилия и помогает ему.

Благодаря новому хобби, увлечению или знаниям герой начинает чувствовать себя уверенно и порывает с абьюзером.

Рядом с другим человеком персонаж узнает, что такое безусловная любовь, и понимает, насколько фальшивыми и неприемлимыми были прежние отношения.

Раскрытие семейных тайн

Примеры

Становится известно о супружеской измене одного из родителей персонажа.

Персонаж узнает, что у него есть сводные братья/сестры (например, при оглашении родительского завещания).

Выясняется, что имело место сокрытие преступления (кому-то заплатили, члена семьи «отправили учиться в другой город», чтобы избежать ответственности, пострадавших запугали и т. д.).

Один из членов семьи оказывается зависимым, алкоголиком или лудоманом.

Обнаруживается, что у одного из близких родственников фетишизм или нетрадиционные сексуальные предпочтения.

Выходит на свет правда о скрываемой беременности или об усыновлении.

Персонаж узнает, что его предки были военными преступниками, расистами или рабовладельцами (либо поддерживали подобное).

Обнаружение связей с оккультизмом.

Становится известно, что богатство или могущество семейства было получено незаконным или безнравственным путем.

Персонаж узнает, что один член семьи шантажирует другого.

Выясняется причина вражды.

Разоблачается домашнее насилие (физическое, эмоциональное или сексуальное).

Появляется информация о генетическом заболевании (психическом или иного рода).

Персонаж узнаёт о наследственной сверхспособности (экстрасенсорном восприятии, особом даре, который всегда скрывался или подавлялся ради безопасности, и т. д.).

Небольшие сложности

Напряженные взаимоотношения.

Неловкость, оттого что персонажу стала известна тайна близкого родственника.

Члены семьи занимают ту или иную сторону конфликта.

Родственники принуждают персонажа закрыть глаза на происходящее или хранить молчание.

Тайна становится всеобщим достоянием, и персонаж получает нежелательное внимание.

Персонажу приходится лгать или делать вид, что он ничего не знает (чтобы избежать опасности, защитить кого-либо и т. д.).

Под давлением правды персонаж утрачивает наивность, и его отношение к близким меняется.

Потенциально разрушительные последствия

Расследование, судебный процесс или другие меры против семьи или одного из ее членов.

Необходимость спасать ситуацию (выплачивать долги, скрывать определенные факты; компенсировать ущерб, нанесенный членами семьи; и т. д.).

Репутацию персонажа уничтожает преступление его родственника.

Персонаж теряет положение в обществе, должность или счастливый шанс только из-за принадлежности к семье.

Близкие изгоняют персонажа или клевещут на него за отказ хранить семейную тайну.

Вскрывшаяся информация играет на руку врагу, который получает власть над персонажем или его семьей.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, внутренняя противоречивость, душевная боль, ощущение жути, мстительность, неверие, негодование, неуверенность, ностальгия, облегчение, опустошенность, отвращение, отрезвление, ощущение собственной правоты, паника, потрясение, презрение, смущение, страдание, стыд, чувство вины; чувство, что тебя предали; эмпатия.

Возможная внутренняя борьба

Тяжелые переживания из-за утраты иллюзий; ощущение, что жизнь полна фальши.

Когда персонаж узнает постыдную тайну человека, на которого равнялся, в его душе борются любовь, гнев и разочарование.

Персонаж чувствует облегчение, получив ответы на свои вопросы, но одновременно негодует на тех, кто так долго держал его в неведении.

Отдаление от семьи, обманувшей доверие персонажа.

Персонаж сожалеет о сказанном или сделанном в период, когда ему еще не были известны все обстоятельства.

Персонаж чувствует, что его предали, но продолжает любить человека, нанесшего ему эмоциональную рану.

Персонаж стоит перед мучительным выбором: хранить молчание или обнародовать правду.

Герою/героине нужно с кем-нибудь поговорить, но довериться некому.

Персонаж хочет сбежать, но понимает, что это только ухудшит ситуацию.

Персонаж мечтает вернуть блаженное неведение; из-за этого чувствует себя трусом.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, конфликтность, легковерность, любовь к сплетням, наличие зависимостей, ревнивость, склонность к резким суждениям, сомнения в себе, трусость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж выяснил нечто такое, от чего страдает его самоидентичность, он перестает понимать, кто он на самом деле, и переживает кризис личности.

Уважение и признание. У персонажа, узнавшего горькую правду (например, что его усыновили), возникают сомнения в собственной ценности, особенно если от него с легкостью отказались как от нежеланного ребенка.

Любовь и принадлежность. Тайна может расколоть семью, разрушить отношения, и персонаж будет чувствовать себя лишним и нелюбимым.

Физиологические потребности. Некоторые секреты очень опасны. Если члены семьи настолько боятся разоблачения, что готовы пойти на многое, персонажу стоит опасаться за свою жизнь.

Положительные качества, помогающие персонажу

Бескорыстие, верность, дисциплинированность, настойчивость, находчивость, осторожность, порядочность, проактивность, терпеливость, участливость.

Позитивные результаты

Персонаж испытывает облегчение, когда подтверждаются его давние подозрения.

Наконец разъясняются некоторые моменты, всегда смущавшие персонажа.

Необходимость раскрыть (или сохранить) тайну делает враждующих членов семьи союзниками.

Персонаж исцеляется от эмоциональной травмы, выяснив, чем она вызвана.

Владея всей информацией, персонаж может принимать более взвешенные, чем прежде, решения.

Когда все тайное становится явным, персонаж возвращает себе контроль над собственной жизнью.

Раскрытие тайны лишает власти людей, которые ею владели или хранили ее.

Персонаж вынужден предать друга или любимого человека

Примечание: предательство – это обман доверия. Зачастую его причины эгоистичны: добиться желаемого, обойти конкурентов или удовлетворить собственные потребности любой ценой. Однако ваш персонаж может осознанно переступить через доверие и по благородным причинам – скажем, если друг причиняет себе вред, любимый человек отказывается от необходимой помощи или преданность самого персонажа слишком дорого обойдется другим людям.

Примеры

Персонаж передает в руки правосудия любимого человека, совершившего преступление.

Персонаж организует профессиональную помощь для родственника, не желающего признавать зависимость.

Персонаж рассказывает об изменах своего друга его жене / своей подруги ее мужу.

Персонажа шантажом вынуждают открыть семейные тайны, угрожающие репутации любимого человека.

Персонаж раскрывает постыдный секрет друга, чтобы спасти собственную семью.

Персонаж сообщает о суицидальных мыслях или намерениях друга психологу, педагогу или родственнику.

Персонаж организует медицинское обследование для любимого человека, у которого подозревает психическое расстройство.

Персонаж сообщает властям о своем предположении, что его друг/подруга жестоко обращается со своим ребенком.

Персонаж рассказывает родителю об опасном поведении брата/сестры.

Персонаж отказывается лгать, обеспечивать фальшивое алиби или нарушать закон ради того, чтобы спасти родственника от тюрьмы.

Небольшие сложности

Персонажу не по себе в обществе другого человека.

Приходится тратить драгоценное время на доказательство проступка.

Персонаж оказывается втянут в семейный спор или в слушание по делу об опеке над детьми.

Предательство приводит к расколу семьи или группы друзей – каждый поддерживает ту или иную сторону конфликта.

Необходимость отрываться от работы, чтобы подать документы или сделать заявление.

Персонаж вынужден оправдываться, если тот, кого он предал, описывает ситуацию в ложном свете.

Из-за высказываний персонажа от него отворачиваются люди, на которых он прежде полагался.

Любящие сплетничать знакомые и родственники постоянно выпытывают у персонажа информацию.

Потенциально разрушительные последствия

Разрыв отношений со значимыми людьми.

Друг или любимый человек ради мести также совершает предательство: сеет раздор и настраивает окружающих против персонажа, разглашает его тайну, помогает его врагам.

Персонаж лишается доброго имени, если уличенный им человек все отрицает, а доказательства отсутствуют.

Обвиненный друг / обвиненная подруга или возлюбленный/ возлюбленная сводит счеты с жизнью.

На персонажа давит полиция, и он нарушает личные границы близкого человека: ищет доказательства преступления в его телефоне, компьютере или сейфе.

Персонаж помогает любимому человеку, оплачивая психолога или госпитализацию, и оказывается в сложной финансовой ситуации.

Друг теряет работу или семью в результате своего проступка, а близкие винят в этом персонажа.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, внутренняя противоречивость, жалость, нерешительность, неуверенность, обреченность, опустошенность, ощущение нависшей угрозы, презрение, разочарование, страх, тоска, тревога, уязвимость, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж разрывается между преданностью любимому человеку и потребностью поступить правильно.

Глубокое чувство вины мешает радоваться жизни.

Персонаж чувствует себя лицемером, поскольку и ему есть что скрывать.

Даже зная истинное положение дел, персонаж очень хочет верить лжи близкого человека.

Персонаж снова и снова возвращается мыслями к своему поступку, сомневаясь в адекватности решения.

Персонаж колеблется, так как виновный уговаривает его солгать или закрыть глаза на проступок.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Двуличность, импульсивность, комплекс жертвы, конфликтность, любовь к сплетням, неэтичность, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к драматизации, склонность к резким суждениям, слабоволие, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Чувство вины из-за вынужденного предательства или тяжелые последствия такого решения заставляют персонажа перейти в режим выживания. Это не позволит ему заниматься тем, что приносит радость и удовлетворение.

Уважение и признание. Всегда найдутся те, кто ставит родственные связи превыше всего. Осуждение и презрительное отношение к персонажу, предавшему интересы семьи, вызывают у него сомнения: что, если он поступил неправильно?

Любовь и принадлежность. Терять друга или любимого всегда больно, даже если его разоблачение было благим делом.

Безопасность и защищенность. Над персонажем нависает угроза, если уличенный им человек совершил преступление не один или некие люди готовы на все, лишь бы правда не вышла наружу.

Положительные качества, помогающие персонажу

Аналитический склад ума, беспристрастность, благоразумие, дипломатичность, отвага, ответственность, порядочность, решительность, социальная осознанность, справедливость, традиционализм, уверенность.

Позитивные результаты

По прошествии времени друг, которого пришлось предать, проникается благодарностью к персонажу за его вмешательство.

Благодаря действиям персонажа виновный человек полностью меняет жизнь.

Персонаж утешается тем, что спас жизнь другу, собиравшемуся себе навредить, даже если тот не оценил вмешательства.

Дети персонажа на его примере усваивают, что важно поступать правильно, как бы трудно это ни было.

Люди, страдавшие из-за действий друга, стали счастливее и не подвергаются опасности, поскольку его рискованному поведению положен конец.

Разбитое сердце поклонника

Примечание: здесь рассматриваются ситуации, в которых персонаж отвергает влюбленного в него человека. Об аналогичных проблемах в отношениях другого типа – в статьях «Персонаж разочаровывает другого человека» и «Персонаж вынужден предать друга или любимого человека».

Примеры

Поступив в колледж, персонаж отдаляется от девушки/парня, с которой / с которым встречался в школе, и хочет ее/его бросить.

Персонаж понимает, что помолвка заключена по ложным мотивам, и отменяет свадьбу.

Необходимость прямо сказать настойчивому поклоннику, что ему не на что надеяться.

Героиня/герой рвет с любимым человеком, чтобы его/ее уберечь (от склонного к насилию бывшего партнера или от испытаний, связанных с ее/его смертельной болезнью).

Персонаж заканчивает отношения из убеждения, что неспособен любить (возможно, вследствие перенесенной эмоциональной травмы) и что партнер заслуживает лучшего.

Персонажа ждут изменения, которые близкий человек не сможет с ним разделить (жизнь в оторванном от мира поселке, тюремное заключение, переезд по программе защиты свидетелей), и он считает, что милосерднее порвать с возлюбленной/возлюбленным.

Персонажу приходится оттолкнуть близкого человека, чтобы тот не узнал важную тайну.

Небольшие сложности

Тяжелый болезненный разговор после сообщения о разрыве.

Утрата поддержки друзей или родственников, не одобряющих поступок персонажа.

Неловкое объяснение с друзьями или родственниками, оплатившими расходы на свадьбу.

Долгая разлука.

Бытовые и психологические проблемы из-за необходимости выехать из совместного жилья.

Приходится отменить согласованные общие планы.

Осложнения из-за того, что персонаж не решается сообщить дурную новость.

Разрыв ценных связей с полезными людьми, занявшими сторону брошенного партнера.

Потенциально разрушительные последствия

Насилие или месть со стороны обиженного человека.

Персонаж колеблется и то сходится, то расходится с партнером – такие отношения приносят больше вреда, чем пользы.

После разрыва отвергнутый поклонник испытывает подавленность или у него развивается психическое расстройство.

Персонаж жалеет о своем решении и о том, что нельзя повернуть время вспять.

Отказ партнера принять разрыв усугубляет эмоциональные страдания героини/героя, особенно если она/он любит этого человека и прекращает отношения с ним под давлением обстоятельств.

После расставания приходится вместе работать или воспитывать детей, что дается тяжело.

Эмоциональные реакции

Внутренняя противоречивость, душевная боль, желание, меланхоличность, неловкость, нерешительность, неуверенность, облегчение, одиночество, ожесточенность, опустошенность, ощущение нависшей угрозы, паника, подавленность, предчувствие, решимость, симпатия, скорбь, тоска, тревога, устремленность, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж хочет облегчить боль покинутой возлюбленной / покинутого возлюбленного, но понимает, что своим постоянным присутствием лишь усугубляет ее/его страдания.

Персонаж знает, что сделал правильный выбор, но не может избавиться от чувства вины.

Персонажу стыдно из-за облегчения, подаренного разрывом.

Персонаж постоянно возвращается мыслями к принятому решению и сомневается в том, что оно было верным.

Груз вины мешает персонажу справляться с повседневными делами.

Персонаж чувствует ответственность за болезненную реакцию брошенного человека.

Персонаж мысленно проигрывает в голове последний разговор и понимает, что мог быть деликатнее.

У самого персонажа разбито сердце, поскольку разрыв – совсем не то, что он хотел.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Бестактность, жестокость, наличие зависимостей, необщительность, трусость, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Чувство вины за страдания отвергнутого человека опустошает персонажа, мешая ему следовать за мечтой или получать от нее радость. Если разрыв приводит к безответной любви, персонаж сознательно отказывается от самореализации, чтобы наказать себя за боль, причиненную другому.

Любовь и принадлежность. Если персонаж нерешителен и боится завязать новые отношения, чтобы они не закончилась так же плачевно, то со временем замыкается в себе и становится несчастным.

Положительные качества, помогающие персонажу

Амбициозность, аналитический склад ума, бесхитростность, благоразумие, дипломатичность, доброта, мягкость, проактивность, решительность, скромность, способность действовать эффективно, справедливость, уравновешенность, честность.

Позитивные результаты

Персонаж понимает, что прекрасно себя чувствует наедине с собой, и начинает вести насыщенную жизнь без пары.

Откровенно объяснившись с поклонником/поклонницей, героиня/герой чувствует облегчение и прилив сил.

Персонаж пользуется свободой, чтобы посвятить себя занятиям, которые вторая половина не одобрила бы.

Героиня/герой избавляется от постоянного плохого предчувствия, вызванного напором обожателя/обожательницы.

Появляется возможность найти другого партнера, более подходящего.

Бывший возлюбленный / бывшая возлюбленная благодарен/благодарна персонажу за честность и мирно расходится с ним.

Персонаж понимает, что поступил правильно в сложной ситуации.

Потеря самообладания

Примеры

Персонаж высказывает начальнику, тренеру своего ребенка или любопытному соседу претензии из-за чего-то, что считает несправедливым.

Персонаж выходит из себя и устраивает сцену (на работе, семейном пикнике и т. д.) в ответ на чьи-то необоснованные ожидания, неуважение или грубость.

В приступе ярости персонаж толкает, бьет кого-то или дает пощечину.

У раздраженного или разозленного персонажа вырываются слова, которых лучше было бы не произносить, – например, он выдает чужую тайну, рассказывает о пагубной зависимости, наносит оскорбление и т. д.

В ярости персонаж бросает все и уходит (с собеседования, со спортивной площадки в разгар матча и т. д.).

Персонаж доводит собеседника до слез (ребенка, человека в состоянии обостренной восприимчивости и т. д.).

Персонаж срывается на крик.

Персонаж что-то повреждает или ломает.

Персонаж агрессивно ведет себя за рулем.

Персонаж кого-то запугивает или терроризирует (чтобы добиться определенного действия, поставить оппонента на место и т. д.).

Персонаж выдвигает совершенно необоснованный ультиматум.

В ответ на поступок ребенка персонаж взрывается, вместо того чтобы проявить понимание и терпение.

Небольшие сложности

Изгнание из общественного места.

Выговор в учебном заведении или на работе.

Утрата уважения.

Незначительный ущерб, который придется устранять (если персонаж сломал недорогую вещь, пробил дыру в стене, пнул дверь машины и т. д.).

Персонаж должен восстанавливать отношения, в которых пролегла трещина из-за его несдержанности.

Вспышка гнева попала на видеозапись и стала достоянием общественности.

Потенциально разрушительные последствия

Утрата дружбы или разрушение других отношений, которые уже не склеить.

Арест и обвинение в нападении, повреждении имущества, клевете или проникновении со взломом.

Увольнение.

Скандал перерастает в драку.

Причинение увечий.

Персонаж лишается доверия или авторитета.

Из-за оскорблений персонажа жертва теряет самоуважение и уверенность в себе.

Уничтожение ценного имущества (предмета антиквариата, эмоционально значимой для другого человека вещи и т. д.).

Автомобильная авария.

Один из близких персонажа (ребенок, племянник или племянница, протеже и т. д.) перенимает его агрессивную манеру поведения.

Бесконтрольные проявления ярости входят у персонажа в привычку.

Персонаж начинает считать свою несдержанность нормальной, не видит в ней ничего недостойного и не желает меняться.

Поведение персонажа подкрепляет вредные стереотипы в отношении рода его занятий, расовой принадлежности, гендера, места рождения и т. д.

Эмоциональные реакции

Гнев, ощущение жути, злорадство, ненависть к себе, неповиновение, оборонительная реакция, отрезвление, смущение, сожаление, стыд, унижение, фрустрация, чувство вины, ярость.

Возможная внутренняя борьба

Сильнейшее чувство вины после вспышки ярости.

К пониманию, что так вести себя неприемлемо, примешивается удовольствие от ощущения своей власти в момент взрыва ярости.

Персонаж хотел бы реагировать иначе, но не способен управлять собой в тот момент, когда его обуревает гнев.

Борьба с мучительным стыдом или ненавистью к себе.

Ощущение, что разочаровал окружающих.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Враждебность, жесткость, жестокость, импульсивность, конфликтность, мачизм, непочтительность, нетерпеливость, переменчивость, перфекционизм, склонность к насилию, склонность к оборонительному поведению, стремление все держать под контролем, упрямство, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Неуправляемому человеку обычно не доверяют серьезные поручения или руководство другими людьми. Отсутствие самоконтроля ограничивает персонажа, мешая ему следовать своим устремлениям.

Уважение и признание. Если персонаж не способен справиться с захлестывающими его отрицательными эмоциями, это вредит его репутации.

Любовь и принадлежность. Зачастую персонаж направляет свою ярость на близких, потому что не боится получить от них отпор. Со временем им все труднее прощать или оправдывать повторяющиеся приступы гнева. Любившие персонажа люди отдаляются от него, и, как правило, отношения уже не восстановить.

Безопасность и защищенность. После срыва ситуация развивается по нарастающей и становится опасной в физическом или эмоциональном отношении.

Физиологические потребности. К сожалению, известно множество судебных процессов по делам об убийстве, совершенном в состоянии аффекта. Это крайность, но неуправляемый гнев, безусловно, может привести к катастрофическому непредвиденному итогу, в том числе к смерти.

Положительные качества, помогающие персонажу

Беспристрастность, вдумчивость, верность, доброта, духовность, милосердие, мягкость, невозмутимость, стремление защитить, терпеливость, толерантность, уравновешенность, честность, эмпатия.

Позитивные результаты

Видя печальные последствия, персонаж клянется держать себя в руках.

Персонаж распознает опасную схему поведения и твердо решает изменить ее.

Персонаж развивает самоконтроль и обретает способность договариваться по проблемным вопросам.

В конфликте с человеком, сохраняющим спокойствие, персонаж учится справляться с гневом и завоевывает уважение окружающих.

Неверность персонажа перестает быть тайной

Примеры

Персонажа, проводящего время вне дома с другой женщиной, замечает его жена или ребенок.

Бывшие возлюбленные связываются с женой/мужем персонажа, чтобы сообщить о его/ее неверности.

Вторая половина случайно обнаруживает доказательства измены – текстовые сообщения, гостиничные квитанции или счета за дорогие подарки.

Новость об интрижке персонажа-знаменитости распространяется в СМИ.

Персонаж признается в неверности после того, как заражает постоянную партнершу / постоянного партнера венерическим заболеванием, запутывается в нагромождении лжи или не может больше справляться с чувством вины.

Вторая половина застает персонажа, занимающегося сексом с их общей подругой / общим другом.

Бывший любовник / бывшая любовница оставляет героине/герою большое наследство, после чего ее/его ждет тяжелое объяснение с мужем/женой и признание в неверности.

Появляется незаконнорожденный ребенок, который не мог быть зачат в паре с постоянным партнером.

Небольшие сложности

Персонаж сглаживает подробности романа, чтобы преуменьшить тяжесть проступка.

Персонаж так много лжет, что начинает путаться.

Приходится уговаривать человека, узнавшего об измене, хранить секрет.

Персонаж продолжает внебрачные отношения, хотя вторая половина следит за ним гораздо внимательнее, чем прежде.

Персонаж безуспешно пытается спасти отношения (уверяет, что интрижка ничего не значила, просит прощения).

Дискомфорт и неловкость после того, как пришлось признать свою вину.

Необходимость на время переехать в отель или к друзьям, чтобы партнер пришел в себя.

Пара договаривается скрывать случившееся, пока не поймет, как быть дальше, и делает вид, будто ничего не произошло.

Об измене узнают многие, поэтому жена/муж и дети персонажа переживают публичное унижение.

Герою/героине приходится объяснять свой поступок близким людям и терпеть их осуждение.

Кто-то из членов семьи или друзей отворачивается от персонажа.

Неловкость в общении с друзьями и родственниками, узнавшими об интрижке.

Персонаж порывает с любовницей/любовником, но вынужден сталкиваться с ней/ним в социальных ситуациях или на работе.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж неадекватно реагирует на обвинение в измене, и дети видят, как он срывается или причиняет кому-то вред.

Огласка измены имеет катастрофические последствия для репутации персонажа.

Персонажа вышвыривают из собственного дома.

Здоровье изменившего персонажа или его второй половины в серьезной опасности из-за болезни, передающейся половым путем.

Обещание молчать об интрижке родителя становится тяжким бременем для детей.

Шантаж со стороны человека, узнавшего об измене.

Муж героини / жена героя прощает ее/его, но прежнее доверие утрачено навсегда.

Супруг/супруга стремится жестоко отомстить любовнику/любовнице своей второй половины.

Возмущенные поступком персонажа дети бунтуют или отдаляются от него.

Эмоциональные реакции

Безысходность, взвинченность, жалость к себе, ощущение жути, неверие, негодование, ненависть к себе, облегчение, оборонительная реакция, остолбенение, отрицание, ощущение нависшей угрозы, паника, потрясение, предчувствие, решимость, сожаление, страх, стыд, тревога, угрызения совести, унижение, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Любовь к двоим и неспособность выбрать между ними.

Обязательство сохранить брак сосуществует с мучительной потребностью уйти.

Угрызения совести из-за причиненной второй половине боли и при этом отчаянное желание быть с любовницей/любовником.

Терзания и чувство вины из-за того, что персонаж невольно повторил поступок родителя (если в доме, где прошло его детство, не было счастья из-за супружеской измены).

Персонаж задается вопросом, что с ним не так, и боится, что никогда не обретет счастья в моногамных отношениях.

Мучительные чувства вины, стыда и сожаления из-за того, что супруг/супруга и семья подверглись такому испытанию.

Гнев из-за того, что персонажа поймали на измене, но и облегчение, поскольку рано или поздно тайное должно было стать явным.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безразличие, враждебность, изворотливость, конфликтность, непорядочность, неумение работать в команде, обидчивость, отсутствие рациональности, переменчивость, склонность к манипуляциям, склонность к насилию, склонность к оборонительному поведению, склонность к саморазрушению, стремление все держать под контролем, уклончивость.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Если персонаж осознает, что поступает неправильно, он ненавидит себя за слабость, его терзает стыд. Когда об измене становится известно, от него могут отвернуться близкие, потеряв всякое уважение к нему.

Любовь и принадлежность. Узнав о неверности персонажа, его покидают многие значимые люди, и он остается без поддержки и привычного круга общения.

Безопасность и защищенность. Персонаж не справляется с последствиями огласки своего поступка и начинает выпивать, чтобы забыться. Нездоровые способы адаптироваться к ситуации приводят к новым проблемам, поскольку вредят психическому и физическому здоровью.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, богатое воображение, настойчивость, невозмутимость, обаяние, ответственность, порядочность, страстная увлеченность, умение работать в команде, умение убеждать, честность.

Позитивные результаты

Персонажу больше не приходится лгать или вести двойную жизнь.

Случившееся становится для персонажа сигналом к изменению, и он решает в будущем вести себя более ответственно и менее эгоистично.

Пара проходит курс семейной психотерапии, и брак укрепляется.

Персонажу приходится осознать свои обязательства и начать их выполнять.

Давление группы равных

Примеры

Персонаж совершает безответственные или опасные поступки, потому что так поступают остальные (злоупотребляет алкоголем, ныряет в незнакомых водоемах и т. д.).

Персонаж поддается на провокацию (затевает драку с незнакомцем, портит имущество и т. д.).

Персонаж нарушает границы дозволенного в физическом плане, потому что его к этому подстрекают.

Вместе с другими персонаж смеется над непристойной шуткой, хотя чувствует, что это неправильно.

Персонаж становится свидетелем правонарушения, но не сообщает об этом из страха потерять друзей.

Персонаж покрывает знакомого, которого застал за неблаговидным занятием.

Участие в жестоком розыгрыше.

Подстраивание под кого-либо (персонаж поддерживает смехом оскорбительные высказывания; соглашается с идеями, которых не разделяет, и т. д.).

Участие в неинтересных персонажу, но популярных у остальных занятиях (членство в загородном клубе, вступление в спортивную команду и т. д.).

Жизнь не по средствам (роскошный автомобиль, дорогие путешествия, исключительно дизайнерская одежда) ради соответствия статусу значимых людей.

Персонаж одобряет политические, религиозные или социальные убеждения, которые на самом деле не соответствуют его мировоззрению.

Персонаж прилагает огромные усилия, чтобы выглядеть определенным образом, – лишь бы не отличаться от группы.

Персонаж принимает жизненно важные решения (в какую школу отдать детей, кем работать, где жить и т. д.) с оглядкой на других.

Небольшие сложности

Недовольство собственными глупыми решениями.

Проблемы в учебе или на работе.

Ущерб репутации.

Необходимость соглашаться с мнением группы по определенному вопросу, хотя оно и вызывает внутренний протест.

Приходится быстро менять планы, чтобы подстроиться под остальных.

Персонаж вынужден выполнять поручения, терпеть неудобства или ставить несущественное на первое место, чтобы угодить группе.

О персонаже судят как о члене группы, а не как об уникальной личности.

Потенциально разрушительные последствия

Ощущение утраты собственных идентичности и ценностей.

Физическая, психическая или эмоциональная травма вследствие сделанного выбора (беременность, расстройство пищевого поведения, насилие, автоавария и т. д.).

Персонажа винят за действия всей группы или ее отдельных участников.

Выбор в пользу дисфункциональных отношений в ущерб нормальным; потеря друзей и любимых, способных образумить персонажа.

Поиск нездоровых способов управлять своей жизнью (причинение себе увечий; беспорядочные связи; контроль над людьми, не входящими в группу равных, и т. д.).

Долги.

Арест.

Принуждение взять на себя вину другого члена группы.

Отстранение от занятий или исключение из учебного заведения.

Увольнение.

Созависимость и неспособность мыслить самостоятельно.

Несчастная или не приносящая удовлетворения жизнь.

Причинение боли кому-то, кто не принадлежит к группе, если в ней поощряются запугивание и издевательства над другими.

Недоброжелательная критика значимых для персонажа людей вызывает серьезные проблемы с самооценкой.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, боль, взвинченность, внутренняя противоречивость, выхолощенность, замешательство, запуганность, неадекватность, незащищенность, ненависть к себе, нервозность, нерешительность, обескураженность, обреченность, отторжение, ощущение нависшей угрозы, предчувствие, сожаление, стыд, унижение, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Ощущение беспомощности и тупика; чувство, что не управляешь собственной жизнью.

Персонажа одолевают сомнения в себе.

Постоянное ощущение раздвоенности, противоречия между тем, что персонаж делает, и тем, чем хотел бы заниматься.

Персонажа преследует мысль, что отношение к нему группы объективно, потому что иного он и не заслуживает.

Тревога, когда участники группы ничего не говорят или переключают одобрительное внимание на кого-то другого.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Двуличность, жестокость, легковерность, нерешительность, склонность к оборонительному поведению, склонность к подчинению, слабоволие, сомнения в себе, робость, циничность, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если потребность соответствовать группе достаточно сильна, персонаж перестает понимать, кто он и что ему действительно нужно. Со временем неизбежна неудовлетворенность, поскольку он исповедует чужие, а не собственные истины.

Уважение и признание. Уступив давлению группы, персонаж лишается самоуважения, поскольку сомневается в своей силе воли. Он начинает думать о себе как о легкой добыче или слабаке. Окружающие также могут считать его бесхарактерным и ведомым.

Безопасность и защищенность. Персонаж, не способный сопротивляться чужому влиянию, демонстрирует опасное или нездоровое поведение. Он может оказаться в дисфункциональных отношениях, которые угрожают его физическому или эмоциональному благополучию.

Положительные качества, помогающие персонажу

Бдительность, восприимчивость, дипломатичность, независимость, осторожность, ответственность, порядочность, социальная осознанность, ум, умение развеселить, умение убеждать.

Позитивные результаты

Персонаж понимает, как распознать попытки манипуляции, и не поддается им в будущем.

Персонаж понимает, что некий человек токсичен, и вычеркивает его из своей жизни.

Персонаж учится брать на себя ответственность, в том числе за случившееся при его попустительстве.

Персонаж решает быть лидером, а не ведомым.

Бывший партнер замечен с новой парой

Примечание: порой больно узнать, что прежде любимый человек с кем-то встречается. Особенно больно, если привязанность к нему сохранилась. Насколько сильным будет конфликт, зависит от многих факторов. Самый весомый из них – с кем и где именно замечен бывший партнер.

Примеры

Персонаж видит свою бывшую возлюбленную / своего бывшего возлюбленного и ее нового кавалера / его новую подругу в своем любимом ресторане.

Персонаж узнает, что его «заменой» стал друг или родственник.

При случайной встрече с психотерапевтом, пастором или наставником выясняется, что у того новая подруга – женщина, с которой у героя были отношения.

Участница/участник соревнования замечает спортивную соперницу / спортивного соперника в обществе прежнего партнера.

Персонаж видит бывшего партнера в обнимку с человеком, которого тот, по его уверениям, терпеть не мог. Удар может быть двойным, если раньше возникали сомнения в верности этого партнера. На корпоративе персонаж сталкивается с некогда любимой женщиной / любимым мужчиной, которая/который сопровождает его начальника / ее начальницу.

На похоронах персонаж видит, как экс-партнера утешает кто-то другой.

Персонаж заходит к бывшей девушке / бывшему парню, чтобы забрать вещи, и дверь открывает другой мужчина / другая женщина.

На танцевальном занятии или школьном вечере прежняя возлюбленная / прежний возлюбленный персонажа танцует с его заклятым врагом или конкурентом.

Небольшие сложности

У персонажа вырываются слова, о которых он позже сожалеет.

Из-за растерянности или неловкости персонаж ставит себя в глупое положение (проливает напиток; безуспешно делает вид, будто все в порядке, и т. д.).

Персонаж не может сдержать слез и становится всеобщим посмешищем.

Персонаж прогуливает занятия или сказывается больным, чтобы не видеть новоиспеченную пару, и это приводит к проблемам.

Пытаясь избежать встречи с бывшей девушкой / бывшим парнем, персонаж отменяет планы с участием общего друга, что вызывает напряженность в отношениях с ним.

Вспышка прежних чувств заставляет героиню/героя усомниться в любви к нынешнему партнеру / нынешней партнерше.

В отношении персонажа к нынешней возлюбленной / нынешнему возлюбленному появляется собственническое чувство или эмоциональная зависимость.

Потенциально разрушительные последствия

Драка с новым партнером бывшей/бывшего.

Безуспешные попытки сохранить спокойствие и концентрацию после встречи (персонаж срывает собеседование при приеме на работу, кричит на ребенка, ссорится с другом из-за пустяка и т. д.).

Не в силах перестать думать о разрыве, персонаж разрушает свой нынешний любовный союз.

Персонаж раздумывает, как отомстить бывшей возлюбленной / бывшему возлюбленному.

Нездоровое адаптивное поведение (персонаж злоупотребляет спиртным, сорит деньгами и т. д.).

Попытки форсировать развитие нынешних романтических отношений, хотя пара к этому не готова.

Попытки вернуть прежнюю любовь (даже если партнер был неподходящим, токсичным и т. д.).

Персонаж ищет встречи с бывшей/бывшим, чтобы закатить скандал.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, взвинченность, внутренняя противоречивость, возбуждение, гнев, грусть, душевная боль, жалость к себе, желание, мстительность, неадекватность, негодование, ностальгия, одержимость, одиночество, остолбенение, подавленность, потрясение, презрение, ревность, устремленность, уязвимость; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Сравнение себя с новым партнером своей бывшей любви приводит к разочарованию.

Романтизация прежних отношений: персонаж вспоминает только хорошее; видит все в розовом свете по сравнению с тем, как было на самом деле, и т. д.

Необходимость осмыслить увиденное и в то же время скрыть свои переживания.

Трудно принять ситуацию (если предстоит часто видеться с новым увлечением своего бывшего партнера).

Чувства к прежнему партнеру еще не остыли, и что с этим делать, непонятно.

Персонаж постоянно думает о том, что расставание, возможно, было ошибкой.

Мрачные размышления (персонаж боится, что навсегда останется в одиночестве, не заслуживает любви, имеет какой-то дефект и т. д.).

Усугубление имеющейся психической проблемы (депрессии, тревожности, суицидальных мыслей и т. д.).

Угрызения совести или чувство вины из-за своей роли в разрыве.

Радость за бывшего партнера, нашедшего новую любовь, сочетается с негодованием, что это произошло так быстро.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Властолюбие, жесткость, злопамятность, импульсивность, коварство, конфликтность, мачизм, наличие зависимостей, одержимость, потворство своим желаниям, ревнивость, склонность к драматизации, склонность к саморазрушению, слабоволие, сомнения в себе, стремление все держать под контролем, чрезмерная чувствительность, эмоциональная зависимость.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Если в разрыве виноват персонаж (например, изменял или вел себя деструктивно), то при виде бывшей возлюбленной / бывшего возлюбленного он чувствует себя еще более никчемным, чем прежде.

Любовь и принадлежность. Героиня/герой не может полюбить кого-нибудь другого, пока полностью не избавится от привязанности к прежнему партнеру.

Безопасность и защищенность. Если персонаж пытается прийти в себя после разрыва, встреча с бывшей возлюбленной / бывшим возлюбленным в компании ее нового спутника / его новой спутницы приводит к срыву. Пытаясь справиться с эмоциями, персонаж прибегает к привычному – нездоровому или саморазрушительному – поведению.

Положительные качества, помогающие персонажу

Добродушие, дружелюбие, здравомыслие, зрелость, остроумие, стремление к правильности, терпеливость, толерантность, уверенность, уравновешенность, участливость, эксцентричность.

Позитивные результаты

Персонаж наконец успокаивается, убедившись, что бывший партнер оправился от разрыва.

Персонаж понимает, что новая возлюбленная / новый возлюбленный подходит ему намного больше, чем прежняя/прежний.

Персонаж яснее видит свои ошибки, и у него есть стимул к изменениям.

Персонаж эмоционально освобождается от былой привязанности, он готов идти дальше и строить новые отношения.

Проблемы в сексуальной сфере

Примеры

Неспособность к длительному сексу из-за эректильной дисфункции.

Вынужденное половое воздержание из-за медицинского риска или повреждения.

Невозможность секса из-за эмоциональных или психических проблем (из-за пережитого изнасилования или нападения, фобии и т. д.).

Отсутствие влечения или сексуального удовольствия как побочный эффект жизненно важного лекарства.

Избегание секса, поскольку после рождения ребенка, болезни или хирургической операции он причиняет дискомфорт или боль.

Небольшие сложности

Трудные разговоры с партнером об эмоциях, чувственности или интимных частях тела.

Необходимость лгать или придумывать оправдания, чтобы избежать близости с партнером.

Имитация возбуждения или оргазма, чтобы не признаваться в сексуальных проблемах или не обсуждать их.

Нежелательное побочное действие препаратов, назначенных для лечения сексуальной дисфункции.

Поиск решения проблемы (персонаж употребляет продукты или принимает пищевые добавки, якобы усиливающие либидо; пробует акупунктуру; идет на прием к специалисту и т. д.).

Смущение из-за необходимости обратиться к врачу или пройти психотерапию – в одиночку или вместе со второй половиной.

Неуклюжие попытки помощи со стороны заботливого, но несведущего партнера (например, он предлагает ролевую игру, чтобы «добавить ощущениям остроты»).

Постепенное исчезновение близости из отношений.

Незначительные разногласия и споры по другим вопросам, за которыми скрывается эта нерешенная сексуальная проблема.

Смущение, когда друзья заводят откровенные разговоры.

Потенциально разрушительные последствия

Партнер персонажа ищет сексуального удовлетворения на стороне, например в интрижке или в порнографии.

Развод из-за отсутствия физической или эмоциональной близости.

Невозможность завести ребенка из-за неполноценной сексуальной жизни.

Персонаж пренебрегает требованием врача воздерживаться от секса и получает травму, которая усугубляет проблему со здоровьем, или переносит сердечный приступ из-за чрезмерной нагрузки.

Невыносимое, давящее чувство вины из-за неспособности решить проблему.

Персонаж, переживший травму, пытается не придавать ей значения и во время секса испытывает паническую атаку.

Негодование, гнев или фрустрация в паре достигают точки кипения.

Персонаж порывает с партнершей/партнером из-за чувства потерянности или в надежде, что она/он обретет сексуальную гармонию в отношениях с другим человеком.

Эмоциональные реакции

Безысходность, выхолощенность, гнев, досада, желание, замешательство, неадекватность, нервозность, неудовлетворенность, никчемность, ожесточенность, опустошенность, ощущение нависшей угрозы, подавленность, предчувствие, смущение, сомнение, страх, тоска, тревога, фрустрация, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Желанию честно рассказать партнеру о своей проблеме мешает неспособность преодолеть смущение или страх быть отвергнутым.

Персонаж понимает, что не виноват в своей сексуальной дисфункции, но все равно чувствует себя неполноценным.

Персонаж считает, что не заслуживает любви партнера.

Персонажу трудно раскрепоститься и расслабиться во время секса или в моменты близости.

Персонаж избегает свиданий, потому что знает: рано или поздно дойдет до секса и проблема даст о себе знать.

Постоянная сексуальная неудовлетворенность из-за того, что интимные отношения невозможны.

Чувство вины из-за неспособности удовлетворить супруга/супругу.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Необщительность, нервозность, нетерпеливость, обидчивость, одержимость, перфекционизм, пессимизм, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, уклончивость, циничность, чрезмерное любопытство, чрезмерная чувствительность.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Поскольку сексуальная активность свойственна всем людям, персонаж зачастую воспринимает свою проблему как провал или доказательство собственной неполноценности. Это подрывает его уверенность в себе и самооценку.

Любовь и принадлежность. Если в паре нет глубокого взаимопонимания, долгое воздержание негативно сказывается на отношениях. Копится разочарование и обида, возникает разобщенность, что может закончиться расставанием. Оба партнера остаются одинокими и недовольными жизнью.

Физиологические потребности. Если секс жизненно важен (необходимость продолжить род или, скажем, передать магические способности, которые иначе будут утрачены, и т. д.), то неспособность к соитию угрожает физическому благополучию персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу

Аналитический склад ума, бескорыстие, добродушие, доброта, заботливость, любвеобильность, находчивость, раскованность, терпеливость, уверенность, умение благодарить, умение работать в команде, честность.

Позитивные результаты

Персонаж прибегает к альтернативным или измененным, по сравнению с привычными, сексуальным практикам, которые удовлетворяет и его, и вторую половину.

Честность и откровенное обсуждение проблемы сближают супругов еще больше, чем прежде.

Персонаж обращается в клинику, и у него выявляют не связанное с половой дисфункцией заболевание в тот момент, когда оно еще поддается лечению.

Взаимная привязанность супругов растет благодаря встречам с семейным психологом.

В ходе психотерапии персонаж прорабатывает скрытую неразрешенную проблему из своего прошлого, и в итоге его сексуальная жизнь налаживается.

Пара предпринимает совместные усилия, чтобы укрепить эмоциональную близость и тем самым компенсировать отсутствие интимных отношений.

От врача персонаж узнаёт о способе лечения, позволяющем справиться с сексуальной дисфункцией.

Новообретенный родственник

Примеры

Внезапное появление на пороге родителя персонажа, которого тот никогда не знал.

Кузен, много лет назад порвавший с семьей, вдруг обращается за помощью.

Родитель, с которым у персонажа не было связи, приезжает в родильный дом познакомиться с внуком/внучкой.

Персонажу звонят с просьбой о деньгах брат или сестра, прежде не пытавшиеся наладить контакт.

На свадьбу персонажа является родственник, которому было запрещено присутствовать на торжестве.

Разделенные враждой члены семьи собираются на похоронах дорогого человека, поминках или оглашении завещания.

К персонажу возвращается сын или дочь, оказавшись в сложной ситуации из-за зависимого поведения.

Смертельно больной родственник в последние дни жизни обращается к персонажу с просьбой о прощении.

Небольшие сложности

Гнев, приводящий к опрометчивым словам и поступкам.

Растерянность, особенно если родственник приходит пьяным или ведет себя недостойно.

Необходимость отвечать на неприятные вопросы и объяснять, что, например, отец жив (хотя прежде персонаж всех убеждал в его смерти).

Утрата уважения окружающих из-за отвратительного поведения члена семьи.

Вынужденный контакт близких персонажа с токсичным человеком.

Новоявленный родственник потворствует партнеру или ребенку героини, чтобы добиться желаемого.

Потенциально разрушительные последствия

Ложная вера в то, что человек изменился.

Привязанность ребенка к бабушке/дедушке оборачивается чувством брошенности, когда та/тот вновь исчезает.

Персонаж подвергается газлайтингу, и его с трудом обретенное самоуважение уничтожено.

Возвращение персонажа к вредным привычкам, которые ему с трудом удалось побороть.

Насилие, спровоцированное гневом, и вызов полиции.

Важное мероприятие, например свадебное торжество или выпускной, испорчено из-за семейной драмы.

После отбытия блудного родственника обнаруживается пропажа денег или ценностей.

Вражда и раскол в семье, вызванные появлением нового человека.

Проблемы в отношениях персонажа с женой из-за новообретенного родственника.

Окружающие узнают, что персонаж лгал о своем прошлом.

Эмоциональные реакции

Взвинченность, внутренняя противоречивость, гнев, душевная боль, замешательство, ненависть, оборонительная реакция, ожесточенность, оптимизм, отрезвление, отторжение, ощущение нависшей угрозы, подозрительность, потрясение, пренебрежительность, скептицизм, смущение, убежденность, угрызения совести, устремленность, фрустрация, чувство вины; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж жаждет получить одобрение родственника и злится на себя за это.

Усиленные попытки сдержать свою «темную сторону» при общении с обретенным членом семьи.

Персонаж горячо желает восстановления отношений, но понимает, что это невозможно.

Потребность правдиво рассказать близким о разрыве с родственником сочетается с неготовностью снова вспоминать о пережитой боли.

Обеспокоенность из-за неприятных персонажу фамильных черт характера, проявляющихся у него.

Сомнения в верности собственных воспоминаний (особенно в случае газлайтинга).

Ощущение боли и уязвимости, когда объявляется утраченный родственник, и недовольство, что окружающие это видели.

Надежда, которой сопутствуют упреки в свой адрес, поскольку разочарование неизбежно.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Двуличность, забывчивость, зависимость, конфликтность, наличие зависимостей, робость, склонность к насилию, слабоволие, черствость, эмоциональная склонность к подчинению.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Попытка новообретенного родственника ворошить прошлое, о котором персонаж пытается забыть, становится триггером. У персонажа происходит психологический регресс, под давлением травматического опыта страдает его идентичность.

Уважение и признание. Появление родственника-абьюзера (особенно опекуна или родителя), которого хотелось навсегда вычеркнуть из памяти, вызывает у персонажа чувство неполноценности и снижает его самооценку.

Любовь и принадлежность. Степень близости между людьми разнится. Однако, если произошло отчуждение, значит, прежде отношения были настолько тесными, что персонаж доверял этому члену семьи. С возвращением некогда важного человека персонаж заново переживает былую утрату и ощущает вызванную ей пустоту. Другой возможный сценарий: новообретенный родственник плетет интриги и настраивает против персонажа дорогих ему людей, желая получить прощение и обрести любовь родных или руководствуясь гнусными целями. В любом случае это вмешательство может вызвать трения в отношениях персонажа с семьей.

Безопасность и защищенность. Если у вернувшегося родственника имеются проблемы, под удар могут попасть и сам персонаж, и его близкие. Как вариант, этот человек тянет из окружающих деньги. В итоге персонаж терпит убытки и оказывается в рискованной ситуации.

Положительные качества, помогающие персонажу

Бдительность, здравомыслие, мудрость, наблюдательность, невозмутимость, проактивность, стремление защитить, уравновешенность.

Позитивные результаты

Персонажу удается простить некогда пропавшего родственника и воссоединиться с ним.

Встреча с давно утраченным человеком позволяет освободиться от груза прошлого и жить дальше.

Персонаж получает очень нужную информацию – например, из истории болезни, – которая есть только у этого члена семьи.

Персонаж поддерживает контакт для того, чтобы получить доказательства неблаговидных поступков и мотивов этого человека и добиться судебного преследования.

Родственник показывает свое истинное лицо, и поддерживавшие его близкие персонажа понимают свою ошибку.

Неудачи и ошибки

Ложь, из-за которой кто-то пострадал

Примеры

Персонаж скрывает наличие заболевания или, наоборот, объявляет себя больным.

Персонаж вводит окружающих в заблуждение о статусе своих романтических отношений.

Ложное обвинение другого человека в правонарушении.

Утаивание определенных подробностей о преступлении, свидетелем которого стал персонаж.

Сокрытие своей настоящей личности.

Подделка удостоверяющих документов, например юридических документов, лицензий и сертификатов.

Сокрытие зависимости.

Героиня лжет, что беременна или что потеряла ребенка.

Обман с целью подтверждения чужого алиби.

Распространение слухов о ком-либо.

Сообщение ложных сведений о себе на сайте знакомств.

Имитация собственной смерти.

Персонаж скрывает от ребенка, что является его родителем.

Студент лжет о своих оценках или академическом статусе.

Тайная вторая семья.

Тайное участие в незаконной деятельности.

Умалчивание своих политических или религиозных убеждений.

Сокрытие своих истинных чувств в отношении другого человека.

Ложь в резюме.

Преувеличение своих умений или способностей.

Небольшие сложности

Неприятный разговор, когда персонажа ловят на лжи.

Стресс и утомление из-за необходимости постоянно носить маску.

Необходимость помнить, что сказал разным людям, чтобы не попасться.

Требование доказательств.

Приходится следить за тем, чтобы правда не вскрылась.

Неудобства для окружающих, когда тайное становится явным (например, надо срочно найти руководителя проекта вместо персонажа, солгавшего о своем профессиональном опыте).

Потенциально разрушительные последствия

Разрушенные отношения, которые невозможно восстановить.

Уход преступника или нарушителя от наказания из-за лжи персонажа.

Усугубление болезни по причине того, что персонаж скрывает правду о своем состоянии.

Дети персонажа усваивают, что лгать можно.

Увольнение.

Вследствие психологической травмы, нанесенной поступком персонажа, его близкий человек перестает доверять окружающим.

Потеря семьи или опеки над детьми.

Пострадавшие стремятся наказать персонажа.

Уголовное преследование (за ложь под присягой, соучастие в преступлении и т. д.).

Втягивание других людей, не знавших правды, в ложь или преступление персонажа.

Персонаж привыкает ко лжи, переставая видеть в ней порок.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, взвинченность, внутренняя противоречивость, неловкость, нервозность, неуверенность, никчемность, оборонительная реакция, остолбенение, отрицание, ощущение нависшей угрозы, предчувствие, решимость, сомнение, страх, стыд, тоска, тревога, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Чувство вины и тревога из-за сознательного введения людей в заблуждение.

Неспособность различать хорошее и дурное.

Сомнения в себе как в супруге, родителе, друге, работнике и т. д.

Постоянное тревожное ожидание того, что правда будет раскрыта.

Желание сказать правду, которому мешает слишком сильный страх возможных последствий.

Вынужденный выбор между собственным спасением и безопасностью и защищенностью близких.

Ощущение отчужденности от всех, поскольку никто не знает тебя по-настоящему.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Антисоциальность, безответственность, безразличие, безрассудство, вероломство, двуличность, жестокость, забывчивость, изворотливость, импульсивность, склонность к манипуляциям, склонность к паранойе, трусость, черствость, эгоизм.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Когда персонажа уличат во лжи, ударившей по другим людям, ему придется иметь дело с последствиями проступка. Трудно оправдаться, если пострадал любимый человек или невинная жертва. Под невыносимым грузом вины персонаж перестает уважать себя.

Любовь и принадлежность. Люди склонны эмоционально отгораживаться от тех, кто их обманывал. Если персонажу не удастся убедить окружающих, что он изменился, в его отношениях с окружающими не будет столь необходимой и желанной близости.

Безопасность и защищенность. Часто мир проявляет себя совсем недружелюбно. Жизнь персонажа оказывается под угрозой, если его ложь коснулась некоего опасного человека.

Положительные качества, помогающие персонажу

Амбициозность, аналитический склад ума, дипломатичность, дотошность, креативность, настойчивость, осторожность, решительность, трудолюбие, уверенность, ум, умение действовать спонтанно, умение убеждать.

Позитивные результаты

Появляется возможность искупить вред, причиненный ложью.

Осознав, что вранье кончается плохо, персонаж твердо решает никогда больше не лгать.

Персонаж старается быть честным и видит, что люди предпочитают быть теми, кто они есть; это избавляет его от убеждения, что надо создавать ложное представление о себе.

Персонаж остается на свободе (если ложь грозила довести его до тюрьмы).

Розыгрыш с печальными последствиями

Примеры

Персонаж совершает глупость, и его задерживает полиция.

Первого апреля персонаж переводит часы, чтобы разыграть родственника, и тот опаздывает на важное собеседование.

Из-за тлеющего мешка с какашками, подброшенного под дверь, сгорает все крыльцо.

Разыграв приятеля, персонаж невольно причиняет вред постороннему человеку.

Персонаж для забавы перемещает или украшает чужую машину, но случайно повреждает лакокрасочное покрытие.

Издевательский ритуал посвящения заканчивается ранением или смертью.

Информация о бестактном розыгрыше распространяется в интернете, из-за чего персонажа критикуют и клеймят невежей или расистом.

Ложь персонажа, принятая за чистую монету, вызывает массовую истерию или панику.

Друг идет домой пешком, потому что персонаж что-то сделал с его машиной и та не завелась, и по дороге его грабят.

Небольшие сложности

За розыгрыш приходится извиняться.

Отстранение от занятий или выговор на работе.

Ухудшившиеся отношения с другом.

Приходится возмещать ущерб.

За героем закрепляется репутация любителя дурацких шуток: его больше не принимают всерьез.

Из-за выходки персонажа пострадали случайные свидетели.

Приходится быть начеку, чтобы не разыграли в ответ.

Публичное унижение, если известие о розыгрыше распространится в социальных сетях.

Группа равных принуждает персонажа, чтобы он продолжал дурачить других.

Пристальное внимание педагогов или начальства, поскольку персонажу больше не доверяют.

Потенциально разрушительные последствия

Ранение или смерть в результате розыгрыша.

Правовые последствия, в том числе штраф, испытательный срок или тюремное заключение.

Упущенная из-за участия в розыгрыше возможность продвинуться в учебе или на работе.

Исключение из учебного заведения или увольнение.

Вместо персонажа подозревают ни в чем не повинного человека.

Война между шутником и его жертвой – обмен все более масштабными и опасными розыгрышами.

Персонаж теряет уважение любимого человека.

Утрата дружбы.

Персонаж продолжает «развлекаться», чтобы привлечь к себе внимание или добиться одобрения.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, грусть, жалость к себе, ощущение жути, индифферентность, неверие, неловкость, нервозность, отчаяние, опустошенность, отторжение, ощущение нависшей угрозы, паранойя, потрясение, предчувствие, решимость, смущение, сожаление, страх, тревога, чувство вины, эмпатия.

Возможная внутренняя борьба

Персонажа так и тянет признаться, но почему бы не оставить все как есть – и пусть отвечает кто-то другой?

Пора заканчивать войну розыгрышей, но будет обидно, если победа достанется противнику.

Очень хочется стать своим в некой группе, но для этого «шутки» должны быть все более скверными.

Гордость за свою изобретательность умаляется разочарованием, что розыгрыш пошел не по плану.

Персонаж сожалеет о своей проделке, однако наказание кажется ему чрезмерным.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безразличие, глупость, жестокость, легковерность, невнимательность, непорядочность, склонность к компульсивному поведению, склонность к оборонительному поведению, шкодливость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если розыгрыш обернулся потерей репутации или судимостью, некоторые цели, в том числе карьерные, будут недостижимы.

Уважение и признание. Под гнетом стыда или сожаления – если шутка привела к беде – персонаж будет казниться и думать о себе плохо.

Любовь и принадлежность. Возможно, розыгрыш, устроенный персонажем, эмоционально или физически ранил дорогого человека, причинил ему материальный ущерб. В ответ пострадавший таит обиду или рвет отношения с шутником.

Безопасность и защищенность. Розыгрыши бывают опасными. Веселая, казалось бы, выходка или безобидная забава может обернуться кошмаром, и персонаж пострадает.

Физиологические потребности. Розыгрыш, повергающий опасности персонажа или другого человека, может привести к серьезной травме или гибели, если что-то пойдет не так.

Положительные качества, помогающие персонажу

Доброта, заботливость, обаяние, ответственность, порядочность, послушность, справедливость, умение работать в команде, честность, чистота души, щедрость.

Позитивные результаты

Увидев, что идет по кривой дорожке, персонаж переворачивает эту страницу и начинает относиться к жизни серьезнее.

Устроив потрясающий розыгрыш, персонаж добивается признания сверстников и становится звездой школы.

Персонаж использует свою изобретательность конструктивно: например, устраивает вечеринки или школьные мероприятия.

Восполняя ущерб, причиненный розыгрышем, персонаж получает полезный навык или находит новое увлечение (например, детейлинг автомобилей или ландшафтный дизайн).

Персонаж оказывается на волосок от смерти и понимает, что безрассудство сведет его в могилу, если он не изменится.

Неготовность к чему-то важному

Примечание: неготовность к важному событию не только чревата серьезными последствиями. Для персонажа это еще и повод винить себя, зачастую необоснованно, что он не принял необходимые меры. Персонаж может быть не готов к совещанию, собеседованию, презентации, выступлению, личному разговору или судебному процессу по множеству причин. Мы опишем лишь немногие ситуации.

Примеры

Экстренная ситуация не оставляет персонажу времени на подготовку.

Поручение дается в последнюю минуту, и персонаж вынужден действовать на бегу.

Персонаж не умеет планировать время.

Персонаж берет на себя слишком много задач и ни с одной не справляется как следует.

Прокрастинация из-за подавленного страха или беспокойства.

Персонаж неосознанно препятствует сам себе – например, если в глубине души не хочет повышения.

Желание саботировать усилия другого участника.

Проект вызывает внутренний протест.

Задержка из-за транспорта или погоды лишает персонажа возможности сделать важные последние приготовления.

Вредительство соперника (порча прототипа, похищение ноутбука, уничтожение документов и т. д.).

Персонаж является на презентацию в неадекватном состоянии, вызванном опьянением, болезнью или другой причиной.

Неожиданная инспекция или проверка, к которой персонаж не готов.

Небольшие сложности

Впечатление непрофессионализма.

Утрата доверия.

Конфуз перед коллегами или влиятельными людьми.

Персонаж подводит других.

Страдает репутация коллег, компании и т. д.

Персонаж не получает оплату за работу, потому что не выполнил свою часть сделки.

Упущенная возможность проявить себя.

Утраченный шанс наладить отношения или восстановить контакт.

Потенциально разрушительные последствия

Персонаж не получает работу, повышение, место своей мечты.

Персонаж выбывает из проекта и теряет потенциальные возможности.

Не удается добиться важных изменений (если персонаж выступал на митинге, давал свидетельские показания, отстаивал свою позицию перед комиссией и т. д.).

Болезни (повышенное давление, язва, бессонница и т. д.) из-за стресса или переработки.

Увольнение.

Неспособность спасти отношения (если персонаж оказался не готов к примирительному разговору).

Персонаж винит обстоятельства или других людей, отказываясь признать свою ответственность, и не учится на собственных ошибках.

Эмоциональные реакции

Беспокойство, беспомощность, взвинченность, замешательство, неадекватность, нервозность, неуверенность, оборонительная реакция, предчувствие, смущение, стыд, унижение.

Возможная внутренняя борьба

Чувство вины, поскольку из-за неспособности персонажа планировать дела пострадали другие.

Персонажа одолевают чувство собственной никчемности и сомнения в себе – особенно если это не первая его ошибка.

Мучительный бег по кругу: персонаж без конца сравнивает себя с другими и гадает, почему не справляется с тем, что им по силам.

Боязнь работать в команде и снова всех подвести.

Персонаж снова и снова проигрывает в памяти ситуацию и думает, что следовало сказать или сделать.

Персонаж мучительно размышляет, как исправить ситуацию или получить второй шанс.

Персонажу кажется, что его подставили или сделали козлом отпущения, особенно если другие пользуются незаслуженным преимуществом или к ним предъявляются более низкие, чем к персонажу, требования.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безразличие, заносчивость, лень, неорганизованность, непостоянство, нервозность, перфекционизм, робость, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к оборонительному поведению.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Возможно, персонаж страстно желает помогать или служить людям. Однако определенные недостатки не позволяют ему полноценно подготовиться к своей миссии. Есть вероятность, что разочарование заставит его отказаться от значимой цели.

Уважение и признание. Если человек работает вполсилы – особенно в групповом проекте или совместной презентации, – это сразу бросается в глаза. Такое поведение бьет по репутации, подрывает доверие к человеку, и окружающие начинают терять к нему уважение.

Любовь и принадлежность. Неготовность вредит не только профессиональным, но и личным отношениям. Если возлюбленная/возлюбленный считает, что персонаж не вкладывается в их отношения в полной мере, то может отдалиться, а со временем и вовсе выйти из игры.

Безопасность и защищенность. Неподготовленному человеку чаще всего приходится спешить и халтурить. Возникает опасность несчастных случаев и травм.

Положительные качества, помогающие персонажу

Дисциплинированность, дотошность, дружелюбие, проактивность, профессионализм, способность действовать эффективно, трудолюбие, ум, умение работать в команде, честность.

Позитивные результаты

Персонаж учится заранее планировать свои действия, более эффективно распределять время или четче доносить свою мысль до окружающих, чтобы исключить повторение подобной ситуации.

Персонаж признает ответственность за свои ошибки.

Персонаж понимает, что, вероятно, не подходит для определенной профессии или цели.

Честное признание своей неподготовленности дает персонажу второй шанс.

Персонаж просит дать больше времени на подготовку, и его просьбу удовлетворяют.

Повреждение или уничтожение ценного предмета

Примеры

Отказ транспортного средства персонажа (машина не заводится, потому что ее плохо обслуживали; велосипед погнуло при ударе, так что на нем невозможно ездить; в лодке образовалась пробоина и т. д.).

Уничтожение семейной реликвии.

Памятный подарок (от наставника, покойного родителя, ребенка и т. д.) случайно отправляется на помойку.

Телефон или ноутбук падает в воду.

Персонаж портит любимую игрушку или одеяльце своего ребенка, без которых малыш не может заснуть.

Собака персонажа выкапывает призовые бегонии, выращенные его бабушкой для конкурса цветоводов.

В последний миг перед демонстрацией срывается школьный или рабочий проект.

Опрокинулась урна с прахом родственника.

Карта или письмо с жизненно важными указаниями сильно пострадали от воды.

При пожаре сгорает завещание или договор, подтверждающий право персонажа на ценное имущество.

Разбивается единственная ампула с лекарством от ужасной болезни.

Уничтожено древнее оружие или волшебный предмет, необходимые для защиты страны или группы людей.

Машина времени взрывается прежде, чем путешественник возвращается в свою эпоху.

Открыта лампа или шкатулка, где томился злой дух.

Небольшие сложности

Персонажу приходится признаваться в случившемся людям, которых эта потеря опечалит.

Персонажа отчитывают за невнимательность.

Необходимость собирать и выбрасывать обломки.

Нужно спрятать остатки сломанного предмета, чтобы скрыть его уничтожение.

Персонаж вынужден разыскивать или покупать необходимые для починки предмета детали.

Когда вещь ломается, персонаж получает мелкие травмы.

Важные для персонажа люди начинают плохо о нем думать.

Чтобы заменить вещь, приходится изрядно потратиться.

Бездарно потерянное время в попытках починить или заменить предмет.

Необходимость лгать, чтобы скрыть вину.

Утрата нужной вещи создает неудобства (ездить на работу на автобусе, обходиться без телефона, заново выполнять проект и т. д.).

Низкая оценка за домашнее задание или выговор на работе.

Потенциально разрушительные последствия

Уничтоженную вещь ничем не заменить.

Родственники не могут простить персонажу утрату реликвии.

Персонаж застревает в опасном месте.

За провинность грозит тюрьма.

Целая страна оказывается в опасности.

Магия уже не работает так, как должна.

Зло вырывается на волю.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспокойство, гнев, досада, ощущение жути, истерика, нервозность, оборонительная реакция, обреченность, отторжение, отчаяние, ощущение нависшей угрозы, предчувствие, раздражительность, решимость, страх, тоска, угрызения совести, фрустрация, чувство вины, чувство поражения.

Возможная внутренняя борьба

Желание сказать правду, но и страх, как это будет воспринято.

Искушение возложить вину на других.

Неотвязные мучительные воспоминания о том, как сломался предмет; страстное желание все переиграть.

В глубине души – облегчение из-за гибели предмета, хотя приходится изображать совсем другие чувства.

Огромное чувство вины.

Негодование из-за того, что кому-то вещь важнее самого персонажа.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безразличие, безрассудство, въедливость, избалованность, изворотливость, импульсивность, легкомысленность, лень, непорядочность, обидчивость, перфекционизм, разнузданность, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к оборонительному поведению.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Без уничтоженного предмета мечта персонажа может стать недостижимой. Тогда он будет вынужден довольствоваться меньшим и, вероятно, не сможет достичь всей полноты счастья.

Уважение и признание. Уничтожив важный для окружающих предмет, легко вызвать всеобщую ненависть. Если персонаж воспримет эту ошибку как результат каких-то своих пороков, то сильно упадет в собственных глазах.

Любовь и принадлежность. Совершив серьезный промах, человек быстро замечает, кто его друг, а кто только так называется. Если близкие отдаляются, вместо того чтобы поспешить с помощью и поддержкой, персонаж почувствует себя брошенным на произвол судьбы и одиноким.

Физиологические потребности. Предмет может обладать всеобщей значимостью – например, обеспечивать безопасность территории или народа. Его утрата грозит бедами или гибелью множеству людей.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, аналитический склад ума, дипломатичность, дисциплинированность, креативность, любовь к науке, настойчивость, находчивость, невозмутимость, ответственность, порядочность, проактивность, решительность, смелость, стремление защитить, трудолюбие, умение сосредотачиваться.

Позитивные результаты

Персонаж получает прощение и понимает, что люди важнее вещей.

Персонаж учится нести ответственность за свои поступки.

Персонаж начинает осторожнее обращаться с вещами, которые ему доверены.

Персонаж постигает, что своими действиями может навредить людям.

Отправившись на поиски замены утраченного предмета или решения проблемы, вызванной его уничтожением, персонаж открывает у себя умения и способности, о которых не подозревал.

Автоавария по вине персонажа

Примеры

Персонаж царапает машину, потому что за рулем отвлекся на переписку в соцсетях.

Персонаж садится за руль в состоянии алкогольного опьянения и становится виновником серьезной аварии с участием чужого транспортного средства.

Персонаж не смотрит на дорогу – и в результате сбивает животное или пешехода.

Персонаж засыпает за рулем, вылетает на обочину и врезается в дерево или строение.

Небольшие сложности

Опоздание из-за того, что пришлось долго ждать полицию или эвакуатор.

Во время ожидания дети начинают бузить от скуки.

Машина разбита вдребезги – персонажу не на чем ездить.

Штраф.

Конфликт с другим водителем.

Начинающий или молодой водитель не знает регламента.

Временные медицинские проблемы из-за автоаварии (головная боль, боль в мышцах, синяки и царапины и т. д.).

Повреждение чужой собственности, за которую приходится платить.

Необходимость просить знакомого подвезти тебя, если машина повреждена или изъята.

Потенциально разрушительные последствия

Угрожающие жизни травмы, например внутреннее кровотечение, спадание легкого, повреждение других жизненно важных органов.

Хроническая боль или инвалидность вследствие травмирования при автоаварии (паралич, черепно-мозговая травма, повреждение позвоночника и т. д.).

Смерть персонажа.

Смерть жертвы автоаварии, спровоцированной небрежным вождением.

Серьезные травмы у персонажа, не имеющего медицинской страховки.

Авария произошла в глухом месте – помощь придет не скоро.

Судебное преследование.

Персонаж заблокирован в покореженном транспортном средстве.

Лишение водительских прав (из-за повторного нарушения, нетрезвого вождения и т. д.).

Долгое лечение.

Потеря возможности работать из-за травм или долгого периода восстановления.

Персонаж вязнет в долгах, потому что копятся медицинские и судебные счета.

Эмоциональные реакции

Благодарность, взвинченность, ощущение жути, неверие, ненависть к себе, нервозность, оборонительная реакция, опустошенность, ощущение нависшей угрозы, паника, потрясение, предчувствие, смущение, сожаление, страх, тоска, тревога, угрызения совести, чувство вины, эмпатия.

Возможная внутренняя борьба

Искушение уклониться от ответственности (скрыться с места аварии, ложно обвинить другого водителя и т. д.).

Постоянные размышления о том, что следовало сделать, чтобы избежать аварии.

Безграничное чувство вины.

Депрессия.

Бесконечное прокручивание сцены аварии в памяти.

Возникновение фобий, связанных с аварией (страх сесть за руль, попасть в больницу и т. д.).

Навязчивые мысли о том, что могло бы случиться. Что, если бы я кого-то убил? Если бы я вышла из дома на тридцать секунд позже, ничего бы не случилось! Зачем было так напиваться на вечеринке?

Страх в ожидании реакции супруга или родителей.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, болезненная впечатлительность, глупость, избалованность, изворотливость, импульсивность, наличие зависимостей, невнимательность, непостоянство, нервозность, одержимость, переменчивость, склонность к драматизации, склонность к оборонительному поведению.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Результатом аварии могут быть страхи и тревоги, являющиеся серьезным препятствием для персонажа, или физическая неполноценность, исключающая достижение его цели. Персонаж уже не сможет прожить жизнь так, как рассчитывал.

Уважение и признание. Бремя вины за аварию (внутреннее или от окружающих) может уничтожить самооценку персонажа или лишить его уважения других людей.

Любовь и принадлежность. Если персонаж спровоцировал серьезную автокатастрофу, ему может быть трудно добиться прощения близких или простить себя. В итоге он решит, что не заслуживает любви и принятия.

Безопасность и защищенность. По самой своей сути автомобильная авария – событие, угрожающее безопасности персонажа. Если пострадали другие люди и теперь хотят отомстить, о безопасности придется надолго забыть. Их гнев будет сильнее, если персонаж ушел от правосудия благодаря своим связям, потому что был на тот момент несовершеннолетним или обвинения пришлось снять из-за процедурных нарушений.

Физиологические потребности. В такой ситуации крайне высока вероятность, что персонаж или его любимый человек погибнет.

Положительные качества, помогающие персонажу

Беспристрастность, жизнеутверждающий настрой, зрелость, порядочность, умение благодарить, умение работать в команде, уравновешенность, щедрость, эмпатия.

Позитивные результаты

Благодарность за то, что удалось дешево отделаться.

Напоминание о ценности жизни.

Персонаж становится более осторожным и выдержанным водителем.

Вместо проклятия персонаж получает прощение и решает, что в дальнейшем будет более великодушным и незлопамятным.

Персонаж признает свою проблему (алкоголизм, привычка писать сообщения за рулем и т. д.) и берется ее решать.

Персонаж вступает в просветительскую организацию и рассказывает людям, как опасно садиться за руль в неадекватном состоянии и каково это – жить с бременем вины.

Создание опасной ситуации на рабочем месте

Примеры

Неправильное использование инструментов, оборудования или технологии.

Из-за ошибки начинается пожар.

Нарушения при обращении с химическими веществами или опасными материалами.

Несоблюдение правил безопасности и защиты.

Заражение коллег инфекционным заболеванием.

Пренебрежение тренировками по технике безопасности.

Невыполнение своевременного обслуживания, обновлений или инспектирования.

Создание невыносимой обстановки на работе – запугивание, дискриминация, харассмент.

Персонаж приводит/приносит на рабочее место опасное животное.

На территорию выполнения работ пускают человека, который не имеет права там находиться.

Насильственные действия на работе.

Нарушения правил утилизации токсичных или опасных отходов.

Персонаж засыпает или отвлекается во время работы.

По легкомыслию разглашается опасная информация.

Из-за персонажа его коллеги подвергаются воздействию вредных веществ.

Недоукомплектованность штата из-за желания персонажа сэкономить создает опасность для работников.

Небольшие сложности

Неловкость.

Язвительные замечания или насмешки коллег.

Необходимость признать вину и сообщить о случившемся всем вовлеченным в инцидент.

Недоверие коллег.

Усиливающееся напряжение.

Требование пройти инструктаж по технике безопасности или соблюдать требования к дисциплине.

Вынужденные извинения.

Разнос от начальства.

Необходимость оплачивать штраф или ремонт поврежденных инструментов, оборудования или технологии.

Принудительное сокращение рабочего дня или заработной платы персонажа, перевод на другую должность внутри компании.

Потенциально разрушительные последствия

Причинение травмы или смерти коллеге.

Уничтожение имущества.

Удар по компании и прибыли.

Юридическая ответственность за ущерб и/или гибель людей.

Увольнение.

Нарушение получает широкий общественный резонанс.

Трудности с поиском новой работы.

Привлечение к суду или обвинение в преступлении.

Личная и/или финансовая информация о коллегах попадает к бесчестным людям.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспокойство, жалость к себе, опустошенность, отторжение, ощущение нависшей угрозы, паника, потрясение, предчувствие, страдание, страх, стыд, тоска, тревога, угрызения совести, унижение, чувство вины, эмоциональная перегрузка.

Возможная внутренняя борьба

Чувство вины и стыд за свою оплошность и ее последствия для окружающих.

Хотя ошибка не была преднамеренной, персонажу не удается себя простить.

Постоянное прокручивание в памяти момента, когда был сделан неверный выбор.

Страх юридических или финансовых последствий.

Персонаж пытается вспомнить все сопутствующие факторы своей ошибки, чтобы упрочить свою позицию.

Желание открыться коллегам наталкивается на страх услышать от них неприятные вещи.

Искушение снять с себя ответственность (если улик нет).

Посттравматическое стрессовое расстройство.

Трудности с принятием решений из-за страха снова спровоцировать инцидент.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Антисоциальность, безразличие, глупость, двуличность, невнимательность, неумение работать в команде, неэтичность, обидчивость, перфекционизм, претенциозность.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если из-за несчастного случая остановился карьерный рост персонажа, он рискует застрять на работе, не приносящей удовлетворения.

Уважение и признание. Став виновником происшествия, персонаж терзается стыдом и чувством вины. Он воспринимает как личный провал то, что беду не удалось предотвратить.

Любовь и принадлежность. Даже неумышленно причиненный вред может лишить персонажа доверия ближайших коллег и других членов команды, и он больше не будет чувствовать себя своим в коллективе.

Безопасность и защищенность. Если персонажа на время отстраняют без выплаты содержания или он не способен работать из-за травмы, это наносит удар по его материальному положению.

Физиологические потребности. При работе, связанной с большой опасностью, серьезный инцидент может привести к смерти.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, беспристрастность, дипломатичность, дисциплинированность, жизнеутверждающий настрой, настойчивость, невозмутимость, ответственность, проактивность, уверенность, умение благодарить, умение работать в команде, честность, эмпатия.

Позитивные результаты

Выявлен источник опасности, и удается предотвратить более тяжелые последствия.

Ужесточение требований к безопасности и защите во избежание будущих угроз.

После увольнения персонаж находит работу, которая приносит ему большее удовлетворение, чем прежняя.

Персонаж переключается на менее опасную деятельность, позволяющую ему приобрести новые навыки и самореализоваться.

Получив прощение, персонаж сам обретает способность прощать чужие ошибки.

Персонаж доверяет не тому человеку

Примеры

Персонаж делится информацией с тем, кто не умеет хранить тайны.

Сведения о чьей-то частной жизни или персональные данные утекают в таблоиды.

Информация тем или иным образом используется против персонажа.

Персонаж заявляет о системной уязвимости или угрозе безопасности на работе, и его увольняют.

На персонажа, вскрывшего факт коррупции, перекладывают всю ответственность, чтобы истинные виновники избежали тюрьмы.

Персонажа шантажируют сведениями, сообщенными без злого умысла.

Персонаж делится конфиденциальной информацией с другом, а тот использует ее в своих интересах.

Героиня/герой откровенничает о своей ошибке, например о супружеской измене, а конфидент передает все ее/его партнеру.

С помощью сведений, полученных от персонажа, коллега обходит его по службе.

Персонаж соглашается дать интервью, а журналист раздувает из его слов сенсацию или вырывает фразы из контекста.

Персонаж рассказывает доверенному лицу, что влюблен, а собеседник без спроса делится тайной с этой девушкой / этим парнем.

У персонажа выманивают персональные данные, и он попадает в неприятную ситуацию.

Происходит утечка информации о личности анонимного осведомителя.

Небольшие сложности

Приходится сообщать супругу/супруге, что о семейном секрете теперь знают и другие.

Необходимость улаживать проблему с людьми, возмущенными разглашением своих персональных данных.

Затруднительное положение, когда от персонажа требуют ответить на вопрос или дать больше информации (это могут делать репортеры, следователи, родственники или заинтересованные люди, которых известие застало врасплох).

Резкий выговор от начальника или коллеги.

Компрометирующая ситуация.

Несправедливые обвинения в возникновении проблемы.

Персонажу приходится поступать вопреки своему желанию, чтобы исправить положение.

Необходимость нанять дорогостоящего специалиста, чтобы нейтрализовать ущерб.

Ложь ради спасения лица или предотвращения нежелательных последствий.

Потеря доступа к чему-то (или кому-то) дорогому для персонажа.

Общественное осуждение из-за распространившейся информации.

Небольшие сложности в отношениях и утрата доверия.

Персонаж впустую тратит время, гадая, что еще мог рассказать болтун.

Потенциально разрушительные последствия

Разрыв, поскольку отношения невозможно восстановить.

Потеря престижной должности.

Утрата с трудом завоеванного преимущества.

Уничтоженная репутация.

Душевная травма из-за предательства со стороны близкого человека.

Шантаж.

Отлучение от церкви или положение изгоя.

Судебное преследование за правонарушение.

Вынужденное нарушение закона, требований этики или морали, чтобы смягчить последствия произошедшего.

У персонажа больше нет возможности добиться значимой цели.

Персонаж упускает шанс, выпадающий раз в жизни.

Материальные трудности из-за иска, шантажа или бесконечной тяжбы.

Персонаж упускает случай добиться прощения или все исправить.

Близкие люди верят лжи.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, гнев, душевная боль, жалость к себе, мстительность, неверие, негодование, ненависть к себе, ожесточенность, опустошенность, отрезвление, паника, потрясение, разочарование, сожаление, тоска, угрызения совести, унижение, уязвимость, чувство вины; чувство, что тебя предали; ярость.

Возможная внутренняя борьба

Персонаж не может лишить своей заботы человека, обманувшего его доверие.

Гнев из-за того, что дорогие сердцу воспоминания осквернены или погублены предательством.

Чувство вины или самобичевание (как можно быть таким наивным!) переплетается с гневом на негодяя, воспользовавшегося доверием.

Хотя персонажу очень грустно, присутствует и облегчение: наконец-то тайное стало явным.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Вероломство, двуличность, злопамятность, конфликтность, любовь к сплетням, нервозность, подозрительность, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Уважение и признание. Доверие имеет огромное значение и в личных, и в профессиональных отношениях. Если персонажа заподозрили в ненадежности, он сильно упадет в глазах окружающих.

Любовь и принадлежность. Рана наиболее глубока, если нож в спину вонзил человек, которому персонаж больше всего доверял.

Физиологические потребности. Если персонаж поделился информацией об опасном человеке и эти сведения вышли наружу, то он окажется в рискованной ситуации или его устранят.

Положительные качества, помогающие персонажу

Мудрость, невозмутимость, ответственность, проактивность, склонность к приватности, стремление защитить, толерантность, ум, честность.

Позитивные результаты

Персонаж признает свою вину в случившемся, пусть и непреднамеренную.

Персонаж ясно видит, кому можно доверять, а кто влияет на его жизнь разрушительно.

Теперь, когда проблема перестала быть тайной, можно приступить к ее решению.

Персонаж понимает, что нуждается в настоящих друзьях, искренне желающих ему лучшего.

Персонаж уже не будет легкомысленно относиться к конфиденциальной или персональной информации.

Глупая выходка в алкогольном опьянении

Примеры

Персонаж звонит или пишет бывшей возлюбленной / бывшему возлюбленному, чтобы высказать все, что накопилось.

Персонаж выкладывает начальнику или коллеге, что действительно думает (о них, о компании и т. д.).

Персонаж спьяну связывается с бывшей партнершей / бывшим партнером по телефону, в социальной сети или через СМС, чтобы уговорить вернуться.

Персонаж провоцирует драку.

Глупый риск (персонаж прыгает через костер; лезет на крышу любоваться звездами; бравирует, стоя на краю обрыва; бродит по опасному району и т. д.).

Пьяное вождение.

Персонаж раздевается и предстает на людях в непристойном виде.

Герой/героиня спит с девушкой друга / парнем подруги, коллегой или другим «запретным» человеком.

Персонаж пытается превратить дружеские отношения в интимные, хотя знает, что ничего хорошего из этого не выйдет.

Персонаж скандалит на торжестве.

Нарушение закона.

Опасный розыгрыш, заканчивающийся плохо для других людей.

Персонаж бросает друзей и уходит с чужаками.

Персонаж выбалтывает тайну – свою или чужую.

Небольшие сложности

Обида, боль.

Смущение или унижение.

Негативное впечатление у окружающих.

Утрата доверия или уважения значимого человека.

Персонаж причиняет беспокойство своим близким.

Персонаж кого-то подводит.

Пробуждение в неожиданном месте и двусмысленной ситуации (персонаж просыпается в одиночестве в обшарпанном гостиничном номере, не помня, что этому предшествовало; обнаруживает, что у него украли кошелек; понимает, что занимался незащищенным сексом, чего не стал бы делать в нормальном состоянии, и т. д.).

Персонаж ставит в неловкое положение родных, друзей или подставляет компанию, в которой работает.

Потенциально разрушительные последствия

Выясняется, что глупый поступок персонажа снят на видеокамеру и выложен в интернет.

Персонажа увольняют.

Неправильный выбор губит отношения (персонаж изменил партнеру, выдал чужой секрет и навсегда лишился доверия, был пойман на серьезной лжи, проявил неуместные чувства и т. д.).

Персонаж заражается инфекционной болезнью (при незащищенном сексе или употреблении наркотиков).

Происходит нечто непоправимое (например, персонаж садится за руль пьяным и насмерть сбивает человека).

Персонажа осуждают за преступление, и он теряет право опеки над детьми.

Персонажу предъявляют иск.

Персонажа судят и отправляют в тюрьму.

Персонаж ударил кого-то и даже не помнит об этом.

Персонажа избили или ограбили.

СМИ раздувают из мухи слона, описывая незначительный промах персонажа как нечто из ряда вон выходящее или ужасное.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, выхолощенность, неверие, ненависть к себе, отрицание, отторжение, ощущение нависшей угрозы, паника, подавленность, смущение, сожаление, стыд, тоска, унижение, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

В глубине души персонаж распекает себя за легкомыслие, но в то же время винит приятелей, предложивших ему выпивку.

Сознавая свою вину, персонаж негодует, что другим, похоже, все всегда сходит с рук.

Персонажу очень стыдно за свое поведение, но наказание кажется ему слишком суровым.

Персонаж понимает, что совсем запутался, но ему не к кому обратиться.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безрассудство, бестактность, бунтарский дух, вероломство, глупость, заносчивость, злопамятность, импульсивность, легковерность, мачизм, наличие зависимостей, неэтичность, переменчивость, разнузданность, ревнивость, склонность к насилию, склонность к саморазрушению, темпераментность.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если из-за поведения в измененном состоянии сознания персонаж лишится доброго имени или доверия окружающих, то упустит счастливую возможность и утратит доступ к чему-то важному.

Уважение и признание. Результат глупого поступка – смущение и унижение. Персонаж падает не только в чужих, но и в собственных глазах.

Любовь и принадлежность. Постыдное поведение персонажа ударяет по его близким. Это возможный источник обиды и напряженности в самых теплых и значимых отношениях.

Положительные качества, помогающие персонажу

Вдумчивость, зрелость, ответственность, порядочность, послушность, скромность, стремление к правильности, умение работать в команде, умение убеждать, уравновешенность, честность.

Позитивные результаты

Пережив всю глубину падения, персонаж клянется себе, что это никогда не повторится.

Персонаж берет на себя ответственность за случившееся и начинает работать над тем, чтобы серьезно изменить свою жизнь.

Персонаж осознает, что к проблеме привело злоупотребление спиртным, и решает обратиться за медицинской помощью.

Персонаж понимает, что ничто человеческое ему не чуждо, и избавляется от перфекционизма.

Оказывается, суровый и неприступный персонаж умеет расслабиться и не боится выглядеть глупо; это располагает к нему окружающих и улучшает отношения с ними.

Персонаж допускает промах

Примечание: здесь рассматриваются ситуации, когда персонаж явно должен был справиться с чем-либо, но ему это не удалось. Более общий случай обманутых персонажем ожиданий см. в словарной статье «Персонаж кого-то разочаровывает».

Примеры

Невыполненное обещание побывать на концерте ребенка, родительском собрании и т. д.

Забыта годовщина совместной жизни или день рождения близкого человека.

Персонажа напрасно ждали на конференции, где должен был читать доклад, потому что у него была устаревшая информация о времени выступления.

Студент не выполнил свою часть важного группового проекта.

Из-за грубой ошибки персонажа-спортсмена команда проигрывает матч.

Засидевшись допоздна за работой, персонаж наутро забывает посетить важное семейное торжество.

Лучшая подруга невесты напивается и не является на свадьбу.

Плохо подготовившись к встрече, от которой все зависит, персонаж не может ответить на принципиально важные вопросы.

Подрядчик не выдерживает требования к качеству продукта или услуги.

Небольшие сложности

Приходится выдерживать неприятные расспросы о причинах случившегося (заново переживая свою неудачу).

Необходимость выслушивать критику, ругань или угрозы.

Персонаж и вся группа получают неудовлетворительную оценку за проект.

Потеря важного клиента.

Разочарование ребенка или супруга/супруги.

Персонаж приобретает репутацию разгильдяя.

Проигрыш в важной игре и невыход в финал.

Словесное насилие из-за совершенной ошибки.

Напоминая об очередном грядущем торжестве, родственники уже не принимают всерьез уверения персонажа, что он непременно явится.

Постоянные уточнения, в силе ли договоренности. Ты не забудешь? Ты точно с этим справишься? Это отмечено у тебя в ежедневнике?

Потенциально разрушительные последствия

Люди разуверяются в персонаже – в его способностях, серьезных намерениях и т. д.

Из-за промаха персонажу доверяют менее ответственные задачи, понижают его в должности или увольняют.

Оценки персонажа-студента снижаются так, что он теряет стипендию.

Исключение из спортивной команды.

Дорогой персонажу человек чувствует себя неважным или нелюбимым.

Финансовые потери из-за ухода крупного клиента или понесенного убытка.

Персонажа больше не зовут в команду.

Чрезмерные старания персонажа загладить вину всех раздражают.

Персонажу ставят ультиматум.

Эмоциональные реакции

Взвинченность, гнев, досада, неадекватность, неверие, нервозность, неуверенность, решимость, смущение, сожаление, тоска, тревога, фрустрация, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Персонажу не удается простить себе ошибку.

Персонажа переполняет сожаление.

Искушение переложить вину на другого или придумать себе оправдание.

Постоянно вспоминая момент ошибки, персонаж начинает бояться выступлений.

Персонаж переживает о том, что о нем подумают другие.

Иррациональный страх неудачи, ошибки или опоздания.

Невыносимый груз сомнений в своей пользе для общего дела.

Персонаж хочет показывать лучшие результаты, но понимает, что под таким давлением ожиданий дальнейшие провалы неизбежны.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, вероломство, забывчивость, заносчивость, инфантильность, мачизм, непорядочность, нервозность, одержимость, отсутствие гибкости, перфекционизм, склонность волноваться из-за пустяков, склонность к паранойе, сомнения в себе, суеверность, чрезмерная чувствительность.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж постоянно промахивается, он начинает сомневаться, что правильно расставляет приоритеты и вообще способен справиться с задачей. Страх неудачи может заставить его отступиться и довольствоваться тем, что есть, вместо того чтобы настойчиво пробовать себя в деле всей своей жизни.

Уважение и признание. Персонажу трудно простить себя за то, что подвел других. Неспособность «отпустить» ошибку губительна для самооценки, особенно если он уверен, что кто угодно на его месте справился бы лучше.

Любовь и принадлежность. Невозможно бесконечно терпеть, если близкого человека никогда нет рядом в трудную минуту. Рано или поздно персонаж окажется перед трудным выбором: отказаться от отношений или полностью сосредоточиться на них, отложив все прочие дела.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, дипломатичность, дисциплинированность, добродушие, дотошность, любовь к приключениям, настойчивость, обходительность, ответственность, проактивность, уверенность.

Позитивные результаты

Случившееся дает персонажу и его близкому человеку возможность высказаться и урегулировать взаимные претензии.

В дальнейшем персонаж старается никогда не подводить.

Разочарованный результатами персонаж решает в следующий раз быть более требовательным к себе.

Персонаж учится отключать перфекционизм, и его жизнь становится более счастливой и расслабленной.

Персонаж анализирует свои природные склонности и находит более подходящую профессию, в которой могут проявиться его сильные стороны.

Персонаж работает над исправлением недостатков, чтобы в дальнейшем не повторить ту же ошибку.

Персонаж терпит неудачу

Примеры

Увольнение.

Упущена ценная деловая возможность (не удалось удержать клиента или партнера, отказали в повышении, из-за неловкого поступка или слова понизили в должности и т. д.).

Необходимость объявить себя банкротом.

Персонажу приходится подавать на развод.

Исключение из школы.

Персонаж закрывает бизнес прежде, чем получит возможность добиться успеха, потому что дело рискованное, совершенно новое для него или более трудное, чем ожидалось.

Проигрыш в важном забеге, заезде, конкурсе или соревновании.

Персонаж оказывается плохим родителем (не заботится о ребенке, не включается эмоционально, всегда отдает приоритет работе), и это ведет к отчуждению или разладу в паре.

Неспособность избавиться от зависимости, вредной привычки или дисфункционального поведенческого паттерна.

Не удается произвести хорошее впечатление или понравится кому-то (это может быть агент, ищущий игроков в бейсбольную команду, возлюбленный/возлюбленная, родственники со стороны жены/мужа и т. д.).

Небольшие сложности

Персонаж продолжает жить в нелучших обстоятельствах.

Невозможность в полной мере проявить себя.

Привычка достигать меньшего, чем мог бы персонаж, потому что мешает страх неудачи или изменения.

Необходимость начинать все сначала – на новой работе, в достижении новой цели.

Непрошеные советы или замечания друзей и близких.

Болезненные вопросы окружающих заставляют персонажа заново переживать неудачу.

Всезнающие родственники, друзья или коллеги бесконечно твердят: «Мы же тебе говорили…»

О персонаже судачат, он чувствует себя объектом жалости.

Потенциально разрушительные последствия

Резкая смена образа жизни из-за ухудшения финансового положения.

Утрата возможности искупить грехи прошлого, восстановить справедливость или завершить начатое.

Ошибка персонажа становится известна общественности.

Вследствие ошибки у персонажа развиваются зависимость, негативистский образ мышления или нездоровое поведение.

Вынужденный переезд (чтобы найти новую работу, перебраться в дом подешевле и т. д.).

Персонаж поступается своей мечтой, потому что теперь она кажется недостижимой.

Персонаж оказывается в изоляции, становится изгнанником или отдаляется от близких, как и они от него.

Персонаж выходит за границы разумного, пытаясь компенсировать свои кажущиеся недостатки (сорит деньгами и набирает долгов; перерабатывает; берется за дело, для которого не имеет необходимых умений или знаний; и т. д.).

Персонаж хватается за новый шанс, чтобы заглушить боль неудачи.

Рискованные или безрассудные действия в попытке проявить себя после провала.

Персонаж отталкивает людей из-за рухнувшей самооценки.

Персонаж становится вспыльчивым, ввязывается в скандалы и в целом исходит из убеждения, что «больше терять нечего», еще сильнее разрушая свою репутацию и отношения с людьми.

Эмоциональные реакции

Выхолощенность, грусть, жалость к себе, состояние не в духе, неадекватность, ненависть к себе, никчемность, опустошенность, отрицание, разочарование, тоска, унижение, устремленность, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Одержимость неудачей, которую персонаж постоянно переживает в воспоминаниях, что мешает перешагнуть через нее и идти дальше.

Все мысли персонажа поглощены его промахами, он не способен увидеть свои сильные стороны.

Персонажа одолевает неловкость, несмотря на понимание, что в провале нет его вины.

Персонаж разочарован, но сердится, что вообще оказался в такой ситуации.

Даже понимая, что сделал все, что мог, персонаж считает, что заслуживает наказания, поскольку не добился успеха.

Парализующая нерешительность или страх неудачи.

Втайне персонаж испытывает облегчение, что потерпел крах (потому что это была мечта родителей, а не его, или давление оказалось слишком сильным), но еще и стыдится, потому что разочаровал других.

Персонаж разрывается между желаниями остановиться или предпринять еще одну попытку.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безответственность, безрассудство, злопамятность, импульсивность, наличие зависимостей, обидчивость, склонность к оборонительному поведению, склонность к саморазрушению, сомнения в себе, стремление все держать под контролем.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если из-за провала персонаж теряет возможность действовать дальше и достичь большего, у него возникает ощущение застоя вместо полноценной жизни.

Уважение и признание. Неудачу мы терпим лично, это означает, что она затрагивает самооценку. Если провал персонажа привел к печальным последствиям (особенно для любимого или ни в чем не повинного человека), самооценка рушится. Нужно очень много работать над собой, чтобы снова увидеть, что чего-то стоишь.

Любовь и принадлежность. После пережитой неудачи персонаж боится сходиться с людьми и упускает шанс обрести настоящую дружбу. Если же он влюбится и не сможет действовать активно, ему грозит боль неразделенного чувства.

Положительные качества, помогающие персонажу

Адаптивность, амбициозность, беспристрастность, восприимчивость, зрелость, настойчивость, профессионализм, трудолюбие, уравновешенность, философский склад ума.

Позитивные результаты

Персонаж учится на своих ошибках и больше их не повторяет.

Персонаж впервые видит себя в истинном свете.

Переживая последствия провала, персонаж находит в себе скрытые силы.

Пережитый опыт позволяет персонажу учить и поддерживать других.

Персонаж решает следовать собственным желаниям и устремлениям, а не пытаться соответствовать чужим завышенным требованиям.

Неудача открывает для персонажа недоступные прежде возможности – например, начать новое дело, сменить профессию или полноценно жить в одиночестве, вместо того чтобы опрометчиво завязывать случайные отношения.

Персонажа застали за неблаговидным занятием

Примечание: последствия собственного промаха могут обернуться для персонажа самыми разными неприятностями. Здесь мы постарались собрать как можно больше примеров. Разновидности такого конфликта также рассматриваются в словарных статьях «Глупая выходка в алкогольном опьянении», «Розыгрыш с печальными последствиями» и «Неверность персонажа перестает быть тайной».

Примеры

За персонажа берется налоговая полиция.

Работника магазина ловят на краже денег из кассы или снабжении друзей товаром.

Сосед обнаруживает, что за его счет персонаж пользуется коммунальными услугами (сделал врезку в электрический кабель, подключается к чужому вайфаю, запитывает свои бытовые приборы от соседских розеток).

Выясняется, что персонаж приписал себе достижение коллеги.

Учащийся попадается на списывании.

В общий доступ попадают скриншоты угрожающих сообщений персонажа.

Подростка ловят на улице с алкоголем, после комендантского часа для несовершеннолетних или во время прогула занятий.

Персонажа обвиняют в скачивании музыки, книг или фильмов с нарушением авторских прав.

Дорожная полиция останавливает персонажа за нарушение правил дорожного движения, например превышение скорости или проезд на красный свет.

Руководитель попадается на взятке.

Посторонние слышат, как персонаж нелестно отзывается о друге/подруге.

Волонтер благотворительной организации присваивает деньги или вещи, предназначенные для нуждающихся.

Персонажа уличают во лжи.

Персонаж подставляет кого-то и попадается на этом.

Персонажа обвиняют в преступлении.

Небольшие сложности

Друзья, родственники или коллеги персонажа перестают его уважать.

Учащегося отстраняют от занятий из-за списывания.

Необходимость оплачивать услуги адвоката.

Судебные заседания, слушания или обязательные воспитательные занятия отнимают очень много времени.

Приходится извиняться перед пострадавшим.

Персонаж лишается водительских прав и вынужден ходить пешком или всюду пользоваться общественным транспортом.

Утрата свободы передвижения – например, вследствие домашнего ареста, слежки или невозможности выйти из дома из-за репортеров или протестующих.

Постоянное пристальное внимание, поскольку персонажу больше не доверяют.

Потенциально разрушительные последствия

Увольнение или запрет на профессию как результат проступка.

Тюремный срок по обвинению в преступной деятельности.

Лишение права опеки над детьми из-за противозаконных действий.

Обиженный друг не желает больше знаться с персонажем.

Материальные проблемы, поскольку приходится платить компенсации.

Из-за нечестности персонажа некоммерческая организация теряет жертвователей или статус благотворительной.

Неэтичное поведение персонажа приводит к тому, что его работодатель теряет бизнес.

Люди перестают доверять персонажу и держатся от него подальше, полагая, что он продолжает вести себя неправильно или неэтично.

Персонаж находит себе оправдания – следовательно, дальнейшие неблаговидные поступки неизбежны.

Тщательный контроль выявляет более серьезные нарушения.

Эмоциональные реакции

Беспомощность, внутренняя противоречивость, гнев, жалость к себе, нервозность, облегчение, оборонительная реакция, ожесточенность, опустошенность, отторжение, отрицание, отчаяние, ощущение нависшей угрозы, паника, предчувствие, сожаление, страх, тоска, тревога, убежденность, унижение, фрустрация, чувство вины; чувство, что тебя предали.

Возможная внутренняя борьба

Хочется загладить вину, но мешает гордость.

Персонаж проникается убеждением, что не может стать лучше или делать правильный выбор.

Персонаж не желает меняться, потому что считает правила необоснованными.

Оправдание проступков трудными обстоятельствами.

Недиагностированное или непролеченное психическое расстройство.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безразличие, бунтарский дух, вероломство, злопамятность, избалованность, инфантильность, конфликтность, склонность к компульсивному поведению, циничность.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если персонаж получает судимость, это мешает ему заниматься определенными видами деятельности или выбрать наиболее удовлетворяющий его путь в жизни.

Уважение и признание. Понимая, что поступает плохо, но продолжая в том же духе, персонаж рискует дойти до ненависти к себе из-за того, что вечно делает неправильный выбор.

Любовь и принадлежность. Если любимые люди не одобряют поведение персонажа, ему, вероятно, придется разбираться с последствиями в одиночку, не имея остро необходимой и желанной возможности опереться на близких.

Безопасность и защищенность. Отобрали детей и раздали в приемные семьи, уволили с работы, посадили в тюрьму – если персонаж попался, вероятные угрозы для безопасности его самого и его близких неисчислимы.

Положительные качества, помогающие персонажу

Амбициозность, бдительность, богатое воображение, дипломатичность, дисциплинированность, независимость, обаяние, осторожность, ответственность, послушность, решительность, умение благодарить, умение работать в команде, умение убеждать, честность, чистота души, эмпатия.

Позитивные результаты

Близкие окружают персонажа любовью и поддержкой, чтобы помочь встать на правильный путь.

Чтобы загладить вину, персонаж организует программу благотворительной помощи тем, кто пострадал от его действий.

Персонаж понимает, что за все приходится платить, и меняется прежде, чем совершит более серьезное правонарушение.

Персонаж обретает способность к сопереживанию, видя жертв своих поступков.

Персонажа ловят на лжи

Примечание: большинство из нас считает, что обман недопустим, и старается его избегать. Однако невозможно всегда быть абсолютно честным. Если вас ловят на лжи, последствия зависят в том числе от причины, заставившей солгать. Перечислим несколько возможных причин неискренности персонажа.

Примеры

Персонаж стремится:

Беречь чувства другого человека.

Кого-то защитить (не позволить причинить вред, не дать окружающим узнать об участии этого человека в чем-то неблаговидном и т. д.).

Избежать неприятностей.

Спрятать свое подлинное отношение или свои чувства.

Добиться желаемого.

Сказать другому то, что он/она хочет услышать.

Произвести определенное впечатление или сохранить свой имидж.

Вызвать восхищение.

Сохранить мир.

Подорвать чьи-то усилия, манипулировать или управлять людьми.

Персонаж:

Патологический лжец.

Не считает, что лгать плохо.

Небольшие сложности

Нужно быстро снизить напряженность (особенно если сейчас не время или не место объясняться).

Приходится покупать чье-то молчание посулами, взяткой или согласием с предложенными условиями.

В дальнейшем люди сомневаются в честности персонажа.

Нежелание окружающих обсуждать с героем определенные темы.

Когда людям случается подловить лжеца, они это запомнят (и отметят для себя).

Обвинение в манипуляции.

Потенциально разрушительные последствия

Погубленная репутация.

Сомнения близких (супруга/супруги, детей, друзей) в честности персонажа.

Публичный позор.

Увольнение или понижение в должности, если ложь ударила по работодателю персонажа.

Люди перестают доверять значимой фигуре или верить в важное дело (если солгавший персонаж был влиятелен).

Утрата своего положения, позиций или связей.

Осложнение или утрата значимых отношений.

Проблемы для компании или организации (и всех, кто имеет к ним отношение).

Подкрепление оскорбительных стереотипов или предубеждений.

Конфликт из-за того, что персонаж встает в позу и отказывается признавать свою неискренность.

Попытки спасти лицо или вывернуть ситуацию наизнанку (наговорив еще больше лжи, дискредитировав обличителя и т. д.).

Вспышка гнева, когда нужно признать свой проступок.

Эмоциональные реакции

Безысходность, беспокойство, гнев, мстительность, незащищенность, неловкость, ненависть к себе, неповиновение, никчемность, оборонительная реакция, остолбенение, паника, предчувствие, смущение, сожаление, страдание, страх, стыд, унижение, чувство вины.

Возможная внутренняя борьба

Персонажа одолевает неуверенность, чувство вины, стыд или ненависть к себе.

Невозможность рассказать, что заставило солгать, потому что тогда кто-то пострадает.

Убеждение, что ложь была оправданной.

Персонаж воспринимает факты в неверном свете или вообще закрывает на них глаза, принимает ложь за правду.

Сомнения в себе.

Чувство вины из-за того, что приходится держать людей в неведении, даже если это делается из лучших побуждений.

Веских причин лгать не было, но стыд мешает это признать.

Отрицательные качества, вредящие персонажу

Безразличие, бестактность, враждебность, заносчивость, комплекс жертвы, конфликтность, мачизм, склонность к оборонительному поведению, склонность к саморазрушению, упрямство, черствость.

Влияние на базовые потребности

Самоактуализация. Если своей ложью персонаж обрубает для себя определенные карьерные или личностные возможности, то жалеет об этом всю оставшуюся жизнь.

Уважение и признание. Стыд и чувство вины бывают сокрушительными. Если персонаж перестает себя уважать, его личность претерпевает нежелательные изменения. Скажем, он теряет уверенность в себе или ставит перед собой заниженные цели.

Любовь и принадлежность. Не первая (или крупная) ложь иногда становится последней каплей и уничтожает дружбу или любовь.

Безопасность и защищенность. Безвозвратно утратив нечто важное, персонаж испытывает желание себя наказать. Рискованное поведение, зависимости и другие дисфункциональные адаптивные механизмы угрожают его здоровью.

Положительные качества, помогающие персонажу

Благоразумие, верность, дипломатичность, дружелюбие, скромность, стремление защитить, стремление к правильности, умение работать в команде, умение убеждать, честность, чистота души.

Позитивные результаты

Персонаж понимает, как важно всегда говорить правду.

Персонаж убеждается, что доброго имени очень легко лишиться, и клянется оберегать свою репутацию.

Со временем персонаж проникается благодарностью к разоблачителям, потому что это позволило ему разобраться в себе и стать лучше.

Произошедшее заставляет персонажа пересмотреть свои моральные установки, что открывает путь к личностному развитию и изменению.

Разоблачение лжи проливает свет на несправедливость.

1.LaFrance Adrienne. An A. I. Says There Are Six Main Kinds of Stories. The Atlantic. 2018. 1 Nov.

2.Хейг М. Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят. М: Альпина нон-фикшн, 2024.

3.How to Write a Scene: 9 Steps for Short Story Scene Writing. MasterClass. 2021. 5 Mar.

4.How to Write a Scene: 9 Steps for Short Story Scene Writing. MasterClass. 2021. 5 Mar.

5.Фантастический роман 1959 года американского писателя Пэта Фрэнка. – Прим. ред.

The free sample has ended.

Тезаурус конфликтов. Руководство для писателей и сценаристов

Angela Ackerman

et al.

5,0

5 ratings

Leave a review

Read excerpt

$10.40

Genres and tags

Creativity, ideas

Development of creative abilities

Industry publications

The psychology of conflict

The psychology of creativity

Tips from the pros

Writing

Age restriction:

16+

Release date on Litres:

15 December 2025

Translation date:

2026

Writing date:

2021

Volume:

945 p. 10 illustrations

ISBN:

9785002238378

Publishers:

Альпина нон-фикшн

Translator:

Наталья Колпакова

Альпина Диджитал

Download format:

epub, fb2, fb3, mobi, pdf, txt, zip