«…На интендантских складах уже лежала новая форма, пошитая концерном Н. А. Второва по эскизам Виктора Васнецова. Форма была сшита по заказам Двора Его Императорского Величества и предназначалась для войск русской армии, в которой она должна была пройти на параде Победы в Берлине. Это были долгополые шинели с «разговорами», суконные шлемы, стилизованные под старорусские шеломы, позднее известные как «буденовки», а также комплекты кожаных тужурок с брюками, крагами и картузами, предназначенные для механизированных войск, авиации, экипажей броневиков, бронепоездов и самокатчиков. Это обмундирование было передано при организации ЧК сотрудникам этой структуры – вооруженному отряду партии».
Еще одним свидетельством большой вероятности дореволюционного происхождения «буденовки» может быть и «русский стиль» новой формы. Известно, что император Николай II был большим поклонником России XVII столетия. В Зимнем дворце даже устраивались балы куда вельможи и приближенные являлись в одеяниях бояр, а придворные дамы – фланировали по залам в ярких кокошниках, сарафанах и сафьяновых сапожках. Древнерусские мотивы, в шлемах «богатырках», свободных рубахах-гимнастерках и длинных шинелях с клапанами получившими название «разговоры» (поперечные стрелы-застежки), подчеркивали национальную принадлежность воинов, что никак не вписывалось в идеологию советской власти.
В то же время в стилистику работ Виктора Васнецова, эта форма вписывается идеально. Свидетельств того, что художник занимался разработкой военной формы, достаточно. Отметим, что авторство Васнецова не отвергают и советские военные историки, только переносят момент создания формы на более позднее время.
При всем своем национальном колорите форма имела свои преимущества и недостатки.
О плюсах новой формы: суконный шлем на подобии богатырского, а так же архаичные даже для 19 века "разговоры" на гимнастерке и шинели были замечательным знаком: свой-чужой. Сослуживец в бою определялся моментально! Каждый боец легко видел своих и различал их от противника. Сейчас при достаточно унифицированной форме и снаряжении, комбатанты вынуждены надевать различные повязки, и цветовые знаки. В то время новая форма решала эту проблему кардинально.
О минусах формы руководству большевиков писали военные , требуя доработок:
«Богатырка», зимой допускающая прохождение холодного воздуха в голову и летом плотно облегающая голову и концентрирующая в себе солнечные лучи, причиняет головные боли, не создавая хотя бы мало-мальских удобств… Летний головной убор обладает еще большими недостатками. Назатыльник его при прямом положении головы упирается в ворот шинели, и головной убор сползает на глаза. Все, носящие летний головной убор, невольно приучаются к несколько наклоненному вперед положению головы с вытянутой шеей. При изготовлении из легкого материала (бумажной материи) шишак и купол быстро мнутся и придают красноармейцу неряшлевый вид. Вентиляция далеко недостаточна…"
Очевидно что форма имела не полевое , а парадное предназначение – это еще аргумент в пользу ее «царского» происхождения. В островерхих шлемах – «богатырках» русские солдаты должны были промаршировать по площадям Берлина и Константинополя. Со времен Екатерины II мечтавшей вернуть Стамбулу статус столицы православного мира, и при Николае II эта идея не канула в Лету. Одного из своих внуков императрица назвала именем основателя величия Византии – императора Константина в надежде , что он будет править в этом городе с тысячелетней историей. Но Константин Павлович в 1825 году, после кончины своего брата Александра I не захотел принять даже российский престол не то что бы возрожденный Византийский. Возможно, в ставке Николая II воплощение вековых чаяний династии виделось именно , как парад «чудо – богатырей» в двух столицах самых сильных противников Российской империи.
Нельзя обойти стороной и экономические доводы – реально ли было в разоренной войной и дезорганизованной революцией стране всего за несколько месяцев пошить достаточное количество комплектов новой формы? Как и то, что за месяц можно было разработать концепцию обмундирования и почти сразу довести идею до промышленного производства.
Изучив немалый массив информации я пришел к выводу , что богатырка – буденовка, с большой долей вероятности была разработана до революции. Почему нет документальных подтверждений или эскизов этой формы 1915 года? Все очень просто! Молодой Советской власти нужно было показать свое умение мобилизовать все силы и создать новую армию практически с «чистого листа». Поэтому старые документы нужно было либо хорошо скрыть, либо уничтожить!
Троцкий, с таким желанием бравший на командные должности РККА офицеров императорский армии, вполне мог взять и форму, созданную еще в дореволюционной России. Так или иначе, на мой взгляд, судьба распорядилась справедливо – вместе с новой формой разработанной Виктором Васнецовым в Красную армию, незримо влился победоносный дух дедов и прадедов, бившихся на Чудском озере и на Куликовом поле.
Это особый символ преемственности традиций. То, что шинель и гимнастерка с «разговорами» были разработаны еще при Николае II, нисколько не может умалять тех славных страниц военной истории – которые вписала в книгу побед русского оружия уже Красная армия.
А подлинную буденовку, для съемок фильма «Несокрушимая и легендарная», к столетию создания РККА, я все же нашел! Случай из разряда «на ловца и зверь бежит!».
– Алло! Добрый день! Военно – исторический клуб? А у вас есть..?
– Нет , буденовки у нас нет – вот ушанка или папаха – другое дело!
Монотонные короткие гудки в трубке…
Очередная неудача остудила мой пыл. Пора приниматься за другие дела – работы много. Если старой буденовки нет даже у специалистов в сфере военной истории, то наверное стоит прекратить поиски.
Работая над одной из телепрограмм в аппаратной видеомонтажа, я как то посетовал нашему монтажеру Олегу на свои неудачи в поисках буденовки:
Во всей Кировской области, неужели не осталось ни одной подлинной буденовки?! – Буденовка? У меня есть, дома!
– Да ладно! Шутить изволишь?
– Есть! Кроме шуток!
– И ты молчал?!
– А никто и не спрашивал!
Чуть позже я зашел к Олегу в аппаратную , и попросил принести буденовку для наших съемок. Ведь телевидение, это прежде всего «картинка» – если нет изображения , то ты мало что можешь поведать зрителям. Я понял, что мой проект, посвященный истории армии спасен!
Как к тебе попал в руки такой редкий артефакт? – спросил я у Олега.
Из рассказа стало понятно, что все это благодаря увлечению моего коллеги водным туризмом. Каждый год они с компанией друзей совершают многокилометровые речные походы на байдарках.
И подобно новгородским ушкуйникам предпочитают северные реки. Северные реки прекрасны по своему, их берега обрамляет плотный заслон тайги сменяющейся холмистыми панорамами. Столь сложный рельеф – это след ледника отступавшего к северу десятки тысяч лет назад. Вода словно родниковая – студеная и прозрачная как горный хрусталь! Иногда небольшая по ширине река извивается среди скал самой удивительной формы. Караван байдарок время от времени пристает к берегу, туристы разбивают лагерь, ставят палатки. Наиболее любопытные отправляются изучать окрестности.
Так было и в походе по реке Пушме, что выписывает удивительные коленца среди лесов и полей Подосиновского района Кировской области. В истории эта река известна, по крайней мере с 1634 года, она упоминается в таможенных книгах Великого Устюга. Впадает Пушма в реку Юг, далее ее воды несет Северная Двина и на самом краю земли выходит на простор Белого моря.
В одну из остановок на ночлег и отправился Олег осмотреть близлежащие красоты северного леса. Прибрежные деревья вскоре расступились и на фоне полей стали видны несколько деревенских изб почерневших от времени. Чувствовалось , что люди оставили свои жилища достаточно давно –несколько десятилетий назад. Возможно в 70-е годы 20 века. Именно на это время пришелся пик исчезновения небольших деревень.
В одном из домов обстановка была такая – как будто люди спешили покинуть этот глухой уголок русского севера. Посреди горницы стоял еще крепкий ткацкий стан. На полу валялись обрывки газет, в углу стояла массивная деревенская лавка. Красный угол зиял печальной пустотой.
Время в давно опустевшем доме остановило свой ход. Умершие дома имеют свой особый запах, или как в старину говорили «дух».
Здесь смешались в одном немыслимом букете и запах плесени, и остатки смолистого аромата вековых сосен сруба, и аромат давно пересохшей соломы, опилок, старой истлевшей бумаги. Человек попавший в такую обстановку невольно проникается чувством таинственности и нереальности происходящего.
Было такое ощущение, что за тобой кто-то наблюдает – рассказывает Олег.
Это, наверное, беспризорный домовой робко выглядывает из-за полуразвалившейся печки – пошутил я.
Самое таинственное и самое интересное место заброшенного дома, это безусловно чердак. Туда и решил заглянуть Олег. Среди пересечений бревен и в паутине солнечных лучей пробивавшихся сквозь худую крышу, был виден старомодный фанерный чемодан с отломанной ручкой. Что там?
Кто бы прошел мимо такой возможность приоткрыть тайну старинного чемодана? И Олег открыл крышку, она еле держалась на заржавелых петлях – шарнирах. От внутренней поверхности крышки взметнулось облако пыли. Внутри лежал аккуратно сложенный комплект военной формы. Здесь были галифе, гимнастерка и буденовка. Слушая рассказ я про себя подумал – бери все!!!
Но учитывая свойства байдарок и их загруженность в походе, Олег взял на память об этом путешествии только буденовку.
На следующий день мы уже внимательно изучали с Олегом эту буденовку.
Она была стеганной – утепленной, внутри стоял штамп с датой 1938 год. Звезда из красной ткани пришита, в центре виднелась маленькое отверстие от крепившейся металлической звездочки. Ткань буденовки была мягкая, не смотря на возраст крепкая, швы фабричные, местами были заметны следы починки, заплатка.
Наконец-то мы приступили к съемкам! Впервые в моей практике съемочная группа пришла в музей со своим экспонатом! В зале, посвященном военной истории наш художник по свету Юрий направил луч на буденовку, придав ей объем и колорит, оператор искал точку съемки, выбирая удачные ракурсы. На столе лежали буденовка из заброшенной северной деревни, а шашка и наган из музейной коллекции – дополняли атмосферу эпохи.
Мы продолжили работу над фильмом. Проведя несколько недель в поисках объекта съемок – набирая номера телефонов, близких и дальних знакомых я и не предполагал, что удача совсем рядом! По окончании съемочного периода, я с благодарностью вернул раритет его владельцу. Все это время за буденовку я отвечал головой, но все прошло благополучно, и объект съемок нисколько не пострадал!
Буденовка, обнаруженная в Подосиновском районе Кировской области – была одной из последних модификаций этого головного убора в РККА. Будёновка была отменена приказом Наркома обороны СССР № 187 от 5 июля 1940 года и заменена шапкой-ушанкой, так как в ходе Финской войны показала, что не дает достаточной теплозащиты в сильные морозы и благодаря своей форме может служить демаскирующим фактором.
В настоящее время буденовка стала предметом коллекционирования любителей военной истории, популярным сувениром для иностранцев. А для меня буденовка – это воспоминания далекого советского детства в начале «ламповых» 1980-х это был любимый головной убор советской детворы. Играя в войну, мы охотно надевали буденовки. У меня была буденовка связанная мамой из синей шерстяной пряжи с красной звездочкой, снятой с отцовской солдатской пилотки. Мы мечтали походить на героев из кинофильмов и песен. И сегодня в 21 веке я на наизусть помню песню, которую мы разучивали на уроках пения:
« Там вдали за рекой загорались огни
В небе ясном заря догорала
Сотня юных бойцов из буденовских войск
На разведку в поля поскакала»
И вспоминаются мне всадники, в островерхих буденовках, несущиеся вперед с обнаженными шашаками. Недолог был век славной буденовки. И хотя этот головной убор приказом от 1940 года был отменен.
Последний раз легендарная буденовка появилась на параде 7 ноября 1941 года, когда с Красной площади солдаты уходили на защиту Москвы. И завершила свою историю в тяжелых сражениях, став символом героизма и стойкости советских солдат.
Однажды, просматривая кинохронику боев в Сталинграде зимы 1942-43 годов, я заметил кадр с пулеметчиком, который храбро бил по врагу , рядом рвались мины и снаряды, а на голове у него была буденовка образца 1938 года!
Наталья Ланская-Пушкина в Вятке.
Известие о вступлении России 4 октября 1853 года в Крымскую войну ознаменовалось патриотическим подъемом среди населения. На призыв – послужить Отечеству откликнулись многие вятчане. Только в одной Вятке к середине лета 1854 года местные власти приняли более 30 заявлений от лиц уже прошедших военную службу, и еще более от тех, кто не служил в армии о приеме на добровольной основе в военное ополчение и отправке на театр военных действий.
Поскольку Вятская губерния относилась к составу второго и третьего призывов, то формирование народного ополчения началось здесь только в августе 1855 года. Губернатор Н.Н, Семенов получил уведомление из военного министерства, в котором сообщалось, что именным указом императора Правительствующему Сенату Вятская губерния в числе 11 других призвана к участию в Государственном ополчении.
Начальником вятского ополчения стал генерал Петр Петрович Ланской (1799 -1877) известный так же, как второй муж вдовы поэта А.С.Пушкина Натальи Николаевны Гончаровой. Он прибыл в Вятку из Санкт-Петербурга в конце сентября 1855 года, с ним была и его супруга.
Наталья Николаевна Гончарова провела в губернском городе Вятке несколько месяцев. История сохранила подробности её поездки в Слободской, танцы на местном балу и общение с вятскими жителями, отмечавшими ум, скромность и деликатность музы Александра Сергеевича Пушкина с которым они прожили вместе 6 лет. Интересные воспоминания о самой Наталье Николаевне во время ее пребывания в Слободском, в ноябре 1855 года оставил протоиерей Иоанн Васильевич Куртиев, который писал: «теперешняя супруга Ланского, была прежде женою поэта Пушкина. Дама довольно высокая и стройная, но пожилая, лицо бледное, но с приятною миною. По отзыву нашего архиерея дама умная , скромная и деликатная, в разговоре весьма находчива.»
Кроме того, известно, что Наталья Николаевна привезла в губернию собрание сочинений Пушкина, тома которого были торжественно подарены Вятской мужской гимназии.
Личность Натальи Николаевны вызвала неподдельный интерес провинциального общества. В трудах Вятской ученой архивной комиссии сохранились воспоминания Л.Н. Спасской, дочери вятского врача Н.В. Ионина, который лечил в Вятке захворавшую ревматизмом Наталью Николаевну, по словам Спасской , «многие нарочно приезжали в Вятку из уездных городов, что бы только посмотреть на жену великого русского поэта».
Слухи о необычайной красоте Натальи Николаевны, конечно, дошли до Вятки. Но знаменитая красота ее в те годы уже поблекла. Ей было 43 года, у нее уже семеро детей: четверо от Пушкина – Мария, Александр, Григорий и Наталья, и три дочери от Ланского – Александра, Софья и Елизавета. Причем сам генерал Петр Ланской с большой любовью и отеческой заботой относился к приемным детям.
О манерах Натальи Николаевны Л.Н. Спасская пишет: «В обращении Наталья Николаевна производила самое приятное впечатление сердечной, доброй и ласковой женщины и обнаруживала в полной мере тот простой, милый аристократический тон, который так ценил в ней Пушкин».
Супруги Ланские во время пребывания в Вятке дружили с управляющим палатой государственного имущества Пащенко и его женой, которая рассказала Наталье Николаевне о ссыльном Салтыкове-Щедрине. Салтыков был лично представлен Наталье Николаевне, которая приняла в нем большое участие (как говорят, в память о покойном своем муже, некогда бывшем в подобном положении ссыльного) она решилась помочь талантливому молодому литератору, походатайствовала за него в Петербурге письменно и лично.
Наталья Николаевна через двоюродного брата мужа, министра внутренних дел Сергея Степановича Ланского, добилась скорого помилования писателя: «Успех не замедлил обнаружиться. Наталья Николаевна уехала из Вятки в январе 1856 года, а в июне того же года Салтыков был уже назначен чиновником особых поручений при Министерстве внутренних дел и возвратился в Петербург».