Read the book: «Тайны статуй с острова Пасхи»
© Александр Матанцев, 2019
ISBN 978-5-0050-9716-3
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Введение
Сейчас в мире к официальному существующему чуду света относится только одна пирамида Хеопса. По древним пирамидам написаны книги, практически, во всех странах мира. По пирамидам версий, интересных и современных, очень много. Но официальной остается устаревшая версия о захоронениях, хотя ни одной мумии в Великой пирамиде не найдено.
Сейчас есть и неофициальное чудо света – это истуканы, или статуи моаи с острова Рапа-Нуи, который теперь называется островом Пасхи. Этот остров занесен ЮНЕСКО в список Всемирного Наследия Человечества. Число публикаций и версий по этим статуям множество. Но не принята ни одна версия официально. Много замечательных ученых исследовали и писали об этом удивительно острове Пасхи. Среди них – норвежский исследователь Тур Хейердал, советские и российские ученые Андрей Скляров, Федор Кренделев, Александр Кондратов. Еще раньше сюда направлялись экспедиции Кука, Лаперуза, Юрия Федоровича Лисянского, О. Е. Коцебу, Н. Н. Зубова и много других путешественников и исследователей, рассмотренных далее в главе по истории острова.
Каждый из известных путешественников и ученых делал свой вклад в познании истины этого острова, находящегося в юго-восточной части Тихого океана на территории Чили. Эти огромные таинственные фигуры с необычными чертами лица приводят в недоумение и восторг многих и многих исследователей. Черты их лица с необычайно тонкими губами, большим подбородком и почти длинными ушами интригуют и завораживают. Куда они смотрят? Кто их построил, почему их так много, и они стоят по всему острову? Эти и другие вопросы не дают покоя ученым и просто любопытным обывателям.
В сознании ученых произошло проникновение обобщающей мысли о схожих свойствах древних мегалитических сооружений: пирамид, дольменов, курганов с резонансными камерами, сейдов, кромлехов. Автор, к.т.н., Александр Матанцев развил и систематизировал это направление. В результате, мне удалось сформулировать общие свойства для древних мегалитических сооружений. Это общность или база начинает ярко выкристаллизовываться. Автор этой книги приложил к этому обобщению немало усилий и исследований. В книгах автора [3, 4, 5, 96] подчеркивается общность применения всех древних мегалитических сооружений и объектов. Когда я все это сформулировал, то стал сравнивать со статуями на острове Пасхи. Результаты шокировали меня! Статуи с острова Пасхи (или Рапа-Нуи), в точности подпадают под свойства древних мегалитических сооружений.
Эту общность можно сформулировать просто: воздействие на окружающую среду с целью предупреждения и предотвращения землетрясений и катастроф, и воздействие на человека с целью лечения и улучшения состояния и приспособленность к окружающей среде. Есть еще третья общность: хитрый способ защиты, когда нападающий объект становится частью всей системы. Кроме того, выявлена необходимость построения мегалитических объектов и статуй. Эта необходимость связана с уменьшением главной резонансной частоты Шумана после Всемирной планетарной катастрофы от ранее существующей в 9,2 Гц до 7,83 Гц сейчас и в увеличении притяжения на Земле. Эта частота влияет на все процессы в организме. Поэтому, потребовалась защита и приспособление представителей древней цивилизации, строивших мегалитические объекты, к новым условиям.
Статуи с острова Пасхи обладают необыкновенными свойствами, на основании которых можно сделать выводы об их назначении. На основании этих свойств, можно однозначно утверждать, что они являются древними мегалитическими объектами со всеми присущими им свойствами. Также, как и все древние мегалитические сооружения и объекты, типа пирамид, дольменов, курганов с резонансными камерами, менгиров, сейдов, они многофункциональны как по применению, так и по физическим принципам осуществления. Аналогия имеется по всем свойствам. Читатель может возразить, да разве эти истуканы одно и то же, как пирамиды? Ну, возможно внешне они похожи на столбообразные менгиры, но никак не похожи на сейды, эти валуны на подставках!
В том то все и дело, что у всех мегалитических сооружений есть общие признаки, которые можно назвать ядром предназначений, и есть индивидуально отличающиеся свойства.
Итак, автор, Александр Матанцев, обобщил свойства и выделил общие признаки, присущие всем мегалитическим сооружениям. При сравнении оказалось, что все эти свойства справедливы и для статуй на острове Пасхи.
Вот перечень этих свойств.
– Расположение в местах силы, в местах прохождения Русской энергетической сетки (остров Пасхи – вблизи узла №47) или ИДСЗ (Икосаэдро-додекаэдрическая структура Земли).
– Расположение в области тектонических разломов.
– Расположение в местах с повышенной сейсмичностью.
– Ориентация по сторонам света и ориентация по тектоническим разломам.
– Обязательное наличие поблизости водных потоков, наземных, или подземных.
– Расположение под углом к водному потоку.
– Наличие кварцесодержащих материалов.
– Работа со звуковыми волнами, совпадающими с диапазоном сейсмических волн от 1 Гц до 100 Гц.
– Формирование ультразвуковых волн.
– Воздействие низкочастотного и ультразвукового излучения на окружающую среду.
– Воздействие низкочастотного и ультразвукового излучения на человека.
– Возможность объединения в комплексы с усилением общих свойств.
– Возможность соединения с другими мегалитическими объектами, например, с менгирами, с обобщением свойств.
– Наличие элементов настройки на жизненно важные частоты.
– Как большинство мегалитических объектов (крое менгиров), они имеют мощное основание, передающее колебания Земли.
– На них воздействуют как электромагнитные волны Шумана, так и сформированные от них звуковые волны с резонансами Шумана (сейчас это 7,83 Гц, 14,1 Гц, 20,3 Гц, 26,4 Гц и другие, раньше эти частоты были другими).
– Мощность, которую они воспринимают от сейсмических колебаний Земли, существенно больше мощности излучения Солнца на единицу площади.
– Возможность формирования направленного звукового излучения.
– Возможность формирования модулированного сигнала, это означает, что на одну стабильную частоту накладывается частота другого диапазона, возможно с изменением частоты.
– Возможность формирования звуковых волн в диапазоне частот, воздействующих или с положительными (лечебными) свойствами и в диапазоне опасного излучения.
– Возможность изменения фазы усиленного или сформированного звукового сигнала на 180 градусов и участие в процессе интерференции и подавления сейсмически опасных звуковых колебаний.
Помимо этих обобщающий свойств, определяемых физическими принципами действия, имеются общие исторические аспекты:
– изменение частоты Шумана, влияющей на состояние человека, в том числе, на его головной мозг, и на животных, произошедшее в результате планетарной катастрофы,
– влияние местных землетрясений и вулканов,
– наличие периода разрушений,
– наличие сил, которые прячут инструменты, и другие необходимые и важные атрибуты функционирования,
– наличие современных сил, скрывающих артефакты легенды, истории, записи, материалы и вводимых заведомо ложную информацию.
Точная ориентация по сторонам света улучшает взаимодействие комплекса с естественным электромагнитным полем Земли, что повышает его коэффициент преобразования. Однако здесь на ориентацию комплекса может влиять расположение места, подходящего для энергетического мегалитического сооружения и место нахождения потребителя энергии
Все перечисленные свойства статуй будут рассмотрены в дальнейших главах.
История острова Пасхи столь разнообразна и трагична, что статуи могли несколько раз менять свое место. В разделе по истории острова будут показаны эти периоды. Были даже такие периоды по времени, когда происходило их разрушение. Многие истуканы восстановлены, поставлены в другое место или же установлены на искусственно созданные подставки без учета ранее имеющихся конструкций и потоков воды. Поэтому, большинство из них не действуют сейчас.
Учитывая огромное количество новодела, при обобщении свойств статуй с острова Пасхи, прежде всего учитывались старинные гравюры и старинные рисунки первооткрывателей острова в XVII, XVIII веках. Например, использовались гравюры Дюше де Ванси 1786 года (рис. 87, рис. 88).
В этой книге автор рассмотрел все свойства и конструктивные особенности статуй, указал период времени, когда эти статуи влияли на человека, природу и катастрофы, и период времени, когда основные функции прекратили свое действие. Более половины статуй защищали прибрежную зону острова Пасхи и все окружающее пространство вплоть до материка от землетрясений. Они стояли спиной к океану и с небольшим наклоном. Они излучали звуковые волны спиной! Остальные статуи защищали сам остров от возможности возрождения вулканов, и им это эффективно удавалось делать вплоть до периода, когда статуи скинули с пьедесталов и сами пьедесталы разрушили. Потом их восстанавливали, но без учета места, размеров пьедестала и без учета наличия воды. Многофункциональность статуй проявляется в одновременном воздействии низкочастотных и ультразвуковых волн на людей с целью приспособления к изменившимся условиям после Всемирной катастрофы.
Почему мегалитические объекты приобрели черты человека? Это свойство очень долгое время не позволяло сделать главный вывод о техническом предназначении. Однако это свойство имеет историческое значение. Создатели этих истуканов на платформах были представителями древних цивилизаций, которые увековечили свой внешний вид, и даже размеры. Эта гипотеза соответствует многим другим по строительству пирамид и древних мегалитических сооружений жителями Лемурии, Атлантиды или Гипербореи. Эти жители, по описанию многих исследователей, были огромного роста, что видно по статуям острова Пасхи и жили еще до времени Всемирной планетарной катастрофы или Всемирного потопа, произошедшего, примерно 11700 лет назад. После этого притяжение на нашей планете резко увеличилось, а частота Шумана, влияющая на головной мозг и общее состояние, уменьшилась. Для приспособления к новым условиям и строились мегалитические сооружения по всему миру. Это были пирамиды, курганы, дольмены, кромлехи, сейды, и статуи моаи на острове Рапа-Нуи, который позже назвали островом Пасхи.
Статуи с острова Пасхи, так же, как и другие древние мегалитические сооружения, вовлечены в единую мировую систему подавления землетрясений и других катастроф, в том числе и планетарного масштаба. Эта система могла защитить от переполюсовки и смещения оси земли. Физической подоплекой этого явления является процесс интерференции звуковых волн, которые сформированные, усиленные и перевернутые по фазе на 180 градусов, воздействуют через воду на большие территории, где имеется сейсмически опасный сигнал, подавляя его.
Некоторые из статуй могли служить в качестве приборов для предсказания приближающегося землетрясения.
ХАРАКТЕРИСТИКА ОСТРОВА ПАСХИ И ВИДЫ СТАТУЙ
Помимо указанный выше обобщающий свойств, определяемых физическими принципами действия, имеются общие исторические аспекты:
– изменение частоты Шумана, влияющей на состояние человека и животных, произошедшее в результате планетарной катастрофы,
– влияние местных землетрясений и вулканов,
– наличие периода разрушений,
– наличие сил, которые прячут инструменты, и другие необходимые и важные атрибуты функционирования,
– наличие современных сил, скрывающих правдивые факты, легенды, истории, записи, материалы и вводимых заведомо ложную информацию.
Конструктивные особенности статуй, имеющие важное функциональное предназначение
История острова Пасхи столь разнообразна и трагична, что статуи могли несколько раз менять свое место. В разделе по истории острова будут показаны эти периоды. Были даже такие периоды по времени, когда происходило их разрушение. Многие истуканы восстановлены, поставлены в другое место или же установлены на искусственно созданные подставки и пьедесталы без учета ранее имеющихся конструкций. Поэтому, при обобщении свойств статуй с острова Пасхи, прежде всего учитывались старинные гравюры и старинные рисунки первооткрывателей острова в XVII, XVIII веках. Например, использовались картины Дюше де Ванси 1786 года.
Итак, автором сформулированы общие конструктивные особенности.
– Большинство статуй имеют три части: корпус самой статуи, подставку – площадку и шляпу. Именно так изображено на гравюрах и рисунках XVII, XVIII веков.
– Имеются статуи, содержащие только корпус с заостренной нижней частью.
– Большинство статуй имеют небольшие наклоны. Статуи, установленные у воды (у моря), имеют наклон в сторону моря, причем наклон может быть со стороны спины. Статуи, установленные у вулканов, имеют наклон в сторону кратеров вулканов.
– Самые старые статуи имеют основания – пьедесталы с тремя ступенями, другие могут иметь в основании две ступени или же одну подставку, установленную на более массивное основание.
– Подставки часто размещены на массивных базальтовых пьедесталах.
– Статуи возле кратера вулкана часто установлены на массивные скальные площадки.
– Статуи размещены по всему острову, причем самые большие расположены по побережью по периметру острова. Часть статуй, обычно меньшего размера, расположены вдоль кратера вулкана.
– Некоторые статуи размещены вблизи кратера потухшего вулкана.
– Имеются комплексы статуй, объединенные одним общим основанием-площадкой. Причем, материалы комплексов статуй и габариты статуй зависят от места, у моря они одни, а у кратера другие.
– Имеются одиночные статуи с подставками, расположенные напротив заостренных статуй.
– Имелись заостренные статуи, установленные в ряд с промежутками.
– Размеры статуй могут быть разными, но, статуи, установленные в одном месте, имеют одинаковую форму.
– Встречаются дополнительные конструкции, это или каменные ограждения вокруг статуй, или набор каменных плит, или оборудованное место с ограждением и с камнем для сидения.
– Встречаются неподалеку от статуй сборные конструкции из ровных базальтовых плит.
– Размеры статуй могут быть разными, но, статуи, установленные в определенных зонах, имеют одинаковы материал, например, установленные возле моря, или же возле кратера.
– Материал статуй корпуса и шляпы – разный.
– Материал основания и корпуса статуи – разный.
– На спине самых древних статуй имеются рисунки общего плана и настроечные элементы.
– Имеются отдельные настроечные элементы или изделия. Настроечные элементы создавались по следующим признакам: наличия множества зигзагообразных или волнистых линий, наличие круглых резонансных объемов с волнистыми, чаще с полукруглой или круглой очерченностью; возможностью изменения объема или же с разными объемами. Все они издавали звуки при настройке на определенную волну.
– Все корпуса статуй, основания и шляпы имеют кварцесодержащие материалы.
– Материал большинства корпусов статуй и поставок – вулканический туф или туффит, относящийся к классу базальтов. Материал шляпы – другой, более мягкий туф.
– Наличие отдельных каменных (базальтовых) плит с круглыми вертикальными отверстиями.
– Наличие сидячих углублений в скалистых местах рядом со статуями.
– Точная ориентация по сторонам света улучшает взаимодействие комплекса с естественным электромагнитным полем Земли, что повышает его коэффициент преобразования.
– Внизу располагается река или подземные воды, которые соединяются с океаном.
Количество статуй на острове Пасхи
Информация о количестве статуй может отличаться. Все дело в том, что в разное время откапывали и продолжают откапывать все новые и новые статуи. Кроме того, известны случаи разрушения статуй. В середине XIX века все моаи за пределами кратера вулкана Рано Рараку и многие в каменоломне были опрокинуты. Сейчас около 50 моаи восстановлены на церемониальных площадках [113].
Вот информация разных авторов по количеству статуй:
– 900 статуй моаи [111];
– всего на острове Пасхи имеется 997 моаи [113];
– всего насчитывается 887 древних истуканов, сделанных из камня [120];
– 887 гигантских статуй Моаи на острове Пасхи превратили один из самых изолированных уголков планеты во всемирно известное и одно из наиболее загадочных мест [122];
– по всему острову в общей сложности разбросано 887 статуй, высота их варьируется от 2-х до 22 метров, а весят моаи от 20 до 80 тонн [132];
– моаи (статуя, истукан, идол) – каменные монолитные статуи на острове Пасхи в Тихом океане, в настоящее время известно более 900 статуй [123];
– всего было обнаружено около 1000 останков статуй, изготовленных в кратере вулкана Рано Рараку, большая часть из них так и осталась лежать здесь; здесь же лежит и самая большая из них – 19 метровый исполин; одновременно производилось сразу несколько статуй, поэтому среди оставленных работ можно проследить все этапы изготовления статуй [124];
Размеры, вес и описание статуй
Некоторые из статуй наполовину погребены в земле, а другие не завершены. Самым увлекательным зрелищем в кратере Рано Рараку являются моаи в карьере. Некоторые из них являются незавершенными, а до других сегодня невозможно добраться, поскольку они расположены очень высоко на внешней стороне кратера.
Информация о весе самых тяжелых моаи отличается. Причиной этому является неточность определения состава. Например, если считать, что статуи сделаны их гранита или известняка, то вес будет одним. На самом деле они сделаны из вулканического туфа или туффита, принадлежащих к базальтам. Их вес другой.
Привожу отдельные высказывания по размеру и весу.
Здесь можно увидеть один из крупнейших образцов моаи, высота которого составляет 21,6 метра. Он почти в два раза больше других истуканов, которыми прославилось побережье острова Пасхи [113].
Вес незавершенных моаи в кратере Рано Рораку оценивается в 270 тонн и во много раз превышает вес любого моаи, которые можно встретить в других местах на острове [113]. Все моаи монолитны, то есть вырезаны из единого куска камня, а не склеены или скреплены. Вес иногда достигает более 20 тонн, а высота – более 6 метров. Была найдена неоконченная скульптура ростом около 20 метров и весом в 270 тонн.
Рис. 1. Размер статуи моаи с острова Пасхи [132]
Средний размер статуй Моаи составляет 3—5 м, реже он достигает 10—12 м. Средняя ширина их основания – 1,6 м. Вес – около 5 тонн, реже 10 и более тонн. При этом самая крупная из установленных статуй весит не более 15 тонн [129].
Высота самой тяжелой статуи составляет около 90 тонн, при росте в 15 метров! Ученые установили, что статуи создало племя каменотесов, живших здесь задолго до прихода европейцев [120].
В литературе [132] приводится рисунок моаи. Он состоит из трех частей: основания высотой 2 м, корпуса статуи высотой 9,8 м и шляпы в 1,7 м – рис. 1.
Хотя все гигантские моаи похожи, существуют разновидности. Их основание находится там, где должны быть бедра статуи, а руки с длинными тонкими пальцами вытягиваются через выпуклый живот и неподвижно висят. Головы у статуй вытянутые и прямоугольные, с тяжелыми бровями и выступающими носами, маленькими ртами с тонкими надутыми губами, выпуклыми подбородками и удлиненными ушными мочками, некоторые из которых вырезаны в виде вставных ушных украшений.
Физические особенности статуй выглядят не так, как у местных полинезийцев.
Джон Макмиллан Браун пишет [132]: «В целом, они выражают надменное презрение и властную волю; это выражение победоносных воинов и создателей империи. Хотя высокомерный и решительный взгляд дается на лица всех статуй, они никогда не бывают одинаковыми; каждый выглядит так, как если бы он был задуман как индивидуальный портрет. У ранних европейских исследователей сложилось впечатление, что статуи острова Пасхи были идолами, но ни один моаи, как известно, не носил имя божественной личности как бог-создатель Макмэйк.
Рис. 2. Статуи острова Пасхи [185]
Все они были известны под общим названием aringa ora, «живых лиц» прошлого. Партия капитана Кука слышала, что к некоторым применялся термин «арики» – вождь, в то время как у других были прозвища, такие как «Скрученная шея», «Тат-нога» и даже «Плохой запах» (из-за перевернутых ноздрей). Они обычно рассматриваются как стилизованные представления обожествленных высокопоставленных предков, служащие для поддержания их памяти живыми, и как посредники между миром живых и миром богов.
Считается, что прибрежные статуи обращены внутрь страны к деревням, чтобы обеспечить защиту, проецируя ману (оккультную силу), акуаку (духов предков), которые они представляли. Их расположение вблизи берега, возможно, также было разработано для предотвращения вторжения со стороны моря, учитывая наивные легенды о том, что первоначальные поселенцы покинули частично затопленный остров.
Фигуры с руками, лежащими на животе, широко распространены в других местах Полинезии, а также в Южной Америке. При традиционной резьбе маори в Новой Зеландии, руки были помещены к животу, чтобы защитить ритуальные знания устные традиции, которые, как полагали, носились в животе.
Рис. 3. Рисунки на спине моаи [131]
Жан-Мишель Шварц говорит, что положение рук указывает точку на животе, или «каменную дверь», где китайская медицина находит исконный центр воспроизводств энергии и жизненной силы, а также место бессмертия. На спине имеются рисунки – рис. 3. Считается, что статуи, возможно, были введены в эксплуатацию при жизни старейшин, но у них не вырезали глаза, пока они не были перенесены на платформы – после того, как человек умер. Только статуи на платформах получили глазницы, и в 1978 году было обнаружено, что моаи были когда-то снабжены красивыми инкрустированными глазами из белого и красного коралла. Некоторым статуям на платформе также была дана красная «шляпа» (пукао), и есть признаки того, что некоторые могли быть окрашены в красный и белый цвет.
Прямолинейность или вогнутая кривая носа у статуй заметно контрастирует с часто выпуклыми носами на деревянных фигурах острова. Одной из версий островитян считается, что весь моаи был фаллическим символом.
Рис. 4. Выкопанная статуя моаи. Рисунок на спине [192]
Рис. 5. Эти гиганты – жители Лемурии, так считают в -190]
Рис. 6. Моаи с петроглифами птицечеловека [193]
Рис. 7. Статуя с острова Пасх, которая полвека стояла в Британском музее [194]
У многих статуй есть резные изображения на спине – рис. 3, рис. 4, рис. 5, которые часто интерпретируются как татуированные знаки ранга. Некоторые статуи также украшены резьбой по птицам – рис. 6 и рис. 7, двухлопастными веслами и надписями, но это более поздние дополнения. Часто говорят, что линии, которые изгибаются через поясницу, представляют собой «пояс», связанный с набедренной повязкой.
Некоторые островитяне истолковывали рисунок тройного лука с кругом (или иногда двумя) на спине и М-образный рисунок под ним, как представляющие радугу с солнцем вверху и дождем под ним.
Фрэнсис Мазьер сказал туземцу, что рисунки на спине представляют элементы жизни: солнце, луна и молния с громом, означающим электричество. Шварц утверждает, что они представляют три элемента вселенной: солнечный свет, воду или море и гору или землю. Он говорит, что круг на уровне крестца указывает на то, что туда вошла мана (благодать). Древняя китайская медицина называет эту часть тела человеком или «дверью жизни».
Желто-коричневый туф кратера Рано Рараку представляет собой уплотненный вулканический пепел. О твердости камня не следует судить по рассыпчатой наружной поверхности статуй. Фигуры такие же твердые, как кость, ниже наружной поверхности, так же как и внешняя поверхность, на которой она не подверглась воздействию дождя.
Испанские гости 1770 года ударили статуей мотыгой, и полетели искры. В какой-то момент была предпринята попытка обезглавить статую, но она закончилась неудачей, и ущерб распространяется не более чем на ширину руки в гигантскую шею. С помощью молотка и зубила член команды Хейердала потратил полчаса, чтобы отколоть кусок камня размером с кулак в карьере. Другие авторы, кажется, противоречат этому, говоря, что под внешним слоем камень лишь немного тверже мела, и его можно довольно легко разрезать и формовать даже с помощью каменных инструментов. Но следует отметить, что качество породы сильно различается. В самой высокой точке на внутренней стороне кратера, есть ряд цилиндрических отверстий на глубину и ширину более одного метра, с горизонтальными каналами, соединяющими их в нижней части.
Существует разные версии по поводу этих отверстий. Одна из версий заключается в том, что в отверстиях стояли большие стволы деревьев с веревками вокруг них, хотя некоторые из отверстий вызывают недоумение, и считается, что они могли использоваться для наматывания и хранения веревки. Но даже если бы такая подъемная система когда-то существовала, она была бы полезна только для операций на одной части внутреннего склона.
Замечания автора, к.т. н. Александра Матанцева. На всех старых или первых статуях моаи имеются рисунки, аналогичные рис. 3, рис. 4. Изображения птиц (рис. 6, рис. 7). является новоделом, они исполнены в более поздние века местным населением. Это подтверждается многими рисунками и малыми статуэтками птиц-людей у местного населения. Особо следует отметить рисунки спиралей (рис. 70). Это может быть элементами настройки на определенную частоту и будет рассмотрено в главе по технической версии.
Во многих публикациях вес моаи сильно завышен. Это связано с тем, что для расчётов берётся собственно базальт (объёмная масса около 3—3,2 г/см³), а не реальные лёгкие базальтовые породы, (меньше 1,4 г/см³, редко 1,7 г/см³). Маленькие трахитовые, базальтовые и муджиритовая статуи действительно изготовлены из твёрдого и тяжёлого материала [123]. Обычный размер моаи – 3—5 м. Средняя ширина основания – 1,6 м. Средний вес таких статуй – менее 5 т (хотя указывается масса в 12,5—13,8 т). Реже высота статуй в 10—12 м. Не более 30—40 статуй имеют вес более 10 т. Самая высокая из заново установленных, это моаи Паро (Paro) на аху Те-Пито-Те-Кура (Ahu Te Pito Te Kura) высотой 9,8 м. А самая тяжёлая из этой же категории – моаи на аху Тонгарики. Вес их, как принято, сильно завышают (82 и 86 т соответственно). Хотя все подобные статуи сейчас спокойно устанавливает 15-тонный кран.
Самые высокие статуи находятся на внешнем склоне вулкана Рано Рараку. Из них самая большая – Пиропиро, 11,4 м [123]. А вообще крупнейшая статуя – El Gigante размером около 21 м (по разным сведениям – 20,9 м, 21,6 м, 21,8 м, 69 футов). Называют примерный вес – и 145—165 т, и 270 т. Она находится в каменоломне и не отделена от основания.
Вес каменных цилиндров не более 500—800 кг, реже 1,5—2 т. Хотя, например, цилиндр высотой 2,4 м моаи Паро, завышая, определяют весом в 11,5 т.
Рис. 8. Незавершенная статуя моаи [125]
Вес этого моаи оценивается в 270 тонн и во много раз превышает вес любого истукана в других местах на острове. Ученые считают, что некоторые из незавершенных моаи были заброшены после того, как их создатели в конце концов наткнулись на очень твердую породу при разработке карьера. А другие скульптуры якобы даже не собирались отделять от породы, в которой они были вырезаны. Кроме того, некоторые моаи за пределами карьера частично вкопаны по плечи в землю. Что интересно, именно у этих моаи нет выдолбленных глаз.
Франсис Мазьер говорит еще более решительно. «Можно предположить все что угодно, но перед лицом 22-метровой законченной статуи (высотой с семиэтажный дом), возвышающейся на горе Рано-Рораку, не устоит никакая логика. Подумайте только, голова и шея – 7 метров высоты и 3 метра в диаметре, длина носа – 3, 4 метра; высота туловища – 13 метров, вес 50 тонн! В настоящее время в мире найдется не очень много кранов, чтобы справиться с подобной махиной».
На самом деле, действительность иная. Потому что такая статуя только одна, и она не возвышается на горе Рано-Рораку, а лежит в нише под горой, в самой ее нижней точке. Она не отделена от скального основания. Есть и другие изваяния долгоухих, которые и по замыслу высекались в положении лежа. Где доказательства того, что статую собирались ставить? У. Томсо описал в 1886 году статую, лежащую над устьем Родовой пещеры, в которой хранились черепа предков.
Известный исследователь Эрих Дэникен в нашумевшей книге; а затем в фильме «Воспоминание о будущем» писал: «Сотни огромных фигур и сегодня вызывающе смотрят на путешественников с 10- или 20-метровой высоты. Вес их достигает 50 тонн. Они похожи на роботов, которые как бы того и ждут, чтобы начать действовать. Когда-то эти колоссы имели шапки, но и они не помогли разгадать загадку этих статуй. Одна из таких шапок – каменная глыба весом в 10 тонн – валялась не в том месте, где была статуя». И тут же следует категорический вывод: «Местные жители не могли бы создать эти огромные статуи». Ответ неожиданный: это пришельцы из космоса облюбовали сей уединенный островок как стартовую площадку и оставили изваяния своих помощников-роботов [127].
Базальт – прочная, очень вязкая и труднообрабатываемая порода с удельным весом около 3—3,2 г/см3. Знаменитый исполин имеет высоту 22 метра (фактически 21,8 метра), плечи у него шириной 2,5 метра, значит, в сечении около 5 квадратных метров. Вот и получается, за вычетом усеченных частей, примерно 30—40 кубометров, отсюда и вес 50—80 и даже 100 тонн. Но материал статуй только по химическому составу соответствует базальту, а по структуре это туфы, туффиты и даже пемзы. Их объемный вес только в отдельных штуфах достигает 1,7 г/см3, а фактически обычно меньше 1,4 г/см3. В хорошо высушенном состоянии они плавают, так как легче воды. Самая тяжелая шапка никак не может быть тяжелее 5 тонн. Обычный размер статуй 3—5 метров, встречаются статуи высотой 10—12 метров.
Следовательно, «стандартный» вес истукана менее 5 тонн, и не более 30—40 статуй имеют вес более 10 тонн. Знаменитую «стандартную» статую Хоа-Хака-Нана-Иа (рис. 7) матросы свободно погрузили в шлюпку и переправили на корабль. Сейчас на острове Пасхи ведутся реставрационные работы, и бригада рабочих легко обходится 15-тонным краном для установки самых крупных статуй. Несомненно, по мере того, как из поколения в поколение, из века в век росло мастерство и совершенствовалась организация, стало вопросом престижа обладать возможно более высоким и внушительным монументом.
Рис. 10. Статуи разного размера [130]
Вот она из версий. Если истуканы, созданные в Ранний период, редко превосходили в высоту два-три метра (правда, высота коленопреклоненной статуи – 3,67 м), то в Среднем периоде скульптуры становились все выше, достигая чудовищных размеров. Самая большая из установленных на аху статуй проделала путь в семь километров до Аху Те-пито-те-кура. Этот монолит весил около 82 т, высота его 9,8 м. К тому же голову его венчал цилиндр весом 11,5 т и высотой 2,4 м. Самое большое раскопанное изваяние из числа временно установленных у подножия Рано Рараку – статуя №295 достигало в высоту 11,4 м; среди незаконченных истуканов, лежащих на спине в мастерской, самый длинный – 20,9 м.
