Энергически занимаясь в Лукине хозяйством, он не покидал главной «злобы» своей жизни: задумал и написал здесь свое сочинение о Моцарте, которое вышло из печати в Москве, в 1843 г. в трех частях на французском языке под заглавием: «Nouvelle biographie de Mozart suivie d'un aperèu sur l'histoire générale de la musique et de l'analyse des principales oeuvres de Mozart», par Alexandre Oulibicheff, memore honöradre de la société philharmonique de S-t. Pétersbonrg.

Для лучшей обработки своих взглядов на музыку Моцарта А. Д. приезжал в Нижний, устраивал оркестровое выполнение Моцартовских пьес и часто видался с покойным Шереметевым, также большим любителем музыки и тонким знатоком и ценителем её ^[3]. Там, где А. Д. не находил ответа о музыке Моцарта у известных авторов о ней, он разрешал задачу сам, логичностью своего мышления и, по отзыву музыкального критика г. Фетиса, разрешал блестящим образом. Труд его пользуется и до сих пор большим почетом в музыкальной литературе ^[4]; написанный на Французском языке, он был вскоре переведен почти на все Европейские языки, Немецкий, Шведский и другие кроме Русского, на который начал-было его переводить Сеньковский, но почему то остановился. Мотивом выбора Французского языка для этого труда было, с одной стороны, то, что Французский язык он знал в совершенстве, и в ту эпоху своей жизни даже лучше Русского (который он отлично изучил лишь в последствии) а с другой то, что такая книга, написанная на Французском языке, ближе достигала своей цели, при слабом развитии у нас музыкальной литературы не только в 30-тых годах, но и теперь ^[5].

Улыбышев рассказывал, что отец его говаривал: ему «Что ты ничего не напишешь? Следует тебе написать какую-нибудь книгу». Впечатлительность натуры А. Д-ча развивала этот завет до того, что ему по ночам грезился отец его с напоминанием: «Исполни, Александр, завет мой!» Написав своего «Моцарта», А. Д. считал таким образом свой «священный долг» исполненным. В этом-то, в нравственном удовлетворении, какое дает всякая, сознательно и добросовестно исполненная работа, и полагал А. Д. все выгоды от своего сочинения, о судьбе которого он сам впервые узнал только лет пять спустя по выходе книги, когда она сделала свое дело в среде компетентной публики и когда он стал получать со всех сторон, от лично ему вовсе незнакомых композиторов, самые сочувственные письма, поздравлявшие его с успехом… В России эти три книги написанные прекрасным слогом, до сих пор продаются в Петербурге в музыкальном магазине Бернара ^[6]. Другим крупным сочинением А. Д. по музыке было сочинение его о Бетговене, написанное им через 13 лет после первого, также ни Французском языке Beethoven, ses critiques et ses dlossateurs, Leipzig, 1858. Это сочинение, на-оборот, не имело успеха, или, вернее, имело успех совершенно отрицательный. В нем А. Д. пошел в разрез с зарождавшимися взглядами на Бетговенскую музыку. Он доказывал, что у Бетговена есть места, противные всяким понятиям о музыкальной гармонии, и вооружался против тех музыкальных критиков, которые утверждали, что если мы теперь не понимаем многих Бетговенских диссонансов, то только потому, что наше ухо еще не доросло, еще не доразвилось до их понимания, что Бетговенская музыка «музыка будущаго», как говорят теперь о Вагнёровской музыке. А. Д. настаивал на том, что многие сочинения Бетговена писаны были им в тот период его жизни, когда он уже плохо слышал, или даже совсем оглох; а как для того, чтобы судить о плавности и звучности устной речи мало видеть буквы и слова, нужно прочитать их вслух, так мало видеть изображения нот на линейках, нужно их услыхать воспроизведенными не одним умом, но и ухом, еще настоятельнее, чем относительно голосового воспроизведения букв. Улыбышев увлекался даже до того, что называл Бетговена, за некоторые места его произведений, просто сумасшедшим (конечно в музыкальном отношении).

3. Разсказывают, что однажды А. Д. с П. В. Шереметевым был в Нижегородском Спасо-Преображенском соборе и слушал исполнение архиерейскими певчими (при епископе Иоанне, в тридцатых годах) херувимской, под управлением регента, большего мастера применять известные уже мотивы к духовному пению. Шереметев прямо назвал пьесу Моцарта, положенную регентом в основание текста херувимской…. Таким образом Улыбышев не был одиноким в своих музыкальных стремлениях и составлял лишь центр тогдашнего музыкального кружка в Нижнем. В предисловии к своей книге о Моцарте называет он, еще следующих участников в тогдашних Нижегородских музыкальных собраниях: Николая Федоровича Кудрявцева, Василия Николаевича Верстовского, Михаила-Михайловича Аверкиева и братьев Петра и Михаила Петровичей Званцовых. Нижегородский преосвященный предоставлял им своих певчих для исполнения больших пиес.

4. Не лишне здесь привести выдержку из одной Немецкой музыкальной газеты пятидесятых годов (Neue Berliner Muzik-Zeitimg herausgegeben von, Gustav Bock, 1850), В середине великого пространства Русского царства, почти в равном расстоянии от г. С.-Петербурга и Уральского хребта, отделяющего Европу от Сибири, лежит Нижний-Новгород. Уже несколько лет тому назад, и между жителями этого города, которых число превышает 30.000, постепенно распространяющая в образованном классе наклонность к музыкальным наслаждениям, нашла сочувствие, и музыка насчитывает теперь уже значительное число образованных почитателей, которые с ревностию и любовью следуют своему музыкальному призванию. Во многих домашних кругах города, как благодетельные последствия этого направлении, образовались маленькия музыкальные собрания, в которых нашли бы наслаждение и радость истинные друзья музыки. Сочинения знаменитейших творцов, незабвенных в области музыки, каковы Гайдн, Бетговен и Моцарт, также как и новейших, каковы Мендельсон-Бартольди, Шпор, Феска, Рейсигер, исполняются в квартетах и трио, на фортепиано, с акомпанементом струнных инструментов, и на одном фортепиано, с возможною отчетливостию, вкусом и чувством. Между здешними дилетантами, принимающими самое живое участие в этих музыкальных собраниях, должны быть поименованы: г. Улыбышев, который обыкновенно играет первую скрипку и, при совершению удовлетворительной способности в области так называемой каммер-музыки, как и при исполнении классических сочинений, заставляет себя слушать с удовольствием. Он с самых ранних лет, с величайшею ревностию, предался теоретическому и практическому изучению музыки, старался, сколько позволяли силы, познакомиться с важными произведениями прошедшего столетия и даже со, славою попытался распространить приобретенные им познания, издав, для теории музыки, сочинение, под заглавием: Nouvelle biographie de Mozart, suivie d'un aperèu sur l'histoire de la musique et de l'analyse des principales oeuvres de Mozart. Но по недостатку механической отделки, требуемой силы и ближайшего знакомства со всеми трудными формами (Modificationen), которым подверглась игра на скрипке и которые необходимо требуют более новой методы, он уже не в состоянии, при исполнении нынешних сочинений, каковы Вьетана, Эрнста, Прюма, Алира и др. соперничать с другими из новейших скрипачей. Партию альта, с счастливым успехом и совершенно удовлетворительною отчетливостию, исполняет г. Аверкиев, страстный почитатель важной музыки, и его живое участие в исполнении квартетов Моцарта и Бетговена не позволяет желать ничего более. Кроме того, не самые трудные вещи он очень удовлетворительно разыгрывает на скрипке и виолончели. Не менее достойно упоминания участие г. Каменского в здешних музыкальных частных вечерах. Его постоянное, неутомимое усердие, с которым он посвящает себя музыке, ободряет других и одушевляет его сотрудников. Кроме того, и дамы здешния страстные в последнее десятилетие и любительницы музыки. В городе найдется редкий дом, где бы не было хорошего инструмента, на котором они очень бегло и удовлетворительно исполняют труднейшие вещи Листа, Тальберга, Шопена и др. Между ними с полным правом первое место занимает отличная пианистка графиня Толстая. Как развивающийся талант и прекрасная надежда для будущего, является приятный контр-альт г-жи Стремоуховой и пр.

5. Для переписки своей рукописи А. Д. воспользовался (за 500 рублей ассигнациями) услугами некоего г. Фавро, Француза домашнего учителя его детей.

6. Денежная выгода от музыкальных сочинений завещана Улыбышевым дочери своей Наталье Александровне Садоковой, которою она, пожертвована Мариинской женской гимназии в Нижнем.