Скрипка. Cценарий кинофильма

Рука Александра гладит кота. Кот мурлыкает, и поднимает голову вверх. Александр сидит в кресле, одной рукой гладит кота, в другой крутит сигарету. Взгляд задумчиво- отрешенный, смотрит в никуда. Кот выбирается из под руки и ползет Александру на грудь. Лицо Александра и кота напротив друг друга. Глаза кота.

АЛЕКСАНДР

(усталым голосом)

Василий Тимофеевич. Надеюсь, хоть ты меня воспитывать не

Будешь.

(молчит, потом разражено продолжает.)

Любовь, любовь. Я же не виноват, что всех девчонок люблю.

(берет кота двумя руками, поднимает

над головой, легонько качает над головой)

Как тебя.

Александр прижимает кота к груди. И закрывает глаза. Кот вырывается из рук.

АЛЕКСАНДР

(полусонным голосом)

И ты Брут.

Лицо спящего Александра. ПРЕВРАЩЕНИЕ. Вид сверху. Кровать с лежащей на спине Мариной. Приближение. Ее глаза открыты, в глазах печаль. ПРЕВРАЩЕНИЕ. Спокойно спящий Александр. ПРЕВРАЩЕНИЕ. Камера показывает побудку города. Люди, стоящие на остановках. Первые трамваи. Дворники, метущие дворы. Солнце восходит на горизонте.

ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ РОДИТЕЛЕЙ МАРИНЫ – НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ, В ОБЕД

Большая кухня с высоким потолком, со старомодным ремонтом и мебелью. Возле окна стол. За столом друг напротив друга сидят Марина и Сергей Петрович, в домашней одежде. Между ними ещё одна табуретка – место Марии Серафимовны. Там стоит стакан с горячим чаем.

Сергей Петрович читает газету и время от времени прихлёбывает горячий чай. Периодически закусывает губу, хмурит брови, покачивает головой и произносит что-то вроде «н-да… мммм».

Марина, подперев подбородок, задумчиво глядит в окно и машинально водит ложкой в тарелке с супом.

Марина Серафимовна копошится возле плиты и другого стола, гремит посудой.

Марина Серафимовна резким движением ставит на стол вазочку с конфетами и печеньем, садится за стол.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(Марине)

Ну, что ты не ешь, а?! Мы с папой уже чай пьём, а она всё в супе рыбачит! Смотреть тошно! Кто на такую задохлую посмотрит?! Кто замуж возьмёт?! Мужику – ему что нужно? Чтобы было, за что взяться…

(подхватывает снизу обеими руками свои упитанные груди и потряхивает ими)

Во! А у тебя?!

(с жалостью и презрением смотрит на Марину)

Ешь давай!

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

А вот я, Машенька, своим студентам всегда говорю, что главное – не внешность, главное – душа…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(фыркая, презрительно)

Ой, ладно тебе! Молчал бы уж! Чему дочь учишь?! Развёл тут романтизм! На лекциях разводи. А тут не лекции, тут жизнь. И я её получше твоего знаю. На дворе не восемнадцатый век, а двадцатый… Кончается, между прочим. А ты завис в своём каком-то рококо. Если бы не я, до сих пор бы там висел… вахтёром в районном доме культуры. По воскресеньям бы на балалайке там же играл. Со мной хоть человеком стал.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(смущённо, робко)

Да я что… Я ж просто хотел сказать, что есть мужчины, которые и в душу тоже смотрят, а не только на…

(косится на груди Марии Серафимовны)

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(презрительно)

Да где ж ты таких видал в наши дни?! Сам-то ты двадцать пять лет назад куда смотрел? А?!

Сергей Петрович конфузится, краснеет и нервно ёрзает на табуретке.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Чего ты молчишь? Чего ты краснеешь? Надо же, какие мы стеснительные!

(передразнивая)

Мы же такие культурные! Мы же в душу смотрим! Мы же в оркестре палочкой дирижируем!.. А по ночам ты какой палочкой дирижируешь?! А?!

Сергей Петрович смущается и краснеет ещё больше.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(бормочет, запинаясь)

Ну… Машенька… Ну… при ребёнке-то…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Кто ребёнок?! Она ребёнок?! На выданье девка! По ночам не пойми с кем шляется!

(презрительно фыркает)

Ребёнка нашёл!

Сергей Петрович ёрзает на табуретке, подкашливает, прочищая горло, и прячется за газету, делая вид, что читает что-то очень увлекательное.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Вот-вот, сиди там за своей ширмой. А то… В душу смотрят! Не бывает таких!

МАРИНА

(порывисто)

Бывают!

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(презрительно)

Кто?! Уж не обезьяны ли твои?

Марина краснеет, опускает взгляд и ковыряет ложкой в тарелке с супом.

МАРИНА

(не поднимая глаз, чуть слышно)

Бывают…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(спокойнее, чем раньше, назидательно)

Верно. Бывают. Сохранились рыцари и в наши дни. Например, Иннокентий. Вот и ловила бы момент, пока на тебя хоть кто-то смотрит.

Марина молчит.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Чего молчишь? Смотри… он долго-то твои выходки терпеть не будет. Особенно после вчерашнего…

(задумчиво, глядя в окно)

Всегда по субботам с нами обедает… А сегодня не пришёл… Обиделся…

Мария Серафимовна вдруг вздрагивает и тревожно и испуганно смотрит на Марину.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(тревожно)

Надеюсь, тебя ЭТОТ вчера не обидел…

Марина недоумённо смотрит на Марию Серафимовну.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(проникновенно, напористо)

Ну, ты понимаешь, о чём я?!…

МАРИНА

(возмущённо)

Мама! Ну, как ты…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая)

Что – мама?! Что – мама?! А что мне ещё думать?! Чего от этой бандитской морды, от этой обезьяны ещё можно ожидать?!

МАРИНА

Он не бандит! Он порядочный человек! И он не обезьяна! У него имя есть. Его Саша зовут.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(презрительно, передразнивая)

Имя у него есть! Ну, надо же! Ну, хорошо. И чем этот САША, этот твой ПОРЯДОЧНЫЙ ЧЕЛОВЕК занимается? А?

МАРИНА

Он… Он… Кажется, он инженер… В конструкторском бюро…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(передразнивая)

Инженер! Кажется ей! Ага! Когда кажется, креститься надо. Видали мы таких инженеров. Швабру на башке, как баба, отрастят – хоть пол подметай… и норовят каждой под юбку нырнуть. Мозгов нет, в кармане – ветер. И как ты только могла опуститься до такого, когда рядом с тобой такой достойный и ответственный человек, как Кеша?!

МАРИНА

(защищающе)

Саша, вообще-то, ещё и гонщик. Он вчера первое место занял.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(передразнивая)

Гонщик-самогонщик! Первое место! Среди кого?! Среди таких же обалдуев, как он?! Твой отец в семьдесят девятом взял первое место в Париже! Ты представляешь, какая это вершина?! Какой Эверест?!

(задумчиво закатывает глаза кверху, предавшись воспоминаниям)

В семьдесят девятом… Да в ту пору, чтоб просто выехать за границу, надо было собрать столько бумажек…

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(опуская газету, робко)

Машенька, это было в семьдесят седьмом…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая)

Какая разница?! Тем более! А потом в Вене?!.. А до этого в Милане?!.. А в Москве-то сколько раз! Разве можно сравнивать какого-то там гонщика и скрипку?!

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

Виолончель, Машенька… Я всегда играл на виолончели.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Какая разница?! Скрипит – и ладно!

МАРИНА

Саша, кстати, тоже музицирует…

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(заинтригованно)

Да?! И на чём же молодой человек играет?

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая, презрительно)

Да на чём этот мошенник играть может, кроме как на нервах?!

МАРИНА

Он на гитаре играет.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(фыркая)

На гитаре! В подворотне с такими же охламонами!

(карикатурно изображает игру на гитаре)

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

Ну, зачем же так, Машенька? Гитара на самом деле не самый простой для освоения инструмент…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Ой, молчи! Молчи лучше! Спокойнее будет.

(Марине)

Кеша играет на фортепьяно. Ты понимаешь?! На фортепьяно! А тебе аккомпаниатор нужен. Хороший и надежный.

МАРИНА

Его чуть не отчислили. Какой из него аккомпаниатор.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Это было недоразумение. Во всяком случае, сегодня он – выпускник консерватории. А вот тебя ещё могут и отчислить, если будешь шляться с такими… как этот твой гонщик.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(хмуря брови, тревожно)

В самом деле, Мариночка… Я говорил с Аркашей… Кажется… успехи твои… неважные…

МАРИНА

(смущённо, негромко)

Были неважные…

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

Что значит – были?

МАРИНА

Один человек вчера сказал мне, что в моей музыке совершенно нет души…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(негодующе)

Да как он посмел?! Кто этот негодяй?! Твой гонщик?

МАРИНА

Этот НЕГОДЯЙ – Аркадий Георгиевич. Папин друг и начальник, мой научный руководитель.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(сконфуженно, растерянно)

Ну… ну… все, конечно, могут ошибаться. Даже Аркадий Георгиевич. Хотя… если он сказал…

МАРИНА

Да он сказал. И он прав. Раньше я не понимала его. Поэтому у меня ничего не получалось. Но вчера… после встречи с Сашей… я всё поняла. Я поняла, что такое душа музыки, что такое настоящее вдохновение. Он открыл мне глаза. Я играла в «Зелёном зале» и…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая)

Где?! Где ты играла?!

МАРИНА

В «Зелёном зале». Это такой клуб, где собираются музыканты и…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая, возмущённо)

Кошмар! Моя дочь играет по ночам в злачных местах! Как продажная женщина! Позор! Что дальше-то будет?! Да таких, как ты, на поводке на улицу выводить надо.

(хватается руками за голову)

МАРИНА

(с улыбкой)

Ты не одна так считаешь…

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

Машенька, ну, не надо сгущать краски… Ты же знаешь, я тоже начинал в клубе. Там мы и познакомились. Помнишь, как я аккомпанировал Бергольскому?..

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(перебивая)

Аккомпанировал?! Подвывал! А должен был солировать! И не в каком-то сарае, а на нормальной сцене! Если бы не я, ты бы до сих пор прозябал в той пивнушке!

(возводит взгляд кверху и качает головой)

Нет, с этим надо что-то делать. Мы договаривались, что Кеша сделает предложение после того, как Марина окончит консерваторию… Но ввиду последних обстоятельств… надо бы поторопиться с этим делом… Его родители не против.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(необычно твёрдо для него)

Машенька… Мне кажется свадьба Марины и Иннокентия вопрос пока ещё не решённый окончательно…

МАРИНА

(возмущённо)

Что?! Свадьба?! А со мной вы посоветоваться не думали?!

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Такую как ты ждать, пока сама созреет… Так никогда дочь замуж не выдашь… Только отталкиваешь нормальных женихов. Неудивительно, что Кеша опасался этого… и первым делом со мной договорился.

МАРИНА

(возмущённо)

Что?! С тобой?! Вот пусть на тебе и женится!

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(с лёгкой иронией)

А что?! Я ещё очень даже ничего! Была бы свободной женщиной…

Мария Серафимовна наблюдает, как отреагирует Сергей Петрович. Сергей Петрович покашливает, утыкает нос в газету, делает вид, что не слышал последних слов.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(Сергею Петровичу)

Серёжа! Ну, убери ты эту газету! Неужели ты ничего не понимаешь?! Надо поторопить Кешу!

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(растерянно, откладывая газету)

А я-то что…

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(передразнивая)

Что-что?! Ты должен поговорить с ним по-мужски. Ну, не мне же решать подобные вопросы.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(с лёгкой иронией)

А мне казалось, что ты как раз уже всё решила…

МАРИНА

(вскакивая из-за стола)

Я ничего не хочу иметь общего с этим идиотом. Вы слышите?! Ничего!

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Что?! Не смей так отзываться о Кеше! Ты где таких слов нахваталась? Это тебя твой гонщик научил?! Не смей с ним больше встречаться!

МАРИНА

Мама!

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

Что – мама?! Не смей, я сказала! Не позволю!

Марина глубоко вздыхает, успокаиваясь и выравнивает дыхание.

МАРИНА

(спокойно, холодно)

Можете выходить замуж за кого угодно. А я пошла заниматься.

Марина выходит с кухни. Мария Серафимовна возмущённо смотрит на Сергея Петровича. Сергей Петрович пожимает плечами и разводит руками. Немая сцена. Чёрный экран.

СМЕНА ПЛАНА:

ИНТ. КОМНАТА МАРИНЫ – СРАЗУ ПОСЛЕ ЭТОГО

Небольшая светлая комната со свободным подходом к окну. Возле открытого окна пюпитр. В комнате также кровать Марины, шкаф, на полках расставлены мягкие игрушки, на стене одна или две картины (русская классика).

Марина стоит перед пюпитром и играет на скрипке. Звучит классическая музыка, скрипка в хорошем исполнении, при этом качество исполнения постепенно становится всё лучше и лучше, достигая виртуозности к концу эпизода. Крупным планом лицо Марины. Крупным планом смычок и струны. Крупным планом ноты. Крупным планом элементы обстановки комнаты – мягкие игрушки, картины. Крупным планом окно и вид из него.

СМЕНА ПЛАНА:

ЭКСТ. ДВОР ДОМА РОДИТЕЛЕЙ МАРИНЫ – ОДНОВРЕМЕННО

Музыка продолжает звучать та же, в исполнении Марины. На скамейке сидят и, оживлённо жестикулируя, болтают ДВЕ БАБУЛЬКИ. Разговора мы не слышим из-за музыки. Вдруг они умолкают и замирают (наконец-то услышали музыку) и одновременно поднимают головы вверх – к окну Марины. Окно Марины крупным планом.

Мужчина средних лет возится в капоте Москвича. Одет соответствующим образом, лицо потное, руки в масле. Вдруг он медленно поднимает голову кверху, вытирает пот со лба рукой, в которой зажат гаечный ключ. Смотрит на окно Марины.

В песочнице возятся НЕСКОЛЬКО ДЕТЕЙ. Одна девочка роняет совочек, поднимает голову вверх. Следом за ней перестают играть и смотрят в сторону окна Марины остальные дети.

Эти сцены чередуются с предыдущей – игра Марины на скрипке. Музыка всё время та же.

СМЕНА ПЛАНА:

ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ РОДИТЕЛЕЙ МАРИНЫ – ОДНОВРЕМЕННО

Мария Серафимовна и Сергей Петрович молча и неподвижно сидят за столом и слушают доносящуюся из комнаты Марины музыку. Стаканы с недопитым чаем крупным планом. Музыка та же, что и в предыдущих двух сценах, но приглушается перед началом разговора.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(задумчиво)

Машенька… А ведь Мариночка права… Ещё вчера она играла совсем иначе.

МАРИЯ СЕРАФИМОВНА

(раздражённо махнув рукой)

Ой! Да что ты понимаешь?!

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(вздохнув, негромко, пристально глядя на неё)

Машенька… Я занимаюсь музыкой вдвое

дольше, чем мы женаты.

Наверное, я должен что-то понимать…

ИНТ. КОМНАТА МАРИНЫ – СРАЗУ ПОСЛЕ ЭТОГО

Марина заканчивает играть и опускает скрипку. Музыка обрывается.

Вид из окна комнаты Марины. Под окном стоят соседи – бабульки, дети, мужчина, возившийся в Москвиче, и ещё несколько человек. Все улыбаются, восторженно хлопают и аплодируют. Несколько радостных лиц крупным планом. Смущённое лицо Марины, выглянувшей из окна.

СМЕНА ПЛАНА

ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ РОДИТЕЛЕЙ МАРИНЫ – СРАЗУ ПОСЛЕ ЭТОГО

Сергей Петрович встаёт из-за стола и смотрит в окно, как соседи аплодируют Марине. Мария Серафимовна остаётся за столом.

СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ

(задумчиво)

А вот мне никогда не хлопали под окном. Хотя играю я… Машенька…

(медленно поворачивает голову в сторону

Марии Серафимовны)

…с шести лет…

Крупным планом лицо Сергея Петровича. Чёрный экран.

ЭКСТ. НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ. ПОЗДНЕЕ УТРО. ОФИС ФИРМЫ «ЭКСПРОМТ» Камера показывает офисное здание снизу вверх. Потом спускается вниз. Вывеска ТОО «Холдинг центр Экспромт».

СМЕНА КАДРА. СТОЯНКА. На стоянке иномарки, изредка «девятки». Подъезжает Мерседес 190, темно-зеленого цвета, идеально чистая. Из нее с трудом вылазит Александр. Вид у него явно не выспавшегося человека. Зевает и потягивается. Идет к проходной. Не спеша достает сигарету и зажигалку. Из стеклянной двери выскакивает молодой человек (25—27 лет) и бежит к Александру.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

Александр Владимирович. Владимир Георгиевич на десять

Оперативку назначил. Всех начальников отделов собирает.

Взгляд Александра устремился на электронные часы над входом. 10 часов 10 Минут. Александр с досадой кидает сигарету на асфальт. Потом наклоняется, поднимает сигарету, идет к входу, попутно аккуратно бросив сигарету в урну.

ИНТ. БОЛЬШОЙ ПРОСТОРНЫЙ КАБИНЕТ. Вдоль одной стены полки с моделями зданий, кубками, призами, на стенах почетные грамоты. Посередине зала Т образный стол. Во главе стола, точнее на самом столе сидит немного седеющий мужчина (45—47 лет) Владимир Георгиевич- глава холдинга. Одет просто: джинсы, рубаха навыпуск. Волосы длинные, взлохмаченные. Чем то напоминает Александра. Несмотря на столь простой вид чувствуется, что он здесь главный. Вдоль стола сидят человек 12. Входит Александр. Осматривается.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(обращается к Александру)

Александр Владимирович. Очень не вежливо заставлять

Столько человек ждать себя.

АЛЕКСАНДР

(вежливо)

Прошу прощения за задержку.

Александр проходит и садится за стол неподалеку от стола шефа.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ.

(окинув всех собравшихся взглядом)

Я собрал вас, что бы сообщить вам…

АЛЕКСАНДР

(перебивает)

Пренеприятнейшее известие, к нам едет…

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(перебивает Александра)

Александр Владимирович, известие отнюдь не неприятное.

Мы выиграли конкурс на строительство

культурно- развлекательного центра.

И наша задача с честью выполнить свои обязательства.

Александр внимательно смотрит на Владимира Георгиевича. Сообщение явно его заинтересовало.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

Место определено. Центр города. В районе телецентра.

Юристы

(показывает рукой)

готовят документы, договора.

Служба безопасности

(обращается к сидящему рядом с ним седому,

сухощавому мужчине (58—60 лет)

Петрович. Узнай, кто эту территорию контролирует.

Нет ли у кого каких то планов на нее.

Потряси мэрию.

Что бы потом никаких неожиданностей не было.

Миша

(обращается к мужчине сидящему на краешке стула,

одетого очень элегантно,45лет)

Твоя задача уточнить в министерстве культуру

и в мэрии, какие у них пожелания по составу центра.

Шариф

(обращается к крупному мужчине

вальяжно развалившемуся на стуле, 50лет)

хотя… экономистам еще рано в это дело впрягаться.

Саша

(обращается к высокому, сухощавому,

поджарому мужчине сидящему верхом на стуле,

47—50 лет)

уточни не понадобится ли нам технику дополнительно

покупать, и подумай о субподрядчиках.

Шариф помоги Саше.

Геологам оценить грунты, и их несущую способность.

Александр

(обращается к Александру подчеркнуто вежливо)

Ваша задача, архитектурное решение проекта.

(поднимает голову окидывая всех взглядом)

Всю информацию по геологии, пожеланиям заказчиков

прошу предоставить Александру

(с некоторой заминкой)

Владимировичу.

Все свободны.

Александр Владимирович, а вас прошу остаться.

Все выходят из кабинета. Александр подходит к Владимиру Георгиевичу. Владимир Георгиевич жестом показывает. «Дай закурить», кивает на дверь. « чтобы не заметили». Александр протягивает ему сигарету. Владимир Георгиевич берет ее, берет зажигалку и дает прикурить Александру, а потом прикуривает сам. Укоризненно смотрит на Александра.

АЛЕКСАНДР

(Обреченно)

Ну, вот. Теперь ты.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

Не понял.

АЛЕКСАНДР.

(глубоко затягиваясь сигаретой)

Теперь твоя очередь воспитывать.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

Ты где всю ночь опять шлялся. Ну ладно.

Гонку вы выиграли.

Знаю. Ясно, отметили.

Но мы тебе в четыре ночи звонили.

Тебя дома нет.

Опять по своим девицам шлялся.

АЛЕКСАНДР

(иронически)

По девицам. Только как Сашка сказала, тургеневским.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

Какая еще Сашка?

АЛЕКСАНДР

Да Сашка Данилова. Одноклассница.

Кстати и тебя и маму и всех нас вспоминала.

Считай привет вам от нее.

(бурчит)

И меня воспитывала. Жизни воспитывала.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ.

И правильно делала. Спасибо ей. Только вот насчет

Тургеневских девиц я что то не понял. Тургеневская…

Девица. Извини, нонсенс.

АЛЕКСАНДР

Да есть тут одна. Вчера чуть не задавил,

(шутит)

а может она не тургеневская девушка,

а Анна Каренина. Под машину бросилась.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(размышляя)

Я Сашу хорошо знаю.

Она в отличии от тебя, балабола,

зря про тургеневскую девушку говорить не будет.

Колись. Кто такая?

АЛЕКСАНДР.

(нехотя)

Музыкантша одна. Скрипачка. Я ее в « Зеленый зал» возил.

Так сказать в свет выводил.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(серьезно)

Так. Так. А вот с этого момента поподробнее.

Девушка я понимаю приличная.

А не пора ли тебе остепениться.

АЛЕКСАНДР

(возмущенно)

Пап. Да вы что, сговорились что ли.

Тушит сигарету в пепельнице и выходит. Владимир Георгиевич внимательно провожает его взглядом, качая головой.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(рассуждает про себя)

Да когда же ты угомонишься сынок.

Дети, дети. У одних вечные гастроли, записи.

У Сони, творческий кризис видите ли.

Все такие деловые. Занятые.

(тяжело и грустно вздохнул)

А когда же вы нас Внуками радовать будете.

Обреченно машет рукой.

СМЕНА ПЛАНА. ЭКСТ. В ТО ЖЕ ВРЕМЯ. ЗДАНИЕ КОНСЕРВАТОРИИ. ОДНОВРЕМЕННО. Вывеска «Государственная консерватория» Камера отъезжает. Около крыльца стоит Марина. Женская рука сильно сжимающая футляр от скрипки. Косточки пальцев белые. Вид на башню напротив. 10—00 часов. Марина смотрит на вход. Взгляд нерешительный. Вид на башню. 11—30 часов. Марина смотрит на вывеску, поворачивается и медленно идет. Взгляд Марины нерешительный, вдруг выражение лица меняется, становится решительным. Марина резко останавливается, стоит несколько секунд. решительно разворачивается и подбегает к крыльцу. Туфельки взбегают по ступенькам.

ИНТ. МУЗЫКАЛЬНЫЙ КЛАСС. Лицо скучающего Аркадия Георгиевича. Перед ним играет ученик. Звучит простенькая мелодия на скрипке. Аркадий Георгиевич тайком читает газету. В класс влетает Марина. Аркадий Георгиевич с удивлением смотрит на Марину.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ.

Марина, что то случилось.

(пытается пошутить)

За вами волки гнались.

Марина сбита с толку его словами. Она не знает, что сказать. Ученик стоит опустив скрипку. Марина решительно открывает футляр, берет скрипку, и готовится играть.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ

(немного недовольным голосом)

Мариночка, так ведь каникулы.

МАРИНА

А можно я сыграю. То что я на экзамене играла.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ.

Марина. Оценки уже выставлены. У вас отлично.

Что еще…

МАРИНА

Да, я… да мне не оценка…

Слова спутаны, она не знает что сказать. Ничего не говоря, она начинает играть. Аркадий Георгиевич делает возражающий жест, но Марина продолжает играть. Выражении лица Аркадия Георгиевича меняется. Он даже склоняет голову, прислушиваясь к музыке. Он как будто присматривается к Марине. Марина продолжает играть. Аркадий Георгиевич замер напротив нее. Ученик внимательно слушает. Марина заканчивает игру и вопросительно смотрит на профессора. Она ждет приговора.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ

(говорит несколько удивленно, подбирая Слова)

Марина Сергеевна, прошло два дня и… я даже не знаю что

сказать.

Профессор долго молчит. Марина ждет опустив голову.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ

Дитя мое. Я ни как не могу понять, что с вами случилось.

(на его лице появляется улыбка)

Милочка а вы случаем не Влюбились.

Марина прячет смущенную улыбку. Профессор улыбается.

АРКАДИЙ ГЕОРГИЕВИЧ

Не надо стесняться своих чувств. Они прекрасны.

А если вы их сможете донести до своего слушателя, также как

Сейчас до меня, то… Вас ждет великолепное будущее

В мире музыки. Правда, для этого надо еще потрудиться,

Но вы добились главного. Ваша скрипка стала вашей

Душой.

(смотрит на Марину)

Мариночка, если вы не против,

Я хотел бы с вами поработать во время каникул.

(поднимает палец)

Вивальди.

ИНТ. КАБИНЕТ АЛЕКСАНДРА. ОДНОВРЕМЕННО. Небольшая комната с большим окном и балконом. Еще одно окно в соседний кабинет. Камера смотрит в окно. Обзор. Большой просторный зал. Кульманы. Макеты зданий. 6 человек работающих около кульмана. Около макета. Около компьютера. Камера продолжает поход по большому кабинету. Возвращается в кабинет Александра. Стол, компьютерный столик, кресло, журнальный столик рядом с креслом. В углу кульман. Окна и дверь балкона открыты. На стене почетные грамоты. Наезд камеры. Рыкову А. В. «Победителю студенческого конкурса -Детский сад». Камера отъезжает. Снова наезд камеры. Рыкову Александру Владимировичу «Победителю республиканского конкурса молодых архитекторов – Школа нашей мечты». Камера отъезжает. Снова приближение. Рыкову Александру Владимировичу занявшему второе место на всероссийском конкурсе молодых архитекторов – Дом молодежи». Камера отъезжает. Наезд камеры. Пепельница полная окурков. Окурки недокуренные даже до половины.. И сейчас на краю лежит только что начатая дымящаяся сигарета. Александр сидит в кресле, откинувшись. Глаза закрыты. Рассуждает вслух.

АЛЕКСАНДР

Культурно-развлекательный центр.

Культура, искусство, кино, театр.

Понятно. Развлекуха.

Вообще то культура и есть элемент досуга,

то бишь развлекухи. Ну, еще пожрать.

Потрястись. Себя показать. О… караоке.

А что еще то? Все просто и банально.

Александр берет сигарету и затягивается, тушить остервенело сигарету, сидит долго, на лице отражается интенсивная работа в его мозгах. Соскакивает с кресла. Идет на балкон. Камера показывает панораму города с уровня 10—12 этажа. Типичные многоэтажки. Рельеф города волнистый. Видны овраги. Много зелени. В отдельных местах видны возвышающиеся над всем объекты. «Чертово колесо», несколько зданий, труба завода. Глаза Александра безучастно смотрят на город. Камера показывает крупным планом. Пальцы барабанят по перилам балкона. Потом рука сжимается. Удар кулаком по перилам. Озвучка мыслей за кадром.

АЛЕКСАНДР

Что за хрень. Никаких идей. Не выспался что ли?

Панорама города расплывается и на его фоне появляется счастливое улыбающееся лицо Марины после ее выступления в «Зеленом зале». Потом испуганное лицо в машине, ее съезд по сиденью во время преследования ГАИ. Лицо Александра. Легкая улыбка. Потом лицо становится серьезным.

СМЕНА ПЛАНА. КАБИНЕТ АЛЕКСАНДРА.

Продолжение мыслей. Озвучка за кадром.

АЛЕКСАНДР

А эта откуда? Спас на свою голову.

А теперь все мне про любовь толкуют.

Какая любовь к черту. Любовь это…

А в натуре, что такое любовь.

Голос становится тише и пропадает. Александр смотрит на город. Опускает взгляд вниз. Внизу стоит целующаяся парочка. Александр отворачивается и заходит в кабинет. Выглядывает в соседний зал.

АЛЕКСАНДР

Юр. Зайди.

(продолжает когда в кабинет заходит молодой человек

(25 лет)

Ты там в инете порыскай. Чертежи. Планы.

Схемы. Фото. Сиднеевский оперный театр.

Большой.

(замолкает, видно, что он хочет еще сказать,

но не знает, что)

Ну в общем все интересные здания.

Тему ты знаешь. Наш центр.

Александр смотрит на город. Панорама города расплывается, Появляется размытая панорама Сиднеевского оперного театра. На фоне всего этого появляется еще одно размытое изображение. Александр играет перед Мариной. Ее глаза. Александр стоит на коленях перед Мариной, раскинув руки, в одной руке гитара. Фон скрипичная музыка. Размытое изображение здания на склоне горы. Полукругом. Напоминает раскинутые руки человека, с одной стороны башня в виде грифа гитары, с другой башня в виде руки с растопыренными пальцами. Смена плана. Александр подходит к кульману. Резкие движения руки с карандашом. Набросок здания. Крупный план пепельницы. Окурков больше. Рисующая рука. Пепельница полная окурков. Один из молодых людей заходит в кабинет Александра. Берет пепельницу и тихо выходит. Рисующая рука. Пустая пепельница. Рисующая рука. Пепельница заполняется. Вид из окна в зал. Собирающиеся люди. Конец рабочего дня. Один из работников подходит к окну. Отворачивается и машет рукой. «Все свободны». Рисующая рука. Вид с балкона. Панорама вечернего города. Рисующая рука. Вид с балкона. Ночь. Светит луна. Пепельница полная окурков. Рядом появляется стакан. Рисующая рука. Стакан наполняется окурками. На листе ватмана множество набросков. Они становятся меньше. Места на ватмане все меньше. Вид с балкона. Ярко светящая луна. Ватман заполнен. Рисовать негде.

СМЕНА ПЛАНА. НОЧЬ. КОМНАТА МАРИНЫ. ОДНОВРЕМЕННО. Марина стоит у окна и смотрит на луну. Глаза Марины. Вид из окна. Ярко светит луна. Вид расплывается. Появляется картина из «Зеленого зала». Александр играет перед Мариной. Вот он стоит на коленях перед ней. Склоняется и утыкается ей в ноги. Снова Марина, стоящая перед окном. Опускает взгляд вниз перед собой, как будто ожидает увидеть Александра. Звучит музыка Вивальди. Марина начинает качать руками в такт музыке. Ее глаза.

СМЕНА ПЛАНА. НОЧЬ. КАБИНЕТ АЛЕКСАНДРА. ОДНОВРЕМЕННО. Александр смотрит на ватман. Его рисунки размываются. Появляется изображение Марины стоящей на сцене после окончания своего выступления. В одной руке скрипка в другой смычок. Ее глаза. Ватман слетает с кульмана и появляется чистый лист. Александр смотрит на чистый лист ватмана. На нем появляется размытое изображение здания. Те ж раскинутые руки, но башенки по краям другие. Рука со смычком. А с другой стороны уже не башенка, а расположенная как бы на взлет скрипка. Александр берет сигарету, делает две затяжки и сигарета летит в стакан непогашенная. Рисующая рука. Вид с балкона. Светает. Рисующая рука. Вид в окно в зал. Входят люди. Показывают на кабинет Александра. Подходят к окну. Один из них заходит в кабинет. Смотрит на эскизы.

ВОШЕДШИЙ.

(присвистнул, говорит восторженно)

Ни фига себе. Ну ты даешь.

(машет рукой остальным.)

В кабинет заходят остальные. Слышны восторженные восклицания.

ГОЛОС ОДНОГО ИЗ ВОШЕДШИХ

Посвящение. Посвящение музыке и любви.

(рассматривает эскиз)

Александр Владимирович по моему у вас появилась

Муза. Такое…

.(он показывает рукой на ватман.)

Александр отходит от кульмана. Смотрит издалека на него подходит, делает еще несколько движений карандашом. Смотрит на говорящего.

АЛЕКСАНДР

(задумчиво)

Муза говоришь

СМЕНА ПЛАНА. ВОСПОМИНАНИЕ АЛЕКСАНДРА. Изображение Марины идущей к своему подъезду и ее прощальный взгляд. Темнота.

ИНТ. КАБИНЕТ ВЛАДИМИРА ГЕОРГИЕВИЧА. Он сидит за столом с бумагами. Входит Александр со свернутым ватманом.

АЛЕКСАНДР.

Пап, Глянь.

Владимир Георгиевич поднимает голову от бумаг встает.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ.

Ну, давай, показывай свое творение.

Знаю, знаю, всю ночь сидел. Уже доложили.

Александр разворачивает ватман перед отцом и глядит на него. Владимир Георгиевич ошалевшим взглядом смотрит на ватман. Видно, что он очень удивлен.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

Ну не х… себе.

(чешет затылок)

Что это?

АЛЕКСАНДР

Че, совсем хреново.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(рассудительно и философски)

Да, нет. Совсем наоборот. Откуда это

(он показывает на ватман рукой)

Это же… что то… Откуда такие мысли.

Стоп. А это случайно не твоя скрипачка.

(рукой он проводит вдоль ватмана).

Саш… я даже не знаю что сказать.

(некоторое время молча разглядывает эскиз,

Александр заглядывает ему в лицо,

Владимир Георгиевич продолжает)

И главное все реально.

Строительные конструкции просчитываются.

И в ландшафт вписывается.

Удивил сынок.

(качает головой)

Нет, неспроста это у тебя такое…

Может познакомишь. Хотел бы я на твою музу посмотреть.

АЛЕКСАНДР

(обиженно)

Да что вы все. Муза, муза, а я что сам ничего не могу.

ВЛАДИМИР ГЕОРГИЕВИЧ

(смеется)

Да ты не обижайся. Можешь, можешь. Но вот так…

Извини, тут без…

(покрутил рукой перед Александром.)

не обошлось.

Александр разворачивает ватман к себе и смотрит на него. Взгляд задумчивый. На фоне ватмана на несколько секунд появляется Марина на сцене «Зеленого зала».

СМЕНА ПЛАНА. ИНТ. КАБИНЕТ АЛЕКСАНДРА. Вокруг кульмана стоят подчиненные Александра.

Идет шумное обсуждение. Люди разговаривают. Машут руками. Появляется звук.

ОДИН ИЗ МОЛОДЫХ ЛЮДЕЙ.

Александр Владимирович, тут без мистики не обошлось.

Точно говорю.

(показывает на эскиз)

Такое…

ДРУГОЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК.

Я же говорю Муза. А вы талант, талант. Любому таланту

Муза нужна.

АЛЕКСАНДР

(грубо перебивает говорящего)

Все. Хорош. Муза, Муза. Задрали уже.

Значит так.

(оглядывает всех)

Все. Хватит лыбиться.

(показывает на эскиз)