Фридл

Человека можно определить через его влияние на других.

...эстетика является хоть и единственной, но не вполне надежной защитой от хаоса. Эстетика — последняя инстанция, движущая сила, мотор, способный создавать продукцию, защищающую человека от сил, над которыми он не властен…

В Мюнхене в июле 37-го года открываются сразу две выставки: “Большая выставка немецкого искусства” (в парадных залах мюнхенского Дома немецкого искусства), произведения на нее отобраны самим фюрером, и “Выставка дегенеративного искусства” — в помещении, обычно используемом для хранилища.

Имена художников первой выставки забыты.

Ко второй выставке властями был создан специальный каталог, в котором художники поделены на девять групп. Первая группа: “Общий обзор с технической точки зрения варварских методов изображения” и “прогрессивного разрушения форм и цвета” (Отто Дикс, Эрнст Людвиг Киршнер, Оскар Шлеммер и др.). Вторая: “Бесстыдные издевательства над религиозными представлениями” (Эмиль Нольде). Третья: “Художественная анархия” с целью разжигания “анархии политической” (все немецкие экспрессионисты подряд). Четвертая: “Изображение немецких солдат как идиотов, сексуальных дегенератов и пьяниц” (Георг Гросс, Отто Дикс). Пятая: “Действительность в виде огромного публичного дома” (опять все экспрессионисты). Шестая и Седьмая: “Систематический подрыв расового сознания” (экспрессионисты плюс скульптор Эрнст Барлах). Восьмая: “Отбор из бесконечного запаса еврейского мусора” (все немецкие художники–евреи наперечет). И, наконец, Девятая: “Общее безумие” и “высшая степень дегенерации” (абстракционисты и конструктивисты).

Чтобы создать уникальное, надо не бояться повторять повторяемое.

(из письма к Хильде, 1940)

Если бы у одного человека было две жизни, тогда из одной можно было бы наблюдать другую и видеть: вот здесь я поступил правильно, а здесь — нет.

Фридл тревожна, тревожно и ее искусство. Оно как состояние перед грозой, — уже отшумел ветер, отгуляли по небу тяжелые облака, и все замерло в последнем напряжении.